Hifi巅峰@华山论剑俱乐部

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第八论   声音频段

l         极低频

从20Hz-40Hz这个八度称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不同的表现。

l         低频

从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。

l         中低频

从80Hz-160Hz之间，称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺寸有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。可惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种情形是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低音也要加上去。

l         中频

从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。从上面的描述中，您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。只要这段频率凹陷，声音的表现马上变瘦了。有时，这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是说，2500Hz以上由高音单体负责，2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也就是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真，设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最完美的中频就可以由中低音单体发出。如果这种说法无误，高音单体做什么用呢？如果您曾经将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那就是大部份泛音所在。如果没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐，那必然是晦暗不堪的。当然，如果是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。

l         中高频

从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有什么乐器呢？小提琴约有１／４的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因此请您特别留意。

l         高频

从2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。从喇叭的分频点中，我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵靠近高音单体时，您所听到的不是乐器的声音，而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中，可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音，它只是发出基音的高倍泛音而已.

l         极高频

从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为极高频。各位可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体要制造得很敏锐，能够清楚的再生非常细微的音。从这里，发生了一件困扰喇叭单体制造的事情，那就是要如何两全其美？什么是「两全」？您有没有想过，假若一个高音单体为了清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚，却容易流于刺耳的原因之一。您还记不记得以前的Spentdor SP-1喇叭？它是三音路设计，那三音路呢？中低音单体、高音单体、超高音单体三路。那个超高音单体负责13000Hz以上的频率。我记得当时有许多人都「不解」，为什么SP-1有超高音单体，而声音却是那么的柔呢？应该要很锐利才对呀！现在我想您该了解了吧！SP-1设计着眼点在于使高音单体不会失真，而又能再生极高频。这就是SP-1听起来很舒服，具有音乐性的原因。

按5分频划分：

       人耳对声音频率的感觉是从最低的20Hz到最高的20KHz，而人的语音频率范围则集中在80Hz~12kHz之间，不同频段的声音对人的感受是不同的。

1. 20Hz--60Hz部分。这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。

2. 60Hz--250Hz部分。这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声，衰减此频段和高中音段会使声音单薄。

3. 250Hz--4KHz部分。这段包含了大多数乐器的低频谐波，同时影响人声和乐器等声音的清晰度，调整时要配合前面低音的设置，否则音质会变的很沉闷。如果提升过多会使声音像电话里的声音；如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音；如把3KHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“m、b、v”难以分辨；如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。

4. 4kHz--5KHz部分。这是影响临场感（距离感）的频段。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减则就会使声音的距离感变远；如果在5KHz左右提升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。

5. 6kHz--16kHz部分。这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般来说提升这部分使声音宏亮，但不清晰，还可能会引起齿音过重；衰减这部分使声音变得清晰，可音质又略显单薄。该频段适合还原人声。

每个人对不同频率的声音感觉是不一样的，音响回放设备的频率响应也不同，人的听门曲线也只是根据统计数据画出，所以别人听起来很自然的声音自己可能会觉得不舒服，均衡器的调节需要根据自己的听感特点和所使用的播放设备进行个性化的调整。

各个频段不同的音色和音感

       音色，是一种描述乐器发音品质的术语，由于每种乐器都有自己的频谱分布特征，因而同一种乐器的发音在不同的音区内，起音感虽然不一定一致，但其音色大体一致。
      表述音色特征的术语一般都与乐器的关系密切。音色术语一般要比音感丰富一些，其间的关联有以下几种情形：

沉闷：闷这种音感是同20赫兹左右的频率赋予的，而高于80赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。

沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。

低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。声音很主观，音响也很主观。

深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基频比低沉的音响稍高一些。一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。
浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低，频谱较宽的音源。

淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的典型音源，是钢片琴的低音区。

丰满：这是频率在100~250赫兹之间的音源所具有的音感特征，一般发音在此频段内的音源，都必然会有丰富的音感效果。

宽厚：丰满的音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。

饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，，一般加置有“涡轮失真”效果的电贝司，此音感特征非常明显。

明亮：一般当乐音的基频高于500赫兹以上时，就会变的明快起来，甚至高到7500赫兹处时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较通泛的形容词。明亮感在2800赫兹频点处最为明显。

响亮：常用于形容带颈度的高明度音响，并且当频谱高出4000赫兹以上时，音源就不具有此音感特征了。

宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。

圆润：指比较柔和的高明亮度音响。

柔和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。

清脆：频谱集中在4000~8000盒子之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。

高亢：指高穿透力的清脆音响，有此音感特征的典型乐器就是唢呐。

尖锐：频谱集中在6800赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。

尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈杂感，即可产生尖厉的音感效果。

纤细：频谱在8000赫兹以上的音乐，一般都具有纤细的音感效果。

融合：一般不易突出的柔和音响，都具有一定的融合感。当然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。在乐器中，一般认为中提琴、大提琴的融合感最好。我个人认为：音响是买给自己听的，适合自己才是最重要的，别人说什么没用，钱是自己掏的。

干涩：这是融合感的反义词，一般和谐泛音缺乏、不和谐泛音突出的高频段音响，都具有某种程度的干涩，在乐器当中，他主要是由于极高音区缺乏共鸣所造成的。

坚实：600赫兹左右的窄频带音响，以及发音短促的音型，都具有某种检视的音感效果。

空洞：指带有“染色”效果的暗闷音响，此音感特征常常常常被人们用于形容大木鱼的音色。

温暖：这是一种形容乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，就具有次种音感。

粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。

粗糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有此音感特征。

沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。

苍劲：这是一种带有感情味的形容词，一般是指较低频段内的沙哑音响，如大管的低音区等。

紧张：这是乐音内含有某些特别的不和谐泛音成分的结果。

力度感：力度感在低频段特指200~500盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，力度感就较好。在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音响，一般高音铜管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。

