一个关于音响知识和杂想的贴子
日本“烧哥”石田伸一郎就聆听室音箱摆位和室内声场响应进行了测定，情况如下：1、实验条件
3.8*7.58平方米房间，音箱位于短边侧，根据实验摆放。
使用声级计连接记录仪，全频带连续测定。
2、方法
将房间长、短边分为十等份，于交叉线节点处测量。
频带内音箱放音能级相等。
3、结果
（1）位于长边4.5—6.5等份处、短边4—6等份处为声干涉区，放音能级均衰减呈低谷。各频
率衰减量不同，中频以上一般下降3—6dB，低频可下降10—15dB，越低越甚。因此，聆听位要避
免放在声干涉区中。
（2）音箱靠墙和墙角摆放，能够提高低频声能，甚至在80—100Hz处形成尖峰；仅靠墙摆
放，在50—60Hz处有一尖峰，100—250Hz处会产生较大波动；离墙摆放，声场响应趋于平直，但
50Hz以下的声能损失较大，约10dB左右。
（3）如果音箱摆放靠后（指离墙较近的方向），声干涉区能量损失得不到音箱的直接补充，
将会在100—200Hz处出现10—15dB深谷。一般来自音箱的声能量补充点，应当位于长、短边的5等
份处，这时响应较平直，但有一定低频损失。
（4）音箱之间的摆放距离和靠墙的程度对250Hz以下的频率响应有较大影响，可在50—
200Hz之间出现较大峰谷，相差能够达20dB。
4、建议
（1）可利用音箱靠墙的距离调整中、低频响应的最佳点，但即使低频有所损失，也应保持声
场响应的平直。
（2）聆听位不可布置在声干涉区内。并且要调整音箱位置，使声干涉区损失的能量得到直接
补充，使声场响应尽量平直。
（3）应当在发生声干涉的墙壁上安装有声散射作用的吸音装置，地面铺厚羊毛地毯，尽量减
少声干涉。
一个关于音响知识和杂想的贴子
把音樂廳現場搬回家已不是夢想，透過空間大師的調校將空間倒轉回歸錄音現場。音響器材何其多，環境影響何其大，在聽好聲之前，首先要搭配正確的重播器材，其次為環境，不同的聆聽環境造就不同的聲音，適當的環境將音響器材的質完全發揮，不當的環境扭曲了音樂重播的本意。RPG即二次餘數擴散聲音處理器，簡單的說就叫"擴散板"，同一空間內，使用適用的RPG儘量打散駐波產生的可能性，頻率響應趨於理想，聲音更活潑，現場三度空間立體音像油然而生，其他除擴散板外，亦可配合各種不同頻率的吸音板，予以適當的吸收，才不致破壞頻率的平整。規格齊全的空間大師調校系列，適當的選擇使用，幫您調校出理想的聲音。
?(音樂廳/音響室/無響室)?
最真實的音樂就是「現場聆聽」，不論您的音樂造詣如何，坐在音樂廳裡欣賞音樂，能立即感受樂團的深度，各項樂器之發聲點，三度空間的臨場立體感。各演奏者之情感詮釋及表演技巧「歷歷在耳」，這就是愛樂者一致努力追求的「原音」。
重播與原音
對重播音樂而言，器材搭配完整只佔50%的重要性，另外50%決定於「重播環境」，愈來愈多的愛樂者，開始注意重播環境及配件的重要了。
許多人重播時使用角錐及墊片，調整喇叭發音點之攝位及聚焦，以期改善聆聽音色！要知一大環境中不當的「駐波」，不是調整喇叭或某一些配件可以徹底解決的。
大環境是不能移動的，就因不易改造才問題重重，如何從不動的環境中「提綱摯領」「有系統」的解決才是改善聆聽的根本之道。
音樂廳與音響室
音樂廳以現場演奏為主，音量之能量有上限，不像擴大機可無限加大，所以空間設計上需格外的重視反射，左右、上、前後應盡量的「反射」及「擴散」，以期能量可以清晰的傳至每個角落。
在不同形狀及大小的音樂廳，要考慮不同程度大小的少量「吸音」，以期適當的「殘響」。
家庭音響室以播放音樂軟體為主，能量可透過Amp無限加大，基本上吸音一定要做的平均適當，尤其目前大動態CD軟體達90dB~100dB，理論上要稍加吸一點音，才能再生音樂時增加動態的感覺。
當然可能有些室內恰到好處、無駐波發生，可以完全不用吸音，即可以在頻率上平坦表現。但是－聲音的播放不可能達到超級動態的感覺，因為稍微加大能量，室內音量即飽和，當然音量可再加大些，但人耳的聽覺已經沒有了比較的感覺，在能量及音量OVER的情況下(對此房間而言)，似乎不可能有太大的動態感覺。
如果稍微的「吸音」，比較可以感覺動態的提昇感，如果正確的使用「RPG」可以使聲音在每個角落更加平均。
音響室 用想？用看？用聽？
您家的重播環境是音樂廳？音響聆聽室？還是無響室？
有些人完全用音樂廳的數據來設計家庭音響室，這是錯誤不正確的，音樂廳的第一個要求，要有足夠的殘響，世界各國的音樂廳殘響都設計在2秒左右，依大小不同而有所差異，歌劇院殘響較短，一般來講不同的房間有不同數據的殘響系數，愈小的房間殘響應該愈短。家庭音響室和音樂廳要求數據指標不同，如果完全用音樂廳的指標，殘響會太長，數十次的反射音，聲音會混淆不清，愈大聲愈不清楚，聆聽不到真正的原音。
許多人用隔音方式處理音響室，全無設計的在家中貼滿各種不同的吸音材，比電影院還多還厚，又不是要做無響室，能量吸收太多，聲音表現必定黯然無光。要知－超高頻段在重播中會自然被空間吸收，何況這麼多吸音材，音樂細節必然空洞。
更有些人道聽途說，上下左右擺滿了RPG，但低頻、超低頻仍然隆隆作響，原因是RPG固然能打散駐波，但太低頻率的波長何其長？好幾米！如何有空間及設計來製作如此低頻率的RPG呢？所以低頻仍然無法打散。
高頻 中頻 低頻
人耳對一個聲音的聽覺靈敏度因為另一個聲音的存在而降低的現象叫「掩蔽效應」。掩蔽音對比其頻率低的純音掩蔽作用小，而對比頻率高的純音掩蔽作用強，也就是說低頻音對高頻音掩蔽作用大。
在低頻太多的情形之下，會發生掩蔽效應，低頻多2dB，比中高頻多6dB更可怕及難以處理。
如何正確掌握空間因素：
1.事先精密的演算、預計或實測，可以預知什麼頻率有較多的駐波。
2.瞭解不同材質、密度，對聲音各種頻率的影響，適當的搭配應用。
3.適當的使用RPG。
4.最重要的是，適當的使用吸音，尤其是RPG無法打散的頻率，如果不使用會有掩蔽效應的產生，音響室最重要部份有此，頻率平坦才能聽到更豐富的細節。
5.家庭聆聽室立體感可預先設計，因反射面的形狀位置，可控制不同程度的立體感，一般來說左右反射之立體感最好。
6.音色的控制比較困難，因材質、結構、力學變化、年代、深度等而有所不同，音樂廳、音響室都一樣。
把音樂廳搬回家
把音樂廳現場搬回家已不是夢想，透過空間大師的正確調校，將空間倒轉回歸錄音現場。空間大師能有效的打散駐波，使中、高、低頻平均，理想和諧，防止掩蔽效應的產生。
※空間大師－特點※
1.可事先計算規畫服務，事半功倍。
2.生活化，人性化的設計，各種不同頻率，可事後補救各種不當的裝璜，放置型、壁掛型等。
3.吸音、擴散各種頻率齊全，並可依需要特別訂製。可免費演算貴空間的聲音係數，掌握各項空間因素，讓音樂廳真正搬回家。
一个关于音响知识和杂想的贴子
音響該如何擺位 擺位八法簡介記得當我們還是小學生時，上書法課啟蒙的第一堂，老師就教我們「永字八法」。這永字剛好有側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八種筆畫，每個筆畫的寫法又都是中國書法中的重要技巧。所以，每一個學中國書法的人都從「永字八法」練起。只要這八種筆畫練得像樣，書法的基礎也就打好了。從書法的「永字八法」上，我們可以衍伸到聽音響的喇叭擺位。經過我多年的實戰經驗與觀察，喇叭擺位也有八種擺法可以應付各種不同的環境與搭配情況，我稱之為「擺位八法」。而這「擺位八法」就像書法中的「永字八法」一般重要，只要您能夠確實試過「擺位八法」，應該都能夠讓音響發出相當好的聲音。
在告訴您如何實施「擺位八法」之前，我要先向讀者們揭櫫一個重要的觀念，那就是「喇叭與聆聽空間是一體的」，聲音的各種表現都是在喇叭與聆聽空間二者的互動中產生。無論您的空間條件是如何的惡劣，應該都能夠「找到一對比較適合該空間的喇叭」、「用一種適合該空間的擺法」來取得最好的效果。
要如何「找到一對比較適合該空間的喇叭」呢？這不是本文的主題。不過您可以把握「小空間不要用大喇叭」、「大空間不要用小喇叭」、「木板類軟質空間宜用大喇叭」、「硬調子房間宜用柔性喇叭」等原則。在這幾個大原則下，加上把握「房間內東西越多可能會越好聽、東西越少聲音可能會越難聽」這二項常識，聲音的「入耳」雖不中亦不遠矣。
聲音入耳之後，當然就要動手實踐「擺位八法」了。依照各種條件的不同，您可以經由耐心的嘗試，在「擺位八法」中找到最適合您的喇叭擺位。
第一法：三一七比例法
方法：將房間長度均分為三等分（三），喇叭擺在三分之一長度處（一），二喇叭之間的間隔為房間 三分之二長度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
效果：此法用於尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經常推薦讀者嘗試的擺法
第二法：三三一比例法
方法：將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
效果：此法亦用於尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二喇叭之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜誌總編喜用此法。
第三法：螺孔擺法
方法：將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然後將二喇叭盡量靠二側牆（如房間很寬則不需要緊靠側牆），二喇叭的向內投射角度要大於45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之後約0.5-1公尺之間。
效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環境時可以取得最佳的效果。這是音響論壇針對台灣普遍不良空間所鼓吹的有效擺法
第四法：正三角形法
方法：第一個條件是喇叭要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。第二個條件是將二個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。第三個條件是二喇叭的向內投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就畫大些。
效果：這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。這也是Venture喇叭老板楊和光最喜歡的擺法。
第五法：長邊擺法
方法：將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭後牆，其餘按照正三角形擺法。聆聽位置不可貼牆，至少要留一尺距離。
效果：中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。
第六法：菱形擺法
方法：此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形二邊靠牆處。喇叭後面的菱形尖角與聆聽位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二喇叭不宜靠側牆太近。
效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多傢具以「平息」駐波。
第七法：貼牆擺法
方法：這是最古老的擺法。將喇叭貼近後牆擺，不論是距離後牆50公分或30公分、20公分都沒關係，自己去調配即可。通常喇叭不需要向內投射角度。
效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。
第八法：上櫃法
方法：上面七種擺法都是喇叭裝有腳架或落地式喇叭的擺法，第八種「上櫃法」專給沒腳架的小喇叭使用。通常這樣的擺法都會將喇叭放在客廳的矮櫃上或將喇叭塞在書架裡。如果是放在矮櫃上，就要在喇叭底下墊一塊大理石或花崗石，然後在喇叭與石材之間放置角錐。若有吸收振動的鐵砂袋或鐵塊放在喇叭頂上則更佳。如果是塞在書架裡，則將喇叭的上、下、左、右都塞滿書（「音響論壇」很好用），而且要塞得緊緊的，不要有鬆動的空隙。此時，角錐可以不必使用。
效果：聲音會飽滿結實，高頻不會刺耳。此時以聽音質為第一訴求，音場的表現則退而求其次。
注意事項：
以上「擺位八法」是八種最常用的喇叭擺位方式，在一般空間中您應該可以找到其中一種最適合您的擺法。雖然如此，我還要提醒您二件事，第一、「喇叭的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。」如果您覺得用遍上面八種方法都不好聽，不要客氣，請自己想出與眾不同的擺法。喇叭擺位變化無窮，運用之妙完全存乎一心。第二、「當您找到好位置、好方法之後，喇叭的些微移動就會變得很敏感。」此時，您就要進行微調的工作了。最後再次的強調，擺喇叭時您首要把握的思考原則就是：在任何一個房間裡都會有一個位置、一種擺法會讓您的喇叭與房間發出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們所追求的喇叭最佳擺位。
一个关于音响知识和杂想的贴子
音響空間問題診療室在多聲道時代，由於喇叭數量增加，並且還增加了前所未有的超低音，因此空間與喇叭之間的關係顯得越來越複雜，許多讀者們也對音響空間的諸多問題顯得越來越迷惘。這也難怪，當喇叭只有二支時，我們對空間內的各種聲波反射、吸收就已經很難掌握了，現在5.1聲道總共有六支喇叭，它的複雜性可想而知。要命的是原本二聲道時代就很難解問題的中低頻駐波，再加了超低音之後更顯害處。
為此，我把過去一年多來許多讀者們在讀者回函中「音響診療室」中有關各種空間的問題（包括與多聲道有關的空間問題）做個集結回答，並且嘗試著以多聲道時代的觀點來解釋空間的總總解決之道。希望能夠為讀者們提供一條更清楚的音響空間之路。
問題：我最近改用5.1聲道，二支環繞喇叭放在聆聽位置後面，以前二聲道時按照前硬中吸後擴散的原則去佈置聆聽室，現在需要改變嗎？
回答：對於前聲道與中聲道，「前硬」的原則不必改變。而環繞喇叭擺在聆聽位置後面，由於環繞喇叭只負責較低的音量去營造環繞包圍感，所以原本的「擴散」裝潢也不必改變。要注意的是超低音的擺位，雖然理論上夠低的頻率沒有方向性，但超低音還是會發出具有指向性的頻率，所以假若您使用一個超低音，最好放在前聲道偏右的地方。因為按照管弦樂團的編制，大提琴與Bass是在右邊的。假若用二個超低音，最好把二個超低音各擺在左右前聲道喇叭的內側。此時，喇叭附近「前硬」的作法對超低音的猛爆與向下延伸也會有幫助。因此，無論您是使用二聲道系統或多聲道系統，前硬中吸後擴散的裝潢原則是不必改變的。
假若您採用7.1聲道實該怎麼辦？此時會有側環繞喇叭，我想「中吸」的原則仍然不必改變。為什麼？因為中段要吸收的是來自前聲道喇叭的二側牆第一次反射音，這會有助於定位感的清晰與聲音的乾淨感覺。側環繞喇叭發出的聲音不至於被附近的吸音材料吸收，所以不必擔心。
〔DTS ES建議的喇叭擺位（左） & 欣賞DVD Audio時需要的喇叭擺位（右） 〕
問題：以前用二聲道時，音響空間沒有發生什麼問題。改用5.1聲道之後，有時候落地窗會被低音震得嘎嘎響，請問有沒有辦法改善？
回答：落地窗會嘎嘎響是因為超低音發出的低頻與落地窗的共振頻率相同，所以引起聲響。如果改變超低音的音量以及擺位都無法改善的話，那可能就沒辦法了。
問題：我最近有機會改建音響室，我想在隔間的同時就把5.1聲道的喇叭都鑲在牆裡，這樣看起來音響室比較乾淨。施工前有什麼要注意的地方？
回答：把喇叭鑲入隔間牆裡看起來當然很乾淨，不會到處都是喇叭。不過有幾個問題需要考慮：
■第一、以後是否就不換喇叭了？假若以後有機會要換喇叭，您必須預留未來喇叭可能的大小空間。
■第二、喇叭鑲入牆面的方法很適合看AV，但並不一定適合聽純音響多聲道。為什麼？因為根據ITU-R的規定，純音響多聲道時要使用五支一樣的喇叭，而且喇叭高度最好約120公分，前聲道與聆聽者的角度是30度，環繞聲道與聆聽者的角度是110度，中聲道當然是0度正對著聆聽者。而且聆聽者的位置剛好要在五支喇叭圍繞的中心點，您說向這種擺法怎麼能夠把喇叭鑲在牆裡？當然，ITU-R的規定不是聖經，我趕保證大部份人家裡都無法這樣五支喇叭，也不願這樣擺。
■第三、喇叭要鑲入牆裡一定要考慮到會不會共振的問題，假若聽音樂時經常聽到木板共振的雜音，豈不大煞風景！
■第四、把喇叭鑲入牆裡，聲音有把握好聽嗎？我在英國看過的錄音室裡，他們的5.1聲道混音室都是把喇叭擺在外面的，沒有鑲在裡面者。所以，您要這樣做之前務必思考清楚。
問題：我現在想把二聲道加上側環繞與後環繞，讓它變成7.1聲道，而且我想把這四個環繞喇叭裝在天花板上，請教要注意哪些事情？
回答：想要把環繞喇叭裝在天花板上，這樣比較不會佔空間，的確是不錯的想法，不過我自己沒有這種經驗，不知道音響效果會如何？要把環繞喇叭安裝在天花板上，一般的環繞喇叭可能在安裝上會比較有問題，因為您必須讓那些喇叭有向下的俯角。我知道Thiel有專門為天花板安裝而設計的環繞聲道，使用起來應該會比較美觀，效果也可能比較好。不過我想安裝這種天花板喇叭可能需要另外釘天花板才行。對了，假若您想把環繞喇叭安置在天花板上，為何不把中聲道也安置在天花板？當然，其他喇叭都在天花板，地上只留二支前聲道，這樣聲音能不能夠融合？這也是必須嘗試後才知道的。
問題：我改用5.1聲道之後，覺得聲音比較吵了。使用5.1聲道喇叭時，聆聽空間內的吸音材料是否要比二聲道時代更多？
回答：空間內吸音材料使用的多寡並沒有一個公式可言，它與空間內的家具多寡、空間的容積大小都有關係。大空間裡所需要的吸音材料要比小空間還要多，如果室內已經有許多家具，吸音材料的量也可以適量減少。到底要安置多少吸音材料才是最適當的？這很難用數字表示，不過可以用經驗來傳承。以我的經驗來說，只要在室內以正常音量講話，可以感覺到自己的聲音具有豐潤的特質，那就差不多了。如果覺得自己講話的尾音很短，甚至聲音乾乾的，或要講得更大聲才能維持原來的聽感音量，那都代表吸音材料已經太多了。反之，如果以平常音量講話時就可聽到講話的尾音很長，甚至覺得環境有點吵，那就代表吸音材料不夠。
在多聲道時代，由於更多的喇叭發聲，而且發聲地點也增加了，再加上音樂或電影音效軟體在混音時可能都已經把堂音、殘響等加料混入，所以聽二聲道時已經會有一點吵的空間有可能會更吵些。在這種情況下，為了降低吵雜的感覺，同時得到良好的定位感與環繞包圍感，把聆聽空間內的吸音材料適當增加是有其必要的。不過，最後的聽感檢驗仍然是相同的，您絕對不能讓聲音變得乾乾的沒有光彩。
問題：裝潢音響室時，到底使用什麼吸音材料會是最好的呢？
回答：這個世界上沒有最好的吸音材料，只有最適當的吸音材料，我們必須先瞭解想要吸收什麼頻率，才能去找到正確的吸音材料為之。許多人都以為「吸音」就是把聲波吸掉不見，其實這是錯誤的觀念。「能量是不滅的，但是會改變成不同的型態」這句話用在聲音的能量上一樣準確，一般說來，吸收聲能最常見的方式就是利用振動把聲能改變為機械能；或者是利用多孔物質來把聲音經過多孔摩擦而改變成熱能。所以嚴格說來，任何會振動的材料都是吸音材料；任何有細孔的材料也是吸音材料。磚牆、木板、玻璃等都是屬於會振動的吸音材料，各種泡棉、各種布料都是屬於有細孔的吸音材料。會振動的吸音材料一般都是吸收比較低的頻段，例如500Hz以下；而多孔材料一般都是吸收比較高的頻率，例如4000Hz以上的頻段，當然這還要視吸音材料的密度、厚度、重量而定。
各種吸音材料的吸音範圍與吸音係數與材質本身、厚度、密度、重量等都有關係。例如不同的礦纖板也不同的吸音範圍；不同的泡棉也有不同的吸音範圍，三分厚的木板與六分厚的木板其吸音範圍也不同。所以，當您在使用吸音材料時，必須先瞭解您的聆聽空間中那個頻段的聲音量感太多，那個頻段的聲音量感太少。此外，您還必須瞭解每種吸音材料的吸音係數，這樣才能選擇適當的吸音材料做有效的吸音處理。
一般音響迷最常見的問題是自己根本不知道那個頻段的聲音量感太多或太少，而以為要吸音就是在室內多用泡棉材料，結果該吸的沒有吸，不該吸的卻吸得太多，這樣聲音怎麼可能會好聽。事實上，泡棉並不是最好的吸音材料，只不過我們很容易取得而已。普利龍是不是好的吸音材料？也不是！因為普利龍的表面並不是多孔結構，因此也會反射聲波，只不過它的材質比較軟比較輕，所產生的振動吸收作用很低，加上加工容易，所以經常被拿來當作聲波擴散器的製造材料。
比較好的吸音材料應該分頻段來說，換句話說，也就是聆聽空間內最好要有幾種不同的吸音材料，這樣才能夠得到比較均衡的吸音效果。音響空間最忌諱的是只用一種吸音材料，這樣會把某段頻率吸得過死。
問題：平常我們聽音樂覺得太吵，如果想要改善，到底要吸收那個頻段的聲波比較有效呢？
回答：要談到這個問題之前，我們要先瞭解另外一個問題：樂器的基音與泛音。所謂樂器的基音就是構成音階高低的主體，例如我們所說的Do Re mi Fa…等不同的音階就是基音。每個基音就是不同的頻率，例如中央A(La)音就是440Hz（也有訂為441Hz、442Hz者），這就是基音。各種樂器的基音上限其實不高，以大家熟悉的小提琴為例，其基音最高也大約在5000Hz而已。人聲的基音更低，男聲最高大約到1000Hz，女聲最高大約2000Hz而已。
基音是決定音調高低的主體，那麼泛音呢？泛音就是基音的多重倍頻聲音，樂器的不同音色就是由泛音所構成的。例如當我們在拉小提琴中央A音與吹小喇叭中央A音時，基音都是440Hz，但是為什麼我們所聽到的聲音是不一樣的呢？這就是因為泛音的關係，由於各種樂器的泛音結構都不同，雖然在相同的基音下，但是仍然會發出完全不同的倍頻泛音結構，所以產生了不同的樂器音色。
基音的頻率不高，泛音呢？由於是多重倍頻，所以泛音的頻率可以很高，不過就算再高，我們人耳可聽範圍大概也只到20kHz而已。雖然泛音的頻率可以很高，不過它的量與強度與基音相比，相對的小很多，所以通常泛音並不是我們處理空間時要吸收的範圍。反而經常會因為吸收了過多的高頻段而使得泛音減少，讓聲音變得沒有光彩，乾乾澀澀的。我們真正想解決刺耳問題的重點是在於吸收比較多的基音。
一般而言，我們耳朵容易覺得「吵」的頻段大約在4000-8000Hz之間（器材失真也導致我們覺得吵，不過那是另外的範疇，在此不談），因此，想要讓聆聽空間內聲音不吵，我們就必須針對這段頻率下功夫。 到底什麼材料對於4000Hz-8000Hz的吸收比較有效呢？越厚的絨布對於這個頻段的吸收越有效，越厚的地毯對於這個頻段的吸收也越有效。問題是，音響的吸音往往有一好就有一壞，這二種材料對於2000Hz的吸收能力更強。換句話說，當您解決「高音會吵」的問題的同時，也把女高音的光澤吸走不少了。
還有一種材料也對於4000Hz左右的頻率吸收很有效，那就是玻璃纖維棉與礦纖板。不過玻璃纖維棉如果外露，對於健康有害，所以最好不要在外露的情況下使用，因此剩下比較好用的就屬礦纖天花板了。購買礦纖天花板時，請先問明它的吸音特性，不要隨便買。
還記得前面我說過，基音能量比較強，泛音能量比較弱，而且樂器的基音很少高過5000Hz的嗎？所以雖然4000-8000Hz之間的頻段過多會讓我們覺得比較吵，但是您並不需要刻意去吸收8000Hz的頻率，因為那麼高個頻率波長很短，很容易就被室內的家具吸收或在空氣中自然衰減。
問題：有朋友告訴我，聆聽空間中千萬不要用薄板來釘牆面或隔間，說這樣聲音會不好聽。為什麼？
回答：要回答這個問題，就必須從夾板的吸音率說起。我們通常所說的薄夾板大概有一分或二分的，到了三分板就已經很厚了，六分板就是一般厚度的上限。三分板在125Hz 時吸音率最高，有0.28，頻域越往上吸音率就越下降。板子越薄，125Hz的吸音率就越低，但250Hz的吸音率就越高。以一般家庭裝潢而言，木工師傅大多喜歡用二分板來隔間，而且板子後面還有空腔，空腔會讓吸音率增加。這樣一來，大約從125Hz到500Hz之間的頻率會被一分、二分甚至三分夾板吸收不少。想想看，假若您的空間在這段頻域的量感本來就不夠，被薄板一吸之下將顯得更少，這就是為什麼用薄板釘牆面聲音可能會不好聽的原因之一，因為人聲中頻部份以及許多樂器的較低頻域變得比較單薄了。
不過，有些時候薄板也有正面效果。例如一般空間可能在125Hz左右都會有中低頻駐波，假若能夠善用石膏板（125Hz 吸音率0.29）與三分板（125Hz吸音率為0.28）來做一部份牆面的隔間或空腔裝潢，適量的把中低頻駐波吸收，這樣反而會讓聲音更平衡好聽。
問題：我的聆聽室裝潢想要用木頭地板，但有人說釘地板會變得沒有低頻，這是真的嗎？
回答；這個問題也與吸音材料有關，前面我們說過，越厚的木板對於越低頻率擁有較強的吸音率，一般地板所使用的厚度都有六分厚，這麼厚的木板對於100Hz以下的頻率具有很強的吸收能力。不過，大前提是這些厚木板被釘成空腔，而且很容易引起振動的情況下。假若木板直接釘在水泥地板上，這樣的木質地板與水泥磁磚的地板差不多，對於聲波只有反射作用，吸收低頻的能力很低。
假若在地板施工時先以角材架高，於角材之上先釘六分板，六分板之上再釘木條地板的話，這就比較容易吸收低頻了。不過只要釘得牢固，也不會有「沒有低頻」的問題。我自己的經驗就是活生生的例子。在我以前的家中，我的地下室就是釘架高地板，結果低頻的量感仍然非常足。而在我現在的家中，我也是釘一樣的架高地板，只要喇叭夠大，在我這個四十幾坪開放客廳空間中，還是有足夠的低頻。所以我的經驗是：架高地板可能會吸收低頻，但只要施工得當，它所吸收的量並不會讓您覺得「沒有低頻」或「低頻不夠」。我說過很多次，低頻量感不夠的最主要原因是因為聆聽空間把高頻段反射得太多，以至於您無法開大音量聽。在無法開大音量之下，擴大機根本就無法把低頻量感推出來，所以造成嚴重高頻段與低頻段量感失衡。
問題：為了便於整理，我的地上想鋪磁磚，但是這樣又怕高頻太吵，有什麼方法可以既鋪磁磚，高頻又不吵嗎？
回答：台灣由於地處亞熱帶，潮濕高溫的環境的確不太適合鋪地毯（一般人鋪的薄地毯對於降低高頻的吵雜效果也不大），地面鋪上木質地板或磁磚是大部份人的選擇。其實這也沒關係，假若地面鋪上磁磚，我們就從與它相對的天花板來著手吸音。我常說最廉價的天花板吸音處理就是採用輕鋼架與礦纖板，一個四、五坪的小空間幾千台幣就解決了。輕鋼架與礦纖板還有一個好處，您可以更換不同的礦纖板，甚至自己做二尺見方的吸音體架上去，總之運用之妙存乎一心。當然，您也可以在礦纖板之間夾雜以普利龍製成的聲波擴散板來調節。
假若採用礦纖板之後您仍然覺得高頻太吵，那就表示您用錯礦纖板，此時可以自己用漂亮的布裡面包裹吸音泡棉，作成二尺見方一塊，取代市售礦纖板使用，這樣應該會有效解決問題。
將屋頂作成吸音面的同時，您還可以在磁磚地板上鋪上一塊小的厚地毯，這塊地毯的位置也可調節高頻段的噪耳程度。決定地毯位置的方法是讓地毯在喇叭與聆聽位置之間移動，一直找到高頻段最不噪耳的地方才罷手。
問題：我的聆聽室有三面磚牆，一面落地鋁門窗，我的聆聽位置就在落地鋁門窗前面，我感覺從鋁門窗反射的高頻太強，但是我又不想在聽音響時把窗簾拉上，這樣就沒有光線了。到底要怎麼辦？
回答：如果不想擋住光源，我們可以在落地鋁門窗的對面牆（也就是喇叭後牆）做努力，因為喇叭後牆是喇叭發聲之後聲波反射最強的地方，在這個地方做吸音處理也會有助於讓過多的高頻反射降低。後牆做吸音的方式很多，最簡單的方式就是把整面後牆以木條釘成幾個框每個框內再以布包裹吸音泡棉，一塊塊的塞入每個框內。只要把木框適度美化，再配上漂亮的裹布花紋，這面牆就很美觀了。此外，在落地鋁門窗上加裝半透明薄紗窗簾也是輔助動作，這樣一來，光線不至於被遮住，玻璃上的高頻反射也會稍微降低。
要注意的是，千萬不要在喇叭後牆以三分板或六分板釘空腔，這樣會吸走過多的低頻，讓您的聲音聽起來虛軟無力。我要強調，就算您想要把空間以釘薄板或釘石膏板的方式改變成軟調空間，也千萬不要在喇叭後牆釘空腔。
問題：我想在頂樓加蓋音響室，到底要用木板隔間還是磚牆隔間比較好？空間比例要怎麼算？
回答：在頂樓上加蓋音響室是很多音響迷的普遍作為，通常都必須先搭鐵棚，然後在鐵棚裡砌磚牆或釘板隔間。我的建議是用磚牆，因為木板不耐風吹雨打。不過，用磚牆也必須考慮整個建築基地能否支撐，因為磚牆畢竟比木板還重。
砌磚牆前，您可以先用幾組數字來決定空間大小。一組是1比1.14比1.39；另一組是1比1.28比1.54；第三組是1比1.6比2.33。通常我們把高當成1，另外二個數字就是寬與長。從這三組數字中，我們可以知道這三組數字代表著小、中、大空間。當年在丈量尺寸時，其實並不需要如那三組數字般那麼精確，只要不讓這三組數字相互可以除盡就好。請注意這三組空間比例是淨空間，也就是說當您在以磚牆隔間前要先預留室內裝潢的牆面餘裕。
用這三組數字做為音響空間長寬高比例的用意是降低空間中低頻駐波的強度，不過您可不要以為用了這三組空間比例之後，中低頻駐波就可以完全消除，這是不可能的。
問題：我的音響室按照黃金比例去隔間，室內裝潢也做了吸音、擴散等設施，但是聲音聽起來還是不好聽？為什麼？
回答：很多人以為，只要將音響空間理想的佈置好，就可以隨便選用音響器材。其實，這是錯誤的。無論您怎麼佈置，每個音響空間難免都會有自己的聲音特質。這些聲音特質還需要找到適合的喇叭，才能發揮紅花綠葉之效。我們只能說，如果將音響空間盡量理想的佈置好，我們選購器材的搭配範圍會寬廣得多。反之，如果音響空間佈置得不理想，一定會產生嚴重的偏頗。此時，我們只能找到少數的器材來適應這樣偏頗的空間。
再者，每個人的音響空間大小都不同。不同的空間大小也要搭配不同尺寸的喇叭。通常，小空間配大喇叭、或大空間用小喇叭都會增加困擾。如何替您的音響空間找到最適合的喇叭尺寸？我認為非得有豐富的經驗無法成事。我自己在家裡聆聽室聽了那麼多的大小喇叭，這種經驗與感受尤其深刻。請記住，喇叭過小，您將會過度的驅動喇叭，引起喇叭嚴重的失真而不知。喇叭過大，您也將會為了如何消化過多的聲音能量而傷透腦筋。喇叭聲音太亮，硬調空間不適合；喇叭高音太柔，就要注意室內不要吸音過度。這些都是我們在裝潢好了之後還要注意的事情。
問題：我雖然用總編所說的空間比例來隔間，但是仍然無法避免中低頻駐波的困擾，請問有什麼方法可以降低房間內的中低頻駐波？
回答：用適當的空間比例來隔間只能夠「降低」中低頻駐波的強度，而不是能夠「消除」中低頻駐波。因此，您仍需要用一些輔助方法來再度降低中低頻駐波的能量。通常，駐波的來源是聲波在兩相平行的牆面之間不斷反射加強能量所致，所以最有效的方式就是破壞牆面的平行。很少人會在隔間時就刻意讓牆面不平行，因為這樣看起來比較不習慣。比較可行的方法是在二側牆面上做斜向（俯視看起來像鋸齒狀）的CD架或書架，這樣可以有效打散中、高頻，連帶讓中低頻駐波降低。您也可以在二側牆以薄板釘成弧面，適度的利用薄板吸收125Hz的特性來降低駐波與增加聲波擴散（弧面可以擴散聲波）。此外，您也可以在二側牆安置二次餘數擴散板，這些擴散板的面積要夠大。不過即使如此，小間格的擴散板也僅能擴散1000Hz左右較高的頻率，對於中低頻影響較低。
