Hifi巅峰@华山论剑俱乐部

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mzyr 发表于 2012-4-25 11:20
第 ...

障板式。计算公式：波长L=声速340 / 声频Hz。如340Hz的频段，其波长是1米。20Hz的低频，其波长是17米。所以要听到20Hz的低频，障板半径必须大于8.5米。

障板式没有箱体谐振，是比较理想的一种形式，制作成本不高，但受限于烧房空间限制，一般不易实现。

英国WHARFEDALE(乐富豪)障板箱：

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密闭箱：密闭箱实际是一种模拟无限大障板，只有喇叭前面出声，将背面声音全部吸收掉，可以节省空间。但要达到箱体不产生谐振，其制作难度和成本都是比较大的。代表作是英国B&W的鹦鹉螺，价格6万美元。

从高保真的角度来看，密闭式音箱与其它类型音箱相比，低音的解析度较好，失真低、速度快，低音准确、深沉，控制力好，相位特性也是其它形式音箱所无法比拟的。密闭箱内的空气对扬声器的运动有一定的阻尼作用，这个阻尼有好的一面，可以阻止音盆的不良振动但同时对音箱的共振频率f0和品质因素Ｑｔ有一定的影响，如果箱体较大的话这种影响还较小，在选择扬声器的ｆ0和Ｑｔ要特别注意，选用共振频率低、顺性大的喇叭。

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倒相式与空纸盆式：倒相式音箱是根据亥姆霍兹共振原理，用倒相管共鸣技术，将喇叭背面的声波转换出来。越长的管道，能产生的管共鸣越低，管道越窄，声压越大，空气“弹簧”弹力越大。可以获得更好的低频下潜、更高的电声转换效率。

    空纸盆音箱又称无源辐射音箱，是利用了箱内声波使空纸盆振动而发声。倒相式音箱、空纸盆音箱虽然有效率高、低频特性好及体积小等优点，但也有不足的一面。与障板式、密闭式音箱相比，倒相式音箱、空纸盆音箱在低频段的瞬态特性较差，声音的表现混浊。

    发出低音频段在20--80Hz的乐器依次是：低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴、大鼓、大提琴、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。有器乐基础的发烧家用高保真的音箱，可以在听重放时区别开。倒相管、空纸盆相当于一个发声源，转换出来的低频已经不是原来的低频了，就不可能听出是敲了一下低音鼓，还是弹力一下低音提琴，听到的就是“咚”的一声低音。但对于要求不高、或是低音炮箱、或只要低频背景音来衬托主旋律，也可以接受。

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号角式：利用号角能显著提高声压，使音量增大、传播距离更远。因此，在同样的声压级内，号角音箱所需的驱动功率比其它类型的音箱要小得多，它可以在微小的振动下发挥出很大的声音能量来，扬声器的音圈移动很小。使喇叭保持在活塞的振动区域内，因此失真极小。音乐的细节分辨率及微弱信号的再现都能充分体现，且有明显的真实感和定位感，不管对强信号与弱信号的线性对比，都具有庞大的动态范围。

号角的设计复杂，不管是圆锥状号角，还是指数型或双曲张号角，其变化的展开尺寸要求都比较精确，如有误差就会出现很大的峰谷，使频率响应变差。对折叠后号角低音系统也要严格设计制作，如背腔体积的容量、滤波器设计不当，就会破坏了号角系统的优点，使性能变差，在制作上，因内部有很多隔板，它们要以不同的形状安放，所以必须精心设计，严格按要求处理，稍有马虎即可产生共振，内部的隔板间必须密封良好。如有缝隙，号角系统就会遭到破坏，使功能失掉。

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迷宫式、哑铃式、对称驱动式:
    迷宫式音箱重放效果好，但结构比较复杂，限制了它大量的发展。设计这种音箱,放声管道的各部位截面积，不得小于所使用扬声器单体本身振动膜有效面积;要减少放音声管内的高频谐波频率对迷宫系统所产生的频响特性不良的影响，在声管内敷以吸音材料，音箱的各部位结构牢固可靠，避免内部管道的漏气现象产生。
    哑铃式音箱采用了二分频完全对称的形式，两只低音单元扬声器的型号一样，采用并联或串联接法，重放时两只低音单元的振幅及相位完全一样。在两只低音单元的中间安装一只高音扬声器，这样在重放时所产生的的声源位置定位于两只低音单元的对称点上，即高音扬声器的位置。哑铃式音箱在大动态信号工作时非线性失真较小，由于低音单元采用并联或串联接法，因此在一定的输入功率时，与普通的音箱相比，扬声器的振幅只有普通音箱扬声器的1／2，所以它可以承受较大的输入功率，同时哑铃式箱的重放声的低频力度感较好。
    对称式音箱是密闭式音箱由于各种原因而不能做到小型化时而采用的一种加强音箱对空气的振动力度的音箱，它是将两只扬声器重叠安装在一起，当音频信号输入时，两个扬声器进行同相振动，因此重放时对空气的振动力度增强，其低频效果可以和较大容积音箱的重放效果一样。在实际的对比试听中，对称式音箱的声像定位略差。

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静电式扬声器：  静电扬声器是已知所有类型扬声器中失真最小的一种，其理论失真为零，实际失真亦很小，全频带失真：≤0.5 %（低一个数量级）；静电扬声器有极快的响应速度（高约5倍），还原电声精度极高；静电扬声器平面波传输，无箱体音染，声音通透自然；在正常听音位平衡度优于传统箱（传统箱的规范是1米处调平，距离增加高频衰减大）。由于其极佳的瞬态特性和极低的失真，静电扬声器堪称是中、高音之王。

     静电扬声器的缺点是，振膜的振幅越大，其效率越低，所以不适合放振幅大的低音信号。所以在静电扬声器系统中，通常采用混合设计：中、高音用静电扬声器，低音（≤500Hz）用电动扬声器放音；还有，静电对空气湿度很敏感。在湿度50%时调平，那么当湿度40%时高音会强些，当湿度60%时高音会弱些，湿度超过80%则容易击穿，不能使用。