穿透力：指高突出性、高明亮度的音响，穿透力在4500赫兹附近较为明显。

光彩性：指有一定突出感的高圆润度音响。

悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。具有此音感特征的典型乐器音源，就是中音双簧管的中音区。

阴森：高紧张度的低频段音响，即可形成阴森的音感效果。

发扁：这是2500赫兹处所特有的音响效果。在此频点附近的音乐，一般都明显有“发扁”的感觉。如：板胡、二胡等，次种音感特征十分明显。

发暗：如果乐音中缺乏6000赫兹以上的频谱成分，一般都可以使起发音变“暗”。

发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的，这种杂音通常类似于气流沙声。

极高频：休息一下再看吧，保护眼睛！

16K-20K 色彩 提升有神秘感；

12K-16K 高频泛音，光彩；

10K-12K 高频泛音，光泽；

高频和高频低段：
8K-10K S音；
6K-8K 明亮度、透明度， 提升齿音重、降落 声音黯淡；
5K-6K 语言的清晰度，提升声音锋利、易疲劳；

中频上段：
4K-5K 乐器表面响度，提升乐器距离近、降落 乐器距离远；
4K 穿透力，提升 咳音；
2K-3K 对明亮度最敏感，提升声音硬，不自然

中频：
1K-2K 通透感、顺畅感，提升有跳跃感、降落 松散；
800 力度，提升喉音重；
500-1K 人声基音、声音轮廓，提升语音前凸、降落语音收缩感；
300-500 语音主要音区，提升语音单调、降落语音空洞；

中频低段：
150-300 声音力度、男声力度，提升声音硬、无特色，降落：软、飘；
低频：
100-150 丰满度，提升浑浊、降落单薄；
60-100 浑厚感，提升轰鸣(轰)、降落无力；
20-60 空间感，提升低频共振(嗡)、降落空虚；
低频上段80-160；

中低频40-80；

低频下段20-40；

超低频32-~。

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第八论     电子分频

大部份玩"電子分音器"的發燒道友,都是對喇叭發出的聲音不滿意,或是發出的聲音不能滿足你需要及你自己要求的聲響,想以自己的努力來發出你喜愛的聲音而最後走到玩這一條永遠好玩,也永遠沉圇下去的好玩不歸路.以筆者歷經約35年的玩音響,從小型的Roger3/5A到....很多的名牌喇叭...到龐然的四件式大喇叭,差不多玩過很多喇叭了,最後還是玩到用"電子分音器"來玩自己裝的喇叭吧!
    因為如果你買了廠製的喇叭,就是裝上去可以出聲的喇叭的玩法,大概只有聽那一型喇叭已完成的聲音了,如果不滿意或要改進,也只好以在房間的擺位深淺,拉開拉近,墊高,內向的角度,再來就是換喇叭線,換擴大機,換其他的訊源配備,甚至對喇叭頂多狠下心拆開,換零件或換分頻器.而這,裝上"電子分音器"就是改由自己控制喇叭出聲分頻控製器的部份.也就是我們今天的主角"電子分音器"要上場了.他要上場的前戲也是由我們自己掌控.看你喜愛幾音路的喇叭,而去逐步來完成他。
    所以大部份會玩電子分音器的發燒友,並非說房子太小(樓上有人說),才去玩,(筆者好友他約有20坪聽音房也在玩,本人約15坪).而根本的問題是我們對一般的廠製喇叭響出來的聲音不滿意,才去玩的,而再說要玩的滿意並非是一蹴即成的.所以在玩的過程中,可就是每天都在和你的那一套音響玩.沒完沒了.說不定別人聽了你這一套,會說比廠製的喇叭不怎樣,也沒有比你家那一套好,也沒有怎麼好聽,但....我們可是每天都自己在求進步,下一個禮拜會比這個星期的聲音會更好聽了,因為這幾天又有新發現了, 改了那些了,換那些了!又有新的聲音可聽了,和前幾天的差多少?每天都自得其樂找到自己愛聽的聲音與音樂來玩。   

    所以每天都是自己在打敗自己的聲音,"玩音響"就是這麼好玩,向大家說聲抱歉! 拉拉雜雜一大堆廢話,下次再打開正題,筆者個人的"電子分音器"的玩法.也是由二音路先玩起的.