總之，要降低中低頻駐波，可以吸收與擴散還有避免平行牆面三方面同時進行，運用之道存乎一心。
問題：我的朋友把天花板以薄板釘成斜面，他說這樣可以對付駐波，是真的嗎？
回答：用薄板把天花板釘成斜面的立意甚佳，唯一要考慮的就是整面天花板以薄板釘成，能否控制其吸收的頻率範圍。假若所吸收的頻率範圍落在500Hz左右，那就會讓您的中頻聽起來不夠厚實；反之，假若天花板的吸收頻率剛好落在125Hz左右，那將對室內的中低頻駐波有很大的降低功能。此外，斜面的天花板對於聲波的擴散也有很大的幫助。
如果有音響迷要在頂樓自己蓋音響室，也可以把屋頂灌漿成斜面或有斜面的造型，這樣就可以避免用木板釘斜面時的負面影響。
問題：我的音響室天花板想美化，木工師傅說可以釘一層薄板，四周再框線板美化，請問這樣對聲音會不會有影響？
回答：既然要用薄板釘天花板美化，我建議您請木工師傅把天花板釘成多層藻井，這樣雖然比較費工，但美觀與音響的效果兼具。作法是請木工師傅把天花板分成等比例的幾區（四區或六區等），每一區釘成三層內凹造型，每一區的最上面那塊平面可以固定一塊用布包裹的泡棉。這樣一來，三層階梯狀造型可以擴散聲波，最上面那塊布裹泡棉可以吸音。當然，您還可以在適當的地方留下投射燈孔或裝上適當照明設備。
問題：什麼是二次餘數擴散器？市面上所看到那些一格格凹凹凸凸的東西就是二次餘數擴散器嗎？它們要怎麼用呢？〔圖片〕
回答：有關這個問題，我引以前所寫「新音響空間15守則」的文章來回答，以下有些問題的回答也會引用該文。沒錯！市面上您所看到那些以木板、木塊或普利龍作成的凹凹凸凸造型的東西可以籠統的說都是以二次餘數為基礎發展出來的聲波擴散器。在說二次餘數之前，我想先解釋擴散。所謂擴散就是喇叭發出的聲波無論從那個方向射入一個反射體，聲波都會均勻的向各個方向反射。所以，擴散可以說是無指向的。而一般的聲波反射呢？通常是定向的。例如利用一個斜面來反射聲波。理論上，只要是一個反射面的長度大於聲波波長，則所有波長比反射面小的頻率都會被反射到某個方向。從以上的敘述中，您可以瞭解，在音響迷的音響空間中，我們需要的是擴散，而不是定向的反射。因為擴散會使室內的聲波更均勻，而定向反射只會對某個局部達成影響。
再來，什麼是二次餘數呢？它的英文是Quadratic Residue。這個名稱來自於計算公式hn = (λo/2N)?Sn中，Sn就是以n平方除以N的餘數而來。式中λo是想要擴散的中心頻率波長（例如以1000Hz為中心頻率），N是您決定的擴散器格子數（也就是踏步）。請注意，踏步的數目必須是質數，例如7, 11, 13, 19, 23, 29…等等。n則是0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7,…。hn則是n那個踏步的高度。
其實，告訴讀者們二次餘數擴散的簡單公式，可能無助於您對於聲波擴散的瞭解，我主要的目的是要讓您瞭解這個名詞的由來。以這種理論為基礎的擴散器種類很多，其中有專門擴散用的，也有擴散與吸收二者兼用的，更有擴散、吸收與反射三者兼用的。此外，除了供牆壁使用之外，也有供天花板使用的。
為什麼二次餘數擴散器會在近年倍受歡迎呢？因為它有一個擴散特性：如果以中心頻率為準，它擴散範圍的低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻（假若中心頻率為1000Hz，半倍頻就是750Hz），上限則很高，可以達到中心頻率的（N-1）倍。假設中心頻率為1000Hz，該二次餘數擴散器的踏步為7，則擴散範圍的上限約6000Hz。
看到這裡，我想您已經瞭解，一般外面所見到的二次餘數擴散器幾乎都是針對中頻以上的頻率；而且踏步數越多（這裡指的踏步數是單組的數，而不是二組三組的總和），擴散頻率的上限也就越高。此外，為什麼沒有人會做三個、五個踏步的？因為它擴散的上限比較低。
我經常看到許多音響迷在室內只用了二個三個二次餘數擴散器，其實這是不夠的，無論哪種擴散器，它都要涵蓋室內表面積到某一個程度才能發揮足夠的聲波擴散效果，只放二、三個擴散器毋寧說是裝飾功能多餘聲波擴散功能。一般來說，天花板如果能用輕鋼架擺幾個普利龍擴散板、二側牆用外表裹布的擴散板各二、三個，聆聽位置後面再擺個二個，這樣效果會好得多。至於喇叭後牆要不要也擺幾個？這要視實際情況而定，喇叭後牆擺木製二次餘數擴散器有可能會吸收中頻，但也有擴散聲波的功效，所以必須視實際情況而定。
對了，假若您已經為高頻太吵所苦，我建議您一定要使用外表裹布的二次餘數擴散器，這種擴散器對於降低「吵雜」的能力遠比木頭二次餘數擴散器好。
問題：什麼是軟調空間？什麼是硬調空間？我的聆聽空間只有四坪多，軟調硬調有很重要嗎？
回答：什麼是軟調空間？地上鋪地毯，天花板、四壁屬於夾板或石膏版或木板釘成者，就是屬於軟調空間。什麼是硬調空間？天花板、地板以磁磚鋪成，四壁都以鋼筋水泥或磚砌的空間，就稱硬調空間。大部份台灣的居住環境都屬於硬調空間；而大部份歐美、日本的居住空間都屬軟調空間。
為什麼軟調空間會比硬調空間好呢？因為硬調空間無法適量的吸收過多的高頻段與中低頻段，造成聆聽音樂時高頻段過於刺耳或中低頻段過於壓迫的缺點。是否軟調空間就毫無缺點呢？不！軟調空間可能也會存在低頻段吸收過量，產生低頻不夠結實的缺點。不過，二者相較，軟調空間還是比較適合聆聽音樂。
問題：我想把硬調空間改為軟調空間，要怎麼做呢？
回答：台灣一般住家都是以鋼筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要將將硬調空間轉化成軟調空間，可以動手的就是四面牆壁。不過，如果一次就把四面牆動手施工，完成之後可能會吸收過多的中頻段與低頻段。為了保險起見，最好先做左右二側牆。如果聽起來剛剛好就此停工，假若覺得中低頻駐波還是太多，則再於聆聽位置後牆施工就好，喇叭後牆不要施工。這三面牆壁可以請木工師父用石膏板釘一個夾層，夾層裡鋪玻璃纖維棉。這樣的作法既不會耗去太多夾層空間，也可以多一層的隔音效果。
或許您會問，為什麼不用一般木心板或薄夾板來釘夾層，而要用石膏板？因為薄夾板或木心板容易吸收中頻段，而聽音樂時中頻段的飽滿非常重要，所以我們可以避開用薄夾板或木心板。而石膏板由於質量較重，所吸收的中低頻比較多，對於我們聆聽音樂的負面影響比較小。再者，石膏板是防火材料，家裡使用它來做夾層會比較安全。在此，我提供石膏板與夾板的幾個吸音率以供您參考：
同樣是9mm板厚，空氣層約45mm厚時，石膏板在125Hz時的吸音率為0.26，可以多吸收一些中低頻駐波。而夾板的吸音率才0.11。而在250Hz時，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz時吸音率更低，只有0.08而已。相反的，夾板在250Hz時，吸音率就高達0.23。假若夾板的厚度降低為6mm，它在250Hz時的吸音率更高達0.33。從以上的吸音率來看，您應該瞭解為什麼我會建議採用石膏板。
問題：我的頂樓音響室磚牆隔間結構已經完成，即將進行內部裝潢，請教您我不想花太多錢，也不想弄得很科技化，我想裝潢得比較居家化、但又有良好的音響效果，請問要怎麼做？
回答：裝潢的方式百百種，我建議您裝潢之前，不妨買一些裝潢類雜誌回家先看看，那裡面會有許多觸發您靈感的題材。除了買些裝潢雜誌回來之後，我建議您到百貨公司、有水準的飯店、音樂廳走走看看，觀察它們的屋頂、牆面是怎麼裝潢的？有什麼功效？等您看過這些， 心裡已經有些概念之後，再來決定要怎麼裝潢。
當然，最重要的就是您要遵守一些聲學上的原則，這些原則可以讓您不出大錯。其中一些原則就是我以前寫過的「劉氏好聲歌」，內中就有「前硬中吸後擴散」的原則。
所謂「前硬」指的是房間的前段（也就是喇叭後牆與喇叭之間那段）最好儘量不要做太多吸收的裝置，因為這樣的作法會吸收喇叭所發出的聲能，使得擴大機必須有更大的輸出功率我們才會覺得聲音夠結實。如果這段牆面是硬的，我們只需要較小的擴大機，再藉由後牆的反射，結合成足夠結實的聲音。
如果您在聽音樂時，已經在二側牆做吸音處理之後，還是覺得聲音太尖銳太前衝，此時就必須在喇叭後牆掛一塊比較厚、具有吸收高頻特性的材料，或者做軟調吸音處理，但請注意不可釘空腔。這樣的作法只會吸收中高頻段以上的頻率，對於中頻段以下不會有負面影響。因此它並不違背「前硬」的原則。
所謂「中吸」，就是在喇叭與聆聽位置之間的二側牆做吸音表面處理。為什麼這一段二側壁要吸音呢？因為這個區域是喇叭發出聲音後，第一次反射音的來源。而第一次反射音如果過強過多，會對直接音造成干擾、影響定位感的清晰。此外，因為第一次反射音過多，也會造成中高頻以上對人耳的壓力，最直接的感受就是聲音太亮太刺耳。
常見許多音響迷在這一段二側牆擺了木質或普利龍的二次餘數擴散板，這是錯誤的作法。因為木質或普利龍的擴散板無助於第一次反射音的吸收，它們只有擴散的作用。如果要用二次餘數擴散板，則應該使用表面厚布包起來的軟質擴散板，它除了擴散作用之外，還對中高頻段具有吸收作用。
有關「中吸」的作法很多，個人巧妙不同。高明者可以結合室內裝潢，產生令一種美感。一般人如果想要簡單行事，也可以吊掛一些軟質材料，同樣可以達到「中吸」的要求。在此要提醒讀者們，一般的窗簾布對吸收起不了什麼大作用，因為它們太薄了，而且多數並非軟質材料，您只是白花錢而已。如果您想在二側壁掛吸音材料，至少都要像厚絨布那樣的材料才有效。
就我所知，最便宜而有效的吸音材料就是玻璃纖維棉。以厚度為5cm，每立方公尺重量為20公斤的玻璃纖維棉為例，它在500Hz以上的頻率都有高達0.85的吸音率。您可以將玻璃纖維棉框起來，包起來（千萬不要裸露），作成像畫框一般。這也是效果相當好的二側牆第一次反射音吸收體。
什麼是「後擴散」呢？所謂後擴散就是從聆聽位置開始到後牆的這個區域來做擴散。近年，大家都知道二次餘數擴散板是很好的擴散工具，不過，並不知道使用擴散板的數量要夠多才會有效。常見的情形是只擺了一個擴散板在那裡，這種作法只會產生心理的自我安慰效果，並無法做到足夠的擴散效果。比較正確的作法應該是後牆的二個牆角各擺二個擴散板，後牆的中央再擺一個擴散板，這樣加起來總共五個才能發揮真正的擴散功效。
或許您會問，到底擴散的好處在那裡呢？如果聲波能夠得到均勻的擴散，理論上您在聆聽區域各處所聽到的聲波反射都很平均，您的聆聽位置就不會只侷限於一個「皇帝位」。再者，聲波在音響空間內得到均勻擴散之後，明顯的會提昇音質、音色以及層次感、深度感等「音響二十要」的表現。
在此要提醒讀者二件事：第一、並不是只有二次餘數擴散器材有擴散聲波的效果，任何的斜面、凸面或圓弧都會有擴散聲波的效果。只不過二次餘數所擴散的頻率範圍比較寬而已。所以，在您的音響空間中，您大可搭配各種的造型以達到擴散聲波的要求。第二、如果您做了各種處理，仍然覺得聲音太尖銳，此時，聆聽位置後面這個區域恐怕就要做吸音處理了。此時，您的音響空間就會形成「前端活、後端死」的情況，這樣聽起來聲音會結實有力而不吵雜。
用擴散板對於聲音的擴散的確有效，但難免看起來太「科技化」。假若您想要看起來居家化，而又能夠有很好的音響效果，老實說那要很深的功力才有辦法做到，而且還不一定能夠成功。要居家化佈置的方法當然是買現成的家具，例如開放式的CD架、書櫃、布質沙發（如果吸音面積夠，可以用皮質沙發）等，將這些漂亮家具精心擺放，再加上牆面做漂亮的鑲布裹布內至泡棉處理，這樣看起來就居家化了。
要提醒您的是這種居家化空間內要盡量避免玻璃，因為玻璃是反射很強的表面，包括櫃子不要有玻璃門，不要有玻璃茶几等。此外不要忘了在地板上鋪一塊漂亮地毯，這有助於室內風格的營造。
問題：我家住南部，目前有一層樓可以拿來做音響室，不過它的長度很長，請問是要把它依照黃金比例隔間比較好呢？還是保持原來的大空間比較好？如果要保留大空間，室內要怎麼裝潢？
回答：我去過一些南部音響迷家裡，很羨慕他們能夠擁有那麼大的聆聽空間。以我自己對聆聽空間的經驗，雖然聆聽室的適當長寬高比例很重要，但是空間大也有其好處。為什麼大空間會比小空間好？道理很簡單，因為大空間的容積較大，喇叭發出來的聲波受邊界（六面牆）扭曲程度比較小，您所得到的聲音將會比較正確。這也是為什麼如果我們使用電腦軟體做喇叭測試時，通常都必須要求在越大的空間下測量。因為聲波少了邊界的干擾扭曲，測試結果才會越準確。
很多人不知道，其實許多喇叭電腦測試軟體的有效值只在300Hz以上而已，低於300Hz的頻率因為波長較長，容易受空間內邊界的干擾，以至於造成測試值的不可信。而無響室所要達到的目標，其實就是在理論上完全消除空間邊界的干擾，使得測試結果準確可信。
以我自己家裡開放式聆聽空間的經驗，如果有大空間，我傾向不要將它隔小，不過要注意長寬高的比例是否有成倍數者。假若有，想辦法以隔間之外的手段將這種比例破壞就好了。在大空間中，您所得到的聲音通常都會比較輕鬆、均勻與正確，而且低頻向下沈潛的能力會更強。至於駐波，即使大空間也不可能完全避免，不過危害的程度會相對的降低。
問題：請問什麼是駐波？駐波要如何測量或計算？
回答：駐波是什麼玩意？簡單的說，駐波就是賴著不走的聲波。賴在那裡不走呢？賴在二個對立的平行牆面之間。一個空間有三組對立的平行牆面，所以，一個音響空間就會有三組駐波混在一起。
其實，駐波就是空間的共振現象，只要二對立平行牆面的距離等於半波長的整倍數，就會產生共振，也就是駐波。、例如，一個5公尺長的距離就是34Hz的半波長（聲音的速度每秒340公尺除以頻率34Hz就是全波長10公尺），這樣的長度就會在34Hz的2, 3, 4, 5, 6, …倍處產生駐波。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz…等處產生駐波。
假若，空間內三組平行的牆面個別所產生的駐波有相互重疊之處，那就會形成更強的駐波。這個更強的重疊駐波就是我們音響迷俗稱的駐波。例如，如果三個平行牆面恰好都有102Hz的駐波，那麼，這個音響空間中最強烈的駐波就是102Hz。
事實上，音響空間內的駐波不僅會發生在平行牆面上，也會發生在對角線的長度上。所以，當喇叭在播放音樂時，音響空間內所產生的駐波是非常複雜的。幸好，音響迷並不需要瞭解那麼複雜的駐波，您只需要知道駐波形成的原因就可以了。
許多人沒有經驗，一心想把駐波吸掉或抵消，事實上這幾乎是不可能的，駐波只宜智取不要蠻幹。為什麼我說駐波只宜智取，不要蠻幹？第一，駐波並不是只有單一頻率而已，它的範圍很廣，您無法以某種設施去準確的「抵消」它們。第二，駐波的能量很強，通常會比正常音樂的音壓還高十幾dB以上。這麼強的音壓根本不是以用來「微調」的調聲秘技所能夠應付的。所以，依我多年的經驗，音響迷對付駐波最好的方法就是避開它。用什麼方法避開呢？用喇叭擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。
假若我硬要用某種措施來降低某個強烈的駐波，是不是可以成功？如果您想不計代價去做，當然有許多前人研究出來的方法。例如假若要吸收100Hz，就要利用公式計算，用什麼吸音材料、怎麼安置法，用量多少去吸收它。在錄音室中，多少都會有這種吸收中低頻與低頻的設施。或者，您也可以設計一個很大的二次餘數擴散器，專門擴散較低的頻段。不過，還是那句老話，吸收的量不僅無法精確的控制，還會對鄰近頻段做負面的影響。
在此我要再度強調：對付駐波最有效的方式之一就是建造一個比例恰當的音響空間。假若沒有機會建造，最省事、最聰明的方法就是以「喇叭擺位」與「變換聆聽位置」來避開它。許多人很「鐵齒」，偏偏不信邪，就是想要與駐波正面交鋒。老實說，我已經「鐵齒」過了，我的經驗就是老人言。如果您不聽老人言，吃虧就會在眼前。
問題：請問什麼是音響室的空間殘響？殘響對於聲音的好聽很重要嗎？
回答：「殘響」英文是Reverberation，中文也有稱混響或餘響者。表面上看，殘響好像與迴音、堂音是相同的東西，實則不然。迴音是指當一個聲音發出後，我們可以在稍後聽到另一個相同的聲音，就好像聲音跑出去後又回來了，所以叫迴音。堂音（Ambience）指的是在音樂廳中音樂的包圍氣氛，它是由聲音發出之後的第一次反射音以及稍後的反射音組成。藉由第一次反射音傳回耳朵的時間，我們可以概略的判斷該空間的大小。
至於殘響，顧名思義，它當然也是聲音發出之後殘留在空間中的響應。不過，它還附帶了一個嚴格規定，那就是：當一個聲源發出聲音之後，聲音強度降低到只有最初的負60dB強度時的時間，我們就稱它為殘響時間。注意到沒有，關鍵的數字就是「負60dB的強度」。這也就是一般人所稱的RT-60。
到底殘響時間對於聽音樂有什麼重要性呢？雖然它不能代表聲音表現的一切，但是它對於聲音的「質」具有很大的影響力。例如聲音聽起來溫暖與否、飽滿與否、清晰與否；或者是比較明亮的、華麗的等等。在現代的音樂廳設計中，殘響時間通常都訂在2秒左右。而歌劇院的殘響時間就需要比較短，大約1.5秒左右。不過，即使同樣的殘響時間，每個音樂廳所展現出來的聲音特質還是不會一樣。這也顯示殘響時間無法說明所有的聲音特質。
說到這裡，我想您必定明白，即使在自己的音響空間中，適當的殘響時間是很重要的。當然，由於我們的音響空間很小，所以不需要像音樂廳那麼長的殘響時間。到底我們要多少殘響時間呢？一般家庭音響空間的殘響時間視空間大小而有不同，通常可以定為0.2-0.5秒之間。殘響時間越長，聲音越華麗；殘響時間越短，聲音越厚實。
那我們要如何來控制、得到自己所需的殘響時間呢？理論上，殘響時間可藉由公式來計算。最早的殘響計算公式由Sabine推出，後來Eyring又在Sabine的基礎上做修正。基本上這些公式都要先知道室內物體表面材料的表面積、吸音係數、室內總吸音量、室內容積等，然後帶入公式計算。問題是，在很多因素的影響下（聲源的指向性、擴散性、材料吸音係數的誤差等），經過計算得來的殘響時間往往無法精確。所以，我輩音響迷即使知道怎麼計算，也沒有多大用處。
既然殘響時間那麼重要，我們卻又無法掌握，到底我們要怎麼辦呢？我想，最終只能靠我們自己的耳朵來調配室內各種反射、吸收與擴散材料。在此我有幾個原則提供讀者們參考：如果在音響空間內講話略感吃力，就是吸音過多；聲音略乾，就是殘響時間不夠長；聽起來有鼻音，就是中頻段有音染。如果拍手聲音清脆，就是殘響略長；掌肉聲豐厚，就是聲音飽滿。
問題：我的聆聽空間幾乎是正方形，大約五坪而已，朋友說這種房間沒有救了，聽起來中低頻駐波很強，請問到底有什麼方法可以解救？
回答：正方形的空間可以把它當作菱形看待，喇叭擺在菱形的二邊，二喇叭之間的「菱尖」空間可以用一塊或二塊二次餘數擴散板擋住，擴散板後面再擺葉子比較茂盛的大盆栽。如果再加上隱藏式燈光，這樣就很完美了。把正方形空間當菱形看待之後，您的聆聽位置後面那個「菱尖」也可以適當佈置吸音材料，或擺一些家具。總之，您要想辦法把這個菱形空間佈置得很自然，這樣視覺上才不會怪怪的。
以菱形來看待正方形空間之後，中低頻駐波就可以降低嗎？其實不能，我們只是儘量想辦法避開而已。所以喇叭擺位以及聆聽位置的選擇就顯得很重要的。不過，空間只有5坪，老實說也沒有多少選擇，因此喇叭儘量不要選擇太大者，這樣駐波相對會比較弱些。■
一个关于音响知识和杂想的贴子
营造出良好的声场在今期正式开始话题之前，小弟想借些少篇幅以澄清一些朋友的疑问。事因小弟执笔为音响技术写“HiFi随笔”后，引来以前一班HiFi朋友纷纷要求到舍下印证经验心得，希望在那里可以享受一下“Hi-End”境界或甚至乎完美的音响重播效果。在这里我只能抱歉地说声对不起，因我自己还未觉得已达“Hi-End”的水平。虽然我对音响及音乐世界有着浓厚的兴趣，但严格来说还不算是一名音响“发烧友”。在上期已说过要达到完美的音响重播效果是要“天时”、“地利”、“人和”相互配合，缺一不可的，小弟自问尚未可突破家居环境的限制及投入充裕的财力去成为音响“发烧友”。小弟能写出这些HiFi心得，主要是因为有幸能结识一班不同经济阶层“玩HiFi”及“吸音乐”的朋友，耳闻目睹他们如何从转弯路中寻回正轨，达致“Hi-End”境界；也得助于耳濡目染地被那些“听音乐”的朋友引领进入享受现场音乐，再加上自己是读电子工程出身，较容易理解器材的设计概念及动作原理，而非以舍下的音响重播水平作为衡量好坏的标准。就算舍下的重播系统已可令小弟个人满足，也不一定合乎其他人仕的要求，因每人心目中对音乐种类、音乐元素的诉求，甚至乎彼此听觉及频率感应均可能大有分别。小弟绝对赞成只要阁下“有耳仔”，有记忆力，对不同的真实声音及音乐有感受力，再配以科学的基础知识及逻辑思维，就算你并非音乐家、并非使用“Hi-End”重播器材的音响“发烧友”，又或你府上的重播声音受某些因素限制而被称为“不堪入耳”，阁下也可抒发你的宝贵意见，为HiFi圈作出一家的贡献。各位请勿气妥，皆因“超级高手”一词，并非圈中“托派”或加有目的者赠予一众只会大洒金买来全球最昂贵的HiFi器材而全不懂所以然者专门。小弟有幸认识不少“调声高手”，但能达至“超级”者尚缘悭一面，“超级傻瓜”倒遇过不少。
奇妙的声场
好了，是时候返回正题。上两期已粗略地谈过了整体平衡度（Tonal Balance）的问题，今期开始便让我们继续讨论声场（Sound Staging）。声场是五大HiFi元素中最奇妙的一个，大家试想像闭上眼睛坐在一套理想的重播系统前，由左右声频讯号电压及时间的变化，推动两个平面的扬声器，便能在我们脑中营造出3D立体的场面及结像。我们可轻易听到第一小提琴组在左前方起舞，第二小提琴组在稍后的中间偏左处和唱；木管乐组的双簧管、巴松管在中后场吹出动人的调子，右边低音乐组的大提琴及倍低音大提琴奏出祥和的音色，衬托着整个乐章的气氛；最后面不时听到铜管乐组的法国号、长号、小号在激情地歌颂作曲家的伟大，再加上定音鼓、低音大鼓的气势，音乐厅天花及四璧在我们面前一样。
有趣吧！上述的一切均是脑通过听觉接收了左右两组声音后，根据它的声量及时间的微弱变化而产生出来的，跟我们的视觉一样，利用两眼能把平面的影像制造成立体的效果。
声场的要素
组成声场的要素有下列各点：阔度、深度、高度、音乐元素之体积比例、立体感、空间感、空气感、结像力、舞台感、透明度、宁静度、讯噪比及层次感等等。在优秀的平衡度辅助下，便有条件营造出良好的声场，否则任你出尽九牛二虎之力，也是徒劳的。在调校HiFi的声场时，更要找出良好的现场录音的软件来进行测试；倘若找来一些添加了回音及人工化延时效果的流行曲唱碟，以为现场感、空间感、空气感已经足够，到欣赏纯净的录音时便会过索然无味了。
良好的声场应要深、阔、高合乎比例，甚至听者可感觉到被音乐包围着，自己有如置身于现场一样。声场的优劣不似音色般有着太多个人喜恶的因素，相信没有人不喜欢享受宏伟自然的声场吧。声场的营造要靠良好的声音重播元件，点滴不漏地将录音中的各个频段里的微细处重整还原出来，包括高、中频的回响（Reverberation），围绕着各种乐器、人声的自然残响（decay）及空气感（Bloom）。除了要有高分析力的器材去还原上述各项要素外，恶劣的整体平衡度也是良好声场的杀手；要想将六十尺阔、近百件乐器的大乐队放在十多尺阔的空间内已是非常困难之事，试问在声音过厚、平衡度不对办时（尤其是大扬声器小房间），每件乐器体积比例混乱及所占的空间更倍增下，如何能有清晰、透明及层次分明的声场呢？平衡度偏薄时又会出现另一现象，声场的空间感很足够，乐器的定位也很准确，但声场听来却有空空洞洞的感觉，乐器体积比例偏细，乐器与乐器之是似乎失去了
连接力，好象在于太空的真空状态中，彼此没有空气连贯，失去了包围着每件乐器的自然、松化及会呼吸的空气感。
宁静度及讯噪比
拥有高分析力优质重播器材的朋友，倘若仍未能表现声场必须的弱音讯息，便需要检查一下房间的宁静度及重播系统的讯噪比有否问题了。道理很简单，香港管弦乐团在轻奏细致的慢板时，附近其他人在交头接耳，你怎能领略其微细变律及感受其动人气氛呢？CD重播系统的宁静度及讯噪比明显较黑胶唱片优胜，但黑胶唱片的空气感却较CD来得自然；利用全平衡式讯号传输及线路设计也可有效增强讯噪比；另外我们也要注意重播系统的整体电源供应是否完善，包括电压、火线、零线的位置与接地正确与否，讯号线及电源线的屏闭功夫有否做足及它们之间的摆放位置会否互相做成电磁干扰而产生噪音等等。玩黑胶唱片的朋友面对的电磁噪声问题更大，因唱头拾音的讯号微弱，比CD需要的放大倍数要高很多，只要稍有差池便会做成很大的杂讯。
聚焦力、立体感及层次感
能否表现百多人大合唱团的感染力及震憾力在乎声场表现中的聚焦力及立体感。在频率或个别乐器的体积比例不当下，合唱团很容易被其他乐器盖过，又或变成调高了音量的小型圣诗班。良好的层次感要能清楚界定录音声场中的每层乐器及后排伴唱团的前后位置，像真地“看到”男、女高音在台前咏唱，后一点是高中低音弦乐组，再后一点是木管乐及铜管乐组，最后面是不同声部的和唱。当然，层次越分明、转变越自然，便越觉置身于现场之中，但层次感也是有限的，不要走火入魔。在现场听音乐时，由于场地的自然混响效果、人声及不同乐器的能量感、穿透力不同、拾音元件的精细度远逊于人耳的种种原因，在不同的声压及乐章中，会使我们觉得层次变得混和，响亮的定音鼓、雄壮的合唱高潮及清脆的三角铃声不是仿佛一下子便跳到整个声场的最前面吗？我们常常在HiFi杂志中，看到一些专业写稿的朋友，为了让读者在看介绍器材或扬声器文章时觉得较有趣味，往往在用词上较为夸大、型像化及效果化。多加一些调味品及修饰词句对我们欣赏他们的文章时确有提神醒脑的效用，而且更是无可厚非的。但我们若拿来应用或对比真实世界的事物时便不可墨守成规，应以客观及唯物辩证的态度去寻求事实的真相。记得曾经有某篇介绍一台数码模疑转换器（D-A Converter）的文章形容其优异分析力及层次感时，举出著名HiFi试音碟“黑教堂”的某段合唱内比其他器材更可听多一排人，合共六排人在演唱及该排人的其中某人的唱功云云。此点令小弟其中一位自信已达“Hi-End”境界的朋友为此而大破悭囊，更换了一大堆更“Hi-End”的器材，由于他始终欠缺了想象力，想象力是需要的，因在真实的现场大合唱演译中，我们应该听到的是不同的“群体声部”在前后左右和唱，而非能听到有多少行站得这么接近的人在“独”唱，或某人在该声部中脱颖而出；对合唱的要求略有认识的人皆知识，同一和唱声部无论声调之高低及音量之大小均要求每人尽量协调，不可个人特出，特出者可能已被要求严格的指挥敲头后“驱逐出境”了！
扬声器摆位与房间的吸音
在我们监听声场时，切忌坐于两旁便胡乱批评，必须要座在两只音箱的中线上，再前后找到适当的距离才可获得最佳效果。扬声器的摆位对于声场的营造起着非常重要的地位，往往它们与后墙、侧墙的距离只相差数毫米已可以做很大的差别。要获得良好的声场，请在扬声器摆位上痛下苦功。除了扬声器的位置外，房间的吸音不可过量；记忆中不少“高手”都是败于人云亦云，硬将别人房间才合用的吸声大法搬回自己家中，使声音变得死板呆滞，现场感及活生感荡然无存，那有声场可言。但也要注意房间不可太“生”，太“生”的房间往往存在太多的反射声，这样也会扰乱及破坏良好的声场重现。至于理想的房间吸音需要，因个别房间的结构、大小及听者的主观要求而不同，必须亲自多些体验现场音乐才可作出合适的调校。
一个关于音响知识和杂想的贴子
與Peter Lyngdorf再談空間校正系統劉漢盛
Dali喇叭的老闆，也是Tact的老闆Peter Lyngdorf九月二十三日來台灣，隔天就匆匆上路。他說第一次來台是在1974年，上一次來台是在1989年。在他的印象中，台北是個不停在變化的都市，除此之外印象不多。這次來台，他並不是來推廣他的Dali喇叭，而是從香港順道來台灣，與媒體及一些對Tact產品有興趣的用家們聚聚。雖然我今年六月才去丹麥與他見過面，也聊過Tact的產品，甚至我在上個月也才寫了Tact的 RCS 2.0 Room Correction Preamplifier空間校正系統，以及數位擴大機Millennium。不過一方面為了禮貌上要與遠道而來的Peter打個招呼；另一方面也想看看他會聊些什麼，所以當天下午我也出席這場私人聚會。<圖1>
再次認識到Grand的真正實力
這次聚會，讓我得到二個收穫：第一、我再度地聽到Dali Grand喇叭有出色的聲音表現。第二、讓我對RCS 2.0的效果更有信心。先說Dali Grand喇叭好了。這對喇叭是Dali喇叭中除了Megaline之外最貴的喇叭。雖然論壇早已評過這對喇叭，但是我自己第一次聽到它卻是在Dali的工廠裡（上回Dali工廠訪問時已經寫過），第二次是在Peter家裡聽到的，這次在此間代理商北歐的地下室裡所聽到的算是第三次聽到。每一次所聽到的Grand難免會因為空間條件的不同、搭配器材的不同而有不同的聲音表現，不過Grand的優異聲音表現卻是相同的。老實說，我對這對喇叭的印象好極了，拿它的聲音表現與售價來衡量，我確定這對喇叭的確超值，尤其是二次用Tact RCS 2.0做空間校正之後，Grand所發出的聲音表現真的令我驚訝，我相信論壇寫Grand的主筆一定沒有聽到Grand的真正表現。當天，Peter不厭其煩的以同樣的軟體，做經過RCS 2.0處理以及未處理的AB切換給我們聽，讓在場人士「非常清楚」的聽出處理與未處裡的聲音差異。老實說，這種差異比起我在家裡試用RCS 2.0時還要大。到底處理與未處理之間有什麼差異呢？未經過RCS 2.0處理時，Grand所發出來的聲音比較柔、暫態反應比較慢，瞬間衝擊性比較弱，音像沒那麼凝聚、細節沒那麼多，層次感與定位感模糊、堂音沒那麼清楚，更重要的是，樂器的音質與音色沒那麼凸顯。
RCS 2.0還原聲音原貌
在此我要說明一下，何謂「樂器的音質與音色沒那麼凸顯」。通常，由於我們的空間會把頻率響應做相當大的扭曲，殘響時間的結構與長短也會把原來的音質音色蒙上一層色彩，所以，我們所聽到的喇叭聲音幾乎已經不是它原來該有的聲音。換句話說，原來該有的樂器音質音色已經被「染色」與「模糊化」了。這就是我所謂的樂器的音質與音色沒那麼凸顯。然而，經過RCS 2.0的校正之後，您會發現神奇的轉變：Grand的聲音變得明朗結實、暫態反應很快、瞬間衝擊性便強、音像非常凝聚、細節多了很多、層次感與定位感清楚、堂音很清楚的存在於空間感中，當然，樂器的音質與音色也好像把假面具卸下，變成另外一種聲音。
為什麼RCS 2.0能夠把聲音改變得那麼大呢？我在上一期「新數位時代」一文中也說過，RCS 2.0校正的是二個最重要的項目，一個是頻率響應曲線（Frequency Response），另一個項目就是猝發響應Impuse Response。頻率響應曲線所訴求的是頻率，也就是我們常說的Frequency Domain。而猝發響應所訴求的是時間，也就是我們常說的Time Domain。RCS 2.0可以依照內建9種不同的頻率響應曲線（包括平直的曲線以及各種經過研究、常人會喜歡的頻率響應曲線）來校正空間的頻率響應曲線，這個動作可以把空間內的駐波、頻率扭曲問題解決，此時您所聽到的聲音已經好上一半。另外一半就必須靠校正「空間中反射音的模式」來解決，這也就是我們用猝發音來測量空間中殘響的原因。當用猝發音測過之後，我們可以在電腦上看到聲音發出後第一次反射音、第二次反射音、第三次反射音……的不同量感分佈。而電腦會依照內部所設定的理想反射音模式與適當殘響時間來做修正，讓您的空間達到這二者的最佳狀態。