好听就行

烧。。。[s:97]

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                                           第三论  器材&听力（7只蛤蟆、碎玻璃、蟋蟀叫）
   
     七只蛤蟆指的是蔡琴《月光小夜曲》中的蛙鸣。不要小看这个几只蛤蟆，能听出几声既需要有好的器材，还需要有金耳朵。有人听出7声、有人听出9声。

烧友1、越来越多烧友以蔡琴《月光小夜曲》的“九声蛙鸣”作为判定音箱解析好坏的听感标准，在此公布这九声蛙鸣的对应时间，供大家参照。
第一声 2:27
第二声 2:45
第三声 2:52
第四声 3:09
第五声 3:12
第六声 3:16
第七声 3:23
第八声 3:34
第九声 3:44
    其中2:27和3:23两处蛙鸣声小、与蔡琴人声混杂得紧，器材和耳朵不好，不容易分辩出，所以表现一般的情况下，就只能听到七声蛙鸣。有很多人喜欢虚荣，加上听觉暂留，明明只听到七声，却在心理作用下硬说是九声，有的甚至听出11声，那要彻底检讨下了为好了！
建议还没有过细听的朋友，先不要按我这个时间去对照，先自己听，把自己听的时间记录下来再和我这个标准的比较，这样免得使正确的听感先入为主，不能实事求是地考验器材和耳朵的表现。（技术党~）

烧友2、小夜曲里的蛤蟆叫我一共可以听到9次。从2分27秒开始到3分44秒结束。
9次中共有3次是蛤蟆叫，分别是2分45秒，3分09秒和3分12秒。其中2分45秒是母的蛤蟆叫，其余二次是公的。
6次青蛙叫里的2分52秒和3分23秒叫的是公青蛙，其余4次是母的。其中3分34秒里叫的那个母青蛙显然是怀孕的。而2分27秒叫的那个好象还比较小，声音比较年轻，但不能确定。也有人说其中有一个青蛙是感冒的.我觉得应该3分16秒那个

烧友3、 我器材没听到蛤蟆叫、听到的是锯木头的声音，应该是我碟有问题，呵呵。

烧友4、 我听出第5、6声是在高潮时发出的，呼吸急促，叫声悦耳！

香港烧友5、 用顶级音箱听摔玻璃瓶子的效果碟，能找到摔碎的瓶子的每个碎片的准确落点。--你能吗？

烧友6、 箱子问题，原来用天朗箱，也知道有蟋蟀声，蛙鸣听得很吃力了，最近新回来的ATC SCM7，蟋蟀声清晰得很，蛙鸣声也是声声入耳。再不信，用一部电影的声音来说事，《叶问》里武痴林到叶问家门口找叶问诉说金山找在佛山到处踢馆那段，U盘拷的1.5G RMVB用功放接电视输出,天朗箱，惠威箱我从没听出门外草地的蟋蟀声，换了ATC 7，清晰听到门外草地上四处都是高低起伏的田间蟋蟀声。我终于发现ATC 音箱的牛了。

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第四论  论线材

       只要铜线够粗、满足最大瞬时功率时的电流通过即可。常规估算参考数据：

2.5平方毫米铜线的安全载流量－－28A。
4平方毫米铜线的安全载流量－－35A 。
6平方毫米铜线的安全载流量－－48A 。
10平方毫米铜线的安全载流量－－65A。
16平方毫米铜线的安全载流量－－91A 。
25平方毫米铜线的安全载流量－－120A。