玩音響,你有從使用綜合擴大機再換成前後級擴大機的經驗與感覺嗎?被動分音器改換成主動式電子分音器的感覺,就像是脫胎換骨,煥然一新的感覺,每一個音都拉開了,開闊度與深度,樂隊的每個樂手的距離都隔開一些,清楚一些,不會壅塞於一個舞台上,而這個音場是須要調整,用電子分音器配合你的喇叭微調才會有好的效果出來,也就是說買了電子分音器裝上後,還需要你自己調整與體會及實際操作後,才會出來好聲的,這也就是很多人會有一點怕怕的心態.怕調不好失落心愈大了.筆者的電子分器分成成三路,500Hz以下.500HZ-7000HZ.7000以上.其跨越落差可調整.-12db &- 18db二種.每一路皆可調整出力大小.這是一定要的功能,因為你的各喇叭的效率是不同的,各音路的擴大機的入出力的零敏度也不同,變成每一音路推出的聲音不會一致,所以要以擴大機的聲控,分音器的聲控,前級機的聲控,都要小心細膩的微調的。
    聽到這張唱片的管風琴聲與低音大提琴聲的表現,低音能量如果能再多一些,管弦樂不變多與變大,那效果會更好聽.這張爵士樂的歌手站得太前面了, 我想要她退後一些,站在舞台的中央唱會比較好聽,這張定音鼓太前面了並有澎脹感,我要它退一些並小聲一點.旁邊的三角鈴的聲音上不去,我它發聲能量大一些與高脆些.我要小提琴在樂團前面主奏...這都是使用主動式的電子分音器可以微調的範圍功能,而且可以作得到的.換句話說:「讓你自己可以調整喇叭聲音,響出你自己喜歡的音樂聲音的表現」.這是多麼好玩的一套音響器材,記得以前的 JBL的大喇叭或一些別牌的喇叭,他們在喇叭上有的都有裝上各音路的聲量微調扭,雖然只是些少量微調.但,曾幾何時,現在當今的喇叭已很少看到有附加這個裝置了.連擴大機的高低音聲控扭也較少看見了.這些廠家設計者,都認為現在的唱片錄音師都是完美無任何一點缺陷及缺點的嗎?
    在剛開始由被動附來的分頻器改為主動分音器時,感覺所有整個音樂及音色的變化操控權全部改為你自己擁有,變成你是最偉大的聲音創造者,我要整個音樂響出來的音場放在前,放在後,放在中間,都有辦法,你可以將原來的唱片的聲音,可以改變得使你自己更滿意.更舒服的聲音來聽.我的發燒好友及客人來欣賞了,我可以將鬼太鼓調得打得更兇猛,我可以將女聲調得更嬌柔,有如似水媚豔....等.差不多隨心所欲,但是有時會好像得到神經質般的症狀,當每一張唱片在放音時,都會想去動來調去,增一些減一些各音路的扭.(希望最好以後的機器每個旋扭最好有遙控.....一笑).而玩久了就累了,我們把它調得差不多你自己喜歡及需要的平均值就可以了,除非在放音的這張唱片差太多或有很多及差異大的高低音,才需要去增減一些,逐漸慢慢的,你就不會去動了.因此,最後調整來出的這個音色是你自己比較能滿意的了.能耐久聽而享受音樂的聲響了。
    有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!
    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
    而調整整個三音路分音的喇叭聲音的平順度,高中低音的整體平均度,那就是需要我們來用心了,而且是最重要的,(如上篇文敘)也是最好玩的過程,中音如果太強時,人聲會跑到舞台前面來,高低音會縮到後面去,低音太多將使您的低頻糊掉了,高音多則光亮度多,有點刺耳,也不耐久聽,所以在調整分音器上的高中低三個旋紐真是得費些工了,當初剛開始使用時,搞得每張音樂都要去調整,每張唱片都要去微調,神經兮兮的,真是心神不寧。
    在個人的經驗,首先是先找幾張最熟悉的音樂唱片,先從人聲放起,中音的人聲位置調出您喜愛的位置,有的人喜愛站在中間後方,有的喜歡前面一點點,那都沒有關係,您喜愛的定位出來後,其他高低就要跟著移動了,接著當然是低音的清楚及沉穩,據我的經驗大都會要多一些些,才會過癮的,接著高音加到飄逸而不吵,又有細膩又有清澈透明感就好了.接著放一張鋼琴聲,聽聽低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一貫通的清楚,再放小提琴弦聲,高中低聲都要平均,細膩而不能粗聲,這個時候如果您的後級有音控旋紐,也要調整,旋紐的放大與放小的位置也是微調的一環.接著就是大編制的管弦樂來試聽後的微調了.寬度與音場的層次清楚,定音鼓與銅管樂器的定位在後面是對的,各種演奏者的關係位置與發聲的音像的調整.弦樂器的排列.....等.都要自己滿意才罷手的。
    電子分音器都是放在前級擴大機和後級擴大機的當中,如果您是二音路分音,後級擴大機就要二台,三音路分音就要三台後級擴大機,(愈多音路愈多台)而如果您的擴大機是左右Mono的機器,那就會成為許多玩家說的滿地都是擴大機了,如果是用架子豎起來保證也是一大堆,再加上每台機器的訊號線的連接,保證您會滿地都是機器和線材,眼花遼亂,讓太太看到會指著您說您是一個大發燒的瘋子.而且再也沒有人敢碰您的機器了,光開機就要開十幾台的機器才會出聲.前後順序都要了解才行。