每個空間都會有頻率與時間的扭曲
當頻率響應與猝發響應都被RCS 2.0修正之後，您所聽到的已經不是烏雲密佈的陰霾，而是晴空萬里的藍天。真的，雖然我所形容的是視覺景象，但是您真的就會對聲音有這種感覺。甚至，Peter現場也秀給我們看，只把空間殘響時間值改變一點，根本沒有動頻率響應曲線，整個聲音就不同了。
RCS 2.0給我們的啟示是：一、每個空間都難免會有頻率與時間的扭曲，所以我們所聽到的聲音都是經過扭曲的聲音。有趣的是每個人家裡所扭曲的狀態都不相同，所以就算相同的喇叭也會有不同的聲音表現。以前大家都在爭論，到底誰家的聲音才是正確的。在RCS 2.0面前，我要說「可能」沒有一家人的聲音是正確的。第二、RCS 2.0可以還喇叭本來面目。這對喇叭原來是什麼音質與音色，經過RCS 2.0之後，就會很清楚的還原。還原之後，原本優質的喇叭就會有正面的效果。反之，原來藉著空間扭曲渾水摸魚的喇叭也會清楚的暴露它的缺點。<圖2>
非關等化，而是高速運算\r
RCS 2.0到底會不會把原來的音質與音色劣化？它到底會不會產生相位失真問題？我想這二個問題是大家都很關心的事，因為長期以來我們所熟知的等化器就是因為有這二個問題，所以Hi End音響用家們避之唯恐不及。在過去，無論您是用主動元件或被動元件來把頻率分段、增強衰減，都難免會遇上把音質音色劣化以及相位失真問題。可是，RCS用的不是主動或被動元件來分頻，它也沒有增強或衰減頻率，它用的是非常高速的DSP軟體計算，當音樂訊號輸入RCS 2.0時，它以非常高速的運算來把校正過的訊號輸出給後級。運算中一方面完成鏡影頻率響應曲線的相互抵消；另一方面則計算出正確的猝發脈波響應。要提醒您的是，RCS 2.0是一邊運算一邊輸出的，直到訊號停止輸入為止。或許您要懷疑，訊號進去與出來之間，不會有時間差嗎？運算過程難道不需要時間嗎？的確，運算過程需要時間，不過它需要的時間極短，您根本感覺不出來，說不定CD唱盤時間顯示的秒數還來不及轉換，它早已運算好了。接下來就是完全連續的運算動作，就算第一個或最後一個訊號輸入與輸出有幾個微秒的時間落差，您也感覺不到。
RCS 2.0還有一個特殊的好處，就是可以隨著不同聆聽位置而設定最佳頻率響應與猝發響應。例如當您要認真聆聽時，可能會坐在中間的皇帝位，此時您可以依這個位置而設定一組記憶。當您想邊看書邊聽音樂時，您喜歡坐在角落，此時您也可以把測試麥克風放在角落位置，測試後記憶在另一組。RCS 2.0可以記憶9組，所以絕對能夠讓您在每個不同的位置上都享受到最好的聲音表現。
Millennium可以滿足未來需求
示範過RCS 2.0之後，Peter也為與會人士講解Millennium數位擴大機。大體上他所講的與我在上一期「新數位時代」中差不多，只不過他強調Millennium目前能夠處理數位訊號的切換速度早已遠超過現行數位規格，一秒可以達到九千八百萬次，就算應付SACD取樣頻率2.8224MHz也綽綽有餘。他估計Millennium在未來20年中都還夠用，除非數位格式起了革命性的變化。席間我想確定Millennium能否與SACD與DVD Audio相容，向他提出這個問題。Peter回答毫無問題，只要SACD與DVD Audio能夠在市場上確立，Tact就可以依照SACD或DVD Audio的數位格式來製造數位轉換器。不過目前的Millennium還不能接駁SACD與DVD Audio。
有人請Peter回答到底SACD或DVD Audio比較好？Peter個人認為DVD Audio由於採用多Bit系統，所以理論上在解析力方面與動態範圍上會比較好一些。不過，SACD由與採用DSD方式錄音，過程比較少，又不需要數位濾波，所以訊號失真程度可能比較低。其實，未來無論是SACD或DVD Audio誰稱王，對於Millennium而言，應該都無所謂。為什麼？因為Millennium內部必須把PCM（DVD Audiuo錄音方式）或DSD（SACD錄音方式）訊號都轉為PWM（Pulse Width Modulation）訊號，這樣豈不都一樣了嗎？
二個音響迷思
在該場聚會裡，Peter也順帶提出二個音響迷常有的迷思，一個就是喇叭單體時間相位排列的效果；另一個就是器材要聽幾個月後才會好聽。Peter認為在理論上，喇叭單體的發聲點位置在同一條縱線上時，時間相位最準確。然而，這個時間相位的準確只是與直接音有關而已，直接音之後的所有反射音都會因為空間關係而變得無法控制時間相位。再說，人耳只能分辨相差15微秒（千分之一秒）以上到達的二個聲音，這15微秒換算成聲音的速度，就是大約15英尺。換句話說，高音單體與低音單體的發聲縱線位置要前後相差15英尺以上，人類的聽覺才能感受到聲音有延遲到達耳朵。二件式喇叭的高音單體與低音單體不可能相差那麼遠，就算是四件式喇叭的低音柱與中高音柱也不會分離得那麼遠。所以喇叭單體的時間相位排列理論上是正確的，實際上卻不實用，這也是目前只有少數喇叭廠堅持這種排列方式的原因。
再來說到長時間煲機。Peter認為器材或線材不會在聽上幾個月後之後聲音才能好聽。假若您真的感覺這樣，它的關鍵並不在於線材或喇叭、擴大機的內部起了變化，而是在這幾個月的過程中，您不自覺的挑選出許多適合新器材表現的軟體， 所以就誤認新器材要聽上幾個月後聲音才會好聽。至於開機後讓溫度與機內動作都穩定後，聲音才會好聽那是正常的。讀者們不妨檢視自己買回新器材之後聲音變好聽的過程，看看是否有Peter Lyngdorf所說的這個現象？
一个关于音响知识和杂想的贴子
j： 目前，聆听室混响时间是“发烧友”常问到的问题，这里有一个基于赛宾分析得出的公式，可能有助于大家对自己的聆听室混响时间进行分析。
一般房间（40平方米以下）：
t=0.16V/{S[-2.3lg(1-a)]}
当高频和房间体积大时，空气吸音作用不能忽略，上式为：
t=0.16V/[-2.3lg(1-a)+4mV]
V：房间体积
S：房间总表面积
a：平均吸音系数
m：声音在空气中的衰减系数，相对湿度70%时约为
1000Hz 0.0012
4000Hz 0.0062
6000Hz 0.0134
8000Hz 0.0200
10000Hz 0.0250
gg：
J兄，您注意到了吗！一般材料的吸音都针对中高频的。这样如果搞不好的话，可
能会影响音色平衡的吧！依我来看还是应该扩散大于吸收的好。您说呢？
J:
良好的聆听室首先是保证室内的声能量分布均衡，其次才是利用吸音材料调整混响
时间，上述计算方法也是基于这个条件的。否则，怎么会提倡聆听室使用反射吸音结
构的墙面呢。另外，你还悟到了可利用吸音材料进行聆听室频率响应调整的问题。
gg：
是啊！我用的ProAc本来音色偏高，多用些吸音也可以调节一下。
另外，《无线电与电视》上有一文中说，t值应在0.14—0.24s，起码在0.5—0.6以
下，我个人认为混响时间稍长较好，有现场感和空间感，当然也不能太长，太长了
就会影响定位了。您说对吗？
J:
混响时间长会对声音的清晰度和声场定位有较大影响，我认为t=0.2—0.35s比较合
适，但最好还是根据实际效果来调整。混响时间是指声能量密度衰减60dB的时间长度，
由于各频率在空气中和墙面上的吸音效率不一样，所以它们的混响时间长度也不一
样，调整时常常要采取适当方法折中处理。
gg：
对，您见过刘先生在世界影音站上写的《山本武夫谈听音室的设计》一文
吗！山本武夫先生也认为低频的混响时间应该长些。原话如下：“作为欣赏音乐
的听音室，应
当有较好的混响时间特性，例如低音有点残响似乎更适当一些，
然而我的工作是比较器材音质，应当尽力避免小房间内低音共振，因此使用大面积
穿孔板做的低音吸声装置。
残响时间如下：
125Hz=0.35sec
250Hz=0.32sec
500Hz=0.27sec
1000Hz=0.25sec
2000Hz=0.24sec
5000Hz=0.21sec
听音结果是感觉低音残响少一些。...”
J:
这份帖我见过。我觉得它必须避免了房间内的低音共振后，才能稍微延长混响时间，否
则就会产生有害的后果。所需要的混响时间与房间大小成正比关系，大房间的混响时间宜长一些，
而中国人的房间一般都只有20平方米左右，是不宜把混响时间调得较长的。
gg：
我想也差不多这么长。我想最好是在装修时留一定的调节余地。然后根据具体情况调整不
过好象没有什么材料对低频吸收多而对中高频影响较少的！《无线电与电视》上登载的 部分材料
的吸声系数,是这样的：
材料 125Hz 500Hz
2kHz 4k
抹灰光滑砖墙 0.013 0.02 0.028
0.05
各种磨光石材 0.01 0.01 0.015
单面玻璃 0.03 0.027
0.02
贴墙木制墙板 0.05 0.06 0.1
0.1
地毯 0.11 0.28
0.29 0.29
木地板 0.05 0.06
0.1 0.22
贴墙悬挂布料 0.03 0.11 0.24
0.35
贴墙悬挂丝绒 0.05 0.35 0.38
0.36
上述材料离墙2cm 0.08 0.44 0.44
0.35
泡沫塑料 0.07 0.06
0.14 0.32
穿空纸吸音板 0.31 0.47 0.59
0.64
纤维吸音板 0.12 0.35 0.72
0.55
贴面玻璃纤维板 0.10 0.31 0.67
0.66
贴面矿棉纤维板 0.22 0.82 0.87
0.79
无贴面矿棉纤维板0.15 0.89 0.94
0.84
膨胀珍珠岩 0.12 0.57 0.32
0.935
钙塑泡沫装饰板 0.08 0.34 0.14
0.17
J:
利用专门设计的穿孔吸音板可以使低中频（100—800Hz）声能量衰减得更大些。
gg：
原文章中建议用木墙板内填矿物棉，上面打10mm的孔，间隔20mm，或用40—50mm厚的
凹凸海棉来吸收中低频。只是这样一来难以调节吸音量的大小，而且不太美观。
一个关于音响知识和杂想的贴子
进阶知识--杂谈一个关于音响知识和杂想的贴子
．．．．．．．．．．一个关于音响知识和杂想的贴子
CD唱片总目录PHILIPS 421851-2 布朗指挥圣马丁室内乐团 巴赫三首双簧管协奏曲 双簧管 霍利格尔
CBS MDK 44902 托马斯指挥爱乐乐团 门德尔松小提琴协奏曲 斯拉特金指挥芝加哥交响乐团 布鲁赫小提琴协奏曲等 林昭亮小提琴
DG 410510-2 勃拉姆斯大提琴奏鸣曲 罗斯特罗波维奇大提琴 塞尔金钢琴
PHILIPS 464722-2 戴维斯指挥伦敦交响乐团 莫扎特小提琴协奏曲 格鲁米欧小提琴（2CD）
MERCURY 432756-2 史塔克 巴赫无伴奏大提琴组曲(2CD)
RCA 09026-60859-2 勃拉姆斯第一钢琴奏鸣曲 李斯特钢琴作品 里赫特
曲目：勃拉姆斯：第一钢琴奏鸣曲 李斯特：安慰 匈牙利幻想曲 夜之和谐 谐趣曲 进行曲
DECCA 452167-2 肖邦波罗乃兹舞曲 阿什肯纳齐(2CD)
TELARC CD-80135 罗伯特肖指挥 亚特兰大交响乐团与合唱团 弗雷、迪吕弗莱的安魂曲
EMI 574615-2 哈泰曼指挥Rene Duclos合唱团 约翰巴比洛利爵士指挥哈雷交响乐团 古诺 圣塞西尔弥撒
PHILIPS 442293-2 根德龙 巴赫无伴奏大提琴组曲(2CD)
DG439010-2柏林爱乐 卡拉扬 格里格皮尔金特组曲、霍尔堡组曲 西贝柳斯悲伤圆舞曲 黄泉的天鹅之三 芬兰颂
EMI 566953-2 富特文格勒 拜鲁伊特音乐节管弦乐团及合唱团 贝多芬第9交响曲
DG439007-2柏林爱乐 卡拉扬 勃拉姆斯小提琴协奏曲、双重协奏曲(小提琴：穆特；大提琴：梅尼赛斯)
DG439013-2柏林爱乐 卡拉扬 拉威尔 波莱罗舞曲、西班牙狂想曲 莫索尔斯基图画展览会
CBS MDK 44903 肖斯塔科维奇第5交响曲 纽约交响乐团伯恩斯坦 第一大提琴协奏曲 费城交响乐团奥曼迪 马友友
DG 439484-2 塞尔指挥柏林爱乐 德沃夏克大提琴协奏曲(富尼埃大提琴)、库贝利克指挥柏林爱乐 德沃夏克第8交响曲
RCA 60739-2-RC 列宁格勒爱乐乐团 特米尔卡诺夫 柴可夫斯基诞辰150周年纪念音乐会
TELARC(CD-80154) 柏林爱乐 马捷尔改编、指挥 尼伯龙根的指环无间断无演唱演奏版
DG439011-2柏林爱乐 卡拉扬 霍尔斯特 行星组曲
DECCA425021-2皇家爱乐乐团 迪图瓦 圣桑作品选(骷髅之舞、海库勒的青春、英雄进行曲等) (小提琴郑京和)
EMI 556843-2 慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 勃拉姆斯《德意志安魂曲、第一交响曲》2CD
EMI 556846-2 慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 勃拉姆斯《第二、三、四交响曲》2CD
PHILIPS 438371-2 李斯特匈牙利狂想曲全集 钢琴：坎培涅拉(2CD)
DG445548-2 伯恩斯坦指挥 维也纳爱乐乐团 莫扎特第40、41交响曲
DG400036-2 吉列尔斯 贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》《月光》等
DECCA452579-2肖邦夜曲全套和叙事曲全集阿什肯纳齐 钢琴2CD
DG427611-2维也纳爱乐乐团 卡拉扬 布鲁克纳第八交响曲(2CD)
DG437837-2《Paganini For Two》帕格尼尼小提琴与吉它二重奏 沙汉姆小提琴 格兰·索尔舍吉它
SVC 56-57 贝多芬5首大提琴奏鸣曲 杨尼格洛大提琴 德缪斯钢琴(2CD)
DG449136-2 哈根弦乐四重奏团莫扎特弦乐四重奏(作品第421、575号)
DG449726-2柏林爱乐 罗斯特罗波唯奇指挥 柴可夫斯基三大芭蕾组曲
DG453254-2 二十世纪最伟大的指挥家 介绍DG旗下18位大师级指挥家及代表作品(2CD)
FONE 96 F04CD《Homage to Heifetz Vol. I》阿卡多演奏海菲茨改编的小提琴名曲
RR-66CD 钟健指挥达拉斯管乐团 阿诺德大型管乐作品集
Philips412322-2夜莺小夜曲
BMG BVCC－37054 柴科夫斯基和西贝柳斯小提琴协奏曲 芝加哥交响乐团 莱纳、亨德尔指挥 海菲兹小提琴
CBS MDK-44655 皇家军乐及室内乐团 马尔瓜尔指挥 亨得尔《水上音乐、组曲、皇家焰火音乐》
DECCA 414383-2 布里顿指挥伦敦交响乐团 布里顿 战争安魂曲(2CD)
DG 423567-2 辛诺波里指挥爱乐乐团 普契尼歌剧《蝴蝶夫人》(3CD)
SONY SK89670 马友友 Play Music of Willliams
DG457444-2 歌剧黄页3CD(分别是序曲、咏叹调和合唱) DG旗下众歌唱家、指挥、乐团
CHANDOS 奥斯陆爱乐乐团 扬松斯指挥 柴可夫斯基交响曲全集(7CD)
DG419499-2霍洛维兹莫斯科钢琴音乐会 horowitz in moscow
TELARC CD-80541 DSD版 辛辛那提通俗管弦乐团 孔泽尔 柴可夫斯基1812序曲、意大利随想曲等
SONY SM2K 52606 巴赫 英国组曲 古尔德（2CD）
EMI 567262-2 季雪金演奏德彪西24首前奏曲
SONY SICC11 马友友与丝绸之路
DG449817-2 舒伯特无言歌 大提琴：米斯基；钢琴：荷渥拉
EMI 747621-2 巴托克无伴奏小提琴奏鸣曲 埃林顿公爵 纯黑 肯尼迪小提琴
EMI 565983-2 卡拉扬浪漫金曲(2CD)
DECCA458618-2贝多芬小提琴鸣奏曲九号克罗采 五号春 小提琴帕尔曼 钢琴阿什肯纳齐
DECCA 417707-2 普列文指挥伦敦交响乐团 柴可夫斯基小提琴协奏曲、肯普指挥皇家爱乐乐团 布鲁赫小提琴协奏曲、迪图瓦指挥皇家爱乐乐团 圣桑哈巴涅拉舞曲 郑京和小提琴
BMG BVCC-37234 鲁宾斯坦演奏的肖邦7首波兰舞曲
DG 447431-2 波里尼演奏的斯特拉文斯基、普罗柯菲耶夫、魏伯恩、布列兹等的钢琴作品
DG437645-2柏林爱乐 卡拉扬 勃拉姆斯第3、4交响曲
DECCA 452946-2 克尔提斯指挥伦敦交响乐团 德沃夏克交响诗、序曲等(2CD)
DG 413449-2《肖邦作品集》钢琴：米凯朗杰里
LDSCD 6065 安塞美指挥皇家歌剧院管弦乐团《皇家芭蕾》2CD
DG 457701-2 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲 米尔斯坦小提琴（2CD）
CBS MDK46506 圣桑第一大提琴协奏曲 第二钢琴协奏曲 第三小提琴协奏曲
DECCA 414388-2巴赫 平均律钢琴曲集（全集）(上)席夫钢琴 (2CD)
DECCA 417236-2巴赫 平均律钢琴曲集（全集）(下)席夫钢琴 (2CD)
DECCA 460975-2 舒伯特8首即兴曲 鲁普钢琴
RCA 09026-68168-2 莱纳指挥芝加哥交响乐团 里姆斯基柯萨科夫 舍赫拉查德 斯特拉文斯基 夜莺之歌
Westminster 471246-1 舍尔辛指挥维也纳歌剧院乐团 贝多芬英雄、田园交响曲
DECCA 460994-2《The Great Piano Concertos》柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫、格里格、勃拉姆斯钢琴协奏曲 钢琴：柯曾(2CD)
DG 439024-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 马勒第九交响曲(2CD)
DG 429183-2 库贝利克指挥波士顿交响乐团 斯美塔那 我的祖国
CHANDOS 10064(4)肖斯塔科维奇弦乐四重奏NOs.1-13(4CD) 鲍罗丁四重奏团
SONY SMK 52596 巴赫 二、三声部创意曲 古尔德
DG419745-2 穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团 柴可夫斯基第四、五、六交响曲(2CD)
DECCA470447-2圣马丁室内乐团 马里纳指挥 罗西尼弦乐奏鸣曲全集（2CD）（XRCD2）
DG 427802-2 伯姆指挥维也纳爱乐 贝多芬第9交响曲
EMI 749858-2 穆蒂指挥费城交响乐团 德沃夏克小提琴协奏曲、浪漫曲 郑京和小提琴
DG439005-2柏林爱乐 卡拉扬 贝多芬第八交响曲，科利奥兰序曲、列奥诺拉序曲
DG415276-2柏林爱乐 卡拉扬 贝多芬三重协奏曲等 穆特小提琴、马友友大提琴、泽尔舍尔钢琴
DG429396-2欧洲室内管弦乐团 阿巴多 普罗科菲耶夫《彼得与狼》
DECCA 436212-2 蒙特利尔交响乐团 迪图瓦指挥柴可夫斯基《天鹅湖》全曲(2CD)
DG 423377-2 奥菲欧室内乐团 莫扎特单簧管协奏曲 第一、四圆号协奏曲
DG 423623-2 奥菲欧室内乐团 莫扎特第二、三圆号协奏曲 双簧管协奏曲 巴松管协奏曲
DG429036-2柏林爱乐 卡拉扬 贝多芬交响曲全集（63年版）5CD
DG437544-2 列文指挥维也纳爱乐乐团 穆特小提琴 卡门幻想曲(拉威尔、萨拉萨蒂、马斯奈、维尼亚夫斯基、泰天尼、弗雷作品选)
DECCA 458118-2 The World's Greatest Opera Album 世界最伟大的歌剧专辑2CD
DECCA 466576-2 马勒 大地之歌 瓦尔特指挥维也纳爱乐乐团 费力尔、帕札克
DECCA443865-2爱乐者乐团 皇家爱乐 伦敦爱乐 迪图瓦 圣桑第一至第五钢琴协奏曲 钢琴 罗热(2CD)
DG437521-2格里格民歌 奥托（女中音）、福斯伯格（钢琴）
DG439020-2 维也纳爱乐 卡拉扬 柴可夫斯基第六交响曲
DG453221-2 贝多芬钢琴奏鸣曲全集 吉列尔斯钢琴(9CD)
RCA 09026-61961-2 莱纳指挥芝加哥交响乐团 贝多芬第五、拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲 克莱本钢琴
Westminster 471246-2 舍尔辛指挥皇家爱乐 马勒第一交响曲；指挥维也纳国家歌剧院管弦乐团 马勒第十交响曲(柔板)
ARCHIV 427143-2 卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫管弦乐团 巴赫 勃兰登堡协奏曲等(2CD)
DG447420-2华沙爱乐乐团 维斯洛基指挥 拉赫玛尼诺夫第2钢琴协奏曲、柴可夫斯基第1钢琴协奏曲 钢琴 里赫特
RR-89CD 里姆斯基·科萨科夫 天方夜谭 俄罗斯复活节 约塞·西拉贝利尔指挥伦敦爱乐管弦乐团 史文荷登：小提琴
RCA 09026-63237-2 十大男高音圣颂
DG 419855-2 巴赫小提琴协奏曲
BWV1041-1043 维瓦尔第大协奏曲Op.3 No.8 小提琴：奥依斯特拉赫父子
Music&Arts CD-1084 贝多芬弦乐四重奏全集 韦格四重奏团(1952年版)(7CD)
DECCA 452588-2 普列文指挥伦敦交响乐团《普罗科菲耶夫第1-5钢琴协奏曲》钢琴：阿什肯纳齐(2CD)
RR-52CD 芬奈尔指挥达拉斯管乐交响乐团《TRITTICO》
DG 439420-2 柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(迪图瓦指挥皇家爱乐乐团 阿格里奇钢琴)、小提琴协奏曲(阿巴多指挥维也纳爱乐 米尔斯坦小提琴)
DECCA 425723-2布朗指挥圣马丁室内乐团 亨德尔、波尔定、迪特斯多夫、莫扎特等竖琴协奏曲作品 竖琴 Marisa Robles
DG427251-2贝多芬小提琴奏鸣曲第5号、9号 梅纽因小提琴 肯普夫钢琴
TELARC CD-80547 《Viennafest》孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团 DSD版
RCA 09026-63049-2-RE 鲁宾斯坦 肖邦夜曲(2CD)
MIT-8001 DYNAMIC PIANO（动态琴王）贝多芬第23号、32号钢琴奏鸣曲
DG439036-2柏林爱乐 卡拉扬 肖斯塔科维奇第10交响曲
EMI556520-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 德彪西 海、意象集之二伊比利亚
DG449858-2帕格尼尼魔鬼的颤音等 伦敦爱乐乐团 迪图瓦指挥 阿卡多小提琴
EMI749483-2巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲 小提琴：帕尔曼(2CD)
PHILIPS422835-2莫扎特长笛四重奏
PHILIPS 454062-2 意大利四重奏团 贝多芬弦乐四重奏全集(10CD)
PHILIPS 470450-2阿卡多名琴《四季》拿波里独奏家合奏团 XRCD2版
Teldec 4509-97486-2 哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团 莫扎特第29、30、31交响曲
Philips416215-2贝多芬皇帝钢琴协奏曲 阿劳钢琴 柯林戴维斯指挥德累斯顿国立交响乐团
PHILIPS 420161-2 普列文指挥维也纳爱乐 门德尔松 仲夏夜之梦
DG415372-2米开朗杰利 德彪西《意象集1、2》《儿童乐团》
DG419249-2朱里尼指挥维也纳交响乐团 贝多芬第五钢琴协奏曲，钢琴：米凯兰杰里
EMI 747160-2 普列文指挥伦敦交响乐团 霍斯特 行星组曲
PHILIPS UCCP-9065 贝多芬大公三重奏 门德尔松第一钢琴三重奏
EMI 556805-2 阿格里奇肖邦作品1965年传奇录音肖邦第3钢琴奏鸣曲、第36-38玛祖卡舞曲等
DG 457879-2 拉克图斯和他的吉普赛民乐团《吉普赛小提琴》
DG429786-2纽约爱乐乐团 西诺波里指挥 帕格尼尼第1、圣桑第3小提琴协奏曲 小提琴：沙汉姆
PHILIPS 462114-2 格吉耶夫指挥基洛夫管弦乐团 柴可夫斯基 胡桃夹子芭蕾全曲
RCA GD87754 霍洛维兹演奏拉赫玛尼诺夫作品
DG423231-2 米凯兰杰里演奏的舒曼《狂欢节》《维也纳狂欢节》
NAXOS 8.110612 科尔托演奏的舒曼A小调&肖邦第二钢琴协奏曲 约翰·巴比罗利指挥他的乐队
DG 447416-2 伯姆指挥柏林爱乐 莫扎特交响曲NOs.35-41(2CD)
DG439003-2 卡拉扬指挥柏林爱乐乐团 贝多芬第四、七交响曲
CSCD6049 Oivin Fjeldstad指挥伦敦交响乐团 格里格皮尔金特组曲
TELARC CD-80042 马泽尔指挥克利夫兰交响乐团 穆索尔斯斯 荒山之夜、图画展览会
DECCA 466369-2 艾里克.克莱伯指挥维也纳爱乐乐团及歌剧院合唱团 莫扎特歌剧费加罗的婚礼(3CD)
Lyrita SRCD201 伦敦爱乐乐团 阿诺德指挥自己的作品《英格兰舞曲》《4首苏格兰舞曲》《康沃尔舞曲》《爱尔兰舞曲》
DG447437-2约夫姆指挥德意志歌剧管弦乐团及合唱团 卡尔奥尔夫歌剧 菲舍尔·迪斯考 布兰诗歌
EMI 479515-2 克伦贝勒指挥爱乐乐团 勃拉姆斯《第一交响曲》《悲剧序曲》《学院节庆序曲》
DG453061-2 巴伦勃依姆演奏 门德尔松《无词歌》(2CD)
TELARC CD-80126普列文指挥皇家爱乐乐团 普罗科菲耶夫《彼得和狼》布里顿《青少年管弦乐队指南》等
DG427340-2列文指挥维也纳爱乐乐团 斯美塔那《我的祖国》、《被出卖的新娘》选曲
RR-62CD 芬奈尔指挥达拉斯管乐团 管乐测试终结示范天碟《老人与海》
PHILIPS 422511-2葛鲁米欧三重奏团与格莱茨、莱叙尔合作版 莫札特弦乐五重奏全集(3CD)
PHILIPS 464700-2 梅纽因指挥皇家爱乐乐团 艾尔加大提琴协奏曲 马里纳指挥圣马丁室内乐团 沃尔顿大提琴协奏曲 朱利安洛伊韦伯大提琴
DG 439027-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 理查·施特劳斯 唐吉诃德 梯尔愉快的恶作剧
MCBCD 8004 托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团与合唱团 威尔第 奥赛罗(2CD)
EMI 747231-2 克伦贝勒指挥新爱乐乐团 马勒《大地之歌》
DECCA 443458-2 博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特室内乐团 莫扎特著名弦乐小夜曲集（2CD）
EMI 567258-2 米凯朗杰里 拉威尔G大调、拉赫玛尼诺夫第四钢琴协奏曲 爱乐乐团 Gracis指挥
DECCA 443853-2 圣佐诺指挥罗马圣切契里亚管弦乐团 威尔第歌剧《弄臣》萨瑟兰女高音(2CD)
EMI 575278-2 穆蒂指挥爱乐乐团、新爱乐乐团等 威尔第歌剧序曲集(2CD)
SONY SM2K 63159 伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团 马勒第二交响曲等(2CD)
SONY SMK 52595古尔德 巴赫《赋格的艺术》
DG 447403-2 约胡姆指挥柏林爱乐贝多芬小提琴协奏曲 莫扎特第5小提琴协奏曲 小提琴：施耐德汉
RR-78CD 詹姆斯保罗指挥苏格兰皇家乐团与合唱团 保罗·帕雷《圣女贞德之死500周年纪念弥撒》《C大调第一交响曲》
SONY SK44548 萨洛宁指挥爱乐乐团西贝柳斯小提琴协奏曲、萨洛宁指挥瑞典广播交响乐团 尼尔森小提琴协奏曲 林昭亮小提琴
PHILIPS 446090-2佩佩罗梅罗 吉他上的歌剧幻想曲
SBT 1116 奥依斯特拉赫演奏 拉罗 西班牙交响曲 普罗科菲耶夫第一小提琴协奏曲等
PHILIPS 446533-2 马里纳指挥圣马丁乐团 巴赫4首管弦乐组曲及小提琴、双小提琴协奏曲 谢林小提琴(2CD)
RR-82CD《红魔鬼》大植英次指挥明尼苏答管弦乐团 李斯特、穆索尔斯基、弗兰克、圣桑、阿诺德、小约翰.斯特劳斯等人的管弦乐名曲
TELARC CD-80056 罗伯特肖指挥亚特兰大交响乐团与合唱团 奥尔夫《布兰诗歌》
CHESKY CD2 A 霍伦斯坦指挥皇家爱乐 拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲 怀尔德钢琴
PHILIPS 468406-2贝多芬小提琴奏鸣曲全集 小提琴：奥依斯特拉赫 钢琴：奥柏林(4CD)
EMI D115570 帕肯宁演奏的古典吉它《The Artistry of Parkening》
DG 439039-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 理查.施特劳斯 交响诗英雄的生涯 死与净化
DECCA 430196-2 Lanchbery指挥皇家歌剧院管弦乐团 女大不中留（奶妈碟）
DG 435390-2 奥菲斯室内乐团 亨德尔 皇家焰火 水上音乐三首组曲
DG 439021-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 柴可夫斯基 罗密欧与朱丽叶幻想序曲 胡桃夹子
DG 453130-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 李斯特交响作品(2CD)
CD1: 梅菲斯特圆舞曲 前奏曲 匈牙利幻想曲 匈牙利狂想曲NO.5
CD2： 马采巴 匈牙利狂想曲NO.2 塔索 匈牙利狂想曲NO.4
ARCHIV 427155-2 慕尼黑巴赫管弦乐团合唱团 卡尔·李希特指挥 巴赫B小调弥撒(2CD)
ARCHIV 439338-2 卡尔·李希特指挥 慕尼黑巴赫管弦乐团与合唱团 巴赫圣马太受难曲(3CD)
EMI 566955-2 克伦贝勒指挥爱乐乐团与合唱团 勃拉姆斯《德意志安魂曲》
DG 449761-2 卡拉扬指挥维也纳歌唱家合唱团、柏林爱乐乐团 海顿 创世纪(2CD)