需要精确计算，铜导线截面积计算机公式：

S = I L / 54.4 U`

式中：I——导线中通过的最大电流（A）
L——导线的长度（M）
U`——充许的电源降（V）
S——导线的截面积（MM2）

以下摘自线材烧友的高论：

       音响线材主要有导体材料和结构设计两大要素。线材的导体涉及到三个要素：1、导体材质2、结晶状况3、截面形式。
　　先说导体材质，一般分为纯铜、纯银、含金、铜镀银等，喇叭线需要在瞬间承受几十安培大的电流的冲击，内阻的大小是非常重要的因素。如果你手头有常温超导材料，那么一根比头发丝还细的导体就可成事，如果没有，那么选择什么导体材料就显得非常重要，笃信纯铜的有美国的XLO NBS Cardas等厂家，坚持纯银的有英国的Audio Note 日本的Kondo等，其中以日本的Kondo为甚，他们坚信30年自然老化（Ageamealend的纯银为最佳，所以他家的顶级产品都是采用在仓库里存放了30年以上的老银！采用合金的代表有美国的新时空（Tara Labs）荷兰的银彩（Siltech）卡玛（Khama）等。超时空采用的是在美国航天总署获得的专利的“和谐合金”据说性能超越8N纯铜。银彩卡玛使用的则是金银合金。以上各家都生产出了令人交口称赞的优质产品，也就是说导体材料虽然非常重要，但并不是绝对的，关键还是要靠使用，设计的是否得当。值得注意是，早期常见的铜表层镀银的导体在当今的高级线材中几乎不见踪影了，其中缘由是因为银的电阻率极低，对音乐信号的传导速度快于铜，高频信号部分多会在导体表层流动，这样高低信号到达时间就不一致，从而产生严重的相位失真，线材导体表面如果需要镀层的话其内阻要大于线芯内阻才会有正面的效果，例如银镀金、银镀铜再镀金等等，这样会降低高频信号的传输速度，从而达到整体的平衡，这并不是一个最佳解决方案。
　　再说结晶状况，在结晶体方面，当然以单结晶为最好，但是单结晶型式的金属在使用过程中最不稳定的，受到局部应力（比如扭曲，弯折或者化学腐蚀时），会由于诸如“位错”之类的晶体缺陷的聚集而形成新的晶界，从而变成多晶，丧失掉单晶所特有的物理特性。现在流行的做法是进行极温冷冻处理，在极温下导体的晶体结构会发生变化，有利于音频电流的传输。
　　最后是截面形式也很讲究，比例恰当的扁平方芯结构被越来越多的厂家采用，原因是在截面积相同的情况下，扁平方芯的表面周长要大于圆心结构，根据“集肤效应”的理论，电流通过时就会有更广阔的流通空间，在电流相同的情况下，圆心的中心部分易出现一个电流盲区，比例恰当的扁平方芯结构去没有，也就是说，扁平方芯结果能充分地利用导体的性能。
　　设计上又分为：1、导体编织手法的设计2、绝缘介质使用的设计3、导线屏蔽方式的设计。这是线材中最复杂的部分，真是各家有各家的高招。
　　先说编织手法，当今的高档线材中已经没有人再使用多股细线螺旋编制的手法了，因为音频电流通过导体时会有“集肤效应”，就是电流总是从导体的表层通过，那种细线螺旋编制的线材当电流从表层通过时侯，电流会从一条导体跨越到另一条导体上，从而产生“跨越失真”。解决的方法一般有两种，一是每根导体都给予绝缘，二是干脆用单支粗导体。卡达斯、超时空等厂家使用的是前者手法；银彩G7系列产品、NBS等厂家使用的是后者，但都取得了成功。“跨越失真”问题是解决了，其他的问题却产生了。首先是多股绝缘导体的粗细不同，信号通过的时间也不同，信号通过的时间也不一同，就产生了“相位失真”，再者绝缘后的导体编制缠绕会产生一定数量的电感值和电容值，还有导体在音频电流通过时会产生一定的震动，这些都令线材衰声的罪魁祸首。各大线材厂家的复杂编织方式和缠绕技巧，就是力图减少电感、电容值，避免“相位失真”，单支粗导体虽然少有上述问题，但导体过粗会使高频响应恶化，过细又难以承受喇叭线所有的大电流负荷，也是困难重重。对于震动，多数厂家是采用抑制的方法，如荷兰的银彩、卡玛等的高级系列线身两端都有避震环，银彩喇叭线还额外配送两枚重达1Kg的金属避震座。
   　再说绝缘，也分两派，一派认为绝缘越是彻底效果越好，聚丙烯、特氟龙、聚四氟乙烯等都是非常好的绝缘材料，于是就被大量的使用，更有甚者使用了绝缘效果更好的空气绝缘，真空绝缘，真是不做到极致不罢休。而另一派认为只有天然的植物纤维、生物纤维才是最好的材料，于是钟情于油浸纸质，油浸丝质的材料，像丹麦的赞臣（JENSEN）本文介绍的杜兰（Duelund）等，总的说来前一派做出的线材更注意音效，后一派更重视乐感。谁是谁非很难评说。
      最后说屏蔽方式，也是花样繁多，各花各眼。多数厂家采用双重，甚至三重屏蔽方式，美国的NBS虽然导体部分只用到普通铜质，但是在屏蔽层上去使用了昂贵的纯银材料，更有极致者如美国的线圣（Audio Quest）第一线（Synergisuc Research）采用了主动有源屏蔽的手法，就是给屏蔽层通上直流电源但不形成回路，只是悬浮在屏蔽层上，以一个恒定的电场来实施屏蔽。线圣在线材上加装了一节电池,第一线添加了一个小型变压器,真可谓是做到"风雨不透”,他们解释是:只有最彻底的屏蔽,才能排除干扰,保证信号电流在导体内的正确传输. 而丹麦的雅图(Argento)线材干脆不用屏蔽!因为在他们看来,屏蔽的作用是阻挡外部的电池干扰,但是他也有负作用, 就是把导体在电流通过时产生的电磁感应也封闭在里面了. 线材内部的电磁场同样会对信号传输产生破坏作用, 不施加屏蔽还可以提升反应速度, 减少相位飘移, 所以除非用户的听音环境中存在强烈的电磁干扰, 否则给线材施加屏蔽是得不偿失的. 这不仅令我想起了近几年名声鹊起的瑞士攻放品牌darTZeel, 在该厂NHB-108后级的说明书中,对其使用玻璃上盖而非金属上盖就有这样一个解释: 对磁场来说玻璃是完全透明的, 这样就可避免出现由于使用金属上盖所形成的机壳固有磁性回路(inherent magneirc loop), 从而降低机箱内的电池污染.
　　 真是各说各的理,简直让人看不懂了.

国外烧友Peter Aczel 总结了音响界的十大谎言，关于线材的谎言列在第一位。以下是他的高论：
    逻辑上不应以此谎言来作为开头，因为线材属于配件，不是主要的音响部件。不过这却是最巨大、最卑鄙、最令人气愤、最侮辱人智慧的谎言，而且还是发烧领域中最骗钱的谎言。所以我必须把这个放在最前面来说。
    这个谎言就是：高价喇叭线和信号线比标准或一般的线材有更好的声音。这个谎言已经在阳光下被诚实的权威人士一次又一次地戳穿、耻笑和驳倒。但许多无辜者却无从分辨。
    最简单的事实就是：阻抗(R)、感抗(L)和容抗(C)这三个线材的参数，是唯一能够影响在声波频率范围内的性能的参数。信号根本不知道自己是被天价线材还是被便宜线材传送着。当然，你还要为一个做工良好的插头、屏蔽处理和绝缘处理等等付出一些代价，以保证线材能够可靠和稳定工作。还有就是你要注意线材不宜过长，避免阻抗过大，信号衰减过多。然而，在基本的导电性能中，一对优质的衣架刮掉两端拉直后，一点也不比价值2000美元的神奇线材差。18美分一尺的16号电灯线也是如此。天价线材是电子消费品中的一个最大的骗局。看到几乎所有的音响出版物都胆怯地向线材商投降，真的令人感到沮丧。

　电流是以电场的方式传递的，就是光速。在金属导线中，电能的传输速度是每秒三十万公里，与光速同。从重力场理论中知道，光速是光能传导速度，是能量空间的调整速度，电流速度就是电能传导速度。
　　“电”的传播过程：电路接通以前，金属导线中虽然各处都有自由电子，但导线内并无电场，整个导线处于静电平衡状态，自由电子只做无规则的热运动而没有定向运动，当然导线中也没有电流。当电路一接通，电场就会把场源变化的信息，以大约光速的速度传播出去，使电路各处的导线中迅速建立起电场，电场推动当地的自由电子做漂移运动，形成电流。那种认为开关接通后，自由电子从电源出发，以漂移速度定向运动，到达电灯之后，灯才能亮，完全是一种误解。