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      大部份玩"电子分音器"的发烧道友,都是对喇叭发出的声音不满意,或是发出的声音不能满足你需要及你自己要求的声响,想以自己的努力来发出你喜爱的声音而最后走到玩这一条永远好玩,也永远沉圇下去的好玩不归路.以笔者歷经约35年的玩音响,从小型的Roger3/5A到....狠多的名牌喇叭...到庞然的四件式大喇叭,差不多玩过狠多喇叭了,最后还是玩到用"电子分音器"来玩自己装的喇叭吧!
      因為如果你买了厂製的喇叭,就是装上去可以出声的喇叭的玩法,大概只有听那一型喇叭已完成的声音了,如果不满意或要改进,也只好以在房间的摆位深浅,拉开拉近,垫高,内向的角度,再来就是换喇叭线,换扩大机,换其他的讯源配备,甚至对喇叭顶多狠下心拆开,换零件或换分频器.而这,装上"电子分音器"就是改由自己控制喇叭出声分频控製器的部份.也就是我们今天的主角"电子分音器"要上场了.他要上场的前戏也是由我们自己掌控.看你喜爱几音路的喇叭,而去逐步来完成他。
      所以大部份会玩电子分音器的发烧友,并非说房子太小,才去玩.而根本的问题是我们对一般的厂製喇叭响出来的声音不满意,才去玩的,而再说要玩的满意并非是一蹴即成的.所以在玩的过程中,可就是每天都在和你的那一套音响玩.没完没了.说不定别人听了你这一套,会说比厂製的喇叭不怎样,也没有比你家那一套好,也没有怎麼好听,但....我们可是每天都自己在求进步,下一个礼拜会比这个星期的声音会更好听了,因為这几天又有新发现了, 改了那些了,换那些了!又有新的声音可听了,和前几天的差多少?每天都自得其乐找到自己爱听的声音与音乐来玩。   
      所以每天都是自己在打败自己的声音,"玩音响"就是这麼好玩,向大家说声抱歉! 拉拉杂杂一大堆废话,下次再打开正题,笔者个人的"电子分音器"的玩法.也是由二音路先玩起的.
          玩音响,你有从使用综合扩大机再换成前后级扩大机的经验与感觉吗?被动分音器改换成主动式电子分音器的感觉,就像是脱胎换骨,焕然一新的感觉,每一个音都拉开了,开阔度与深度,乐队的每个乐手的距离都隔开一些,清楚一些,不会壅塞於一个舞台上,而这个音场是须要调整,用电子分音器配合你的喇叭微调才会有好的效果出来,也就是说买了电子分音器装上后,还需要你自己调整与体会及实际操作后,才会出来好声的,这也就是狠多人会有一点怕怕的心态.怕调不好失落心愈大了.笔者的电子分器分成成三路,500Hz以下.500HZ-7000HZ.7000以上.其跨越落差可调整.-12db &- 18db二种.每一路皆可调整出力大小.这是一定要的功能,因為你的各喇叭的效率是不同的,各音路的扩大机的入出力的零敏度也不同,变成每一音路推出的声音不会一致,所以要以扩大机的声控,分音器的声控,前级机的声控,都要小心细腻的微调的。
      听到这张唱片的管风琴声与低音大提琴声的表现,低音能量如果能再多一些,管弦乐不变多与变大,那效果会更好听.这张爵士乐的歌手站得太前面了, 我想要她退后一些,站在舞台的中央唱会比较好听,这张定音鼓太前面了并有澎胀感,我要它退一些并小声一点.旁边的三角铃的声音上不去,我它发声能量大一些与高脆些.我要小提琴在乐团前面主奏...这都是使用主动式的电子分音器可以微调的范围功能,而且可以作得到的.换句话说:「让你自己可以调整喇叭声音,响出你自己喜欢的音乐声音的表现」.这是多麼好玩的一套音响器材,记得以前的 JBL的大喇叭或一些别牌的喇叭,他们在喇叭上有的都有装上各音路的声量微调扭,虽然只是些少量微调.但,曾几何时,现在当今的喇叭已狠少看到有附加这个装置了.连扩大机的高低音声控扭也较少看见了.这些厂家设计者,都认為现在的唱片录音师都是完美无任何一点缺陷及缺点的吗?
    在开始操控主动分音器时,感觉所有整个音乐及音色的变化操控权全部改為你自己拥有,变成你是最伟大的声音创造者,我要整个音乐响出来的音场放在前、放在后、放在中间,都有办法,你可以将原来的唱片的声音,可以改变得使你自己更满意.更舒服的声音来听.我的发烧好友及客人来欣赏了,我可以将鬼太鼓调得打得更兇猛,我可以将女声调得更娇柔，差不多随心所欲。但是有时会好像得到神经质般的症状,当每一张唱片在放音时,都会想去动来调去,增一些减一些各音路的扭，都能遥控就好了。而玩久了就累了,我们把它调得差不多你自己喜欢及需要的平均值就可以了,除非在放音的这张唱片差太多或有狠多及差异大的高低音,才需要去增减一些,逐渐慢慢的,你就不会去动了.因此,最后调整来出的这个音色是你自己比较能满意的了.能耐久听而享受音乐的声响了。
      有的人喜爱低音多一些,使声音更饱满丰富,那就将分音器的低音部再增多加大旋扭,但还是不能满意,那我建议他将高及中的声控转小一点,再将前级转大一些,这样的效果是一样可得到的,相对的你想加高中音,也可降低音,这都是可以达到加高.中音的目的,而笔者刚开始由二音路转三音路时的调整,那时要注意听三音路的变化及调整三音路全体出来好声音的功力,尚没经验,真的有时会搞得有点神经值,转来转去好像忙得昏头转向,搞不出自己要的好声,那时建议最好找个帮手,教他转扭你就坐著听.比较轻鬆些.而这只是转分音器的旋扭而已,再又细腻些微调,后级扩大机如有音控也要微调,前级的音控也要配合分音器与扩大机的转动而微调.好忙耶!也狠好玩耶!
       三音路分音的喇叭通常都要三台后级扩大机来推动,高中低三路三台,有的玩家将低音使用晶体机来推动,取其速度感,紧沉和札实度,而高中音则以管机来动,取其肉声及宽鬆,但这并不是一定的,都是要你搭配后再调整的耳听為準,况且每位玩家的要求音质也都不尽相同.像个人就有点喜爱低音还是以300B来推动的那种鬆及通透的感觉(当然不会狠札实).总之音质与音色的喜爱每个人有其喜爱的标準,见仁见智的,这不是说谁对谁错的问题。
       而调整整个三音路分音的喇叭声音的平顺度,高中低音的整体平均度,那就是需要我们来用心了,而且是最重要的,(如上篇文叙)也是最好玩的过程,中音如果太强时,人声会跑到舞台前面来,高低音会缩到后面去,低音太多将使您的低频糊掉了,高音多则光亮度多,有点刺耳,也不耐久听,所以在调整分音器上的高中低三个旋纽真是得费些工了,当初刚开始使用时,搞得每张音乐都要去调整,每张唱片都要去微调,神经兮兮的,真是心神不寧。
       在个人的经验,首先是先找几张最熟悉的音乐唱片,先从人声放起,中音的人声位置调出您喜爱的位置,有的人喜爱站在中间后方,有的喜欢前面一点点,那都没有关係,您喜爱的定位出来后,其他高低就要跟著移动了,接著当然是低音的清楚及沉稳,据我的经验大都会要多一些些,才会过癮的,接著高音加到飘逸而不吵,又有细腻又有清澈透明感就好了.接著放一张钢琴声,听听低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一贯通的清楚,再放小提琴弦声,高中低声都要平均,细腻而不能粗声,这个时候如果您的后级有音控旋纽,也要调整,旋纽的放大与放小的位置也是微调的一环.接著就是大编制的管弦乐来试听后的微调了.宽度与音场的层次清楚,定音鼓与铜管乐器的定位在后面是对的,各种演奏者的关係位置与发声的音像的调整.弦乐器的排列.....等.都要自己满意才罢手的。
       电子分音器都是放在前级扩大机和后级扩大机的当中,如果您是二音路分音,后级扩大机就要二台,三音路分音就要三台后级扩大机,(愈多音路愈多台)而如果您的扩大机是左右Mono的机器,那就会成為许多玩家说的满地都是扩大机了,如果是用架子竖起来保证也是一大堆,再加上每台机器的讯号线的连接,保证您会满地都是机器和线材,眼花辽乱,让太太看到会指著您说您是一个大发烧的疯子.而且再也没有人敢碰您的机器了,光开机就要开十几台的机器才会出声.前后顺序都要了解才行。