Erato 8573 85820 2 威廉·克里斯蒂指挥 时尚艺术合奏团 马克·安东·夏庞蒂埃 圣诞节清唱剧 子夜弥撒
NAXOS 8.553311 霍尔顿指挥新艺术团 拉絮丝 圣彼得的眼泪
RCA 09026 63302-2 孔德拉辛指挥RCA胜利交响乐团 哈恰图良 假面舞会等
Mercury434360-2多拉第指挥伦敦交响乐团 明尼阿波利斯交响乐团 柴可夫斯基：1812序曲 意大利随想曲 贝多芬：威灵顿的胜利
PHILIPS464600-2安德烈波切利《威尔第》以色列爱乐 祖宾梅塔指挥
PHILIPS454011-2 巴赫 小提琴奏鸣曲全集 小提琴：格鲁米欧 2CD
LONDONCD448110-2圣马丁室内乐团 布朗指挥 维瓦尔第小提琴协奏曲La Cetra Op.9 (2CD)
LONDON443476-2圣马丁室内乐团 马里纳指挥 维瓦尔第小提琴协奏曲LESTRO-ARMONICO OP.3(2CD)
RCA RCD14934 芝加哥交响乐团 莱纳 拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲、帕格尼尼主题狂想曲(钢琴：鲁宾斯坦)
DECCA 466380-2 伯姆指挥维也纳爱乐 勃拉姆斯第二、莫扎特第27钢琴协奏曲 钢琴：巴克豪斯
RCA 09026-61253-2 福斯特歌曲集
DENON COCQ-83079 费尔南德斯和福田进一演奏的吉他二重奏
RCA09026-61503-2史托科夫斯基指挥《狂想曲集》(李斯特、艾涅斯库、斯美塔那、瓦格纳作品)
RR-301CD 《典范之声THE RR SOUND》
MERCURY432718-2伊斯特曼罗切斯特管弦乐团 汉森 布洛克第一、二大协奏曲、犹太狂想曲
DG439888-2俄罗斯国家交响乐团 普列特涅夫 拉赫玛尼诺夫第二交响曲、交响幻想曲 悬崖
Archiv 410646-2 平诺克指挥英国音乐会乐团 巴赫第一、二小提琴协奏曲 双小提琴协奏曲 斯坦奇、威尔科克小提琴
PHILIPS 438736-2 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲(2CD) 小提琴：格鲁米欧
DG439008-2柏林爱乐卡拉扬 德彪西 海 牧神午后前奏曲 拉威尔 第二号达夫尼与克罗依组曲
RCA 09026-61250-2 XRCD2 芝加哥交响乐团 莱纳 拉威尔西班牙狂想曲、死公主的帕凡舞曲 拉赫玛尼诺夫 死岛
SONY MLK66704 《Greatest_Hits_Guitar》约翰。威廉斯演奏的吉他名曲
DG463158-2 库贝力克指挥柏林爱乐 德沃夏克交响曲全集(第1-9交响曲)6CD
RCA 09026-68160-2 芝加哥交响乐团 莱纳 《VIENNA》维也纳圆舞曲精选
PHILIPS442287-2格鲁米欧演奏贝多芬、勃拉姆斯、门德尔松、柴科夫斯基的小提琴协奏曲(2CD)
RR-70CD 斯特拉文斯基火鸟、夜莺之歌、春之祭 大植英次指挥明尼苏答交响乐团
SONY SK89245 佩拉西亚钢琴、指挥圣马丁室内乐团 巴赫第1、2、4钢琴协奏曲
NAXOS 8.550001《THE BEST OF NAXOS 1》
EMI556838-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 贝多芬第二、四交响曲
EMI556839-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 贝多芬第三交响曲
LONDON430804-2芝加哥交响乐团 索尔蒂指挥 马勒交响曲全集10CD
MERCURY434351-2谢林小提琴 莱纳钢琴 克莱斯勒、勒克莱尔、格鲁克、洛卡泰里作品
RCA 09026-61748-2 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲 小提琴：海菲兹(2CD)
EMI556526-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 拉威尔改编的莫索尔斯基图画展览会、波莱罗舞曲
BMG 60375-2-RG 霍洛维兹演奏贝多芬钢琴奏鸣曲 热情、月光、华尔斯坦
EMI 568132-2 杜普蕾演奏的大提琴作品集（6CD）
RCA 09026-61495-2 芝加哥交响乐团 莱纳 勃拉姆斯、柴可夫斯基小提琴协奏曲 小提琴：海菲兹
RCA 09026-68980-2 波士顿交响乐团 明希 贝多芬、门德尔松小提琴协奏曲 小提琴：海菲兹
SONY SMK64462 哥伦比亚交响乐团 瓦尔特 贝多芬第4、6交响曲
RR-95CD 明尼苏塔管弦乐团 大植英次指挥 雷斯庇基的罗马之松、席巴女王贝尔克丝组曲、土地神之舞
SONY SK89243 巴赫 哥德堡变奏曲 佩里西亚钢琴
DG 429712-2 贝多芬“鬼魂”、“大公”钢琴三重奏 肯普夫、谢霖、富尼埃
DECCA444839-2伦敦交响乐团 普列文 拉赫曼尼诺夫钢琴协奏曲全集 钢琴：阿什肯纳齐2CD
DG439009-2 维也纳爱乐乐团卡拉扬德沃夏克第九交响曲 斯美塔那 伏尔塔瓦河
DG439014-2柏林爱乐 卡拉扬 圣桑第三交响曲
DG439016-2柏林爱乐 卡拉扬 理查.斯特劳斯 扎拉图斯特拉如是说 唐璜
DG447413-2柏林爱乐 卡拉扬 罗斯特罗波维奇大提琴 德沃夏克大提琴协奏曲、柴可夫斯基罗可可主题变奏曲
EMI555516-2柏林爱乐 贝多芬三重协奏曲 合唱幻想曲 帕尔曼小提琴、马友友大提琴、巴伦勃伊姆钢琴
EMI556524-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 瓦格纳 齐格弗里德的葬礼
EMI556525-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 舒曼第3、4交响曲
DG 439597-2《4D Sampler》 DG出品的4D技术录音示范碟
SONY SX10K 8950 英国室内乐团 佩里西亚钢琴、指挥 莫扎特钢琴协奏曲全集 10CD
QUEST 30152 汤沐海指挥SINFONIA WARSOVIA 肖邦第1、2钢琴协奏曲 傅聪
BMG 74321-23742-2 施乃德指挥英国室内乐团 莫扎特单簧管、低音管协奏曲
PHILIPS 422250-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 巴赫三首小提琴协奏曲、G弦上的咏叹调 谢霖小提琴
EMI 7 24355 74582 8 普列文指挥伦敦交响乐团 门德尔松仲夏夜之梦XRCD2
EMI HS-2088 奥曼迪指挥费城交响乐团 柴可夫斯基小提琴协奏曲 忧郁小夜曲 帕尔曼小提琴
DG447895-2普列文指挥德累斯顿国家交响乐团 西贝柳斯小提琴协奏曲《小夜曲》第1、2号 小提琴：穆特
London 436397-2布里顿《诺亚方舟》《金色梳妆台》迪玛指挥英国歌剧院管弦乐团
PHILIPS 442586-2 柴科夫斯基交响音诗全集(2CD)
TELARC CD-80098《Ein Straussfeest》施特劳斯音乐庆典第一集 孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团
TELARC CD-80314《Ein Straussfeest》施特劳斯音乐庆典第二集 孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团
PHILIPS 412429-2德沃夏克钢琴五重奏OP.5&Op.81 鲍罗丁四重奏团+里赫特钢琴
EMI 555364/5-2 巴赫无伴奏大提琴组曲 罗斯特罗波维奇大提琴 (2CD)
EMI D 201495 普莱特指挥巴黎歌剧院乐团、丢克洛斯、辛德莱斯合唱团 比才歌剧卡门 卡拉丝等演出(2CD)
EMI 556211-2 克伦贝勒指挥爱乐乐团 贝多芬歌剧《费德里奥》(2CD)
BMG 09026-61210-2 弗莱德曼演奏的炫技小提琴小品
PHILIPS 442565-2 贝多芬大提琴奏鸣曲全集等 罗斯特罗波维奇大提琴 里赫特钢琴(2CD)
RCA09026-63308-2 费德勒指挥波士顿通俗交响乐团《卡门芭蕾》等(比才 卡门组曲 肖斯塔科维奇 电影配乐：哈姆雷特组曲 格拉祖诺夫 狂欢节序曲)
PHILIPS 411033-2 佩佩罗梅罗演奏的西班牙古典吉他
PHILIPS 454247-2 贝多芬长笛小夜曲、变奏曲、奏鸣曲等(2CD)
PHILIPS 456055-2 莫扎特五重奏全集(Vol.1)(2CD)
PHILIPS 456058-2 莫扎特五重奏全集(Vol.2)(2CD)
SONY SK 44915 英国室内乐团 莫扎特双钢琴协奏曲 钢琴：佩里西亚、鲁普
Teldec 3984-2261-2克莱默与他的波罗的海弦乐乐团 皮亚佐拉《tango ballet》探戈芭蕾
PHILIPS 420935-2 贝奇科夫指挥柏林爱乐乐团 肖斯塔科维奇第11交响曲
PHILIPS 470353-2 小泽征尔指挥波士顿交响乐团 日本24K金CD珍藏版《草原小姐妹》等
GM 6.0008 克莱伯指挥巴伐利亚国立歌剧院管弦乐团与合唱团 约翰施特劳斯歌剧 蝙蝠(3CD)
DG 474460-2 巴赫法国组曲 加夫里洛夫钢琴(2CD)
DG 435741-2 费里克赛指挥柏林RIAS交响乐团 莫扎特《魔笛》(2CD)
RR－58CD 爆棚管风琴 芬奈尔指挥达拉斯管乐团
SONY SK63295 马友友素描
SONY SK63112 马友友 探戈的灵魂
EMI556849-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 舒曼第二交响曲 勃拉姆斯 海顿主题变奏曲
EMI556527-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 舒柏特C大调第9交响曲(作品第944号)
EMI556518-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 海顿第103、104交响曲
DG439015-2柏林爱乐 卡拉扬 舒曼a小调钢琴协奏曲、格里格a小调钢琴协奏曲 钢琴：吉梅尔曼
DECCA466992-2维也纳爱乐乐团 袓宾梅塔 马勒第二交响曲
SONY SK53126 美国音乐家作品《made in america》
曲目1、竖笛奏鸣曲（伯恩斯坦）2、Triptych（柯希纳）3、三首前奏曲（格什文）4、鋼琴三重奏（艾維茲）
RCA 09026-60875-2 莱纳指挥芝加哥交响乐团 里姆斯基柯萨科夫 舍赫拉查德 德彪西 大海
EMI 567584-2 斯坦伯格指挥匹兹堡交响乐团 贝多芬、勃拉姆斯小提琴协奏曲 米尔斯坦小提琴
RR-68CD 施瓦茨指挥西雅图交响乐团 莫扎特第21、24钢琴协奏曲 Istomin钢琴
PHILIPS 420180-2 圣诞礼赞 杰西.诺曼圣诞音乐会
DG447400-2维也纳爱乐乐团 克莱伯 贝多芬第五、第七交响曲
Fim-The Four Seasons SACD(古琴四季SACD版)
KLAVIER KCD-11007 伯明翰市立交响乐团 路易-弗雷莫 马斯奈的芭蕾音乐《熙德》
DG447408-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 勃拉姆斯、舒曼《第一交响曲》
RR-85CD 芬奈尔指挥达拉斯管乐团 管乐进行曲集
RCA09026-61958-2 Picture at An Exhibition 图画展览会
SONY SMK52594巴赫：哥德堡变奏曲 古尔德55年版
CHANDOS CHAN 8552 贾维指挥苏格兰国家交响乐团 德沃夏克第五交响曲、水妖
SONY SMK52685巴赫：哥德堡变奏曲 古尔德59年版(萨尔斯堡音乐节上的现场录音)
PHILIPS 438520-2 贝多芬钢琴三重奏、大提琴奏鸣曲 韦格、卡萨尔斯、肯普夫等(3CD)
RR-11CD Varujan Kojian指挥犹他交响乐团 伯辽兹幻想交响曲
EMI 556219-2杜普蕾演奏 艾尔加大提琴协奏曲 海的图画 巴比罗利指挥伦敦交响乐团
DECCA 458623-2 威尔科克斯爵士指挥剑桥大学国王学院合唱团 伦敦交响乐团 海顿 纳尔逊弥撒 维瓦尔第 荣耀经 亨德尔 牧师乍得
DECCA O-L 430488-2 霍格伍德指挥牛津救世大教堂合唱团、古音乐团 亨德尔 弥赛亚(2CD)
DG 435025-2 《Horowitz The Poet》霍洛维兹演奏的舒伯特降B大调钢琴奏鸣曲、舒曼童年情景
TELARC CD-80150 贝多芬D大调弥撒 莫扎特C小调弥撒 罗伯特肖 亚特兰大交响乐团与合唱团（2CD）
PHILIPS 462173-2 巴赫圣约翰受难曲、康塔塔“醒来吧”(2CD)
WARNER 0927-48176-2 艺术家画像系列 温吉洛夫演奏的名家小提琴名曲
DG 439012-2 柏林爱乐 卡拉扬 莫扎特C小调大弥撒曲
EMI 574611-2 马克·安东·夏庞蒂埃 感恩赞、子夜弥撒
感恩赞(菲利浦·莱吉尔指挥剑桥大学国王学院合唱团 圣马丁室内乐团)、
子夜弥撒(戴维·威尔科克斯爵士指挥剑桥大学国王学院合唱团 英国室内乐团)
ARCHIV 449711-2 富尼埃 巴赫无伴奏大提琴组曲(2CD)
PHILIPS 432087-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 莫扎特 安魂曲
DECCA 425468-2 波宁吉指挥伦敦国家爱乐乐团 柴可夫斯基 睡美人芭蕾全曲 梅耶贝尔 溜冰圆舞曲(3CD)
DECCA 455632-2 鲍罗丁作品选(2CD)
DG 427353-2 伯恩斯坦指挥巴伐利亚广播交响乐团与合唱团 莫扎特安魂曲
NAXOS 8.554042 巴赫康塔塔作品《Favourite Cantatas》BWV82、BWV 147、BWV202
EMI 566215-2 卡萨尔斯 巴赫无伴奏大提琴组曲(2CD)
DG 463627-2 斯坦伯格指挥波士顿交响乐团 理查施特劳斯 查拉图斯特拉如是说 霍斯特 行星组曲
EMI 568637-2 柴可夫斯基第1、2、3钢琴协奏曲 普罗柯菲耶夫第5钢琴协奏曲 巴托克第2钢琴协奏曲 吉利尔斯、李赫特钢琴(2CD)
PHILIPS 462296-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 罗德里戈吉他和竖琴协奏曲全集 罗梅罗吉他（2CD）
DG419616-2维也纳爱乐乐团 卡拉扬 1987年维也纳新年音乐会
DG 410031-2 伯恩斯坦指挥维也纳爱乐 布拉姆斯小提琴与大提琴双重协奏曲 克雷默小提琴 米斯基大提琴
PHILIPS 468999-2 小泽征尔指挥2002年维也纳新年音乐会
DG453049-2 伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团 舒曼交响曲全集(第1-4)(2CD)
DG431258-2奥菲欧室内乐团 奥菲欧室内乐团演奏集(普罗科菲耶夫《古典交响乐》威廉姆斯《绿袖幻想曲》等
EMI 566956-2 肖邦14首圆舞曲 李帕蒂钢琴
BMG BVCC-37208(日版) 旺德指挥北德意志广播交响乐团 莫扎特第39、40、41交响曲
SONY SBK 62425 约翰·威廉斯 吉他独奏会
DG435744-2柏林爱乐 肯朋指挥 贝多芬钢琴协奏曲全集 钢琴：肯普夫 3CD
DECCA444821-2圣马丁室内乐团 马纳里指挥 维瓦尔第La Stravaganza(OP.4)2CD
EMI 556250-2 朱里尼指挥爱乐乐团与合唱团 威尔第安魂曲及四首宗教歌曲(2CD)
L'Espresso 465246-2 《I Capolavori Della Musica Sacra》亨德尔、巴赫的经典宗教音乐作品选(3CD)
CD1 索尔第指挥芝加哥交响乐团与合唱团 亨德尔 弥赛亚节选
CD2 卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫管弦乐团合唱团 巴赫 圣诞节清唱剧节选
CD3 卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫管弦乐团合唱团 巴赫 康塔塔“醒来吧”、圣母颂歌
TOCE 3317 斯拉特金指挥好莱坞剧场管弦乐团 《流浪者之歌》拉宾小提琴
DG 447358-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 格里格、西贝柳斯交响组曲(2CD)
EMI 764331-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 西贝柳斯作品
曲目：1.芬兰颂 2.图翁内拉的天鹅 3.萨迦 4-6.卡勒利亚 7.塔皮奥拉
DECCA 421049-2 普契尼歌剧《波希米亚人》柏林爱乐 卡拉扬(2CD)帕瓦罗蒂/Freni等演出
PHILIPS 426385-2 舒伯特A大调二重奏 三首小奏鸣曲 格鲁米欧小提琴 韦隆-拉克鲁瓦钢琴
DG 453088-2 柏林爱乐 卡拉扬 柴可夫斯基第4、5、6交响曲(2CD)
FONE 2021 CD 莫扎特小提琴和钢琴奏鸣曲 阿卡多小提琴 卡尼诺钢琴
EMI 569349-2 巴比罗利指挥伦敦交响乐团 理查施特劳斯 英雄的生涯 新爱乐乐团 马勒第六交响曲(2CD)
EMI556519-2慕尼黑爱乐乐团 切利比达齐 莫扎特第40交响曲 海顿第92交响曲
DG439004-2柏林爱乐 卡拉扬 贝多芬第五、第六交响曲
DG439006-2柏林爱乐 卡拉扬 贝多芬第九交响曲
SONY 2K45846勃拉姆斯钢琴四重奏(钢琴:艾克斯 小提琴:斯特恩 中提琴:拉瑞多 大提琴:马友友)(2CD)
TELDEC 8573-81038-2 欧洲室内乐团 哈农库特指挥 《德沃夏克-斯拉夫舞曲集》
DG 439022-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 瓦格纳
汤豪塞序曲 纽伦堡的名歌手，第三幕前奏曲 特利斯坦和依索尔德：前奏曲、爱之死
卡拉扬指挥柏林爱乐 瓦格纳 尼伯龙根的指环之DG457781-2 莱因的黄金(2CD)
卡拉扬指挥柏林爱乐 瓦格纳 尼伯龙根的指环之DG457785-2 女武神(4CD)
卡拉扬指挥柏林爱乐 瓦格纳 尼伯龙根的指环之DG457790-2 齐格伏里德(4CD)
卡拉扬指挥柏林爱乐 瓦格纳 尼伯龙根的指环之DG457795-2 诸神的黄昏(4CD)
RR-48CD 《序曲集》阿诺德指挥伦敦爱乐乐团
DECCA 460972-2 索尔第指挥芝加哥交响乐团 马勒第八交响曲
LONDON 425719-2 里卡尔多·夏伊指挥柏林广播交响乐团 马勒 《悲伤之歌》
LONDON 452606-2 索尔第指挥芝加哥交响乐团与合唱团 瓦格纳 纽伦堡的名歌手(4CD)
DG 459599-2 巴赫 哥德堡变奏曲 图蕾克(2CD)
DECCA 468491-2 柯曾演奏的莫扎特第20、23、24、26、27钢琴协奏曲(2CD)
布里顿指挥英国室内乐团 克尔提斯指挥伦敦交响乐团
SONY S4K 52627 古尔德演奏的莫扎特钢琴奏鸣曲全集(4CD)
PHILIPS 442299-2 莫扎特长笛作品《The Works for Flute》(2CD)
曲目：CD1：第一、第二长笛协奏曲、C大调行板、长笛与竖琴协奏曲CD2：四首长笛四重奏、交响协奏曲
SONY SM2K 52600(52603)古尔德演奏巴赫平均律(4CD)
CHANDOS CHAN 9980 拉威尔、德彪西弦乐四重奏 鲍罗丁四重奏团
EMI 567775-2 卡拉扬指挥 舒曼钢琴协奏曲(爱乐乐团) 莫扎特第21钢琴协奏曲(卢塞恩音乐节乐团) 李帕蒂钢琴
EMI 566981-2 巴比罗里指挥哈雷交响乐团、新爱乐乐团 马勒《亡儿之歌》(巴克等演出)
CHANDOS CHAN 9871(2) 柴可夫斯基弦乐四重奏全集、佛罗伦萨的回忆 鲍罗丁四重奏团(2CD)
TELDEC 4059-98412-2 莫扎特第9、17钢琴协奏曲 科隆音乐合奏团 斯泰尔演奏古钢琴
ST DSC30972 经典浪漫古典钢琴名曲50首(2CD)
London POCL-4102 埃里克.克莱伯指挥巴黎学院管弦乐团 柴可夫斯基第六交响曲（悲怆）
CBS MYK 38524 伯恩斯坦指挥哥伦比亚交响乐团 巴赫 第1.4.5大键琴协奏曲 古尔德
DG 400038-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 柴可夫斯基、德沃夏克弦乐小夜曲
DELOS DE 3137 舒华兹指挥西雅图交响乐团 霍夫汉尼斯 圣海伦斯火山、光之城交响曲
DG 419068-2 卡拉扬指挥维也纳交响乐团 柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 拉赫玛尼诺夫5首前奏曲 李赫特钢琴
DG 459081-2 伯恩斯坦 马勒交响曲全集及歌曲(16CD)
PHILIPS 456317-2 贝多芬弦乐三重奏全集 格鲁米欧三重奏团（2CD）
EMI 764530-2 普列文指挥伦敦交响乐团 拉赫玛尼诺夫交响曲全集(3CD)
ERATO 4509-98537-2 .Krivine指挥伦敦交响乐团 柴可夫斯基、西贝柳斯小提琴协奏曲 瓦季姆.列宾小提琴
RCA 74321-89103-2 旺德指挥北德意志广播交响乐团 勃拉姆斯第1－4交响曲（2CD）
CSDC 6001 马格指挥伦敦交响乐团 门德尔松 仲夏夜之梦 24K金版
DG 431584-2 阿格里齐演奏的肖邦26首前奏曲
EMI CMS 769538-2 克伦贝勒指挥新爱乐乐团 贝多芬庄严弥撒 合唱幻想曲 巴伦勃伊姆钢琴（2CD）
OVC 4080-2 奥伊斯特拉赫演奏的小提琴(3CD)
DG 419408-2 《Romantic Piano Sound》浪漫钢琴之声 巴伦勃伊姆
DG 427632-2 伯恩斯坦指挥芝加哥交响乐团 肖斯塔科维奇第一、七（列宁格勒）交响曲（2CD）
EMI 566962-2 巴比罗利指挥新爱乐乐团 马勒第五交响曲
London 430703-2 迪图瓦指挥伦敦爱乐乐团 罗德里格 阿兰胡埃斯吉他协奏曲 法雅 西班牙庭园之夜、爱情魔法师 吉他：卡洛斯·波奈尔
PHILIPS 442580-2 贝多芬协奏曲集（2CD）第五钢琴协奏曲 小提琴、大提琴、钢琴三重协奏曲 小提琴协奏曲 第0号钢琴协奏曲
HMX 2907230 曼泽小提琴、指挥古乐学会乐团 维瓦尔第《波兰王子音乐会》等
EMI 826652-2 图卢兹室内乐团 阿尔比诺尼 柔板、协奏曲、奏鸣曲等
PHILIPS 462262-2 莫扎特弦乐四重奏全集 意大利四重奏团（8CD）
DECCA 473862-2 《The Very Best of Relaxing Classics》最轻松的古典音乐小品(2CD)
DG 471568-2《Schubert for Two》小提琴：沙汉姆 吉他：索尔舍
DG 457721-2卡拉扬指挥柏林爱乐 勋伯格《升华之夜》、交响诗《佩里亚斯与梅丽桑德》
EMI 574651-2 《Favourite Waltzes》经典珍藏圆舞曲集
PHILIPS 442269-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 莫扎特钢琴协奏曲集VOL1（第19.20.21.23.24） 布伦德尔钢琴(2CD)
PHILIPS 442571-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 莫扎特钢琴协奏曲集VOL2（第9.15.22.25.27）布伦德尔钢琴(2CD)
PHILIPS 432140-2 贾第纳指挥蒙特维尔第合唱团、革命浪漫管弦乐团 勃拉姆斯 德意志安魂曲
DG 447421-2 舒伯特艺术歌曲集《冬之旅》(费舍尔·迪斯考演唱)
NAXOS 8.110613 科尔托演奏法国作曲家钢琴作品(弗兰克、拉威尔、圣桑)
NAXOS 8.550654 舒伯特阿佩乔尼奏鸣曲 舒曼幻想组曲等 玛丽亚.克里格尔大提琴
DECCA 460466-2 三大男高音90世界杯演唱会 梅塔指挥罗马歌剧院管弦乐团
SONY 508237 2 肖斯塔科维奇第二钢琴三重奏、大提琴奏鸣曲 斯特恩、马友友、艾克斯
DG 453013-2 贝多芬大提琴奏鸣曲 富尼埃大提琴 肯普夫钢琴(2CD)
DECCA 443859-2 布里顿指挥英国室内乐团 巴赫 圣约翰受难曲(2CD)
DG 439023-2 卡拉扬指挥维也纳爱乐 莫扎特《安魂曲》
LONDON D106448 索尔第指挥维也纳爱乐乐团 门德尔松第四（意大利）交响曲、肖斯塔科维奇第五交响曲
PHILIPS 434075-2 巴赫无伴奏小提琴组曲 穆洛娃小提琴
PHILIPS 438332-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 莫扎特最后5首交响曲(2CD)
PHILIPS 442646-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 舒伯特第9（伟大的）交响曲
SONY S3K 44575 海丁克指挥皇家音乐厅管弦乐团 贝多芬钢琴协奏曲全集 佩里西亚钢琴(3CD)
DG 471289-2富特文格勒二战期间（1942-1944）在柏林爱乐的录音（4CD）VOL.1
DG 471294-2富特文格勒二战期间（1942-1944）在柏林爱乐的录音（5CD）VOL.2
CHANDOS CHAN 9965鲍罗丁第1、2弦乐四重奏 鲍罗丁四重奏团
PHILIPS 454440-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 波希米亚狂想曲 蕾拉.约瑟芙维茨小提琴
DECCA 430260-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 巴赫 康塔塔NOs.170、82 & 159
DECCA 440618-2 理查施特劳斯作品音乐会 索尔第指挥维也纳爱乐乐团、芝加哥交响乐团、巴伐利亚广播交响乐团（2CD）
DECCA 452910-2 梅塔指挥洛杉矶爱乐 霍斯特 行星组曲 理查施特劳斯 查拉图斯特拉如是说 约翰威廉斯 第三类接触、星球大战组曲（2CD）
DG 410510-2 勃拉姆斯 两首大提琴奏鸣曲 罗斯特罗波维奇大提琴 塞尔金钢琴
DG 413794-2 波里尼演奏的肖邦练习曲
DG 419217-2 《The Studio Recording - New York 1985》 霍洛维玆1985纽约钢琴录音
DG 449208-2 莫扎特钢琴三重奏 K.502&K.496&K.254钢琴：皮耶丝、小提琴：杜梅、大提琴：王健
DG 474260-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 贝多芬第5、6、9交响曲(2CD)
EMI 574636-2 加尔梅提指挥斯图加特广播交响乐团 罗西尼 序曲集、塞维利亚的理发师(选曲)
古典唱片(II)：
以下CD详见古典唱片目录第1页
DECCA 414036-2 雷斯希格诺指挥国家爱乐 普契尼歌剧 托斯卡(2CD)
DECCA 414274-2 梅塔指挥伦敦爱乐 普契尼歌剧 图兰朵(2CD)
DECCA 414486-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 维瓦尔第 四季
Collins 12062 肖斯塔科维奇指挥伦敦交响乐团 肖斯塔科维奇第15交响曲 电影《牛虻》音乐
DG 415062-2 迪图瓦指挥皇家爱乐 柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 阿巴多指挥柏林爱乐 普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲 阿格里奇钢琴
DG 445717-2 舒伯特艺术歌曲 菲舍尔迪斯考演唱 李赫特钢琴
DG 447409-2 约夫姆指挥巴伐利亚广播交响乐团与合唱团 布鲁克纳三首弥撒(2CD)
DG 447446-2 约夫姆指挥柏林爱乐 勃拉姆斯钢琴协奏曲全集 吉列尔斯(2CD)
DG 449740-2 贝多芬晚期钢琴奏鸣曲(No.28-No.32)波利尼钢琴(2CD)
DECCA 452325-2 郑京和演奏门德尔松、贝多芬、柴可夫斯基、西贝柳斯小提琴协奏曲(2CD)
以下CD详见古典唱片目录第2页
DG 471349-2 马舒指挥纽约爱乐 贝多芬D大调小提琴协奏曲 穆特小提琴
DG 474370-2 霍洛维兹晚年在DG的全部录音(6CD)
DG437210-2 迪图瓦指挥伦敦爱乐 帕格尼尼六首小琴协奏曲 阿卡多小提琴(3CD)
AM 1083-2 海顿俄罗斯四重奏 奥波尼四重奏团(2CD)
ARCHIV 423492-2 平诺克指挥英国音乐会乐团 巴赫6首勃兰登堡协奏曲 4首管弦乐组曲（3CD）
ARCHIV 471754-2 平诺克指挥英国音乐会乐团 巴赫 大键琴协奏曲全集(3CD)
BMG 74321-23270-2 海飞茨小提琴精选
BMG 74321-23767-2 巴赫 古大提琴奏鸣曲
BMG 74321-69766-2卡罗素2000原音重现 拉比指挥维也纳广播交响乐团
BMG 74321-98655-2 明希指挥波士顿交响乐团 柏辽兹《幻想交响曲》
以下CD详见古典唱片目录第3页
EMI 565808-2 古典名曲集锦《The Best Classical Album in the World... Ever!》(2CD)
EMI 565855-2 德彪西钢琴作品全集 季雪金钢琴(4CD)
EMI 566954-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 贝多芬三重协奏曲 塞尔指挥克利夫兰交响乐团 勃拉姆斯双重协奏曲 奥依斯特拉赫小提琴 罗斯特罗波维奇大提琴 李赫特钢琴