金属导电性排序：

材料 电阻率(ρ/ nΩ·m) 20℃时

银 15.86

铜 16.78

金 24

铝 26.548

钙 39.1

铍 40

镁 44.5

锌 51.96

钼 52

铱 53

钨 56.5

钴 66.4

镉 68.3

镍 68.4

铟 83.7

铁 97.1

铂 106

锡 110

铷 125

铬 129

镓 174

铊 180

铯 200

铅 206.84

锑 390

钛 420

汞 984

锰 1850

单晶铜和多晶铜对比：  
单晶铜（OCC）                      无氧铜（OFC）
单晶铜抗拉强度(MPa) 128.31            多晶铜抗拉强度(MPa) 151.89
单晶铜屈服强度(MPa) 83.23              多晶铜屈服强度(MPa) 121.37
单晶铜伸长率48.32%                    多晶铜伸长率26%
单晶铜维氏硬度(HV) 65                  多晶铜维氏硬度(HV) 79
单晶铜断面收缩率% 55.56                多晶铜断面收缩率% 41.22
单晶铜电阻率（X10-8 Ω.m) 1.717        多晶铜电阻率（X10-8 Ω.m) 1.767
单晶铜导电率（IACS%) 100.4            多晶铜导电率（IACS%) 97.56

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第五论  论电源

1) 功放有一个就行，玩音响最后就是玩电源。 用火电的力度大点，声音偏暖，用水电的声底偏冷，但解析力很高，水电中，以葛州坝的电音色最好，火电中以北仑电厂的电音质最好，因为烧的无烟煤的比例最高。

2）同一套器材，晚上8点到10点的时候音色就感觉有点偏冷，晚上11点之后声音明显偏暖，后来才发现高峰电用的是外省的水电，低谷电以本地火电为主，铁证如山！

3）风力发的电层次感很差，听感朦胧，听菜可妇司机的A大调B小调，音场明显收缩，小提琴部都混在一起 。

4）风力发电的单机功率在500w以下的音色都偏薄，电是三相和两相和音色关系不大，关键是平衡感，三相电播放大编制的交响乐阵脚明显比两相的要稳！核电适合播放《终结者》之类的大片伴音。 但遗憾水、火、风、核电都并在了国家电网上了，所以放什么声音都是混论一片。

5) 上海烧友为电源问题搬家到广州，器材声音好很多，因为南方电网以大亚湾核电和两广水电为主，音响既有力度，又比较清澈。

6）国内最资深的耳机发烧友，一日试听铁三角AT-HA25D耳放配（audio-technica）AD2000耳机，听着听着突然摘下耳机说 “今天没法听了，一定是水电站的水位又涨了”， 令在场其他烧友目瞪口呆！

7）火电也有千差万别，不是细心人难以察觉。一般火电厂半年都要吹一下炉膛，此时将涡轮机的安全阀打开，高压气体喷薄而出，声音震耳欲聋。这一吹，把火电厂涡轮机组里的陈年老灰一扫而空，连斑斑点点的积碳也不见踪影。我在家听音响，Wadia和Monarchy专门在唐山热电厂吹炉膛之后的两个星期开机，超过两个星期后，发电厂积碳如故，不忍卒听。
    有日在唐山热电厂吹炉膛后一个星期，正与一法国朋友仔细的听一年开机一次的Monarchy，蔡琴正唱得欢实，突然觉得声音变恶，貌似污浊不堪，还有一股没有推力的感觉，高音过冲。当下我觉得纳闷非常，让司机开着宝马745载着我到唐山热电厂去兴师问罪。厂长惊诧非常，上下询问一番，皆云厂内设备运作没有异常。我走访厂房却发现，一女性技术员正在操控设备，责问之下，方知此女刚来大姨妈，且未用棉条，污秽之气外溢，导致电网污染，波形走向，音响变声，蔡琴变驴。厂长闻之色变。
    片刻，唐山热电厂忙换上一二八小伙做技术员，我当场从车中搬出Monarchy外加一对柏林之声，当众再次试听蔡琴，只闻仙乐飘飘，令人三月不知肉味，拳拳到肉，大珠小珠落玉盘。厂长这才松了一口气，以为可算能打发这位爷了，千恩万谢送我到大门口，临上车钱，我回头向厂长微微一笑，轻声道：“你这厂长，本身就有问题。方才蔡琴的第七只蛤蟆叫声有始无终，缺乏底气，虽有洪钟大吕之声，略薄振聋发聩之意，尤其是声线略微紧缩，此乃厂长痔疮之相，你就不要硬挺着了，去医院做手术吧。”

8）真正的HIFI发烧友，编写了一份可研报告上报国务院，强烈建议投资建设独立不并网的雅鲁藏布江水电站，高山雪原的天水，将使音响脱胎换骨。但可研报告遭到印度官方的反对。不过说明了一个问题: 真正的HIFI发烧友，应该用雅鲁藏布江的水电。

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                                                                                                   第六论  平衡传输

烧友1、一个真平衡设计的线路，是指波形的正半波与负半波分别用一组扩大线路放大，最后再耦合成完整的波形，所以真平衡设计的线路每声道应该有两组完全相同的对称零件，两声道加起来就是四组零件，成本自然会增加许多。有些功放或是高档有源音箱虽然有平衡式XLR端子输入，却不一定采用的是真正的平衡线路设计。以加拿大Linear功放为例，除了具有XLR接头外，每声道的RCA接头也有两个，分别输入正负半波的讯号，一般家庭使用则必须将两个RCA端子短路才行，这才是彻头彻尾的全平衡放大系统。   
       平衡传输线里有三芯，一芯负责正半波讯号，一芯传输的是负半波讯号，最后一芯则无疑就是地线了。由于接地是悬浮独立的，所以在长距离传输时不易受到外界杂波讯号的干扰，专业器材多使用平衡接口就是因为它即使长距离传输依然具有高信噪比的优点。另外，平衡传输也可大幅降低共模失真。如果放大系统内是真正的平衡线路，当然使用平衡接线最能发挥效果，不过只使用单端接头，平衡线路还是会开足马力在工作，并不会另一半线路就休息了。有相当一部分音箱和音响产品并不是真平衡线路，通常XLR接头的正负半波接端会一起进入线路板的同一个点，XLR接头在此只是好看与方便，并没有太突出的作用。