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在剛開始由被動附來的分頻器改為主動分音器時,感覺所有整個音樂及音色的變化操控權全部改為你自己擁有,變成你是最偉大的聲音創造者,我要整個音樂響出來的音場放在前,放在後,放在中間,都有辦法,你可以將原來的唱片的聲音,可以改變得使你自己更滿意.更舒服的聲音來聽.我的發燒好友及客人來欣賞了,我可以將鬼太鼓調得打得更兇猛,我可以將女聲調得更嬌柔,有如似水媚豔....等.差不多隨心所欲,但是有時會好像得到神經質般的症狀,當每一張唱片在放音時,都會想去動來調去,增一些減一些各音路的扭.(希望最好以後的機器每個旋扭最好有遙控.....一笑).而玩久了就累了,我們把它調得差不多你自己喜歡及需要的平均值就可以了,除非在放音的這張唱片差太多或有很多及差異大的高低音,才需要去增減一些,逐漸慢慢的,你就不會去動了.因此,最後調整來出的這個音色是你自己比較能滿意的了.能耐久聽而享受音樂的聲響了。
    有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!
    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
    而調整整個三音路分音的喇叭聲音的平順度,高中低音的整體平均度,那就是需要我們來用心了,而且是最重要的,(如上篇文敘)也是最好玩的過程,中音如果太強時,人聲會跑到舞台前面來,高低音會縮到後面去,低音太多將使您的低頻糊掉了,高音多則光亮度多,有點刺耳,也不耐久聽,所以在調整分音器上的高中低三個旋紐真是得費些工了,當初剛開始使用時,搞得每張音樂都要去調整,每張唱片都要去微調,神經兮兮的,真是心神不寧。
    在個人的經驗,首先是先找幾張最熟悉的音樂唱片,先從人聲放起,中音的人聲位置調出您喜愛的位置,有的人喜愛站在中間後方,有的喜歡前面一點點,那都沒有關係,您喜愛的定位出來後,其他高低就要跟著移動了,接著當然是低音的清楚及沉穩,據我的經驗大都會要多一些些,才會過癮的,接著高音加到飄逸而不吵,又有細膩又有清澈透明感就好了.接著放一張鋼琴聲,聽聽低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一貫通的清楚,再放小提琴弦聲,高中低聲都要平均,細膩而不能粗聲,這個時候如果您的後級有音控旋紐,也要調整,旋紐的放大與放小的位置也是微調的一環.接著就是大編制的管弦樂來試聽後的微調了.寬度與音場的層次清楚,定音鼓與銅管樂器的定位在後面是對的,各種演奏者的關係位置與發聲的音像的調整.弦樂器的排列.....等.都要自己滿意才罷手的。
    電子分音器都是放在前級擴大機和後級擴大機的當中,如果您是二音路分音,後級擴大機就要二台,三音路分音就要三台後級擴大機,(愈多音路愈多台)而如果您的擴大機是左右Mono的機器,那就會成為許多玩家說的滿地都是擴大機了,如果是用架子豎起來保證也是一大堆,再加上每台機器的訊號線的連接,保證您會滿地都是機器和線材,眼花遼亂,讓太太看到會指著您說您是一個大發燒的瘋子.而且再也沒有人敢碰您的機器了,光開機就要開十幾台的機器才會出聲.前後順序都要了解才行。

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    有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!
    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
    而調整整個三音路分音的喇叭聲音的平順度,高中低音的整體平均度,那就是需要我們來用心了,而且是最重要的,(如上篇文敘)也是最好玩的過程,中音如果太強時,人聲會跑到舞台前面來,高低音會縮到後面去,低音太多將使您的低頻糊掉了,高音多則光亮度多,有點刺耳,也不耐久聽,所以在調整分音器上的高中低三個旋紐真是得費些工了,當初剛開始使用時,搞得每張音樂都要去調整,每張唱片都要去微調,神經兮兮的,真是心神不寧。
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    電子分音器都是放在前級擴大機和後級擴大機的當中,如果您是二音路分音,後級擴大機就要二台,三音路分音就要三台後級擴大機,(愈多音路愈多台)而如果您的擴大機是左右Mono的機器,那就會成為許多玩家說的滿地都是擴大機了,如果是用架子豎起來保證也是一大堆,再加上每台機器的訊號線的連接,保證您會滿地都是機器和線材,眼花遼亂,讓太太看到會指著您說您是一個大發燒的瘋子.而且再也沒有人敢碰您的機器了,光開機就要開十幾台的機器才會出聲.前後順序都要了解才行。

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    有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!