EMI 567756-2 沙巴塔指挥斯卡拉歌剧院管弦乐团与合唱团 普契尼歌剧 托斯卡 卡拉丝等(2CD)
EMI 749306-2 朱里尼指挥伦敦爱乐 德沃夏克、圣桑大提琴协奏曲 罗斯特罗波维奇
EMI 764494-2 海菲兹演奏巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲(选曲)
EMI 767735-2 门捷斯指挥爱乐乐团 贝多芬第一、三、格里格、舒曼钢琴协奏曲 贝多芬第27钢琴奏鸣曲 所罗门钢琴(2CD)
EMI CDS 747634 8 Galliera指挥爱乐乐团与合唱团 罗西尼 塞维利亚的理发师(2CD)
FURT 1001 福特文格勒指挥北德广播交响乐团 勃拉姆斯海顿主题变奏曲 第一交响曲
BMG 7992-2-RG柴可夫斯基第一钢琴协奏曲（托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团）贝多芬第五钢琴协奏曲（莱纳指挥RCA胜利交响乐团）霍洛维兹钢琴
以下CD详见古典唱片目录第4页
SONY 504004 2 霍洛维茨演奏肖邦
SONY MK 37794 巴赫为大键琴与大提琴所写的奏鸣曲BWV1027, 1028, 1029 马友友大提琴 库帕大键琴
SONY S2K 45820 勃拉姆斯 弦乐六重奏(2CD)
SONY SB2K 53249 傅聪演奏肖邦夜曲（2CD）
SONY SBK 48166 塞尔指挥克利夫兰交响乐团 勃拉姆斯第一钢琴协奏曲 奥曼迪指挥费城交响乐团 舒曼 引子和热情的快板 门德尔松 华丽的随想曲 塞尔金钢琴
SONY SBK 53515 付聪演奏的肖邦作品
SONY SMK 64469 瓦尔特指挥 纽约爱乐乐团 勃拉姆斯德意志安魂曲 哥伦比亚交响乐团 勃拉姆斯低音狂想曲
SONY S2K 93023 霍洛维兹1965年传奇复出音乐会现场未修改版(2CD)
SONY SMK 64471 瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团 勃拉姆斯第2、3交响曲
SONY SMK 89497 布列兹指挥纽约爱乐斯特拉温斯基 彼得鲁什卡 指挥克利夫兰交响乐团 春之祭
以下CD详见古典唱片目录第5页
ARCHIV 400045-2 平诺克指挥英国音乐会乐团 维瓦尔第 四季
BMG GD 60949 巴赫平均律钢琴曲 里赫特钢琴(4CD)
BS-1208 波坦姆普斯指挥里昂爱乐合奏团 海顿第94、100、101交响曲
CHANDOS CHAN 9656 波利扬斯基指挥俄罗斯国家交响乐团 莫扎特、韦伯、胡梅尔巴松管协奏曲 波波夫巴松管
CHANDOS CHAN 9962 威尔第弦乐四重奏 茶花女主题幻想曲等
EVC-9007 戈森斯爵士指挥伦敦交响乐团 維拉罗伯斯：乡间小火车 安提尔：原住民节芭蕾組曲 吉納斯特拉：巴南贝、农场芭蕾組曲
Delos DE3097 肖邦、巴伯、舒曼作品 王健大提琴 洛尔·罗森伯格钢琴
ARCHIV 427132-2 平诺克指挥英国音乐会乐团 C.P.E.巴赫 长笛协奏曲
DECCA 470258-2 奥依斯特拉赫父子演奏莫扎特、布鲁赫、兴德米特的协奏曲作品(2CD)
DG 457719-2 伯姆指挥维也纳爱乐乐团 莫扎特单簧管、长笛、巴松管协奏曲
以下CD详见古典唱片目录第6页
DG 427237-2 莱特纳指挥柏林爱乐 贝多芬五首钢琴协奏曲 肯普夫钢琴(3CD)
DG 429193-2 德沃夏克弦乐四重奏全集 布拉格四重奏团(9CD)
EMI 569389-2 舒伯特艺术歌曲 巴克演唱(2CD)
EMI 567741-2 克伦贝勒指挥爱乐乐团 贝多芬第三交响曲 列奥诺拉序曲
CARLTON 3036 60111 2 付聪演奏莫扎特
CBS MK 42028 瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团 莫扎特第40&41交响曲
DG 3111-12 伯姆指挥维也纳爱乐 莫扎特 安魂曲
CHANDOS CHAN 8905 拉威尔 双钢琴四手联奏作品集
DG 439526-2 阿隆索指挥西班牙国家广播交响乐团 罗德里戈 阿兰胡埃斯吉他协奏曲等 吉他：叶佩斯
DG 437235-2 舒伯特艺术歌曲(冬之旅、美丽的磨坊女&天鹅之歌) 费舍尔迪斯考演唱 摩尔钢琴(3CD)
以下CD详见古典唱片目录第7页
EMI 567257-2 帕格尼尼24首随想曲 帕尔曼小提琴
DG 410088-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 比才歌剧 卡门(3CD)
EVC-9042 戈森斯爵士指挥伦敦交响乐团 斯特拉文斯基 芭蕾舞剧 彼得鲁斯卡 三乐章交响曲
LSO 0010 CD 戴维斯指挥伦敦交响乐团 柏辽兹歌剧 特洛伊人(4CD)
LS 1024 瓦格纳 纽伦堡的名歌手 莱特纳 布宜诺斯艾利斯现场录音版(4CD)
PHILIPS 446504-2 莫扎特《精选中的精选》
ORDER No.7001803-7-HOM 卡拉斯精选(5CD)
DECCA 458069-2 霍格伍德指挥古乐学会乐团 巴赫 管弦乐组曲(2CD)
DECCA 448092-2 勃拉姆斯钢琴三重奏全集 卡琴钢琴 苏克小提琴 斯塔克大提琴 (2CD)
DECCA 414100-2 索尔第指挥维也纳爱乐 瓦格纳 尼伯尼根的指环(15CD)
以下CD详见古典唱片目录第8页
DECCA 414625-2克纳佩茨布什维也纳爱乐 瓦格纳歌剧精选
DG 457075-2 库特·马舒尔指挥纽约爱乐乐团 勃拉姆斯小提琴协奏曲、舒曼幻想曲 穆特小提琴
EMI 826657-2 肖邦27首练习曲 弗朗索瓦
DG 453121-2 勃拉姆斯小提琴、中提琴奏鸣曲 小提琴、中提琴祖克曼 钢琴巴伦勃依姆(2CD)
DG 431544-2 《大提琴的冥想》 米斯基大提琴 吉利洛夫钢琴
PHILIPS 420700-2 巴赫小提琴协奏曲、双小提琴协奏曲 格鲁米欧
JMC XR0003 明希指挥波士顿交响乐团 德彪西 大海 易贝赫管弦乐组曲 中途下车 (XRCD2)
CBS MK 44797 霍洛维茨的肖像
BMG 60822-2-RG 鲁宾斯坦演奏的肖邦全集(11CD)
CCS SA 16501 德国不来梅室内爱乐乐团 圣桑大提琴协奏曲 柴可夫斯基如歌的行板 罗可可主题变奏曲 布鲁赫 晚祷 彼耶特大提琴
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EMI 565207-2 斯托科夫斯基指挥休斯顿交响乐团 奥尔夫布兰诗歌 指挥柏林爱乐 斯特拉文斯基 火鸟
CHESKY CD36 多拉蒂指挥皇家爱乐 理查.斯特劳斯七纱舞 伦敦交响乐团 勃拉姆斯第二钢琴协奏曲
PHILIPS 432510-2 海丁克指挥皇家音乐厅管弦乐团 勃拉姆斯第1、2小夜曲
EVC-9035 戈尔指挥伦敦交响乐团 柴科夫斯基小提琴协奏曲 汉尼卡兰指挥伦敦交响乐团 西贝柳斯小提琴协奏曲 斯皮瓦科夫斯基小提琴
Melodiya 74321-40117)-2 吉列尔斯演奏的名家钢琴名作（5CD)
CHANDOS CHAN 8512 韦伯格演奏佛拉第吉他作品
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DG 429153-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 勃拉姆斯第二、三交响曲
CHANDOS CHAN 8780 希科克斯指挥伦敦小交响乐团 罗西尼 圣母悼歌
DG 457440-2 古典黄页(3CD)
DG 469837-2 舒伯特小提琴作品全集《Complete Violin Works》克雷默小提琴(4CD)
DG 474291-2 巴伦勃依姆指挥芝加哥交响乐团 柴科夫斯基、门德尔松第一钢琴协奏曲 朗朗钢琴
DECCA 414595-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 沃汉.威廉士 泰利斯主题幻想曲 绿袖子幻想曲 云雀飞翔等
DECCA 417577-2 卡拉扬指挥维也纳爱乐 普契尼歌剧 蝴蝶夫人 帕瓦罗帝和弗蕾妮版(3CD)
DECCA 421053-2 索尔第指挥维也纳爱乐 瓦格纳歌剧 罗恩格林(4CD)
DECCA 421093-2 门德尔松八重奏(Op.20)贝多芬七重奏(Op.20) 维也纳八重奏团
CHANDOS CHAN 9474 贾维指挥底特律交响乐团 哈里斯、柯普兰第三交响曲
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DECCA 444830-2肖邦《Favourite Piano Works》阿什肯纳齐(2CD)
DECCA 444836-2 波宁吉指挥国家爱乐管弦乐团 德里勃舞剧《葛菲莉亚》(2CD)
DECCA 460991-2 肖邦圆舞曲、谐谑曲、前奏曲 阿什肯纳齐(2cd)
DG 457706-2 克莱伯指挥维也纳爱乐 勃拉姆斯第4交响曲
EMI 573905-2 约夫姆指挥德累斯顿国家交响乐团 布鲁克纳交响曲全集(9CD)
CHANDOS CHAN 6532 斯托科夫斯基从巴赫的音乐作品中改编的7首管弦乐作品
CHANDOS CHAN 8975 柴可夫斯基、阿利亚别夫钢琴三重奏 鲍罗丁三重奏团
DG 415486-2 梅塔指挥以色列爱乐 莫扎特 交响协奏曲 小提琴与中提琴协奏曲 帕尔曼、祖克曼小提琴
MERCURY 432001-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 德沃夏克大提琴协奏曲 布鲁赫 晚祷 柴可夫斯基罗可可主题变奏曲 史塔克大提琴
RR-81CD 斯克诺瓦塞维斯基指挥明尼苏答管弦乐团 布鲁克纳第九交响曲
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PHILIPS 442397-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 莫扎特4首圆号协奏曲
RR-87CD 大值英次指挥明尼苏达管弦乐团 伯恩斯坦音乐作品
MERCURY 432012-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 斯特拉文斯基 火鸟 夜莺之歌等
DG 427677-2 莫扎特 第一长笛协奏曲 行板 长笛与竖琴协奏曲 奥菲欧室内乐团
PHILIPS 434152-2 卡雷拉斯肖像精选集
DECCA 433882-2 贝多芬钢琴奏鸣曲全集 巴克豪斯钢琴(8CD)
DECCA 464060-2 梅塔指挥以色列爱乐 普契尼歌剧 艺术家的生涯 安德烈.波切利和芭芭拉·弗里托丽版(2CD)
RR-90CD 塞雷布里埃指挥伦敦爱乐 塞雷布里埃自己的4首音乐作品
DG 415980-2 安德烈演奏海顿、亨德尔等小号协奏曲
DG 419601-2 德沃夏克美国四重奏 柯达依第二四重奏 哈根四重奏团
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DG 429516-2 肖邦 波罗乃兹舞曲 切卡尔斯基钢琴
DG 429861-2 贝多芬第九交响曲 89年柏林墙实况录音 伯恩斯坦
DG 437689-2 辛诺波里指挥德累斯顿国家交响乐团 舒伯特第8、9交响曲
DG 435781-2 《柔板》拜克夫指挥巴黎管弦乐团 米斯基演奏的大提琴名曲
DG 437530-2 辛诺波里指挥爱乐乐团 莫扎特 长笛和竖琴协奏曲 为长笛、双簧管、圆号和低音号而作的交响协奏曲
DG 453004-2 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲 谢霖小提琴(2CD)
PHILIPS 420203-2哈登伯格演奏胡梅尔、赫特尔、斯塔米茨、海顿的小号协奏曲
RR-93CD 大值英次指挥明尼苏达管弦乐团 天下无敌之柯普兰百年经典
RR-94CD 达拉斯管乐团 美国自由之钟 美国进行曲大师索萨作品专辑
RR-95CD 大值英次指挥明尼苏达管弦乐团 雷斯庇基管弦音乐作品
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DG 437778-2 辛诺波里指挥德累斯顿国家交响乐团 瓦格纳歌剧 漂泊的荷兰人(2CD)
DG 439037-2 卡拉扬指挥维也纳爱乐 布鲁克纳第7交响曲
DG 439933-2 维瓦尔第 四季小提琴协奏曲 沙汉姆小提琴
DG 453094-2 李希特指挥慕尼黑巴赫管弦乐团与合唱团 巴赫 康塔塔(2CD)
DG 453076-2 伯姆指挥维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团 莫扎特著名小夜曲集(2CD)
DG 453079-2 阿巴多指挥维也纳爱乐 莫扎特第20、21、25、27钢琴协奏曲 古尔达钢琴(2CD)
PHILIPS 456031-2 贝多芬钢琴小品集 布伦德尔钢琴
PHILIPS D135371圣桑 动物狂欢节
PHILIPS 462185-2 莫扎特小提琴奏鸣曲集Vol.1 谢霖小提琴 海布勒钢琴(2CD)
PHILIPS 462303-2 莫扎特小提琴奏鸣曲集Vol.2 谢霖小提琴 海布勒钢琴(2CD)
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DG 457652-2 普列特涅夫指挥俄罗斯国家管弦乐团 莫扎特、贝多芬单簧管协奏曲 科林斯单簧管
DG 457711-2 肖邦波罗乃兹舞曲 波里尼
DG 457898-2 沃尔夫 默里克歌曲集 菲舍尔迪斯考演唱 李赫特钢琴
DORIAN DOR-90205 维拉罗伯斯弦乐四重奏第一集 拉美四重奏团
EVC-9016 斯托科夫斯基指挥休斯顿交响乐团 勃拉姆斯第三交响曲 斯坦伯格指挥匹兹堡交响乐团 勃拉姆斯第四交响曲
PHILIPS 426384-2 弗雷第一、二小提琴奏鸣曲 弗兰克小提琴奏鸣曲 格鲁米欧小提琴
PHILIPS 446157-2 戴维斯指挥波士顿交响乐团 西贝柳斯交响曲全集VOL.1(2CD)
PHILIPS 446160-2 戴维斯指挥波士顿交响乐团 西贝柳斯交响曲全集VOL.2(2CD)
RR-77CD 尼古拉斯·麦克吉根指挥巴洛克爱乐乐团 维瓦尔第协奏曲集
RR-96CD 大植英次指挥明尼苏答管弦乐团 劲爆拉赫玛尼诺夫
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TELARC CD-80559 大卫·罗素演奏的巴罗克吉他音乐
PHILIPS UCCP-9062 苏哉演唱福雷声乐作品
EVC-9020 费斯托拉里指挥伦敦交响乐团 哈恰图良 盖奴芭蕾组曲
EVC-9025 戈森斯爵士指挥伦敦交响乐团 柴可夫斯基 曼弗雷德交响曲 汉尼卡兰指挥伦敦交响乐团 西贝柳斯 塔皮奥拉
FONE 008 SACD 勃拉姆斯第78、100、108小提琴奏鸣曲 阿卡多小提琴(SACD)
MERCURY 432010-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 舒曼、拉罗、圣桑大提琴协奏曲 史塔克大提琴
MERCURY 434355-2 汉森指挥伊斯特曼-罗切斯特乐团 格罗菲 大峡谷、密西西比组曲 赫伯特第二大提琴协奏曲
NAXOS 8.550129 海顿 皇帝、五度、日出弦乐四重奏 柯达伊四重奏团
ORFEO C271 921B 库贝利克指挥巴伐利亚广播交响乐团 贝多芬第一、勃拉姆斯第二钢琴协奏曲 安达钢琴
RR-92CD 大值英次指挥明尼苏达管弦乐团 《波莱罗》古典名曲集锦
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PHILIPS 446673-2 夏依指挥柏林广播交响乐团 拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲 孔德拉辛指辛指挥巴伐利亚广播交响乐团 柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 阿格里奇
PHILIPS 454017-2 勃拉姆斯钢琴四重奏全集 美艺三重奏团(2CD)
PHILIPS 454259-2 德沃夏克钢琴三重奏全集 美艺三重奏团(2CD)
PHILIPS 462164-2 库特·马舒尔指挥莱比锡布商大厦管弦乐团 布鲁赫交响曲全集 阿卡多小提琴（2CD）
PHILIPS 464707-2 戴维斯指挥皇家音乐厅管弦乐团 海顿6首伦敦交响曲(2CD)
PHILIPS UCCP-9073 霍利格尔演奏勒克莱尔、马切罗、维瓦尔第、泰勒曼、莫扎特双簧管协奏曲
RCA 60449-2-RG 穆索尔斯基 图画展览会等 柴科夫斯基第一钢琴协奏曲 霍洛维兹钢琴
RCA GD 60387 莱纳指挥芝加哥交响乐团 罗西尼歌剧序曲集
RR-83CD 大值英次指挥明尼苏达管弦乐团 理查施特劳斯 英雄的生涯 没有影子的女人
TELARC CD-80216 格拉那多斯 12首西班牙舞曲 安吉尔·罗梅罗父子二重奏版
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EMI D202377 勃拉姆斯弦乐四重奏全集 阿本贝尔格四重奏团(2CD)
EMI 764744-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 贝多芬三重协奏曲 奥依斯特拉赫 罗斯特罗波维奇 李赫特 塞尔指挥克利夫兰交响乐团 勃拉姆斯双重协奏曲
EMI 764702-2 勃拉姆斯钢琴五重奏、第二钢琴四重奏
EMI 764632-2 勃拉姆斯小提琴协奏曲 莫扎特交响协奏曲 克伦贝勒 奥伊斯特拉赫
DG 463026-2 戈贝尔指挥科隆古乐团 巴赫 音乐的奉献
DG 471500-2 探戈歌与舞 穆特小提琴
CHAN 9251/2 罗杰史特汶斯基指挥鹿特丹爱乐管弦乐团 肖斯塔科维奇芭蕾组曲 黄金时代(2CD)
EMI 557216-2 帕帕诺指挥 普契尼歌剧 托斯卡(2CD)
ORFEO C332 931B 舒伯特大奏鸣曲、音乐瞬间 李斯特b小调钢琴奏鸣曲
RCA 09026-61744-2 海菲兹演奏西贝柳斯、普罗柯菲耶夫、格拉祖诺夫小提琴协奏曲
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EMI 565513-2 富特文格勒指挥维也纳爱乐、柏林爱乐 勃拉姆斯交响曲全集(3CD)
CBS MP2K 46721 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲及帕蒂塔 谢霖小提琴(2CD)
EMI 567532-2 Ackermann指挥爱乐乐团与合唱团 约翰.施特劳斯轻歌剧 维也纳的气质 威尼斯之夜 施瓦茨科普夫等(2CD)
EMI 747238-2 克伦贝勒指挥爱乐乐团与合唱团 勃拉姆斯 德意志安魂曲
EMI 749050-2 罗斯·马尔巴指挥爱乐乐团 阿兰胡埃斯协奏曲、贵绅幻想曲、西班牙奏鸣曲 比特迪吉他
EMI 754453-2 许莱尔指挥苏格兰室内乐团与合唱团 巴赫康塔塔 BWV 56,82&158
RR-88CD 大值英次指挥明尼苏达管弦乐团 马勒 大地之歌
SONY SBK 48161 塞尔指挥克利夫兰交响乐团 德沃夏克 斯拉夫舞曲集
TELARC CD-80584 大卫·罗素演奏的巴赫吉它作品
RCA RD 89564 肖邦圆舞曲 鲁宾斯坦
以下CD详见古典唱片目录第20页
RCA 09026-61745-2 萨金特指挥新伦敦交响乐团 布鲁赫小提琴协奏曲、苏格兰幻想曲 维厄当小提琴协奏曲 海飞茨小提琴
RCA 09026-63056-2 鲁宾斯坦演奏贝多芬第8、14、23、26钢琴奏鸣曲
RCA 74321-25807-2 基辛演奏的肖邦作品(2CD)
RCA 7709-2-RG 斯坦伯格指挥RCA胜利交响乐团 海菲兹演奏的著名小提琴小品集
RCA 7863-56262-2 舒曼、舒伯特钢琴三重奏
EMI 566949-2 冯克指挥德勒斯登管弦乐团 莫扎特单簧管协奏曲 交响协奏曲 梅耶单簧管
PHILIPS 412253-2 莫扎特 四首钢琴小提琴奏鸣曲 格吕米奥小提琴 哈斯基尔钢琴
DG 419214-2 梅塔指挥以色列爱乐乐团 维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》 斯特恩、祖克曼、明茨、帕尔曼小提琴
PHILIPS 438730-2 贝多芬7首著名钢琴奏鸣曲 布伦德尔钢琴(2CD)
Melodiya MCD 224 穆拉文斯基的传奇(第五集)
以下CD详见古典唱片目录第21页
DG 474900-2 2004年维也纳新年音乐会 穆蒂指挥(2CD)
DG 463483-2 魔鬼之舞 沙汉姆小提琴
NAXOS 8.550346 海顿 临终七言弦乐四重奏 柯达依四重奏团
DECCA 472589-2 《钢琴大师》由众多钢琴大师演绎的36首著名钢琴小品(2CD)
DG 474314-2 李斯特钢琴作品集 李云迪钢琴
ARCADE 3008292 古典吉他名家名曲集锦(2CD)
ORFEO 600031 克莱伯指挥巴伐利亚广播交响乐团 贝多芬第六交响曲
CHANDOS CHAN 9004-6 托夫斯基指挥蒙特利尔音乐家合奏团 亨德尔12首大协奏曲(3CD)
NAXOS 8.550299 华兹华斯指挥伊斯特罗波利坦乐团 莫扎特等40、41交响曲
ERATO 2292-45752-2 穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐 肖斯塔科维奇第五交响曲
以下CD详见古典唱片目录第22页
MELODIYA MCD 222 穆拉文斯基传奇录音(第三集)
NC 090560-2 葛贝洛娃25周年东京纪念演唱会 海德指挥东京爱乐
TELARC CD-80288 安吉尔·罗梅罗演奏巴赫
TELARC CD-80193 金曼指挥巴尔的摩交响乐团 柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 拉赫玛尼诺夫 帕格尼尼主题狂想曲 戈蒂瑞钢琴
ARCHIV 410525-2 平诺克指挥英国室内乐团 亨德尔水上音乐 组曲
BMG 74321-66656-2 托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团 贝多芬交响曲全集(6CD)
RR-97CD 圣克拉尔指挥太平洋交响乐团 丹尼尔坡《美国安魂曲》
CHANDOS CHAN 8477 阿伦斯基 第一钢琴三重奏 格林卡 悲伧三重奏 鲍罗丁三重奏团
FONE 2022CD 莫扎特小提琴奏鸣曲KV481&KV303等 阿卡多小提琴
TELARC CD-80134 安吉尔·罗梅罗《体验古典》
以下CD详见古典唱片目录第23页
PHILIPS 411189-2 列文指挥芝加哥交响乐团 贝多芬五首钢琴协奏曲 布伦德尔钢琴(3CD)
PHILIPS 442011-2 捷杰耶夫指挥基辅管弦乐团 俄罗斯作曲家作品
PHILIPS 442156-2 布吕根指挥十八世纪管弦乐团 贝多芬交响曲全集（5CD）
PHILIPS 456339-2 李斯特练习曲全集 阿劳、马加洛夫钢琴(2CD)
LONDON 411805-2 普里查德爵士指挥维也纳爱乐 莫扎特歌剧伊多梅纽斯(3CD)
PHILIPS 468352-2 莫扎特钢琴奏鸣曲全集 内田光子钢琴(5CD)
PHILIPS 468124-2 欧洲室内乐团 巴赫小提琴协奏曲 阿卡多小提琴
PHILIPS 474000-2 安德烈.波切利《Sentimento》马泽尔小提琴&指挥伦敦交响乐团
EMI 574645-2 维瓦尔第 四季 帕尔曼小提琴
EMI 557384-2 温吉洛夫演奏巴赫无伴奏小提琴
以下CD详见古典唱片目录第24页
PHILIPS 422442-2 穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐 肖斯塔科维奇第八交响曲
RCA GD 86215 霍洛维兹演奏斯卡里亚宾
EMI 557094-2 卡拉丝精选(2CD)
DG 423574-2 朱里尼指挥维也纳爱乐 勃拉姆斯 德意志安魂曲
HMU 907298.99 科雷利小提琴奏鸣曲op.5 曼泽小提琴(2CD)
DG 439002-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 贝多芬第三交响曲 埃格蒙特序曲
DG 423287-2 朱里尼指挥斯卡拉歌剧院管弦乐团 霍洛维兹演奏莫扎特第23钢琴协奏曲、第13钢琴奏鸣曲
DG 429714-2 帕格尼尼24首随想曲 阿卡多小提琴
DG 447444-2 朱里尼指挥洛杉矶爱乐 贝多芬的第3交响曲 舒曼 曼弗雷德序曲
ARCHIV 447719-2 施奈特指挥汉堡管乐古乐合奏团 蒙特威尔第 真福童贞女的晚祷(2CD)
以下CD详见古典唱片目录第25页
NAXOS 8.110909 贝多芬、门德尔松小提琴协奏曲 小提琴：克莱斯勒
MELODIYA MCD 220 穆拉文斯基的传奇(第一集)
穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐
曲目包括瓦格纳的歌剧汤豪塞序曲
布鲁克纳第九交响曲
CHANDOS CHAN 8507 托马森指挥英国室内乐团 胡梅尔钢琴协奏曲 斯蒂芬·霍夫钢琴
TELARC CD-80373 大卫·罗素演奏巴利奥斯的音乐
EMI 556688-2 切利比达齐指挥慕尼黑爱乐 布鲁克纳第3-9交响曲、弥撒曲(12CD)
PHILIPS 468180-2 海顿管乐协奏曲集 曲目包括海顿的小号、园号、双簧管协奏曲等
RCA RD 85669 勃拉姆斯、舒曼钢琴五重奏 瓜纳里四重奏团 钢琴：鲁宾斯坦
ARCHIV 447287-2 戈贝尔指挥科隆古乐团 巴赫 勃兰登堡协奏曲(2CD)
RR-55CD 黑管音乐作品（包括斯特拉文斯基的乌木协奏曲等）
TELARC CD-80492 大卫·罗素 来自海的讯息
以下CD详见古典唱片目录第26页
FONE 2020CD FONE 2020CD 莫扎特弦乐五重奏KV515&KV614 阿卡多等
ORFEO C100841B 克莱伯指挥巴伐利亚国家交响乐团 贝多芬第四交响曲
RCA 09026-61504-2 莱纳指挥芝加哥交响乐团 巴托克管弦乐协奏曲、为弦乐器打击乐和钢片琴而作的音乐 匈牙利素描
RCA 6502-2－RG Cillario指挥伦敦爱乐 贝里尼歌剧 洛玛(3CD)
TELARC CD-80451 大卫·罗素演奏托罗巴的音乐
ARCHIV 453418-2 戈贝尔指挥科隆古乐团 恰空舞曲
PHILIPS 446154-2 莫扎特钢琴三重奏全集 美艺三重奏团(2CD)
RCA GD 84514(2) 莱因斯多夫指挥罗马歌剧院管弦乐团与合唱团 普契尼歌剧 托斯卡(2CD)
SONY SK 66843 马泽尔指挥匹兹堡交响乐团 雷斯庇基罗马三部曲
EMI 769804-2 福特文格勒指挥爱乐乐团 巴托克第二小提琴协奏曲等 小提琴：梅纽因
以下CD详见古典唱片目录第27页
ARCHIV 463094-2 平诺克指挥英国音乐会乐团 亨德尔管弦乐作品(6CD)
曲目包括水上音乐、焰火音乐、大协奏曲OP.3，OP.6
RCA 09026-60928-2 海菲兹演奏格什文
PHILIPS 442556-2 马里纳指挥圣马丁室内乐团 巴赫 赋格的艺术、音乐的奉献(2CD)
EMI 761024-2 贝多芬大公三重奏 舒伯特降B大调三重奏 黄金三重奏团
EMI 556336-2 1997年维也纳新年音乐会 穆蒂指挥(2CD)
SONY MK 34508 帕格尼尼16首小提琴与吉他奏鸣曲 小提琴：帕尔曼 吉他：威廉姆斯
ARCHIV 463111-2 加德纳指挥英国巴洛在克乐团 莫扎特第5-27钢琴协奏曲 毕尔森古钢琴版(9CD)
NAXOS 8.550110 博加尔指挥布达佩斯交响乐团 勃拉姆斯匈牙利舞曲全集
CHESKY CD143 Sieghart指挥布鲁克纳.林兹管弦乐团 施密德第4交响曲 布鲁克纳3首管弦乐曲
ArteNova 74321-54461-2 埃乃斯库第1、2大提琴奏鸣曲
以下CD详见古典唱片目录第28页
DG 413150-2 门德尔松著名交响音乐作品集(2CD)
DG 447452-2 舒伯特艺术歌曲集 美丽的磨坊少女 温德利希
RCA 09026-60304-2 托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团 瓦格纳序曲集
DG 447438-2 阿巴多指挥柏林爱乐 普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲 拉威尔G大调钢琴协奏曲 加斯帕之夜 阿格里奇钢琴
DG 449515-2 卡拉杨 柔板2
DG 445525-2 多明戈的节日(多明戈演唱的歌剧咏叹调精选)
SONY SM3K 45952 斯特恩演奏的小提琴作品集Vol.1(3CD)
SONY SM3K 45956 斯特恩演奏的小提琴作品集Vol.2(3CD)
PHILIPS 462033-2 《 Aria The Opera Album》安德烈波切利演唱的歌剧咏叹调
DECCA 444430-2 海丁克指挥伦敦爱乐、阿姆斯特丹音乐厅乐团 肖斯塔科维奇交响曲全集(11CD)
以下CD详见古典唱片目录第29页
NAXOS 8.110638 萨金特指挥伦敦交响乐团、伦敦爱乐 贝多芬第一、二钢琴协奏曲 致爱丽丝 钢琴：许那贝尔
NAXOS 8.110639 萨金特指挥伦敦交响乐团、伦敦爱乐 贝多芬第三、四钢琴协奏曲 C大调回旋曲 钢琴：许那贝尔
RCA RD89389 巴伦勃依姆指挥伦敦爱乐 贝多芬第五钢琴协奏曲 钢琴：鲁宾斯坦
PHILIPS 442050-2 海丁克指挥皇家音乐厅管弦乐团 马勒交响曲全集(10CD)
Sony 89499 伯恩斯坦指挥纽约爱乐、伦敦交响乐团、以色列爱乐等 马勒交响曲全集(12CD)
EMI 754587-2 贝多芬弦乐四重奏全集VOL.1 阿尔本贝格四重奏团(4CD)