烧友2、“平衡输出是专为专业音响的远距离传输而设计的，民用意义并不大。千把元的专业功放全带平衡输出，并不是什么高科技。”

烧友3、家用音响也讲究平衡式接法，但似乎也没有人知道，同一台Hi-End后级，若采平衡式接法，失真会增加、讯号杂音比会降低！面对特性劣化状态，代理商、经销商、杂志评论员依然振振有词：balanced接法比较好听。

烧友4、在《交直流》杂志上常看到真平衡、假平衡的说法，笔者不能同意。平衡就是平衡，不应有真假之分。探讨平衡，一定要考虑输入及输出。后级放大器的负载是喇叭，没有平衡或不平衡的问题；但输入端就有可能是平衡。 后级输入采平衡接法很简单，只要将反相讯号cold拉到回授端即可，这也正是平衡接法劣质化的主因。因为：后级没必要，也没法做平衡式放大结构；桥接-BTL不是为了接续而是为了提高输出功率，所以请勿混为一谈。
    前级为兼顾输入及输出，所以会有平衡式放大结构。但不论是：(一)、采用两组线路做正相及反相放大，(二)、以IC反相放大取得cold讯号，还是(三)：以变压器取得反相讯号，对不起，它们都是真平衡。其中(一)的情况最复杂，成本也较高，stereo的全balanced，就要有四组完全相同的放大电路。但(三)也不差，高品质变压器也不便宜，性能也很好，Jeff Rowland前级就是利用变压器取得反相讯号。

烧友5、平衡式接续的优点是：可长距离传送，但音响迷若是以客厅做聆听室，就无必要采平衡式接法。平衡式接驳完全不能提升音质，反而会劣化音质，特别是后级，随便接成balance in，就是使平衡式劣质的真凶。各杂志主笔请记住上述这句话，有机会访问国外厂商设计师时，一定要他提出确实的数据，绝对不要让他含糊混过—但我保证他支支吾吾的提不出balanced的规格与数字。
“平衡放大必将抑制掉偶次谐波，使单端A类放大器的优势消失殆尽，声音的柔和度大打折扣，所以平衡式功放未必优势占尽，有得必有失，天之道也！”

烧友6、误解！平衡放大抵消掉的偶次谐波，是机内元器件失真产生的，本来就不是音乐的组成部分！而原本录音温润的，比如黄金年代的电子管录音，是录音里本来就带有的，那种音色是不会被平衡放大所抵消掉的。
    还有，平衡放大对元器件筛选要苛刻得多，精挑细选出来的元器件自生也就把元器件本身产生的奇次谐波失真控制得远比普通级同型号元器件来的好，这样无论是奇、偶次谐波失真都被同时降低了！设计制作严谨的平衡放大器不会产生想象中的因奇、偶次谐波失真降低幅度不平衡所相对出来的此消彼长，从而对音色产生很大的影响！
    另外，平衡除了接口间传输上的优点之外，HIFI设计用的平衡放大器机内还实现了交叉反馈，失真被大大降低了，性噪比也得到了大大提高，原来可能被噪音所淹没掉的细节弱信号被展现了出来，这也就是玩全平衡的烧友所说的那种细节更丰富、频宽被延伸、动态更大、音场更明显......的可闻性的听感变化吧。
    值得注意的是，说平衡放大使声音变粗、变硬的烧友，一般都是自己没有好好摆弄过全平衡放大系统，而仅仅是从仅安了个平衡接口的PA放大器（为了降低远距离传输的噪音）或者是简单的将这种机内并无交叉反馈的PA放大器做了桥接所得出的听感。
真正的全平衡细节多，频响宽，声场大，质感好。因细节多能将录音原貌体现出，因此将录音不足让你听到，可能就有人不喜欢了。但好的录音感觉更真实透明细致。
    许多玩家喜欢细腻，当然一些内容被美化。掩盖一些细节的有音染的好听。相对反映录音原貌而言，也就听不到真正的高传真。听现场发现感觉不到啥叫细腻，而是无压抑的真实声。

mzyr

第七论    论胆机

资深胆机烧友：玩胆機與玩石機的最大分別是，玩石機是要通遇不斷換機才可以體驗不同的音色，但胆機只要換上不同品牌的真空管，便能玩出千變萬化的音色，因此每個愛胆者都必定珍藏幾套到幾十套不同品牌的英美名胆。這是一徊很昂貴的遊戲，但當你十數年後拿出過去所收藏的名胆去調校出有你個人獨特風格的音色時，你便覺得物有所值了。
1. 真正聲音好.有名氣.早期的古董膽不是你有錢就一定給你找到, 大家都知道古董這個玩意很多時候都是可遇不可求.
2. 古董膽有分很多年份期數, 不同結構等等, 不是大家所想的"就是古董"四個字那顆真空管就一定出得好聲的, 別想得那麼簡單容易, 只有對真空管一無所知的人才會有這個想法(得罪都要說句).
3. 如果大家時常都想著買古董膽一定要NOS(即全新未開封過的古董管), 小弟勸大家不要浪費時間了, 市面上給大家找到NOS的機會率可能只得5%左右或以下, 就算有的都是被收藏家收起了或不作出售.
4. 試問在同一時間需要找若干數量的古董膽, 大家有否可能找到若干數量的都是同一年期, 同一結構, 同一狀態, 而且是"原廠"配對呢?
其機會率等同中彩票差不多吧.
5.一般人以為胆越舊越靚聲，越貴越好聲，這絕對是錯的，如名氣最大的 12AX7/ECC83 TELEFUNKEN 品牌的最高質素產品 803S，可說是名震古今中外，其江湖地位之高可說是小管子之最，真是它認了第二便沒有胆敢認第一了，各中西胆專家都推為天下第一胆，用到殘的也要過千元一枝 ，『灰字白盒』的 NOS 則非過四千元不可，可謂極品中的極品，我曾用十多枝不同年份的 TELEFUNKEN 803S 在七八套極品前後級和幾套土炮機上和其他極品 12AX7/ECC83 比試，結果真的令人氣餒，結論是 803S 的缺點是音色較清勁，人性和音樂性都較其他參與比試的歐洲胆遜色，而身價則以它最高。