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    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
    而調整整個三音路分音的喇叭聲音的平順度,高中低音的整體平均度,那就是需要我們來用心了,而且是最重要的,(如上篇文敘)也是最好玩的過程,中音如果太強時,人聲會跑到舞台前面來,高低音會縮到後面去,低音太多將使您的低頻糊掉了,高音多則光亮度多,有點刺耳,也不耐久聽,所以在調整分音器上的高中低三個旋紐真是得費些工了,當初剛開始使用時,搞得每張音樂都要去調整,每張唱片都要去微調,神經兮兮的,真是心神不寧。
    在個人的經驗,首先是先找幾張最熟悉的音樂唱片,先從人聲放起,中音的人聲位置調出您喜愛的位置,有的人喜愛站在中間後方,有的喜歡前面一點點,那都沒有關係,您喜愛的定位出來後,其他高低就要跟著移動了,接著當然是低音的清楚及沉穩,據我的經驗大都會要多一些些,才會過癮的,接著高音加到飄逸而不吵,又有細膩又有清澈透明感就好了.接著放一張鋼琴聲,聽聽低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一貫通的清楚,再放小提琴弦聲,高中低聲都要平均,細膩而不能粗聲,這個時候如果您的後級有音控旋紐,也要調整,旋紐的放大與放小的位置也是微調的一環.接著就是大編制的管弦樂來試聽後的微調了.寬度與音場的層次清楚,定音鼓與銅管樂器的定位在後面是對的,各種演奏者的關係位置與發聲的音像的調整.弦樂器的排列.....等.都要自己滿意才罷手的。
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      在剛開始由被動附來的分頻器改為主動分音器時,感覺所有整個音樂及音色的變化操控權全部改為你自己擁有,變成你是最偉大的聲音創造者,我要整個音樂響出來的音場放在前,放在後,放在中間,都有辦法,你可以將原來的唱片的聲音,可以改變得使你自己更滿意.更舒服的聲音來聽.我的發燒好友及客人來欣賞了,我可以將鬼太鼓調得打得更兇猛,我可以將女聲調得更嬌柔,有如似水媚豔....等.差不多隨心所欲,但是有時會好像得到神經質般的症狀,當每一張唱片在放音時,都會想去動來調去,增一些減一些各音路的扭.(希望最好以後的機器每個旋扭最好有遙控.....一笑).而玩久了就累了,我們把它調得差不多你自己喜歡及需要的平均值就可以了,除非在放音的這張唱片差太多或有很多及差異大的高低音,才需要去增減一些,逐漸慢慢的,你就不會去動了.因此,最後調整來出的這個音色是你自己比較能滿意的了.能耐久聽而享受音樂的聲響了。
    有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!
    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
    而調整整個三音路分音的喇叭聲音的平順度,高中低音的整體平均度,那就是需要我們來用心了,而且是最重要的,(如上篇文敘)也是最好玩的過程,中音如果太強時,人聲會跑到舞台前面來,高低音會縮到後面去,低音太多將使您的低頻糊掉了,高音多則光亮度多,有點刺耳,也不耐久聽,所以在調整分音器上的高中低三個旋紐真是得費些工了,當初剛開始使用時,搞得每張音樂都要去調整,每張唱片都要去微調,神經兮兮的,真是心神不寧。
    在個人的經驗,首先是先找幾張最熟悉的音樂唱片,先從人聲放起,中音的人聲位置調出您喜愛的位置,有的人喜愛站在中間後方,有的喜歡前面一點點,那都沒有關係,您喜愛的定位出來後,其他高低就要跟著移動了,接著當然是低音的清楚及沉穩,據我的經驗大都會要多一些些,才會過癮的,接著高音加到飄逸而不吵,又有細膩又有清澈透明感就好了.接著放一張鋼琴聲,聽聽低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一貫通的清楚,再放小提琴弦聲,高中低聲都要平均,細膩而不能粗聲,這個時候如果您的後級有音控旋紐,也要調整,旋紐的放大與放小的位置也是微調的一環.接著就是大編制的管弦樂來試聽後的微調了.寬度與音場的層次清楚,定音鼓與銅管樂器的定位在後面是對的,各種演奏者的關係位置與發聲的音像的調整.弦樂器的排列.....等.都要自己滿意才罷手的。
    電子分音器都是放在前級擴大機和後級擴大機的當中,如果您是二音路分音,後級擴大機就要二台,三音路分音就要三台後級擴大機,(愈多音路愈多台)而如果您的擴大機是左右Mono的機器,那就會成為許多玩家說的滿地都是擴大機了,如果是用架子豎起來保證也是一大堆,再加上每台機器的訊號線的連接,保證您會滿地都是機器和線材,眼花遼亂,讓太太看到會指著您說您是一個大發燒的瘋子.而且再也沒有人敢碰您的機器了,光開機就要開十幾台的機器才會出聲.前後順序都要了解才行。