EMI 754587-2 贝多芬弦乐四重奏全集VOL.2 阿尔本贝格四重奏团(4CD)
AR Z6621-2 舒曼钢琴奏鸣曲全集等 (2CD)
ARCHIV 427119-2 库普兰 4首皇宫合奏曲
EMI 763688-2 莫扎特的钢琴独奏曲全集 季雪金(8CD)
DG 447023-2 阿巴多指挥柏林爱乐、维也纳爱乐、芝加哥爱乐 马勒交响曲全集(12CD)
以下CD详见古典唱片目录第30页
DG 463738-2 库贝利克指挥巴伐利亚广播交响乐团 马勒交响曲全集(10CD)
DG 463766-2 舒伯特钢琴奏鸣曲 肯普夫(7CD)
DG 453001-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 巴赫 勃兰登堡协奏曲 第2、3管弦乐组曲(2CD)
DG 453103-2 辛诺波里指挥爱乐乐团 埃尔加第1、2交响曲、在南方、威风凛凛进行曲(2CD)
DG 453106-2 费里克赛指挥柏林爱乐 贝多芬歌剧 费德里奥 蕾珊尼克(2CD)
CBS MK 42410 斯卡拉蒂钢琴奏鸣曲 霍洛维兹
DECCA 433078-2 肖斯塔科维奇弦乐四重奏全集 菲茨威廉四重奏团(6CD)
DECCA 444867-2 多南依指挥克利夫兰管弦乐团 斯美塔那音乐作品
DECCA 466387-2 刘易斯指挥圣安东尼歌唱团、英国室内乐团 普赛尔歌剧《狄多与埃涅阿斯》 巴克等演出
DG 447252-2 献给孩子们的卡拉扬
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SONY SBK 48173 巴赫哥德堡变奏曲 钢琴：罗森
SONY SK63005 约翰.威廉斯指挥匹兹堡交响乐团《帕尔曼的电影琴声》
ASTREE E8807 巴赫 鲁特琴组曲 BWV 995、997、1000、1006a
HMC 901164.65 斯卡拉蒂大键琴奏鸣曲 普亚纳(2CD)
SONY SK 44913 莱帕德指挥英国室内乐团 莫扎特第2、6小提琴协奏曲 林昭亮小提琴
AM 124-2 舒伯特八重奏D.803 穆洛娃合奏团
SONY SK 48376 克莱伯指挥维也纳爱乐 1992年新年音乐会
SONY SMK 46296 斯特拉汶斯基指挥自己的作品
曲目包括两首小管弦乐协奏曲、敦巴顿的橡树园、乌木协奏曲等
OLYMPIA OCD 338 肖邦4首谐谑曲 舒曼 彩叶集 李赫特钢琴
RCA 09026-61249-2 费德勒指挥波士顿通俗弦乐团 HI-FI进行曲
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PHILIPS 426385-2 舒伯特钢琴二重奏 第1-3小提琴奏鸣曲 格鲁米欧小提琴
Alpha 014 巴赫 哥德堡变奏曲 弗里希钢琴(2CD)
AMADEUS AM153-2 斯卡拉蒂键盘奏鸣曲和康塔塔
PHILIPS 442127-2 阿伦斯基第1、2钢琴三重奏 美艺三重奏团
AMS 069-70 夏伊指挥皇家音乐厅管弦乐团 舒曼第1-4交响曲(2CD)
BMG 09026-63531-2 海菲兹 双重协奏曲集
CAPRICCIO 10 387 舒伯特第1、2钢琴三重奏
PHILIPS 475233-2 维瓦尔第巴松管协奏曲集(2CD)
CHESKY CD161 杰哈特指挥国家爱乐 瓦格纳歌剧改编的管弦乐
PHILIPS 472720-2 朗帕尔演奏的巴洛克长笛音乐作品
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DG 449209-2 威伯钢琴长笛大提琴三重奏、四重奏 克莱默演奏组
DG 463151-2 舒伯特弦乐四重奏全集 梅洛斯四重奏团(6CD)
MERCURY 434300-2 芬奈尔指挥伊斯特曼管乐团 苏萨24首著名进行曲
MERCURY 432759-2 多拉蒂指挥拉赫玛尼诺夫第3钢琴协奏曲(伦敦交响乐团) 第2钢琴协奏曲(明尼阿波利斯交响乐团) 贾尼斯钢琴
ARCHIV 423630-2 平诺克指挥英国音乐会乐团与合唱团 亨德尔 弥赛亚(2CD)
ARTENOVA 74321-88833-2 拉夫钢琴三重奏全集(2CD)
EMI 747725-2 马蒂农指挥巴黎管弦乐团 圣桑 哈巴涅拉、引子与回旋随想曲 肖松 音诗 拉威尔 茨冈 帕尔曼小提琴
EMI 747981-2 塞拉芬指挥米兰斯卡拉歌剧院乐团 马斯卡尼《乡村骑士》 雷翁卡瓦诺 《丑角》 卡拉斯等(3CD)
EMI TOCE-3107-8 格里格 抒情小品集(31首) 季雪金钢琴(2CD)
EMI TOCE-3306 贝多芬、勃拉姆斯小提琴协奏曲 米尔斯坦小提琴
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ARCHIV 431678-2 平诺克指挥英国音乐会乐团 海顿双簧管、小号、大键琴协奏曲
MERCURY 432002-2 孔德拉辛指挥莫斯科爱乐 李斯特第1钢琴协奏曲 罗日杰斯特文斯基指挥莫斯科广播交响乐团 李斯特第2钢琴协奏曲 贾尼斯钢琴
DG 463265-2 贾第纳指挥维也纳爱乐 埃尔加 谜语变奏曲等
DG 463327-2 朱里尼指挥洛杉矶爱乐 贝多芬第6交响曲 指挥芝加哥交响乐团 舒伯特第4交响曲
BMG 60290-2 托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团 舒伯特第8、9交响曲
MERCURY 434303-2 帕雷指挥底特律交响乐团 夏布里埃管弦乐作品集
DENON CO-73806 英国进行曲集(一)
HMC 901768 泰勒曼 宗教康塔塔
OVC 8021-2 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲 西盖蒂小提琴(2CD)
MERCURY 432591-2 芬奈尔指挥伊斯特曼管乐团 美国内战时期音乐(2CD)
以下CD详见古典唱片目录第35页
DG 463754-2 迪图瓦指挥伦敦爱乐 帕格尼尼小提琴全集 阿卡多小提琴(6CD)
曲目包括第1-6小提琴协奏曲，24首随想曲及其它一些小提琴作品
DG 469052-2 梅西安 末日四重奏 沙汉姆小提琴 王健大提琴 梅耶尔单簧管 郑明勋钢琴
DG 469095-2 巴赫平均律全集 季雪金(3CD)
DG 469503-2 《Recital 2000》穆特演奏的近、现代小提琴作品
ARCHIV 431818-2 贾第纳指挥英国巴洛在克乐团 蒙特威尔第合唱团 海顿清唱剧 四季(2CD)
ARCHIV 439937-2 格贝尔指挥科隆音乐团 韦拉奇尼 5首序曲
ARCHIV 459451-2 平诺克指挥英国音乐会乐团 科雷利12首大协奏曲 OP.6 (2CD)
BBCL 4064-2 贝多芬第4、12钢琴奏鸣曲、德彪西 向拉莫致敬(选自意象集1) 拉威尔 加斯巴之夜 钢琴：米凯兰杰里
BMG 74321-55838-2 托斯卡尼尼指挥NVBC交响乐团 勃拉姆斯交响曲全集(2CD)
MERCURY 416496-2 多拉蒂指挥匈牙利爱乐 雷斯匹基 鲁特琴古代歌谣与舞曲组曲
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ERATO 0630-19989-2 奥芬巴赫 轻喜剧《巴塔氏》、《饶舌人》(2CD)
DG 469524-2 舒曼大提琴协奏曲、慢板与快板、幻想小品、五首民谣小品等 奥菲斯室内乐团 麦斯基大提琴 阿格里奇钢琴
DG 471346-2 麦斯基与阿格里奇 京都音乐会
PHILIPS 446673-2 夏依指挥柏林广播交响乐团 拉赫曼尼诺夫第3钢琴协奏曲 孔德拉辛指挥巴伐利亚广播交响乐团 柴可夫斯基第1钢琴协奏曲 阿格里齐钢琴
EMI 769571-2 卡拉扬指挥柏林爱乐 理查·史特劳斯家庭交响曲
MERCURY 432009-2 芬奈尔指挥伊斯特曼管乐团 英国和美国现代管乐作品集
MERCURY 432013-2 芬奈尔指挥伊斯特曼罗切斯特通俗管弦乐团 安德森管弦乐作品集
MERCURY 432008-8 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团 汉森第1、2交响曲
DELOS DE 1015 史塔克演奏科达伊大提琴独奏奏鸣曲、小提琴和大提琴二重奏等
DENON 81757-9715-2 殷巴尔指挥法兰克富广播交响乐团 柴可夫斯基第6交响曲 瓦格纳 特里斯坦与依索尔德前奏曲、爱之死
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KCD 11004 竖琴演奏的古典音乐作品
LONDON G2 55981 赛西莉亚?芭托莉意大利演唱会
NAXOS 8.110068 莱纳指挥伦敦爱乐 瓦格纳 特里斯坦与依索尔德(3CD)
MERCURY 434309-2 帕雷指挥底特律交响乐团 苏佩&奥贝 序曲集
MERCURY 434310-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团 美国音乐家作品集
EMI 769381-2 卡拉扬指挥巴黎管弦乐团 柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 穆索尔斯基 图画展览会 威森伯格钢琴
EMI 767208-2 马里指挥巴黎歌剧院管弦乐团 德利布 舞剧希尔薇亚、葛蓓莉亚组曲(2CD)
BMG 74321-63244-2 旺德指挥柏林爱乐 布鲁克纳第9交响曲
BMG 74321-68716-2 旺德指挥柏林爱乐 布鲁克纳第7交响曲
BMG 74321-89793-2 克拉拉.舒曼&罗伯特.舒曼钢琴协奏曲
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EMI 575272-2 贝多芬、舒伯特钢琴奏鸣曲 舒曼C大调幻想曲 李希特(2CD)
DG POCG-6097 费拉斯演奏的小提琴小品集
MERCURY 432003-2 帕雷指挥底特律交响乐团 伊贝尔 港口 拉威尔 西班牙狂想曲、丑角的晨歌、死公主的帕凡舞曲、圆舞曲、在库普兰墓前
MUSIC&ARTS CD-813 约瑟夫.西盖蒂 黄金珍藏集(2CD)
LONDON D125234 索尔第指挥芝加哥交响乐团 德彪西 夜曲 大海 牧神午后前奏曲
RCA 09026-60445-2 基辛演奏肖邦
RCA VD 60650 布里姆演奏巴洛克吉他
Westminster 471264-2 莫扎特第19钢琴协奏曲 贝多芬第3钢琴协奏曲 哈丝姬儿钢琴
VoxBox CDX5176 勃拉姆斯匈牙利舞曲集、圆舞曲 德沃夏克斯拉夫舞曲集 布伦德尔、科林钢琴四手联弹(2CD)
MERCURY 434312-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 德沃夏克第7、8交响曲
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CBS MK 42240 托马斯指挥布法罗爱乐 格什温 蓝色狂想曲 一个美国人在巴黎等
DENON DC-8118 斯塔克的大提琴艺术
HMU 907298.99 科雷利小提琴奏鸣曲 OP.5 曼泽小提琴(2CD)
MERCURY 434361-2 弗拉门戈吉他 佩佩.罗梅罗
RCA 09026-63885-2 舒曼第一钢琴奏鸣曲、狂欢节组曲 基辛
EMI 764751-2 比彻姆指挥皇家爱乐 格里格 培尔金特
DG 471576-2 罗斯特罗波维奇指挥俄罗斯国家爱乐 普罗科菲耶夫、拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲 钢琴：普列特涅夫
DG 474358-2 勃拉姆斯室弦乐四重奏、五重奏、六重奏等 阿玛迪斯弦乐四重奏团等(5CD)
MERCURY 432004-2 斯克罗瓦切夫斯基指挥明尼阿波利斯交响乐团 普罗科菲耶夫 罗密欧与朱丽叶第1、2组曲 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 穆索尔斯基 荒山之夜
CHANDOS CHAN 8341 拉赫玛尼诺夫 悲歌三重奏 鲍罗丁三重奏团
以下CD详见古典唱片目录第40页
EMI 575106-2 二十世纪伟大的指挥家系列 克路易坦(2CD)
DG D108100 小泽征尔指挥波士顿交响乐团 门德尔松 仲夏夜之梦
MERCURY 434336-2 帕雷指挥底特律交响乐团 死亡之舞
CHANDOS CHAN 8357 M.肖斯塔科维奇指挥蒙特利尔音乐合奏团 肖斯塔科维奇演奏自己的第1钢琴协奏曲 图洛维斯基指挥蒙特利尔音乐合奏团 肖斯塔科维奇室内交响曲(op.110a)
HYPERION CDA67131-2 斯卡里亚宾钢琴奏鸣曲全集 哈默林钢琴(2CD)
RCA 09026-61400-2 明希指挥波士顿交响乐团 柏辽兹 序曲集
MERCURY 434328-2 帕雷指挥底特律交响乐团 柏辽兹 幻想交响曲等
CHANDOS CHAN 9172 德沃夏克第一、二钢琴三重奏 鲍罗丁三重奏团
HMT 7907091 帕赫贝尔 卡农等 曼泽小提琴
EMI 762993-2 温德利希演唱的歌剧精选(3CD)
以下CD详见古典唱片目录第41页
DG POCG-6091 卡拉扬指挥柏林爱乐 柴可夫斯基、西贝柳斯小提琴协奏曲 费拉斯小提琴
EMI 555223-2 普罗科菲夫自已演奏的第三钢琴协奏曲 格拉祖诺夫指挥管弦乐团 舞剧《四季》音乐
EMI 575115-2 二十世纪伟大的指挥家系列 埃里克.克莱伯(2CD)
CHANDOS CHAN 9514 贾维指挥底特律交响乐团 柴可夫斯基第4交响曲、四季
CHESKY CD53 鲍尔特指挥伦敦新交响乐团 艾尔加、门德尔松、李斯特、柴可夫斯基等管弦乐作品
CONIFER 75605-51337-2 卡普兰指挥伦敦交响乐团与合唱团 马勒第2交响曲(2CD)
MERCURY 432754-2 芬奈尔指挥伊斯特曼管乐团 格兰杰、佩尔西凯蒂、哈恰图良等管弦乐作品
MERCURY 434398-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 亨德尔 水上音乐、皇家焰火音乐 莫扎特 弦乐小夜曲等
MERCURY 434391-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团、匈牙利爱乐 柴可夫斯基第1-3交响曲 阿伦斯基 柴可夫斯基主题变奏曲(2CD)
MERCURY 432005-2 多拉蒂指挥明尼阿波利斯交响乐团 柯达依 哈利亚诺什组曲 巴托克 匈牙利素描、罗马尼亚舞曲 多拉蒂指挥匈牙利爱乐 柯达依 马罗采克舞曲、加兰塔舞曲
以下CD详见古典唱片目录第42页
ERATO 4509-91932-2 库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团 亨德尔 管风琴协奏曲全集(2CD)
COUP CD004 贝多芬钢琴三重奏 Op.1，No.3、德沃夏克钢琴三重奏 Op.90 约翰娜·马齐小提琴
CSCD 6012 安塞美指挥瑞士罗曼德乐团 里姆斯基柯萨科夫 萨尔丹沙皇的故事、五月之夜
ECM 1736(461660-2)杨纳切克钢琴奏鸣曲 席夫钢琴
EMI 556521-2 切利比达齐指挥慕尼黑爱乐 贝多芬第4、5交响曲
EMI 556577-2 F.J.& J.M.海顿长笛协奏曲 海顿6首诙谐曲 以马利·帕胡德长笛
HMC 901292 海莱维吉指挥巴黎圣路易圣歌团、巴黎皇家教堂合唱团、奥伯林奎合奏团 弗雷 安魂曲 弥撒曲
HMC 901771 海莱维吉指挥巴黎皇家教堂合唱团、声乐协会、香谢丽舍管弦乐团等 弗雷 安魂曲 弗朗克 d小调交响曲
HYPERION CDA67218 哈默林演奏爱尔肯
LONDON 421181-2 迪图瓦指挥蒙特利尔交响乐团 柴可夫斯基第1钢琴协奏曲 拉赫玛尼诺夫第2钢琴协奏曲 博列特钢琴
以下CD详见古典唱片目录第43页
EMI 562801-2 李斯特超技练习曲 梅菲斯托圆舞曲 齐夫拉钢琴
EMI 566900-2 朱里尼指挥爱乐乐团 贝多芬小提琴协奏曲 帕尔曼小提琴
EMI 566991-2 贝多芬悲怆、月光、热情钢琴奏鸣曲 巴伦勃伊姆
MERCURY 432006-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 勋伯格 五首管弦乐曲 韦伯恩 五首乐队小品 贝尔格 三首管弦乐小品、璐璐组曲
MERCURY 432007-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 雷斯匹基 鸟、巴西印象 多拉蒂指挥明尼阿波利斯交响乐团 雷斯匹基 罗马的喷泉、罗马的松树
ERATO 2292-45068-2 席莫内指挥威尼斯独奏家合奏团 维瓦尔第6首古中提琴协奏曲 卡拉别斯演奏古中提琴
RCA 6518-2-RG 莱茵斯朵夫指挥芝加哥交响乐团 勃拉姆斯第2钢琴协奏曲 贝多芬热情奏鸣曲 李希特钢琴
RCA 09026-60436-2 德沃夏克钢琴五重奏 op.81&op.5 菲尔库斯尼钢琴 Ridge弦乐四重奏团
RCA 09026-60712-2 帕赫贝尔 卡农专辑
RCA 09026-61263-2 莱纳指挥芝加哥交响乐团 勃拉姆斯第一钢琴协奏曲 钢琴：鲁宾斯坦
以下CD详见古典唱片目录第44页
TELARC CD-80166 孔泽尔指挥辛辛那提爵士乐团 格什温 蓝色狂想曲等
VIRGIN 561961-2 斯卡拉蒂键盘奏鸣曲全集 普列特涅夫钢琴演奏版(2CD)
VIRGIN 561916-2 爱德华指挥伦敦小交响乐团 布里顿和梅西安宗教声乐作品(2CD)
TELDEC 9031-76047-2 克纳佩兹布什指挥拜鲁依特音乐节乐团 瓦格纳 帕西法尔(4CD)
SUM 5247-2 Delacote指挥皇家爱乐乐团 比才C大调交响曲 阿莱城姑娘第一、二组曲
RR-74CD 塞雷布雷尔指挥捷克斯洛伐克爱乐 查德威克交响音乐作品 阿芙罗狄蒂、E大调交响组曲
TELARC CD-80392 霍夫汉尼斯 交响音乐作品集 天国之门
PopeMusic 1002-2 格伦斯坦指挥俄罗斯国立交响乐团 谢德林 敲击卡门 肖斯塔科维奇霹雳组曲第五号
ORFEO C 533 001 B 富特文格勒指挥维也纳爱乐 贝多芬第9交响曲 萨尔斯堡 1951年8月31日
Orfeo 489981 勃拉姆斯小提琴奏鸣曲 普洛克菲耶夫第1小提琴奏鸣曲 奥依斯特拉赫小提琴 李赫特钢琴
以下CD详见古典唱片目录第45页
NAXOS 8.550001 The World Of Digital Classics 古典音乐作品精选集(第一集)
NAXOS 8.550002 The World Of Digital Classics 古典音乐作品精选集(第二集)
NAXOS 8.550003 The World Of Digital Classics 古典音乐作品精选集(第三集)
VIRGIN 561716-2 巴赫大键琴协奏曲 阿斯佩伦演奏大键琴(4CD)
MERCURY 432015-2 多拉多拉蒂指挥伦敦交响乐团 艾乃斯库 第1罗马尼亚狂想曲 李斯特第1-6匈牙利狂想曲
MERCURY 432016-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团 M.古尔德 心灵、芭蕾舞剧《福尔里弗传奇》 巴伯 美狄亚组曲
DG POCG-6094 勃拉姆斯3首小提琴奏鸣曲 费拉斯小提琴
EMI 566994-2 埃尔加指挥伦敦爱乐 埃尔加小提琴协奏曲 指挥皇家阿尔伯特音乐厅管弦乐团 谜语变奏曲 梅纽因小提琴
ERATO 3984-23139-2 威廉.克里斯蒂指挥繁荣艺术乐团与重唱团 蒙特威尔第 真福童贞女的晚祷(2CD)
ERATO 3984-24756-2 戴维斯指挥伦敦交响乐团与合唱团 圣桑《参孙与达丽拉》(2CD)
以下CD详见古典唱片目录第46页
MERCURY 432017-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 巴托克 乐队协奏曲 多拉蒂指挥匈牙利爱乐 巴托克舞蹈组曲、两幅肖像等
MERCURY 432719-2 帕雷指挥底特律交响乐团 圣桑第3交响曲 帕雷 圣女贞德之死500周年纪念弥撒
MERCURY 432753-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 普罗科菲耶夫 西古堤组曲、三个桔子的爱情组曲 多拉蒂指挥明尼阿波利斯交响乐团 普罗科菲耶夫第5交响曲
EMI 569683-2 马蒂农指挥法国国家交响乐团 圣桑交响曲全集(2CD)
LONDON 421193-2 迪图瓦指挥蒙特利尔交响乐团 柏辽兹 哈罗德在意大利等 祖克曼中提琴
LONDON 444104-2 多拉蒂指挥 普罗科菲耶夫 彼得与狼 基日中尉组曲 布里顿 青少年管弦乐队指南
MELODIYA 74321-17083-2 穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐 柴可夫斯基第1钢琴协奏曲 李希特钢琴 斯维特兰洛夫指挥苏联国家交响乐团 柴可夫斯基第2钢琴协奏曲 吉列尔斯钢琴
VIRGIN 561636 普列特涅夫指挥俄罗斯国家爱乐 柴可夫斯基第6交响曲等管弦乐作品(2CD)
VIRGIN 561600-2 舒伯特 小提琴与钢琴作品
EMI 567005-2 海菲兹传奇(海菲兹演奏的经典小提琴作品)
以下CD详见古典唱片目录第47页
MELODIYA 74321-29407-2 穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐 柴可夫斯基第4交响曲 格拉祖诺夫第4交响曲
MELODIYA 74321-29408-2 穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐 里姆斯基柯萨科夫 基特日城 柴可夫斯基 第6交响曲
MERCURY 432018-2 斯克罗瓦切夫斯基指挥伦敦交响乐团 贝多芬第4、5钢琴协奏曲 巴考尔钢琴
EMI 575118-2 二十世纪伟大的指挥家系列 库赛维斯基（2CD）
VDC 1318 莫扎特第34、35小提琴奏鸣曲 柯冈小提琴 李赫特钢琴
MERCURY 434390-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团、伊斯特曼爱乐 宁静的音乐小品
MERCURY 432755-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团 艾夫斯 新英格兰三处、第3交响曲 威廉.舒曼 新英格兰三联曲 门宁 第5交响曲
VIRGIN 545527-2 比昂迪小提琴&指挥欧洲嘉兰乐团 维瓦尔第 曼托铃协奏曲
MUSIC&ARTS CD-880(2) 菲舍尔演奏贝多芬钢琴奏鸣曲 (2CD)
VCD 790838-2 毕伯 玫瑰园奏鸣曲 霍洛维小提琴(2CD)
以下CD详见古典唱片目录第48页
RCA 09026-61266-2 比切姆指挥皇家爱乐乐团与合唱团 亨德尔 弥赛亚(3CD)
RCA 09026-61360-2 《The Essential Clarinet》斯托兹曼演奏柯普兰、斯特拉文斯基、伯恩斯坦、科瑞里亚诺等的单簧管音乐作品
RCA 09026-61393-2 斯托克指挥芝加哥交响乐团 贝多芬第四、五钢琴协奏曲 施纳贝尔钢琴
EMI 575127-2 二十世纪伟大的指挥家系列 奥曼迪（2CD）
MERCURY 434301-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 柯普兰 阿帕拉契亚的春天、小伙子比利 指挥明尼阿波利斯交响乐团 古巴舞曲、墨西哥沙龙
MERCURY 434389-2 帕雷指挥底特律交响乐团 拉罗 伊斯国王序曲 南姆纳第1组曲 肖松 降B大调交响曲
MERCURY 434358-2 斯塔克演奏肖邦、巴托克、门德尔松
MUSIC&ARTS CD 4296 切利比达齐指挥巴黎交响乐团 贝多芬皇帝钢琴协奏曲 Orizio指挥布雷西亚音乐节乐团 海顿D大调键盘协奏曲 米凯兰杰里钢琴
NAXOS 8.110195 贝多芬克鲁采小提琴奏鸣曲、降E大调七段变奏曲、大公三重奏 黄金三重奏团
VIRGIN 545505-2 格里格 大提琴奏鸣曲 弦乐四重奏
以下CD详见古典唱片目录第49页
RCA 09026-61442-2 克利普斯指挥RCA胜利交响乐团 勃拉姆斯第二钢琴协奏曲 钢琴：鲁宾斯坦
RCA 09026-61494-2 莱纳指挥芝加哥交响乐团 理查施特劳斯 查拉图斯特拉如是说 英雄的生涯
NAXOS 8.550859 摩拉第指挥布达佩斯费罗尼室内乐团 维瓦尔第双簧管协奏曲Vol.I
NAXOS 8.550860 摩拉第指挥布达佩斯费罗尼室内乐团 维瓦尔第双簧管协奏曲Vol.II
EMI 575133-2 二十世纪伟大的指挥家系列 瓦尔特(2CD)
EMI 747538-8 穆蒂指挥爱乐乐团 威尔第 茶花女(2CD)
EMI 747625-8 邓许泰特指挥伦敦爱乐 马勒第8交响曲(2CD)
MERCURY 434302-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团 汉森第3交响曲 悼念库塞维茨基的悲歌 为合唱和乐队而作的贝奥武甫掉歌
NAXOS 8.553142 帕格尼尼小提琴吉他奏鸣曲Vol.2 诺伯特.克拉弗特(吉他) & 摩西.汉玛(小提琴)
NI 5308 鲍顿指挥英国交响乐团 肖斯塔科维奇第1、2钢琴协奏曲 室内交响曲
以下CD详见古典唱片目录第50页
EMI 754606-2 克路易坦指挥巴黎广播交响乐团 肖斯塔科维奇演奏自己的第一、二钢琴协奏曲等
TELARC CD-80222 莫扎特精选
OLYMPIA OCD 538 鲍罗丁第1、2弦乐四重奏 肖斯塔科维奇弦乐四重奏团
RCA 09026-61564-2 奥曼迪指挥纽约爱乐 拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲 霍洛维兹钢琴
RCA 09026-61658-2 奥曼迪、斯托科夫斯基指挥费城交响乐团 拉赫玛尼诺夫演奏自己的4首钢琴协奏曲、帕格尼尼主题狂想曲（2CD)
RCA 09026-61847-2 费德勒指挥波士顿通俗管弦乐团 奥芬巴赫 快乐的巴黎人 罗西尼 幻想玩具店(雷斯庇基改编)
MERCURY 434370-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团等 汉森音乐作品集(CD2为汉森解说)(2CD)
MERCURY 434368-2 帕雷指挥底特律交响乐团 弗兰克 d小调交响曲 拉赫玛尼诺夫 第2交响曲
VIRGIN 545495-2 比昂迪小提琴&指挥欧洲嘉兰乐团 A&D.斯卡拉蒂 协奏曲和交响曲
UKCD 2006-2 霍伦斯坦指挥伦敦交响乐团 马勒第3交响曲(2CD)
以下CD详见古典唱片目录第51页
RCA 09026-61956-2 明希指挥波士顿交响乐团 拉威尔、德彪西管弦乐作品
RCA 09026-61957-2 莱纳指挥芝加哥交响乐团 霍夫汉尼斯 神秘的山脉 斯特拉文斯基 神奇的吻 普罗科菲耶夫 基日中尉
RCA 09026-62673-2 戴维斯指挥德累斯顿国交 舒伯特交响曲全集(4CD)
MERCURY 434306-2 帕雷指挥底特律交响乐团 拉威尔 达夫尼与克洛埃第2组曲 高贵而感伤的圆舞曲 波莱罗 德彪西 夜曲、小组曲
MERCURY 434307-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团 令人瞠目的长笛手(美国音乐家作品集)
TELDEC 4509-98419-2 哈农库特指挥维也纳古乐合奏团 莫扎特歌剧《牧人王》(2CD)
TELDEC 4509-96200-2 梅塔指挥洛杉矶爱乐 三大男高音1994年洛杉矶演唱会
Nunesuch 79682-2 埃乃斯库八重奏和五重奏 克莱默演奏组
SONY SK 62687 科龙指挥伦敦交响乐团 黄英演唱歌剧咏叹调和中国民歌精选
RUS 788119 戈连斯泰恩指挥俄罗斯交响乐团 柴可夫斯基幻想序曲 罗密欧与朱丽叶 暴风雨 哈姆雷特
以下CD详见古典唱片目录第52页
OVC 2519 戴勒指挥戴勒合唱团 蒙特威尔第 战争与爱情牧歌
RCA 09026-63886-2 勃拉姆斯钢琴奏鸣曲OP.5 两首钢琴小品 五首匈牙利舞曲 基辛钢琴
RCA 09026-68116-2 艾尔梅达指挥苏格兰室内乐团 奥芬巴赫 歌剧咏叹调与序曲集
TELDEC 2292-42494-2 哈农库特指挥慕尼黑教堂合唱团、维也纳音乐团 蒙特威尔第歌剧 奥菲欧(2CD)
TELARC CD-80339 孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团 科普兰 美国音乐作品
MERCURY 434357-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 巴托克 独幕芭蕾舞剧 木刻王子 为弦乐器、打击乐和钢片琴而作的音乐
MERCURY 434308-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 里姆斯基柯萨科夫 西班牙随想曲 金鸡组曲 俄罗斯复活节序曲 鲍罗丁 伊戈尔王子选曲
MERCURY 434311-2 维多尔 管风琴交响曲 弗兰克 管风琴音乐 杜普雷演奏纽约圣托马斯教堂管风琴
RCA 09026-68262-2 舒曼 幻想曲 李斯特 超级练习曲 钢琴：基辛
RCA 74321-82866-2 旺德指挥柏林爱乐 布鲁克纳第8交响曲(2CD)
以下CD详见古典唱片目录第53页
MERCURY 434317-2 帕雷指挥底特律交响乐团 德沃夏克第9交响曲 西贝柳斯第2交响曲
MERCURY 434319-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团 莫尔、卡彭特、罗格、菲利浦等音乐作品