玩胆需要很多時問和金錢來換取經驗，具體而言，美國胆動態較大，德國胆則以分析力取勝，荷藺和英國胆則比較注重音樂感。以年份而言，五、六十年代的胆質素最高而價錢也最貴，如此類推，７○年代的胆價錢和質素也遠遜於五、六十年代的胆。但不論50、60、70、或80年代的名牌胆都遠勝 SOVTEK. J.J. 和 E.H. 胆。

SYLVANIA, 清.爽.快, 分析力好, 動態好, 膽味比較淡, 聲音比較現代點.RAYTHEON比SYLVANIA慢一點, 沒SYLVANIA的爽, 味道比SYLVANIA濃一點, 感情豐富一點, 動態不算強但又沒有RCA那麼平淡及慢, 就這樣胆味以 RAYTHEON 最濃， RCA 次之， SYLVANIA 最淡。動熊則 RCA 最強 ，SYLVANIA 次之， RAYTHEON 最弱。價錢就 RCA 最平， SYLVANIA 次之， RAYTHEON 最貴。市面上的 RCA 胆和 SYLVANIA 胆比比皆是，最容易找， RAYTHEON 則比難找。

以上評價只是針對美國胆而言，歐洲胆則是另一回事。E188CC/7308、E288CC/8223 是高等级管，在技术指标上好于E88CC/6922，它有更高的耐压能力、更长的寿命、更大的屏耗等规格上的优点，这种军用管或医疗用和仪器用电子管在素质上略高于同厂同编号电子管。但不代表一定是靓声过普通规格的。反而是E88CC/6922这个级别最受欢迎。我重点讲一下E88CC CCA：大多数电子管都是早期的好，E88CC/CCA；包装合是黄身蓝字,顶加蓝色阔身封条封口,封条上印着CCA编号,在合的另一开口上,也印着 CCA编号,此外还印着一个出厂编号,胆樽上也印着一个出厂编号,后期的包装合转为橙蓝两色围白色边后,出厂编号印在盒盖的"舌"上,要揭开盒盖才能看到.再后一期则不附有任何出厂编号,而在盒盖的"舌"上印出厂年份,最后期西门子合子则没有印上任何资料,连合内页印着的十二个月保用说明也不见了.这类包装上的马虎,在胆的制作上也反映出来.西门子CCA音色较E88CC要醇和很多,声底较厚,超群高频伸展能力,分析力\动态可以和TELEFUNKEN 一较高下,弱点是音色太干净,是属硬朗率直的靓胆.早期的CCA金脚光亮的很,一般的西门子后期的金脚是沙金脚.既使是七十年代的西门子E88CC表现也胜过俄罗斯胆SOVTEK.在高频表现上尤为明显,SOVTEK在大音量时,高频发尖\发毛,很不耐听.
    我用ａｍｐｅｒｅｘ7308代替费力浦的6922，效果令人惊喜，细节、定位、临场感、音乐味通通胜出！ 还有个问题要问各位胆界高手，在胆机后面有4/8欧姆输出两档，据说是根据箱子的欧姆来选择。我的喇叭是4欧姆（JAMO D590）但我接在8欧姆输出上音色圆润很多，低音弹性很足，音乐感很强。但在4欧姆输出上声音硬且难听。我朋友讲4欧姆输出其实是电流控制，8欧姆输出是电压控制，电压控制要比电流控制好。但卖机器的人讲接在8欧姆输出上会损失功率，只有不好。所以问一下到底那种接法好，我接在8欧姆输出上会不会把什么东西搞坏.

    大盾胆是英國名牌 MULLARD 是也，也是全世界公認最有音樂感的胆管，它的音色特性是人聲厚潤，小提琴甜美，音樂感特別濃郁，缺點是高音有點兒朦，低頻稍肥，價錢偏高。因為此管的 LOGO 和型號及出廠批號產地等多用自色粉字絲印，因此很容易被抹去。開機時胆管近底部會突然一亮，是因為生產時的小瑕疵導至，絕不影响音色和操作，大可放心。
    『大盾』 『長屏』 『方環』 MULLARD 乃五十年代產品，斯時正值原子粒出世前胆機的黃金時期，也是 MULLARD 廠的黃金時期。此胆音色集高貴甜美於一身，濃而不濁，甜而不膩，低頻有彈跳力而不會過量。全新 NOS 胆估計可用二至三千小時，以每小時約一元的代價便可享受到極品胆的滋味，『長屏』 『方環』 『大盾』 的 MULLARD ECC82 和 ECC83 都是 MULLARD 廠的極品，全新的 NOS 極少，無原裝盒可以二手視之。從圖片所见該胆甚為新淨，如讀數夠高而叫價不超過二千元一對，大可速速買下，因此胆可遇而不可求也。試想想只要每天少用六元，不用一年便可買入一對極品 MULLARD 胆，以後柖呼同道中人來家中聽 HI-FI ，面子上也生色不少。
    法國 『綠字』RTC 胆是歐洲靚聲胆三大名牌之一，與 MULLARD 和 AMPEREX 齊名。『綠字』 RTC 胆的音色高頻甜美通透無比，重播小提琴和女聲更是天下無敵，尤以重播鄧麗君和 NANA MOUSCOURI 時更顯得嬌柔嫵媚，真有人間那得幾回聞之嘆。但此胆有兩大缺點，一是此胆全頻偏薄，重播男聲時總是少了點剛陽味而低頻和動態則是其弱項，其最大缺點是叫價非常不合理的高，其中以 12AX7 為最過份，竟比 MULLARD 還要高 40% 至 50%。
    因大部份國產胆機的高頻和動態都是弱項，所以我絕不建議各位玩國產胆機的 DX 選用這法國品牌的胆。 换之前低频明显控制不足，中频味道很好，听低频很少或基本没有低频的弦乐表现比较顺耳，顺滑，声音很美，但我不能只听小提琴吧，正好朋友有喜万年6SL7 （6N9P）和6SN7EH（6N8P）各一对，可以换下后级9084D的曙光管，换上后，经过约3小时预热，低频控制变好了，但曙光的中频味道没了，总体感觉更平衡些，放《低音王》倒感觉不错，我想喜万年52年产的管应该没有问题，就把EH换下，上曙光6N8P，中频又变细腻了，低频控制又变差，至于喜万年6SL7，没有觉得有什么特别的地方，或许我耳力有限。
    任何揚聲器，不管它是 2 ohm, 4 ohm 或 8 ohm，接上真空管放大器的 4 ohm 輸出時，聲音都會徧亮而乾，中音徧薄，低頻份量減少。接上 8 ohm 輸出時，高音份量較 4 ohm 少，中音較厚而潤，低頻份量較 4 ohm 多而控制力較佳。 因此，如果你徧好中音圓潤而低頻份量較多而有彈跳力，便請你把揚聲器接 8 ohm 輸出吧。其實，所有真空管放大器的 8 ohm 輸出都比 4 ohm 輸出較多音樂感，而 8 ohm 輸出絕不會搞壞揚聲器的。