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在剛開始由被動附來的分頻器改為主動分音器時,感覺所有整個音樂及音色的變化操控權全部改為你自己擁有,變成你是最偉大的聲音創造者,我要整個音樂響出來的音場放在前,放在後,放在中間,都有辦法,你可以將原來的唱片的聲音,可以改變得使你自己更滿意.更舒服的聲音來聽.我的發燒好友及客人來欣賞了,我可以將鬼太鼓調得打得更兇猛,我可以將女聲調得更嬌柔,有如似水媚豔....等.差不多隨心所欲,但是有時會好像得到神經質般的症狀,當每一張唱片在放音時,都會想去動來調去,增一些減一些各音路的扭.(希望最好以後的機器每個旋扭最好有遙控.....一笑).而玩久了就累了,我們把它調得差不多你自己喜歡及需要的平均值就可以了,除非在放音的這張唱片差太多或有很多及差異大的高低音,才需要去增減一些,逐漸慢慢的,你就不會去動了.因此,最後調整來出的這個音色是你自己比較能滿意的了.能耐久聽而享受音樂的聲響了。
    有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!
    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
    而調整整個三音路分音的喇叭聲音的平順度,高中低音的整體平均度,那就是需要我們來用心了,而且是最重要的,(如上篇文敘)也是最好玩的過程,中音如果太強時,人聲會跑到舞台前面來,高低音會縮到後面去,低音太多將使您的低頻糊掉了,高音多則光亮度多,有點刺耳,也不耐久聽,所以在調整分音器上的高中低三個旋紐真是得費些工了,當初剛開始使用時,搞得每張音樂都要去調整,每張唱片都要去微調,神經兮兮的,真是心神不寧。
    在個人的經驗,首先是先找幾張最熟悉的音樂唱片,先從人聲放起,中音的人聲位置調出您喜愛的位置,有的人喜愛站在中間後方,有的喜歡前面一點點,那都沒有關係,您喜愛的定位出來後,其他高低就要跟著移動了,接著當然是低音的清楚及沉穩,據我的經驗大都會要多一些些,才會過癮的,接著高音加到飄逸而不吵,又有細膩又有清澈透明感就好了.接著放一張鋼琴聲,聽聽低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一貫通的清楚,再放小提琴弦聲,高中低聲都要平均,細膩而不能粗聲,這個時候如果您的後級有音控旋紐,也要調整,旋紐的放大與放小的位置也是微調的一環.接著就是大編制的管弦樂來試聽後的微調了.寬度與音場的層次清楚,定音鼓與銅管樂器的定位在後面是對的,各種演奏者的關係位置與發聲的音像的調整.弦樂器的排列.....等.都要自己滿意才罷手的。
    電子分音器都是放在前級擴大機和後級擴大機的當中,如果您是二音路分音,後級擴大機就要二台,三音路分音就要三台後級擴大機,(愈多音路愈多台)而如果您的擴大機是左右Mono的機器,那就會成為許多玩家說的滿地都是擴大機了,如果是用架子豎起來保證也是一大堆,再加上每台機器的訊號線的連接,保證您會滿地都是機器和線材,眼花遼亂,讓太太看到會指著您說您是一個大發燒的瘋子.而且再也沒有人敢碰您的機器了,光開機就要開十幾台的機器才會出聲.前後順序都要了解才行。

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    有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!
    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
    而調整整個三音路分音的喇叭聲音的平順度,高中低音的整體平均度,那就是需要我們來用心了,而且是最重要的,(如上篇文敘)也是最好玩的過程,中音如果太強時,人聲會跑到舞台前面來,高低音會縮到後面去,低音太多將使您的低頻糊掉了,高音多則光亮度多,有點刺耳,也不耐久聽,所以在調整分音器上的高中低三個旋紐真是得費些工了,當初剛開始使用時,搞得每張音樂都要去調整,每張唱片都要去微調,神經兮兮的,真是心神不寧。
    在個人的經驗,首先是先找幾張最熟悉的音樂唱片,先從人聲放起,中音的人聲位置調出您喜愛的位置,有的人喜愛站在中間後方,有的喜歡前面一點點,那都沒有關係,您喜愛的定位出來後,其他高低就要跟著移動了,接著當然是低音的清楚及沉穩,據我的經驗大都會要多一些些,才會過癮的,接著高音加到飄逸而不吵,又有細膩又有清澈透明感就好了.接著放一張鋼琴聲,聽聽低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一貫通的清楚,再放小提琴弦聲,高中低聲都要平均,細膩而不能粗聲,這個時候如果您的後級有音控旋紐,也要調整,旋紐的放大與放小的位置也是微調的一環.接著就是大編制的管弦樂來試聽後的微調了.寬度與音場的層次清楚,定音鼓與銅管樂器的定位在後面是對的,各種演奏者的關係位置與發聲的音像的調整.弦樂器的排列.....等.都要自己滿意才罷手的。
    電子分音器都是放在前級擴大機和後級擴大機的當中,如果您是二音路分音,後級擴大機就要二台,三音路分音就要三台後級擴大機,(愈多音路愈多台)而如果您的擴大機是左右Mono的機器,那就會成為許多玩家說的滿地都是擴大機了,如果是用架子豎起來保證也是一大堆,再加上每台機器的訊號線的連接,保證您會滿地都是機器和線材,眼花遼亂,讓太太看到會指著您說您是一個大發燒的瘋子.而且再也沒有人敢碰您的機器了,光開機就要開十幾台的機器才會出聲.前後順序都要了解才行。