RCA 74321-89104-2 旺德指挥北德广播交响乐团 贝多芬第9交响曲
RCA BVCC 7913 明希指挥波士顿交响乐团 德沃夏克第8交响曲、大提琴协奏曲 皮雅蒂戈尔斯基大提琴
RCA GD86522 明希指挥波士顿交响乐团 拉威尔管弦乐作品集
RCA RD 86198 莱因斯多夫指挥阿蒂斯合唱团 伦敦交响乐团 威尔第歌剧 阿依达(普莱丝、多明戈)(2CD)
MERCURY 434321-2 帕雷指挥底特律交响乐团 比才 卡门组曲 阿莱城姑娘第1、2组曲 托玛 迷娘序曲、雷蒙德序曲
MERCURY 434322-2 芬奈尔指挥伊斯特曼管乐团 萨利文 菠萝头组曲 罗西尼 怪店(雷斯匹基改编) 古诺 浮士德芭蕾音乐 瓦格纳歌剧音乐
RCA GD 60251 托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团 威尔第歌剧《法斯塔夫》(2CD)
RCA GD 87965 德沃夏克钢琴五重奏、勃拉姆斯第二钢琴六重奏、第11、17-20匈牙利舞曲 海菲兹小提琴
以下CD详见古典唱片目录第54页
MERCURY 434356-2 芬奈尔指挥伦敦流行乐团、伊斯特曼罗切斯特流行乐团 通俗管弦乐作品集
MERCURY 434352-2 马克拉斯指挥伦敦交响乐团 音乐万花筒(著名管弦乐小品集)
RCA RD83091 列文指挥安布罗西亚歌剧院合唱团、国家爱乐乐团 马斯卡尼歌剧《乡村骑士》
MERCURY 434324-2 汉森指挥伊斯特曼罗切斯特管弦乐团与合唱团 《Fiesta In Hi-Fi》
MERCURY 434325-2 多拉蒂指挥伦敦交响乐团 巴托克 蓝胡子公爵的城堡 贝尔格 三幕歌剧 沃采克
MERCURY 434350-2 多拉蒂指挥明尼阿波利斯交响乐团 巴托克第2小提琴协奏曲、第2乐队组曲 梅纽因小提琴
MERCURY 434349-2 芬奈尔指挥伊斯特曼罗切斯特流行乐团 《Hi-Fi西班牙》
MERCURY 434332-2 帕雷指挥底特律交响乐团 法国进行曲和序曲集
MERCURY 434330-2 芬奈尔指挥伊斯特曼罗切斯特流行乐团 格兰杰 乡村花园
MERCURY 434346-2 穆索尔斯基 图画展览会钢琴版(贾尼斯) 管弦乐版(多拉蒂指挥明尼阿波利斯交响乐团)
一个关于音响知识和杂想的贴子
CD唱片总目录２民族唱片
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《梁祝小提琴协奏曲》英国广播音乐会管弦乐团 李坚指挥 俞丽拿小提琴民乐经典《笛之韵：竹笛情怀》《陈洁冰二胡经典名曲：弦在烧(一)》《陈洁冰二胡经典名曲：弦在烧(二)》《云之南》XRCD风潮《琴萧引》古琴发烧天碟《广陵绝响》《夜阑人静》《夜阑人静》之二《东海渔歌》石信之指挥上海乐团管弦乐队
以下CD详见民族唱片目录第2页
雨果《广陵琴韵（精选版）》(古琴) 雨果《天幻萧音》“箫” 雨果《黄鹤的故事》香港小交响乐团/指挥：叶聪 雨果中国弹拨乐曲精选（第三集）《云南回忆》 MARCOPOLO 8.223488 梁祝小提琴协奏曲（西崎崇子小提琴）黄河钢琴协奏曲（殷承宗钢琴）《云之南》风潮出品，云南少数民族风情音乐《二泉映月》 雨果《吴门琴韵》古琴：吴兆基雨果《吴门琴韵》(下集)风潮-中国发烧经典名曲《鱼舟唱晚》以下CD详见民族唱片目录第3页
风潮-中国民谣发烧天碟《小河淌水》 《雨果发烧碟》(1-9)
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《天唱》 风潮出品，西藏少数民族风情音乐。 新版《夜阑人静》精装集 雨果《萧声琴韵》 雨果《夜深沉》 雨果《剑器》 雨果《红色经典》薛伟小提琴，许忠钢琴 《黄河·梁祝》（宝丽金88极品音色系列） 殷承宗钢琴伴唱红灯记 黄河钢琴协奏曲 中国民歌无伴奏合唱《一根丝线牵过河》 《中国管弦乐作品》DG471393-2中国爱乐乐团 余隆指挥
以下CD详见民族唱片目录第5页成公亮古琴独奏《秋籁》李祥霆古琴独奏《幽居》雨果 中国钢琴作品《牧童短笛》石叔诚钢琴雨果《花儿与少年》雨果 《乡梦》薛伟演奏的中国小提琴名曲石信之指挥上海乐团管弦乐队《彩云追月》管平湖古琴曲集(2CD)古琴雅集《乌夜啼》长征组歌 红军不怕远征难中华人民共和国国歌24K金碟珍藏版
以下CD详见民族唱片目录第6页落院（河南筝曲）雨果发烧碟（10）
《梁祝、黄河》SACD中国新民乐发烧天碟《美丽的香格里拉》雨果 《茉莉花》天之山XRCD2雨果《香格里拉之声》雨果 中国名曲选萃《春江花月夜》 流行唱片
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邓丽君《淡淡幽情》XRCD唐宋诗词谱曲。齐豫精选集《个人声音自传》张杏月《望春风》《璇曲蔓地》(一)古璇《璇曲蔓地》(二)古璇老鹰乐队《冰封地狱》XRCD珍尼弗·温拿斯《蓝雨衣》珍尼弗·温拿斯《猎人》Hi-Fi风情 一杯香茶《中国新疆歌曲》《邓丽君15周年》XRCD
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爵士乐《Kind Of Blue》 Miles Davis阿隆《温暖你的心》XRCD2阿曼达演唱专辑Portraits《The Best Of Amanda McBroom》刘欢《六十年代生人》 Jheena Lodwick《All My Loving》（全我所爱）Jheena Lodwick(珍纳)的第一张专辑，音乐堡出品，被称为发烧级的天籁之音 Jheena Lodwick《Feelings》菲籍女歌手Jheena Lodwick的第二张专辑，依旧发烧、动听。阿曼达《好莱坞的成长岁月》XRCD24林忆莲-滚石24k24Bit珍藏版金碟系列
宝丽金88极品音色1盒2CD 陈慧娴(2CD)雪儿《SNOW ROSE》
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《宝丽金极品音色系列：邓丽君》2CD邓丽君岛国之情歌第五集：爱情更美丽 《邓丽君极品之选》SACD 《邓丽君：夜来香》张学友《真爱》新曲＋精选XRCD八只眼演唱组《青叶城之恋》 最好的林忆莲2003精选XRCD2
王菲《天空》（XRCD2） 夏韶声 《谙》XRCD2 夏韶声 《谙》II
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蔡琴《老歌》XRCD2 蔡琴《民歌》XRCD2 蔡琴《遇见》XRCD2 蔡琴《机遇》XRCD2（淡水小镇原声带） 陈慧娴《金曲精选26首》(2CD) 雨果《禧乐》杨小琳演唱雨果《梦中人》张杏月演唱 雨果《初次尝到寂寞》演唱:黄红英腾格尔《天堂》XRCD2 许茹芸《茹些精采十三首》XRCD2
以下CD详见流行唱片目录第5页
青燕子演唱组《草原牧歌》 青燕子演唱组《海滨之歌》 青燕子演唱组《乐海留声》 青燕子演唱组《七色光》 青燕子演唱组《森林和原野》 广州爱乐少女合唱团“飘”组合《金达莱》 珍尼弗·温拿斯《枫叶情》SACD ABBA 《Gold Greatest Hits》ABBA金版精选。 夏绿蒂《Enchantment》魅力 区瑞强《民歌味道II》深情十七款
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男女声三重唱《聆极物语》男女声三重唱《聆极物语3》 宝丽金25周年纪念《谭咏麟24K金藏集》4CD 区瑞强《民歌味道1》 黎锦光名曲集《夜来香·映象》 《华纳超极品音色系列－－林子祥24K金碟》 《华纳超极品音色系列－－林亿莲24K金碟》 许美静《静听精彩十三首》XRCD 《张德兰精选18首》SACD 中国最佳女声《崔岩光发烧天碟》XRCD
以下CD详见流行唱片目录第7页
卡彭特《Yesterday Once More》2CD精选了从69年到83年的28首金曲。 娜塔莉夏高《月亮的女儿》 莎拉布莱曼《Time To Say Goodbye》 迈克尔·波顿十年精选《Greatest Hits 1985-1995》 张国荣《挚爱》2CD 张清芳《大雨的夜里》 张清芳《光芒》 王菲精选《菲卖品》(XRCD2) 张清芳精选集 区瑞强《民歌味道4》区瑞强的第一张民歌国语专辑。
以下CD详见流行唱片目录第8页
张清芳留声集（三）《出塞曲》张国荣《哥哥的前半生》（张国荣入门30首）（2CD）宝丽金25周年纪念 张学友24K金藏集 (4CD)Kiki Dee live《Almost Naked》（现场一样）SACD艾尔顿约翰《love songs》四兄弟演唱组精选集张国荣《一切随风》《The Misty Mood of TBM》最佳三盲鼠－雾的情怀 《Nefertiti》麦尔斯戴维斯的爵士乐专辑。阿杜《天黑》
以下CD详见流行唱片目录第9页
《陈百强精选》华纳23周年纪念精选系列。 杨小琳《绿蓑衣》 罗文精选《情系佛罗内斯》XRCD2 劳拉费琪《The Latin Touch》拉丁情怀 (XRCD2) 孟庭苇《月亮说话》精选辑（XRCD2） 齐秦《狼》黄金自选集 XRCD2邓丽君岛国之情歌第四集：香港之恋 邓丽君岛国之情歌第三集：丝丝小雨 藤田惠美《Camomile》甘菊阿杜《坚持到底》以下CD详见流行唱片目录第10页
黛安娜.克瑞儿《爱的容颜》（SACD）平克·弗洛依德《THE WALL》迷墙(2CD)纳京科尔西班牙语专辑《Perfidia》 披头士《TheBeatles 1》 区瑞强《极品陌上归人》 《黄莺莺精选》华纳出品24K金碟。 林子祥《祥情二十载》(2CD) 中国最佳女声《崔岩光怀旧金曲》发烧天碟 邓丽君岛国之情歌第一集：再见！我的爱人 邓丽君岛国之情歌第二集：泪的小雨
以下CD详见流行唱片目录第11页
劳拉费琪精选集 徐小凤闪闪生辉20首 (SACD) 阿淘的歌《离开台湾八百米》 邓丽君《初次尝到寂寞》 王菲《将爱》 邓丽君《甜蜜蜜》 张清芳《认真的眼睛》 贝贝2《醉金迷》 宝丽金金裝系列 邓丽君精选集(一) 《金装卡罗姬》
以下CD详见流行唱片目录第12页
邓丽君《势不两立》XRCD2 艾力克.克莱普顿最新专辑《Reptile》 蔡幸娟《绝版情歌》XRCD2 张清芳《纯粹》 戴安娜·瑞夫斯《轻声呼唤》 《聆极物语2》 卡罗姬百老汇名曲《That's Me》 薰妮精选17首24K金碟 恐怖海峡乐队《情比金坚》 路易斯.阿姆斯特朗的爵士乐专辑《What A Wonderful World》
以下CD详见流行唱片目录第13页
后街男孩精选集《Greatest Hits Chapter One》 邓丽君《襟听34首》(2CD) 区瑞强《民歌味道3》 比尔.伊文斯《You Must Believe In Spring》 山口百惠《百惠传》25周年纪念特别版 张清芳《红色》 雨林《爱心》 最佳监听人声天碟I 张国荣精选珍藏集《The Classics》2CD 千禧摇滚(2CD)
以下CD详见流行唱片目录第14页
恐怖海峡乐队《情同手足》（XRCD2） 玉置浩二《酒红色的心》 邓丽君十五周年香港巡回演唱会（1982年）（2CD） 张德兰《柔情德兰精选》 戴安.华盛顿24K精选 古巴六人组合《Cambio de Tiempo》 黛安娜.克瑞儿 巴黎爵士音乐会《Live in Paris》 《Close To You》 唐.威廉姆斯现场演唱会《The Best Of Live》 五轮真弓《真弓传》21世纪精选
以下CD详见流行唱片目录第15页
经典爵士乐《盖兹与吉芭托》 柏林恋人 原唱經典名曲珍藏8CD－1
以下CD详见流行唱片目录第16页
邓丽君岛国之情歌第六集：小城故事张明敏《中国人中国心》SACD邓丽君《再见我的爱人》(8CD)
以下CD详见流行唱片目录第17页
张学友 真情流露SACD 从头认识徐小凤(9CD－1)--《每一步》(1985年) 从头认识徐小凤(9CD－2)--《PAULA》(1986年) 从头认识徐小凤(9CD－3)--《依照》(1987年) 从头认识徐小凤(9CD－4)--《别亦难》(1987年) 从头认识徐小凤(9CD－5)--《徐小凤》(1988年)从头认识徐小凤(9CD－6)--《一缕情思》(1989年) 从头认识徐小凤(9CD－7)--《一幅画》(1990年) 从头认识徐小凤(9CD－8)--《一生所爱》(1990年)从头认识徐小凤(9CD－9)--《文明泪》(1991年)
以下CD详见流行唱片目录第18页
齐秦黄金纪念版《原来的我》 张清芳《左右》 莱昂纳德·科恩精选集《Ten New Songs》 莱昂纳德·科恩世纪典藏《The Essential Leonard Cohen》（2CD） 叶振棠《精选19首》 永恒电影、电视、广播剧主题曲精选（3CD） 梦之旅演唱组合《流淌的歌声》(14CD-1-2)
以下CD详见流行唱片目录第19页
梦之旅演唱组合《流淌的歌声》(14CD－3-12)
以下CD详见流行唱片目录第20页
梦之旅演唱组合《流淌的歌声》(14CD－13-14) 玛丽亚.凯莉《Music Box》 环球真经典系列－雷安娜专辑 环球真经典系列－刘小慧专辑 环球真经典系列－汤宝如专辑 环球真经典系列－温拿乐队专辑 环球真经典系列－钟镇涛专辑 环球真经典系列－周慧敏专辑 席琳.迪翁巴黎演唱会
以下CD详见流行唱片目录第21页
雨果－－原版民歌《南泥湾》童安格(宝丽金88极品音色系列)
细川绫子《奇妙先生》XRCD2陈洁丽《心曲》卡罗姬《A Place in My Heart》刘文正《兰花草》华纳我爱经典系列-王杰(2CD)吕珊精选青燕子演唱组《交响诗》卡罗姬《Auld Lang Syne》
以下CD详见流行唱片目录第22页国语精选老歌(2CD－1)《情深缘》 国语精选老歌(2CD－2)《天长地久》陈洁丽《一水隔天涯》吕方《不舍得你》李双江《红星照我去战斗》罗丝玛丽·克隆妮《永远的女孩歌手》刘文正 世纪精选发烧天碟黄红英《九月的故事》雨林-男声三重唱《三色马》梦之旅演唱组合《流淌的歌声》(第15集)
以下CD详见流行唱片目录第23页
蔡琴 金片子1《天涯歌女》XRCD2蔡琴 金片子2《魂萦旧梦》XRCD2华纳超极品音色系列 苏芮陈洁丽《爱的歌》迪克牛仔《黄金十载》XRCD2李谷一独唱专辑《秋水伊人》齐秦《爱情宣言》迈尔斯·戴维斯与约翰·考尔特兰尼(1955-1961)最佳曲邓丽君 岛国之情歌第八集：爱的使者崔健《一无所有》
以下CD详见流行唱片目录第24页
宝丽金88极品音色系列 关淑仪宝丽金88极品音色系列 周慧敏宝丽金88极品音色系列 黎瑞恩蔡琴《一起走来演唱会2CD》XRCD2张杏月《天上人间》罗时丰《唱歌的人》崔健《解决》邓丽君《一封情书》叶倩文《出口》徐小凤20世纪光辉印记(2CD)
以下CD详见流行唱片目录第25页
雨林经典纳京科尔《最佳情歌20首》蔡琴《情尽夜上海回忆录》宝丽金88极品音色系列 邝美云李烁《君在何方》DSD版Hi-Fi风情 - 海港之夜《经典苏联歌曲》齐秦《纪念日》齐秦《冬雨》苏慧伦《自然喜欢你》爵士女声极品天碟《粉红香槟》(2CD)
以下CD详见流行唱片目录第26页刘雅丽《约会》 刘雅丽《约会》(二)宝丽金88极品音色系列 徐小凤齐秦《让我孤独的时候》马小倩《享受阳光》旧梦难寻(陈洁丽、许乐二重唱)闲情雅乐2(陈洁丽、许乐二重唱)齐秦《柔情主义》天音老唱片《情归少年时》玛丽亚凯莉冠军精选辑(2CD)
以下CD详见流行唱片目录第27页宝丽金金裝系列 邓丽君精选集(二) 宝丽金金裝系列 邓丽君精选集(三)蔡琴精选集《走过的岁月》DSD版(2CD)古璇《璇曲蔓地》(三) DSD版陈慧娴极品之选（SACD）HI-FI年代（一）《怀念战友》邓丽君岛国之情歌第七集：假如我是真的环球SACD天碟系列 极品之选监听版(一)环球SACD天碟系列 极品之选监听版(二)环球SACD天碟系列 极品之选监听版(三)
以下CD详见流行唱片目录第28页
刘亮鹭《往事如昔》
梁玉嵘《十爱》
路易斯·阿姆斯特朗终生精选大碟
邓丽君《在水一方》
安德烈.波切利《Romanza》
最佳监听人声天碟II
我和春天有个约会 电影原声版
宝丽金88极品音色1盒2CD 李克勤(2CD)
莎拉布莱曼《喝采》
谢采云《潇洒柔情》2CD
以下CD详见流行唱片目录第29页张慧妹1996-2004精选集《The Original》SACD八只眼演唱组《红蜻蜓》
阿淘和孩子一起下课啦宝丽金88极品音色1盒2CD 谭咏麟(2CD)精装刘文正不朽金曲精选(4CD)马小倩《女人香》爵士女伶吕珊《至爱十二》2CD宝丽金88极品音色系列 张学友 《等你等到我心痛精选》珍纳《Getting To Know You》
以下CD详见流行唱片目录第30页
林志炫《一个人的样子》关燕怡《情缘》闲情雅乐(一)陈洁丽、许乐二重唱华纳我爱经典系列－叶倩文（2CD）沙宝亮《爱上一条鱼》郑智化《年轻时代》黄舒骏《24K黄金CD版》奚秀兰经典金曲18首珍藏版24K金碟（第一辑）奚秀兰经典金曲18首珍藏版24K金碟（第二辑）苏芮《搭错车》电影原声碟
以下CD详见流行唱片目录第31页
宝丽金88极品音色系列 黄凯芹 江蕙《台湾红歌》XRCD2杜德伟《最爱17首》窦鹏《深情难了》蔡国权创作我的歌32首(2CD)赵鹏《人声低音炮·闪亮的日子》陈美龄精选（2CD）甄妮珍藏版邓丽君《一个小心愿》邓丽君《偿还》
以下CD详见流行唱片目录第32页
蔡琴最佳精选集（SACD）20世纪中华歌坛名人百集珍藏版 关牧村郑智化《堕落天使》追忆－林振强(3CD)EMI精选王系列 卢冠廷《又再想起你》牵月《牵月梦》HI-FI年代3《乌苏里船歌》邓丽君《原乡情浓》谢采妘《圆梦》劳拉.费琪《改变》SACD
以下CD详见流行唱片目录第33页
邝美云金曲精选（2CD）滚石合集《情牵女人心》宝丽金 难忘的回忆精选I （2CD）朱明瑛《回娘家》米兰雪儿窦唯 十年精选《梦》甘雅丹《老祖屋》邓瑞霞《夜上海》邓丽君《闽南语金曲集》许志安新曲＋精选《Life In Music》（3CD）
以下CD详见流行唱片目录第34页
谭咏麟《飞一般演唱会》（2001年）(2CD) EMI精选王系列《射雕英雄传》宝丽金 难忘的回忆精选Ⅳ(2CD)郑智化《单身逃亡》五轮真弓最佳精选集世纪经典二重唱 王洁实＆谢丽斯邓丽君《我只在乎你》20世纪中华歌坛名人百集珍藏版 蒋大为谭咏麟《反斗星》姜育恒不朽金曲精选
以下CD详见流行唱片目录第35页
贝贝4 莎拉布莱曼1990-2000最佳曲鲍翠薇精选（2CD）凤飞飞天碟大赏(2CD)张楚《孤独的人是可耻的》李谷一《边疆的泉水清又纯》华纳我爱经典系列 周启生(2CD)比约克精选集邓丽君《爱像一首歌》邓丽君《忘不了》
以下CD详见流行唱片目录第36页
千百惠《成名曲》 林子祥《十三子祥》郭小霖精选DSD版铃木重子《闭上你的眼睛》枕边歌（优质情歌选）2CD民歌100（5CD）
以下CD详见流行唱片目录第37页
彭丽媛《中国名歌》 钟镇涛《最佳钟镇涛》邝美云《爱让每个人都心碎》红雪莉SACD华纳我爱经典系列 Hong Kong band毛阿敏专辑日本超人气 日剧情缘（2CD-1）日本超人气 日剧情缘（2CD-2）日本超人气 现代情缘日本超人气 经典情缘
以下CD详见流行唱片目录第38页蔡琴《经典名曲》(一) XRCD 伽菲珈而《向往》HIFi年代2 心中的玫瑰宝丽金88极品音色系列 许冠杰(一)宝丽金88极品音色系列 许冠杰(二)杨小琳《亲爱的》（DSD版）任贤齐《爱象太平洋》铃木重子精选集刘德华《情未鸟》安德烈.波切利《大地之梦》
以下CD详见流行唱片目录第39页
香巴拉并不遥远 田震《震撼》唐.威廉姆斯精选集李克勤演唱会《港乐.克勤LIVE》(2CD)黄舒骏1998-2201自选集《改变1995》(2CD)呂珊《金曲集》凤飞飞35周年演唱会（2CD）中国巨星纪念名盘集《成方圆》邓丽君《原乡人》电影原声CD
以下CD详见流行唱片目录第40页
腾格尔《在银色的月光下》 郭兰英演唱精选集《我的祖国》陈艾玲《秋天的故事》郭富城《信鸽》王馨平 新曲+精选《愿望》吴刚《回首来时路》刘德华1993-1998国语精选 笨小孩（2CD）许景淳《纯.景淳》梦之旅演唱组 流淌的歌声CD15梦之旅演唱组 流淌的歌声CD16
以下CD详见流行唱片目录第41页
华纳我爱经典系列 《吕方》(2CD) 李烁《相见欢》艾尔肯《走出沙漠的刀郎》百代经典英文情歌集马小倩《爱的秘笈》宝丽金88极品音色系列《达明一派》雨果原版民歌《我的祖国》黑鸭子演唱组 伴你二十年(2CD)崔健《红旗下的蛋》费玉清收藏集（2CD）
以下CD详见流行唱片目录第42页
玉置浩二精选集SACD 百代千禧世纪精选'80年代(2CD)宝丽金88极品音色 泰迪罗宾陈果《有空来坐坐》华纳我爱经典系列《姜育恒》(2CD)滚石24K24Bit珍藏版金碟系列 张艾嘉雨果原版民歌《我的祖国》梅艳芳《情歌》 2CD方晓青《新名谣》林忆莲《最爱》演唱会（2CD）
以下CD详见流行唱片目录第43页
赵鹏 人声低音炮2《月光森林》 U2乐队1990-2000最佳曲精选(2CD)宝丽金 世纪之歌6CD-1、2宝丽金 世纪之歌6CD-3、4宝丽金 世纪之歌6CD-5、6蔡琴《世界名曲专辑》德德玛演唱专辑邓丽君《漫步人生路》邓丽君《水上人》陈升《思念人之屋》
HIFI唱片
以下CD详见HIFI唱片目录第1页
FIM《监听天碟I》古典篇。精选FIM以前出品古典类音乐， FIM《监听天碟II》流行篇。 《母亲教我的歌》迪莫尼小提琴， 《黑毒》钢琴爵士音乐 《金响宴》 《竹竹》 《THE RAVEN》大乌鸦SACD 《西城秋色》XRCD2 凯韵纯金专辑之一《半新旧，将军令》 Michael Allen Harrison《Matter of Time》喇叭花出品
以下CD详见HIFI唱片目录第2页《The Artistry of Linda Rosenthal》琳达·罗森泰尔的艺术XRCD2 FIM出品的小提琴发烧天碟。爵士乐《Eric Bibb and Needed Time》SACDEric Bibb 《Over_the_Rainbow》彩虹深处XRCD2 FIM出品的发烧片，爵士风格，萨克斯的声音令人如醉如痴。 《Jazz At the Pawnshop》爵士当铺XRCD2 （2CD） 《FLAMENCO》发烧弗拉明戈 朱哲琴《阿姐鼓》XRCD2Dynamic cds175 阿卡多用帕格尼尼的小提琴“大炮”演奏的乐曲 班·威伯斯特的蓝调萨克斯《NANCY》（笑靥迎人的南希） 《波罗密多》何训田 《世代Hi-End发烧天碟》
以下CD详见HIFI唱片目录第3页
百利唱片《发烧榜》 《山灵试音碟》 《Ultimate Reference》终极示范CD试音碟 《Esther》爱是她XRCD2 FIM出品，又名大眼妹。大名鼎鼎的发烧人声碟。 《CAV试音碟》(3CD) 《CANTATE DOMINO》黑教堂 《麦田之歌》XRCD2 《Cafe Blue》蓝调咖啡屋 FIM出品，派翠西亚.巴柏演唱的爵士音乐。 《丝竹管弦》XRCD2 FIM出品的民乐发烧天碟。 《平湖秋月》SACD FIM出品，专辑主要是"广东经典音乐"为题材，
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《立体之声》（火车头试音碟） FIM《监听天碟IV》从FIM出品的CD中精选的16首，可谓发烧碟中的发烧碟。 《柏林之声3》 阎学敏《炎黄第一鼓》 择仙花《Here's To Ben》（向本尼大师致敬）XRCD2 《McIntosh Audiophile Test Reference》麦景图试音天碟 《江河水》 SACD FIM出品，收录11首民乐作品 《I TOUCH THE STARS》细川绫子：摘星 FIM出品的爵士发烧名碟。 《A Time For Us》 SACDFIM出品，Alexander Warenberg和他的乐队演奏的电影音乐。 《Interlude：ACOUSTIC MOOD ORCHESTRA》旧情复炽 XRCD2
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《Opus3 Test CD 4.1》《倒数&打断鼓棍》《Oh!That Stradivarius》噢，斯特拉迪瓦里！XRCD2 萨克斯使者《七把名琴》《Hommage Kreisler》克莱斯勒的礼赞《Das Mikrofon》麦克风万岁《ANTIPHONE BLUES》（蓝调萨克斯风）
无敌天碟《Tutti》
《多手仔》（XRCD24）
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《A Selection from TestRecord 1,2&3》Opus3试音碟 帕格尼尼《加农炮名琴》 鬼太鼓座《富岳百景》XRCD2 《Dave Grusin --Discovered Again!Plus》(再发现)XRCD24 喇叭花公司出品，戴夫格鲁辛演奏的现代爵士钢琴。 鬼太鼓座《怒涛万里》XRCD2 《JVC XRCD Sampler》XRCDJVC Jazz XRCD试音样品碟。很好听的爵士乐！《三盲鼠示范之声》XRCD2 马兰士50周年纪念碟 TopMusic TMCD-1068 伦敦低音大提琴《The Sheffield/Autosound 2000 Test Disc “My Disc”》喇叭花出的专业音响测试碟《我的碟》
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《西崎崇子 - 流金岁月SACD》 《Blues Everywhere I Go》美国黑人民歌手Odetta（奥德塔）的专辑，TopMusic发烧制作，24K金碟。 泰拉克《发烧音效示范名盘精华》 天龙《Denon Hi Fi Strings》小提琴试音天碟 《秃鹰》SACD 秃鹰DSD版，从黑胶就己畅销直到现在的吉它天碟 泰拉克《大电影（Big Picture）》 BELL数码专业试音碟 《The Spirit of Music - The London Trumpet Sound》意力音箱测试碟，收录了13首改编成小号演奏的经典名曲，最华丽的小号。 竖琴天使（SACD） 《ROUND UP》美国西部题材的音乐作品，又名万宝路。
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《Hush! The Augels Are Singing》SACD (仙乐悠扬)以圣诞音乐为主题的合唱专辑，FIM出品
《FAIRYTALES》童话（神仙之曲） RADKA TONEFF，来自挪威的爵士女歌手
玫瑰一号《Red Rose Music》SACD
《柏林之声II》
喇叭花《大地颂歌》
《HI-FI RECORDERS》(HI-FI牧童笛)
超级低音提琴(盖瑞.卡尔的艺术)（XRCD24）
曼哈顿爵士五重奏《枯叶》
黄碟《贝多芬、艾乃斯库小提琴、钢琴奏鸣曲》
全明星打击乐《The All Star Percussion Ensemble II》
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择仙花《秋叶》XRCD2
RR-86CD 赞美诗
五大美人超级精选（SACD）
超级三盲鼠It Was A Very Good Year（XRCD2）
《Gate ved Gate》(玫瑰仙子)
2003广州高级音响展发烧Hi-Fi经典珍藏CD
Tacet 117 胆咪王
《东游记》－中古朝圣客旅之歌 SACD
TopMusic TMCD1030 《Superior Sound Series》超级音效系列 卡瓦高斯演奏的经典小提琴
RCA 09026-61666-2 费德勒指挥波士顿通俗管弦乐团《Pops Roundup》美国西部音乐
以下CD详见HIFI唱片目录第10页
情陷法兰西
旧金山圣玛丽教堂大管风琴
歌手
格里摩那的传奇
蒙金玛莉
早晚唱不停
梦幻曲
畅响XRCD2
《Double Play》二十世纪的小提琴、大提琴二重奏
安德列.波切利《恋恋情声》
以下CD详见HIFI唱片目录第11页
《魔鬼情人》帕格尼尼小提琴与吉他奏鸣曲再续前缘篇
HI-FI小提琴（THE HI FI WORLD OF VINLIN）
LINN测试碟（SACD）
薄雾迷离（XRCD24）
马兰士试音碟SACD
《当铺爵士2》
马蒂斯测试碟
十五把名琴
《布赖顿：独一无二》
《 排山倒海的盟誓》
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OPUS3 TEST CD 5
爵士四重奏试音碟《Dream Dancing》
《魔鬼的工具》
绝对的声音1997黄金版
纳京科尔最佳情歌集(XRCD2)
名琴的响宴
玫瑰仙子《画中诗》
仙乐飘飘大提琴
伦敦48把小提琴
十彩小号
以下CD详见HIFI唱片目录第13页
《Swings》（向艾灵顿摇摆乐致敬）
细川凌子《爱的世界》XRCD2
拉丁爵士吉他
《吉他风暴》
《老人与海》
贝西大乐队
无敌天碟《发烧骚》
动感爵士（SACD）
奥伊斯特拉赫演奏斯特拉迪瓦里
绝对的声音1998黄金版
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金耳朵最佳示范CD
金弦天蝶《试音精选》
原声爵士《新生儿》
名琴复活录《四季》SACD
心碎(浪漫小提琴小品)
三盲鼠试音精选金曲
蔷薇骚出来（XRCD2）
这儿正在摇摆
超级贝司
情系地中海
以下CD详见HIFI唱片目录第15页
明尼苏达管弦乐团橱窗
《农夫市场》
诱惑天使
M＆M四重奏（XRCD2）
绝对的声音1996黄金版
绝对的声音2001黄金版
魔法钢琴
情人舞曲
舞迷心窍
Groovy&Mellow（XRCD2）
以下CD详见HIFI唱片目录第16页
FIM XR24 053 秋思幻想曲
《The London Cello Sound》伦敦大提琴
Blues for the Saxophone Club
CHESKY爵士试音碟精选 Vol.1
艾拉.菲兹杰拉德《鼓掌，查理来了》
Eric Bibb《爱与关怀》（SACD）
JVC中国音乐代表作
TELARC-CD85503 《Spies》间谍试音碟
爵士乐精选《Pure Jazz》
史黛西.肯特《真爱典藏全纪录》
以下CD详见HIFI唱片目录第17页
派翠西亚.巴柏《Modern Cool》(摩登.酷)
三盲鼠超級精选爵士版(XRCD)
The Guitar Collection 1996 CHESKY
美芙《海之情》
雷布朗爵士三重奏《夏日微风》
拍案惊奇确是奇 Bravo!