mzyr

mzyr 发表于 2012-4-26 19:44
第七论    论胆机资深胆机烧友：玩胆機與玩石機的最大分別是，玩石機是要通遇不斷換機才可以體驗不同的音色 ...

烧友2、关于电子管功放的几个误区

电子管功放是功放家族中历史最悠久的功放，是功放中的老大哥。60年代以前，是电子管功放的一统天下。从60年代到80年代，是晶体管功放飞速发展的年代。到了80年代中期，电子管功放的数量已经很少了。从80年代末期开始，电子管功放又有些抬头，但仍然成不了主流功放。为什么在晶体管功放日益进步与完善的今天，电子管功放仍有它的一席之地?主要原因有：一是电子管功放有其温暖、甜润的音色，重播音乐时比较耐听、不刺耳；二是由于一些商业性的过份地宣传。以下谈谈关于电子管功放的一些误区。

　　(1) 电子管的音色温暖、甜美
　　常听见有人说，要想得到柔和、甜美的重播音色，就必须使用电子管功放。还特意把这种甜美的音色称其为“胆味十足”。其实以上的说法并不准确。电子管功放的“甜”，最主要的原因是甜在了输出变压器上。所以，“胆味十足”的准确说法应该是“T味十足”(T是英文变压器的字头)。
　　为什么输出变压器能使电子管功放的重播音色变甜、变暖，其原因主要有：
　　 由于变压器铁芯的磁滞作用，导致了电子管功放的瞬态特性有所下降，使得有些细微的、爆发特性很强的、并不十分谐和的细节被吃掉了，得不到充分地反映。所以电子管功放在重播某些原本细节过于丰富而又稍欠甜美的录音制品时，起到了甜化、美化的作用。但在播放原本就有些偏甜、偏暖的音乐制品时，就会有些发肉、发慢。
　　电子管功放的音色甜而暖的另一个原因，是由于输出变压器的频响特性引起的。在普通的晶体管功放中，由于没有输出变压器的制约，所以它们的频响在20Hz～20kHz的范围内，基本上可以作到平直(图7a)。高档的晶体管功放的频响已可作到从直流到1MHz的范围。
　　在普通电子管功放中，由于输出变压器自身电感、电容、材料、材质、结构等等的制约，很难把频响曲线作平真(图7b)。既便是高档的电子管功放，其测试曲线平直了之后，在实际上的半功率使用中，频响曲线的劣化相对也比较严重。当然，这不是说电子管功放的频响曲线作不直，假如真的下大力气把它作直了，其制作成本也成了天价，得不偿失。况且只要有输出变压器存在，电子管功放的低频端余量就做不大，永远也达不到直流的范围。当然，这直流的低端是否具有足够的实际意义，将是另外一个话题。
　　下面仅就一个超低频和高频略有下降，而中低频略有提升的电子管功放频响曲线来分析。为什么图7b的特性会是一种甜而温暖的特性呢?这是因为人耳在听音时的感觉特性与习惯决定的。
　　当人在听音时，在超低频的范围内，例如50Hz以下，尤其是在20Hz附近时(倍大提琴可以发出低至16Hz的声音)，耳朵的听音能力逐渐减弱了，而身体的肌肉、骨骼却明显感受到这个频率，然后再由大脑综合作出判断。这时你所感受到的低音是松驰的，是真实的，扩散的范围很大。这就好比你在马路边上看到一辆缓缓起动的汽车，你既可以感受到发动机轰鸣的低沉有力，又能真正感到这个运动物体带来的风、带来的气压的变化。而这风与气压的变化，恰恰就是超低频、次声的具体体现。所以，在低频性能优秀的大型监听音箱里，可以重播出汽车、火车带有压力的呼啸，而在小型音箱中，汽车永远也不可能“开进”室内，就是这个道理。对于50Hz以下的低频开始衰减、劣化之后，就造成了人体感受的部分减少了，而耳朵所听到的东西相对多了。这时你所听到的声音集中了，味儿浓了，但是声音发紧了，或者说是产生了失真，不真实了。
　　在频响的高频端，也有相类似的感受。高频特性越好的音响系统，高音的扩散就越好、越活泼。高频的特性不够好，在16kHz以上就开始有所衰减，或者是勉强达到了20kHz以后就开始衰减，仍然会使重播音乐的高频泛音减少。乍一听起来，高音金属打击乐的响度似乎增加了，乐器的形体也大了。但是细节少了，声音有些发死。
　　美国麦景图厂是一个生产音频功率放大器的老牌工厂。该厂有着生产优质电子管功放的雄厚技术基础。时至今日，该厂某几个型号的电子管功放仍然被视为经典之作继续生产。当该厂的研究人员把设计加工精良的输出变压器应用到晶体管功放中去的时候，一个奇迹发生了：这就是使用普通晶体管作放大元器件的功放，产生了甜美耐听的音色：而且保留了晶体管功放省电、耐用、效率高的特点。
　　早期的某些音箱生产厂家，在本厂的音箱分频器中，使用了铁芯电感线圈。其原始的出发点主要是为了缩小电感线圈的体积，结果使用了之后，也产生了重播音色甜化的现象。
　　从大量地科学研究以及在音频各个领域的实践中，专业人士早已懂得了电子管功放不是甜在电子管本身上，而是甜在了输出变压器铁芯上、甜在了输出变压器的频响特性上这样一个基本道理。