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      在剛開始由被動附來的分頻器改為主動分音器時,感覺所有整個音樂及音色的變化操控權全部改為你自己擁有,變成你是最偉大的聲音創造者,我要整個音樂響出來的音場放在前,放在後,放在中間,都有辦法,你可以將原來的唱片的聲音,可以改變得使你自己更滿意.更舒服的聲音來聽.我的發燒好友及客人來欣賞了,我可以將鬼太鼓調得打得更兇猛,我可以將女聲調得更嬌柔,有如似水媚豔。差不多隨心所欲,但是有時會好像得到神經質般的症狀,當每一張唱片在放音時,都會想去動來調去,增一些減一些各音路的扭.(希望最好以後的機器每個旋扭最好有遙控).而玩久了就累了,我們把它調得差不多你自己喜歡及需要的平均值就可以了,除非在放音的這張唱片差太多或有很多及差異大的高低音,才需要去增減一些,逐漸慢慢的,你就不會去動了.因此,最後調整來出的這個音色是你自己比較能滿意的了.能耐久聽而享受音樂的聲響了。
       有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!
    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
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    在個人的經驗,首先是先找幾張最熟悉的音樂唱片,先從人聲放起,中音的人聲位置調出您喜愛的位置,有的人喜愛站在中間後方,有的喜歡前面一點點,那都沒有關係,您喜愛的定位出來後,其他高低就要跟著移動了,接著當然是低音的清楚及沉穩,據我的經驗大都會要多一些些,才會過癮的,接著高音加到飄逸而不吵,又有細膩又有清澈透明感就好了.接著放一張鋼琴聲,聽聽低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一貫通的清楚,再放小提琴弦聲,高中低聲都要平均,細膩而不能粗聲,這個時候如果您的後級有音控旋紐,也要調整,旋紐的放大與放小的位置也是微調的一環.接著就是大編制的管弦樂來試聽後的微調了.寬度與音場的層次清楚,定音鼓與銅管樂器的定位在後面是對的,各種演奏者的關係位置與發聲的音像的調整.弦樂器的排列.....等.都要自己滿意才罷手的。
    電子分音器都是放在前級擴大機和後級擴大機的當中,如果您是二音路分音,後級擴大機就要二台,三音路分音就要三台後級擴大機,(愈多音路愈多台)而如果您的擴大機是左右Mono的機器,那就會成為許多玩家說的滿地都是擴大機了,如果是用架子豎起來保證也是一大堆,再加上每台機器的訊號線的連接,保證您會滿地都是機器和線材,眼花遼亂,讓太太看到會指著您說您是一個大發燒的瘋子.而且再也沒有人敢碰您的機器了,光開機就要開十幾台的機器才會出聲.前後順序都要了解才行。

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    在剛開始由被動附來的分頻器改為主動分音器時,感覺所有整個音樂及音色的變化操控權全部改為你自己擁有,變成你是最偉大的聲音創造者,我要整個音樂響出來的音場放在前,放在後,放在中間,都有辦法,你可以將原來的唱片的聲音,可以改變得使你自己更滿意.更舒服的聲音來聽.我的發燒好友及客人來欣賞了,我可以將鬼太鼓調得打得更兇猛,我可以將女聲調得更嬌柔。差不多隨心所欲,但是有時會好像得到神經質般的症狀,當每一張唱片在放音時,都會想去動來調去,增一些減一些各音路的扭.(希望最好以後的機器每個旋扭最好有遙控).而玩久了就累了,我們把它調得差不多你自己喜歡及需要的平均值就可以了,除非在放音的這張唱片差太多或有很多及差異大的高低音,才需要去增減一些,逐漸慢慢的,你就不會去動了.因此,最後調整來出的這個音色是你自己比較能滿意的了.能耐久聽而享受音樂的聲響了。  
      有的人喜愛低音多一些,使聲音更飽滿豐富,那就將分音器的低音部再增多加大旋扭,但還是不能滿意,那我建議他將高及中的聲控轉小一點,再將前級轉大一些,這樣的效果是一樣可得到的,相對的你想加高中音,也可降低音,這都是可以達到加高.中音的目的,而筆者剛開始由二音路轉三音路時的調整,那時要注意聽三音路的變化及調整三音路全體出來好聲音的功力,尚沒經驗,真的有時會搞得有點神經值,轉來轉去好像忙得昏頭轉向,搞不出自己要的好聲,那時建議最好找個幫手,教他轉扭你就坐著聽.比較輕鬆些.而這只是轉分音器的旋扭而已,再又細膩些微調,後級擴大機如有音控也要微調,前級的音控也要配合分音器與擴大機的轉動而微調.好忙耶!也很好玩耶!
    三音路分音的喇叭通常都要三台後級擴大機來推動,高中低三路三台,有的玩家將低音使用晶體機來推動,取其速度感,緊沉和札實度,而高中音則以管機來動,取其肉聲及寬鬆,但這並不是一定的,都是要你搭配後再調整的耳聽為準,況且每位玩家的要求音質也都不盡相同.像個人就有點喜愛低音還是以300B來推動的那種鬆及通透的感覺(當然不會很札實).總之音質與音色的喜愛每個人有其喜愛的標準,見仁見智的,這不是說誰對誰錯的問題。
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    在個人的經驗,首先是先找幾張最熟悉的音樂唱片,先從人聲放起,中音的人聲位置調出您喜愛的位置,有的人喜愛站在中間後方,有的喜歡前面一點點,那都沒有關係,您喜愛的定位出來後,其他高低就要跟著移動了,接著當然是低音的清楚及沉穩,據我的經驗大都會要多一些些,才會過癮的,接著高音加到飄逸而不吵,又有細膩又有清澈透明感就好了.接著放一張鋼琴聲,聽聽低音有否太多了,低音不能糊掉了,中高音的透明度要一貫通的清楚,再放小提琴弦聲,高中低聲都要平均,細膩而不能粗聲,這個時候如果您的後級有音控旋紐,也要調整,旋紐的放大與放小的位置也是微調的一環.接著就是大編制的管弦樂來試聽後的微調了.寬度與音場的層次清楚,定音鼓與銅管樂器的定位在後面是對的,各種演奏者的關係位置與發聲的音像的調整.弦樂器的排列.....等.都要自己滿意才罷手的。
    電子分音器都是放在前級擴大機和後級擴大機的當中,如果您是二音路分音,後級擴大機就要二台,三音路分音就要三台後級擴大機,(愈多音路愈多台)而如果您的擴大機是左右Mono的機器,那就會成為許多玩家說的滿地都是擴大機了,如果是用架子豎起來保證也是一大堆,再加上每台機器的訊號線的連接,保證您會滿地都是機器和線材,眼花遼亂,讓太太看到會指著您說您是一個大發燒的瘋子.而且再也沒有人敢碰您的機器了,光開機就要開十幾台的機器才會出聲.前後順序都要了解才行。