　　(2) 电子管功放的效率高、功率储备大
　　这是有关电子管功放的另一个误区。
　　一般人认为，10W的电子管功放，可以产生30W、甚至50W晶体管功放的驱动效果。因此就有人说电子管功放的效率高。其实这是一个十分模糊的概念。
　　因为在评价一台功放的驱动能力时，有两个标准相当重要。一个是功放本身的电压放大量，另一个是功放的功率储备和带负载能力。说电子管功放效率高的人，实际上是把电子管功放的电压放大量误认为是功放效率的一个错误观点。因为在家用音响器材中，平均的使用功率，一般就是几瓦到几十瓦之间。当在听音量比较平均、起伏不大的音乐时，10W的功率就可以产生相当响的音量。所以使有些人误以为电子管功放的10W远远大于晶体管功放的10W。
　　电子管功放由于使用了输出变压器，在铁芯磁滞的作用下，电子管功放的失真是软失真，是一种不易察觉，但检测得出的失真。所以电子管功放的功率储备做得都比较小；也容易给人造成一种误解。
　　晶体管功放由于没有变压器这一软化失真的关口，因此晶体管功放在与电子管功放的失真度相同时，重播音色的劣化要明显得多，所以晶体管功放的功率储备相对要比电子管功放大得多，也会造成一些效率不高的假象。
　　其实不论是电子管功放还是晶体管功放，它们真正的效率只取决于它们自身能耗与输出功率之比。在耗电一样的情况下，谁的输出功率大，谁的效率就高。在这方面，往往是晶体管功放占上风。
　　(3) 电子管功放的匹配特性好
　　这是关于电子管功放的又一个误区。
　　有不少人在看了电子管功放的输出端子后，就感慨地说：“电子管功放的输出匹配分的多细呀，常有4Ω、6Ω和8Ω多组输出端子”。其实对于这种感叹的理解正好相反。电子管功放之所以设立多组输出，恰恰说明只用一组输出不能适应多种阻抗的音箱。而对于晶体管功放，则没有这种担忧。换句话说，用晶体管功放驱动音箱，操作起来更容易。
　　(4) 电子管功放的继续流行是一个音乐美学的问题。
　　音乐美学，是一个经常听到又很难准确定义的东西。这是由于艺术的个性所决定的。不同的人，不同素质的人，在音乐美学上的差异是相当大的。
　　例如大家熟知的多明戈、帕瓦罗蒂和卡雷拉斯三大男高音，他们各自的音色、演唱特点均不相同。因此，就产生了他们各自的崇拜者。由于三个男高音都是优秀的，但他们之间的差异又相当大，所以他们代表着男高音领域中不同的美。这点永远也不会统一。
　　又例如我国已故的京剧艺术大师周信芳先生的嗓子带有一种特殊的沙哑，因此就培养出一大批他所专有的戏迷。
　　对于电子管功放的重播音色也是如此。虽然它过于甜了一些、暖了一些，但喜爱这种音色的大有人在。再加上电子管功放面世已久，很多中、老年人年轻时都听惯了这种音色，几十年后重温这种音色，很容易使人联想到过去，联想到年轻的时代，具有很浓的怀旧色彩。
　　总之，人们在音色的取向上无可厚非。只要是好的艺术，喜爱哪门哪类都行。只不过不要把技术和艺术的概念混为一谈，因为毕竟在要求最高的音响领域里，早已不使用电子管功放了。

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mzyr 发表于 2012-4-26 19:44
第七论    论胆机资深胆机烧友：玩胆機與玩石機的最大分別是，玩石機是要通遇不斷換機才可以體驗不同的音色 ...

Peter Aczel 关于电子管的谎言
    这个谎言也是属于周边问题，因为在这个硅矽时代，电子管已经与主流不相干了。在Hi-End音响市场里，这是一个普遍深入的谎言。数一下高端音响杂志里面的胆机广告的页数所占的比例，难以置信啊，但事实就是如此。当然，里面的观点就是：在音响应用中胆机比石机更高级。你可别不相信哦。
    电子管对于无线电发射和微波炉等来说是非常合适的。不过，在这个时代的转折点，对于某些产品来说则不是这样说。例如：功放、前级和CD机DVD机等。
    那电子管有什么问题吗？没有，真的……镶金牙有什么问题吗？那怕是门牙？没有，这只不过是另一个较具有吸引力的选择而已。
    在一个音响设备里，电子管能够做到的，晶体管也同样能够做到，而且可以做得更好，代价更低，可靠性更高。即使是世界上最好级别的胆机放大器失真度也比同等级别的晶体管放大器要高，而且机子寿命期中，胆机需要的维护更多(更换管子，调偏置电压等)
    那些8瓦特单端三极电子管放大器这种白痴设计就不算在内了，因为他们没有相似的晶体管设计相比较。
    关于胆味，这种故意的暖染色，晶体管系统也能够很容易模仿这种失真的声音，如果设计师想要这样做的话。当然，确实存在一些久经世故的音响设计师会考虑使用电子管，不过这种少数的又成功的特例难以完那些劝你购买陈旧技术的电子管商人的谎言。