史黛西肯特《重拾真爱》
薛伟《爱的致意》
小岛怡情SACD
钢琴小品《送你的礼物》
以下CD详见HIFI唱片目录第18页
胆咪3(SACD)
卡朋特与择仙花（SACD）
Sony试音碟SACD
长发妹《Best Always》
中国音乐试音碟皇
红番吉他《常驻我心》（SACD）
靓声王Manger
PHILIPS耳机测试CD
Stax人头唱片试音碟
HiFi封神榜弦乐集
以下CD详见HIFI唱片目录第19页
马兰士试音碟6（SACD）
宝碟之声
五亿琴王
就是择仙花（SACD）
低音皇
《TELARC 碟王》(一)
超时空大提琴XRCD2
NAIM Classical Sampler 4
Naim The Sampler 3
将军令
以下CD详见HIFI唱片目录第20页
风潮民乐发烧碟《夸父惊天》SACD
爵士情歌《BALLADS》
爵士情歌《BALLADS》（二）
爵士情歌《BALLADS》（三）
Carmen Meets Kharma《当卡门遇见卡尔玛》SACD
最佳音乐作品集
择仙花《意乱情迷》SACD
皇声试音天碟
斗牛场
萨克斯风和竖琴(SACD)
以下CD详见HIFI唱片目录第21页
煲机王《Burn in CD》
《TELARC 碟王》(五)
《TELARC 碟王》(六)
B&W至尊发烧示范天碟
绝对的声音2003
滴水再现----环绕声集锦
滴水再现2----烧爆环绕声
贝拉方提卡耐基演唱会SACD
大K公司发烧精选集
音响之测试 特殊效果音乐(2CD)
以下CD详见HIFI唱片目录第22页
《壮丽的声音》(大头仔)
辉煌的小号
安娜.卡兰《幽幽淡蓝》SACD
大粘板试音碟《Bestseller Classic No.1》
《TELARC 碟王》(二)
DMP测试碟SACD
Hi-Fi萨克斯
喇叭花《林肯·马约尔加》Vol.3
阿卡多演奏克莱斯勒小提琴小品集（1）
阿卡多演奏克莱斯勒小提琴小品集（2）
以下CD详见HIFI唱片目录第23页
新奥尔良爵士
夜阑人静(三)
心之恋曲XRCD2
《TELARC 碟王》(七)
《TELARC 碟王》(三)
2004香港高级视听展原音精选SACD
HDCD示范天碟I
不插电2《诞生》
DECCA 444315-2 笛卡之声示范天碟（2CD）
以下CD详见HIFI唱片目录第24页
拉丁吉他金曲18首
帝国铜管五重奏精选
发烧进行曲(2CD)
喇叭花《强力堡专集》
喇叭花《强力堡专集》plus
日本结他天皇 木村好夫 发烧天碟
孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团 奇幻历险记
Opus3 二十周年纪念CD
以下CD详见HIFI唱片目录第25页
管乐名曲精选《舞台正中》
天龙HIFI CHECK CD
玫瑰仙子《高调》
《TELARC 碟王》(四)
不插电III《Unplug3》
HI-FI吉他
伤心恋歌
喇叭花《施特劳斯、德沃夏克小提琴作品》
帝国铜管五重奏 《大吹大擂的铜管爵士乐》
江河水XRCD24版
以下CD详见HIFI唱片目录第26页
超级贝司2
爵士乐《A Tribute To Young Louis》SACD
哈利.詹姆斯和他的大乐队(喇叭花出品)
情感的段落
超级电影
音像音场定位超级测试碟皇SACD
喇叭花《帕特.考尔金碟》
其它唱片
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《安娜小笺》安捷罗斯演奏的浪漫吉他曲
《凤凰于飞》
雨果《山童》上海音乐家协会少女合唱团/指挥：李金声/钢琴伴奏：费砚卉
《FEELINGS》 Jerome Etnom演奏的浪漫钢琴音乐，FIM出品。
《2001世纪新年音乐会》维也纳交响乐团、北京金帆少年合唱团(2CD)
排箫音乐《Love Songs》MERCURY出品。
《大峡谷音乐》REALMUSIC出品。
《The Best of Vanessa-Mae》（良陈美景）陈美小提琴精选
阿迪玛斯《时空之旅精选辑》
《GUITAR MASTERPIECES》SUGO出品的STEVAN PASERO吉他专辑。
以下CD详见其它唱片目录第2页
《俄罗斯音乐小品集》詹姆斯拉斯特乐队演奏。
《Piano Portraits》SUGO出品的浪漫钢琴音乐。
Strunz & Farah演奏的《狂野森林》原声吉他
《RiverDance》爱尔兰大河之舞音乐
《Tropical Nights》 北极星出品的双吉他轻音乐专辑
《Savannah》北极星出品，钢琴与吉他主奏的轻音乐
《Master Serie》排箫轻音乐。
克里斯蒂娜的竖琴音乐专辑《星光》
《Songs From A Secret Garden》神秘花园之歌XRCD2
格里佩里演奏的JAZZ小提琴《I Hear Music》
以下CD详见其它唱片目录第3页
卡洛斯·蒙托亚《Flamenco Direct》
《辛得勒的名单》电影原声
扣人心弦怀旧心曲
雨果《孤芳自赏》作曲及中阮独奏：刘星、沈非
BMG 09026-61448-2 长笛与吉他的意大利小夜曲 山下和仁吉他 高威长笛
《梦回欧罗巴》吉他和电子合成器乐曲
《Piano Dreamers》RealMusic出品的浪漫钢琴音乐集锦。
雨果《薛伟-名琴.名曲》小提琴：薛伟等
《The Weaving》织梦
TELARC CD-80153 《电子贝多芬》
以下CD详见其它唱片目录第4页
凯尔特曙光 II《Celtic Twilight Vol.2》
《DREAM SPIRAL》梦幻回旋
DECCA 743750-2曼托瓦尼乐队最佳曲精选集(2CD)XRCD2
NS 0027 鹅仔（古典大提琴小品集）
TELARC CD-83417 维瓦尔第《四季》爵士乐演奏版
钢琴伴唱《红灯记》
孔泽尔精选《The Very Best of Erich Kunzel》
Flamenco Fire and Grace (弗拉门哥-火热与优雅)
《Devotion》(The Best Of Yanni)雅尼最佳曲精选
孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团 《The Great Movie Scores》斯皮尔伯格的电影音乐
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凯文·柯恩《绿色花园》（绿钢琴）
宫崎骏《幽灵公主》交响版
恩雅精选《Paint the Sky with Satrs》
2002风潮精选大碟
詹姆斯.拉斯特乐队《月亮河》
俄罗斯三角琴
新世纪古典动感钢琴曲《上海梦》
大提琴曲《夏日最后的玫瑰》
《December》 乔治·温斯顿冬日浪漫情怀钢琴专辑。
The Water Garden《水恋花园》
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《花都琴缘》
浪漫大提琴《醉梦西班牙》
排箫《孤独的牧羊人》
圣诞节音乐会
詹姆斯拉斯特乐队《Tenderly》
乔治.温斯顿 浪漫钢琴曲《大地》
乔治.温斯顿 浪漫钢琴曲《冬去春来》
乔治.温斯顿 浪漫钢琴曲《夏日》
乔治.温斯顿 浪漫钢琴曲《秋季》
乔治.温斯顿 浪漫钢琴曲《森林》
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风潮－新世纪浪漫钢琴曲《白日梦》
乔治.温斯顿 浪漫钢琴曲精选集《四季》
《天伦乐》
醇香大提琴（SACD）
竖琴的风采
浪漫口琴《情迷许冠杰》
《艾薇塔》电影原声碟
经典银幕怀旧金曲
《日出时让悲伤终结》电影原声
《heartland》音乐心大地
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《悲情城市》电影原声（SACD）
大提琴与吉他
保罗.莫里亚乐队《受伤的小鸟》
詹姆斯.拉斯特乐队精选集
保罗.莫里亚乐队 法国精选集
《永远的怀念：邓丽君》
刘星《一意孤行》
二胡演绎弦乐名曲
电影中的古典音乐
罗德里格《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》
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保罗莫里亚乐队黄金音乐会
雨果《大黄河》
金牌小号
轻松口琴《Caraibes Emotions》
孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团 经典电影爱情主题曲
钢琴旋律
《HOOKED ON CLASSICS 3》通俗古典名曲大连奏III
《HOOKED ON CLASSICS 3》通俗古典名曲大连奏I
保罗莫里亚乐队精选集《爱的回忆》2CD
当竖琴遇上长笛
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罗曼蒂克吉他
天龙舞曲大全(3CD-1)
天龙舞曲大全(3CD-2)
天龙舞曲大全(3CD-3)
曼托瓦尼乐队 世界名曲
保罗莫里亚乐队《环球音乐之旅》
詹姆斯.拉斯特乐队《比斯卡亚》
好莱坞电影音乐精选集 II
莫扎特效应（华纳）
决定版 吉他的世界
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保罗莫里亚乐队《故事》
保罗莫里亚乐队《俄罗斯音乐专辑》
保罗莫里亚浪漫经典
钢琴酒吧
高维演奏经典浪漫吉他曲《浪人绅士》
曼托瓦尼乐队演奏的拉丁音乐《LATINO》
弗兰克.比尔斯最佳曲
新疆轻曲妙韵
詹姆斯.拉斯特乐队演绎披头士作品集
邹雪梅《长笛小夜曲》
一个关于音响知识和杂想的贴子
2001的封神榜小弟自七十年代开始“发烧”，迄今已接近卅年，听过的器材应该算不少。回顾过去几十年所听过和玩过的器材，许多已成明日黄花，早被时间的洪流冲蚀到无影无踪。不过，在多如繁星的器材中，还有一些却历久长青，时至今日还被发烧友“供奉膜拜”。
廿一世纪的第一年也在转眼之间落幕，被刻在历史的石碑之上。在这新纪元的第一年将逝、未逝之际，让我们回顾2001年时有什么器材是值得留念和购买的。
此部神经榜纯粹以小弟过往认真听过和玩过的器材为准，由于未能听尽世上所有器材，因此沧海遗珠自是难免。此外，小弟乃穷人一名，无法负担天文数字的富豪级器材，故神经榜上只列出小弟认为物超所值的产品。至于“价超物值”（Cost no object）的器材可能水平与封神榜中的神佛相若，但考虑到“物超所值”的原则时，当以经济效益最高者为善。
讲完“条件”之后，是看看2001的封神榜有何方神圣。Here we go：
CD Transport：
Super Audio CD SCD-1
Sony的Super Audio CD SCD-1是此榜中的状元，它的制作精密严谨，CD的天灵盖开关之时的滑顺与寂静可谓天下之最。其他的Transport与之相比，CD匣子开关之时已显得笨拙噪杂。Sony SCD-1其实是一部CD机，机内拥有D/A Convertor，可以直接播唱CD，把它当作Transport似乎颇为浪费。虽然Sony的工程师在机械方面有独霸江湖的绝招，但所制作出来的D/A Convertor只适合机械人聆听。尽管如此在比较了市面上所有的CD Transport之后，小弟仍然认为Sony SCD-1的价格最便宜，而且其音效也最出众。
D/A Convertor:
Harmonix DAP-777Reinyo
最物超所值的D/A Convertor自然是Harmonix DAP-777Reinyo“曙光”，What else！这部D/A Convertor的音响数据乍看并不出众，只有20 Bit/44.8 KHz。但它却把多部标榜24 Bit/ 192KHz的贵族级D/A Convertor打到落花流水。如此超水准演出，怎能不把DAP-777当作菩萨来膜拜？
CD机
Musical Fidelity A3 24Bit
Musical Fidelity的A3 24Bit CD机以最丰富的音乐感和最霸道的动态在这一榜上称雄。除了高频不是去到最尽之外，A3的中频音响感，和随时能劈死人的动态在相等价位的器材中所相披靡。其实以一件式的CD机而言，小弟的首选是Gryphon的Tabu CDP-1 CD机。不过Gryphon的CD机已停制了，而且价也贵A3两倍，不算是最物超所值的产品。其他的单件式Hi End CD机尚有几部，但......唉！不提也罢，一碰到A3即被打到倒地不起！在还没有其他CD机新贵出现之前，A3还是稳坐单件式CD机王的宝座。
前级（胆机）
Marantz 7
前级（胆机）
小弟的首选是新版的Marantz 7前级。单独一件使用时，有人会嫌它太慢，瞬变不够快，高低频伸延不足等等。但是，当您把原机内的灯胆换上Telefunken 124x7或Mullad或Siemens的早年New Old Stocks（NOS），再配上Marantz 9胆后级，便会发现Marantz 7是一部充满音乐感和生命力的伟大前级。
后级（胆机）
Marantz 9
新版的Marantz 9是唯一的选择，Period！不过，要取得最佳效果，必须把原机的EL 34灯胆拿去填海，换上Telefunken、Mullad或Siemens的旧装EL34。只可惜这些NOS都太贵了。
前级（晶体机）
FM Acourtics
FM AcourticsFM Acourtics的155前级乃此中魁首。FM 155前级的造型纤小，拿在手中轻飘飘的像是玩具。但是它那细致的音色，丰富的音乐感和无穷无尽的高低频，使它重播任何音乐都令人听到口沫生津而不愿关机。
后级（晶体机）
如果有又好又价格相宜的超值货，请告诉我。
巨型喇叭
Grande Utopia
Grande Utopia必须承认这类型的喇叭听得不多，而且物主多数都搅得不好声。近30年里只听过两对搅得非常好声的超级喇叭系统，一是20多年前在一个洋人大发烧家中听过的Belverage Model 2静电喇叭，此对喇叭身高7尺并附上两个超低音，一共四件，确实雄伟。记得当时（70年代）其售价是一万六千星币，足可买间四房式组屋矣。Belverage Model 2令小弟印象最深刻之处是其真实感。当年物主用一部Linn Sondek LP-12唱盘夹Itok唱臂和Fidelity Research的FR-I Mark 3F唱头播放一张钢琴录音，琴音真实到宛如整部钢琴就摆在眼前一般，此种真实感直到今日尚不能忘怀。这20多年来听过的各种大小喇叭不计其数，没有一对的真实感能与Belverage Model 2相提并论。不过Belverage Model 2并不长命，因为其所采用的静电设计不耐用，几年后用以震动发音的薄膜便告玩完，整对喇叭便形成废物。事实上Belverage Model 2的外型像足棺材，一般传统、保守的华人都不会把棺材放在家中的客厅，这对像足棺材的喇叭的遭遇也是如此。
另外一对令小弟心仪的超级喇叭则是JM Lab的Grande Utopia。这对喇叭定价8万多星元，很难称得上是价廉物美，但当它一开声，许多比它更贵更巨型的喇叭都要俯首称臣！Grande Utopia出色的地方是它的中高音非常娇艳，高低频去到非常尽而且播放爆棚录音时可轻易的制造出地震塌楼的效果。不过，Grande Utopia最吃糊的地方是摆位容易，只要地方够大（６００平方尺即可），便不难把Grande Utopia的长处发挥到尽。本地只有一对Grande Utopia，凡是在物主家中听过这对经木内和夫老头调校过的喇叭者，无不目瞪口膛，跪在地上写个“服”字。小弟听过的其他超级喇叭如Genesis 1,Wilson Audio的Wamm和Grand Slam等，在声音的平衡度上都不如Grande Utopia。原因之一是Grande Utopia的所有喇叭单元都装在同一个声箱里，故较易取得高中低三频的连贯性与平衡度；Genesis 1或Wamm都是四件头的庞然大物，如果物主的调校功力不足，要把这两对喇叭的优点尽数发挥便难如登天。最后，Geresis 1和Wamm都比Grande Utopia贵得多（约1.5到2倍之间）而物主大多无法搅到比Grande Utopia出色，您说Grande Utopia是否非常超值？
大型喇叭
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German Physiks Carbon II > >>> Heco 50th Anniversary
在这个范围内，小弟听过最出色的喇叭有两对，一是JM Lab的Utopia，另一是German Physiks的Carbon II。小弟对这两对喇叭都非常熟悉，在价格上Utopia较贵，在音色和动态上Utopia也较出色；但在音频的连贯性与平衡度，和三度空间的真实感上，Carbon II却独占鳌头。前者与之相比之下，便暴露出喇叭有相位失真（Phase Shift）的弊病，就连上文所述的Genesis，JM Lab等超级喇叭也是如此。是的，Carbon II是小弟涉足HiFi以来听过最有Coherence的喇叭。Carbon II的音频连贯性之所以出色是因为它采用了一个近几全频的DDD单元而不需要使用分频器来衔接100Hz以上的音频。不过，不论是Utopia或Carbon II，它们终究还是身价高昂的富豪级产品。音效有80－90％，而价格却便宜4－5倍的却还有一对喇叭，此乃德国的Heco 50th Anniversary喇叭也。这也是小弟目前仍在使用的鉴听喇叭之一。Heco 50th Anniversary喇叭有一强处是Utopia和Carbon II 所无者，即是Heco的高音单元使用Heil Air-motion transformer，其高频之优雅细致的音色和松化自然的超高频是Utopia和Carbon II都望尘莫及的。相形之下，Utopia的超高频较抢耳而Carbon II却又有高频不足之弊。以价论声，Heco 50th Anniversary喇叭乃小弟心目中最超值的喇叭。
小型喇叭
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TAD TSM-300> >>>>>> >>>>>> >>>>>>>>>>> PIEGA P2
以经济效益立论，有两对喇叭入选，其一是TAD的TSM-300，其二是PIEGA的P2。TSM-300热情奔放，质感强烈，播放人声和爵士音乐具有强大的感染力。PIEGA P2由于采用Ribbon作高音单元的关系，故高音的伸延弗远不届，用之聆听轻音乐和交响乐令人多听到丰富的细节。其实Rogers的LS 3/5a檀木喇叭原本也是物质最高的小喇叭之一，可惜工厂已经受经济不景气的影响，而在几年前已经收盘，因此在市面已失传了，故无法列入此神经榜上。
讯号线
Harmonix Golden Performance
Harmonix Golden Performance 小弟过往花最多钱的不是在扩音机或是喇叭上，而是在讯号线与喇叭线上。一对$2000－3000的讯号线或喇叭线虽然比扩音机、喇叭或CD/ D/A Convertor便宜。但弊在换线频繁，往往不自觉中轻舟已过万重山，换了几对线材，已把裤袋烧成大洞尚不自知。
用物超所值的经济原则作立论点，最佳选择有二，一是Harmonix的Golden Performance讯号线，另一是Live Wire的ES 31L。喜欢甜美温情音色的发烧友会对ES 31L情有独锺；欣赏空灵通透且韵色无穷的音乐感者则必会被Golden Performance所掳获。小弟鱼与熊掌兼得，两种讯号线各有至少两对，然一计之下竟发现已是一套中级器材的价格矣。其他较便宜的讯号线家中尚有整箩，如果拿到监狱中让死囚上刑时用，一天一条可能可以用上整个月还尚未用尽。这些讯号贫、贵、名牌、杂牌皆有，在与Golden Performance和ES 31L比较之后，已被家中的菲佣拿去当晾衣绳矣。
数码线
Harmonix HS-102
Harmonix HS-102 没有选择，只有Harmonix的HS-102能上榜。其它的如NBS的Monitor Zero不是太贵，便是太烂（不好意思讲出名字，因为垃圾太多“讲不胜讲”）。
喇叭线
又是Harmonix的天下，它的Golden Performance HS-101 HLC（Sophisticater Listener's Choice）是这一环的首选。其他同等级的喇叭线如Tara Lab Agentum“天钩”，和NBS MIT的顶级线都贵过HS-101 SLC很多，但多数只能与之平分秋色。简单地说，小弟还没听过有哪一条超级喇叭线能全面打败HS-101 SLC。 Full Stop！
电源线
Harmonix Studio-Master
Harmonix Studio-Master嘿嘿！又是Harmonix的Studio-Master胜出。其他的超级电源线，能与Studio-Master分庭抗礼的，价已高过它好多，价格与Studio-Master相若者是不少，但表现差过它的却也不少。用过Studio-Master电源线者便知道小弟没有吹牛。
辅助器材
1.Harmonix的RF－57II Tuning Base:
用过之后才知道它的厉害！RF-57II只不过是像衣钮般大下的“小黑点”，将之贴在CD机、扩音机和喇叭上，马上会听出改善。老编自认百毒不侵，却也已在CD机、前后级、喇叭和许多器材上贴上RF-57II。下一次见到他时说不定已在额头上贴上一点来调音！
2.Quantum的Symphony Pro电源洁净器
每个发烧友家中必备之物，不论贫富。其实最好的电源洁净器是Harmonix的ALS-777（又是木内和夫老头！）,不过一部ALS-777将近$5000大元，不是人人能负担得起，所以还是实际点，使用Symphony Pro 已足够矣！更何况ALS-777也是应用Symphony Pro作为蓝本而开发出来的。
3.Foundation II喇叭脚架
使用Rogers LS 3/5a喇叭者不能没有这对Foundation II 喇叭脚，使用其他小喇叭的发烧友也应该试一试Foundation II，便会发现家中的喇叭脚架可能是一堆垃圾。
4.Bedini CD- Clarifier
最便宜但实际的升级之道。使用CD- Clarifier之后，便会发现CD的重播效果大有改善：音乐的颗粒突然清晰了，高频的空气感增多了，分析力加强了……这些都不是神话！原因是Bedini的 CD- Clarifier能平衡CD中的磁场能量，使CD的激光头在读取数码讯号时，完全不受到干扰，声音便自然会改善。
5.冲天炮
Sonic Enhancer有两个型号，Sonic Enhancer 3000给大喇叭用，2000则供小喇叭专用。一般的喇叭用上Sonic Enhancer都有显著的改善，如高音的伸延更佳、细节更丰富及音色更通透。但如果喇叭已贴了Harmonix RF-57II则必需小心，因为RF-57II可能已全面的把喇叭的谐振点调到和谐了，此时再用上冲天炮，可能会虚不受补，变成马后炮了！
罗罗唆唆的说了一大堆，无非是想让《视听艺术》的忠实读者在购买音响器材时有个借镜，才不会赔了夫人又折兵。不过，话又说回来，以上的论点是以小弟的个人音乐品味和对音响的追求目标作为准则，不一定放诸四海皆准。发烧朋友们应该以自己的音乐与音响口味作为选择基础。 这部“神经榜”是小弟在发烧到不清不楚时的痴人狂语，信不信由你。
一个关于音响知识和杂想的贴子
2002年CES特別報導／劉漢盛2002年CES 於一月八日到十一日舉行，2003年CES則將晚一天，於一月九日到十二日舉行。經過911恐怖事件災變，CES參展的人潮少了嗎？根據官方資料，參展廠商還是超過2000家，與去年差不多。而已經登記要參觀的人也超過110,000人，這也是去年的水準。只不過，登記歸登記，最後是否取消行程還是個問題。依我自己四天來的感受，我認為參觀人潮的確不若去年擁擠，尤其是Hi-End音響展區Alexis Park更是冷清。會議中心不若往年擁擠的原因可能是因為南端新展館已經落成啟用（看圖），稀釋了人潮。南端新館的樓面大小我估計與北端舊館小不了多少，這讓整個拉斯維加斯會議中心（LVCC）放大很多。
新館落成，展出樓面擴大很多
因為南端新館啟用，原先安置在希爾頓展區的家庭電影院廠商通通都移到南端新館，而希爾頓展區則改為汽車音響。往年，由於展館樓面不夠，CES都要另租Sands展覽中給汽車音響、大哥大以及成人Video軟體使用，現在也都回歸會議中心了。唯有成人Video軟體廠商棄CES出走，讓CES觀眾心中空虛許多。去年開始，成人Video軟體由AVN（Adult Video News）雜誌另起爐灶，在Sands Expo舉辦AVN Adult Entertainment Expo，展出時間也是四天，不過比CES晚一天舉行。由於與CES無關，入場證要另外辦理，非相關業者一律繳交25美元才可入場，而且有效期只有一天，隔天再入場還要再花25美元，真有搶錢之嫌。「食、色」終歸是人類本性，雖然要收費入場，但場內還是萬頭攢動、肉香四溢，每位清涼妖豔「AV女優」簽名台前都大排長龍，等待簽名拍照留念。假若展出Hi End音響產品的Alexis Park也是如此擁擠景象，不知該有多好。
展覽期間房價最高
由於內華達州政府發展策略正確，拉斯維加斯已經成為闔家都可前往消磨時光的度假城市以及全世界最有名的展覽城市，這使得旅館需求不曾停止，近幾年幾乎年年都有新旅館落成。不過，今年卻付之闕如。本來我以為在911的陰影下，會有許多人取消旅館訂房，因此還特別打電話給去年六月二十九日就已經訂好的「威尼斯人」（Venetian）旅館（看圖），打探房費是否調降？沒想到旅館回答仍然有人排隊等候入住，取消訂房悉聽尊便。要知道，拉斯維加斯的旅館現實得很，只要各種展覽期間，房價一律最高牌價伺候。展覽空檔，二折三折都賣。「威尼斯人」展期普通房間每晚房費連稅要三百多美元，已經是拉斯維加斯最貴的旅館。不過，由於它的普通房就是一般旅館套房水準，臥室客廳分離，室內面積有700平方尺（將近20坪），相對之下「房有所值」，所以訂房者趨之若鶩。我在半年前上網訂房時已經客滿，還是另外透過別的管道才要到房間。
中餐水準令人失望
拉斯維加斯有一宿萬金的豪華旅館，也有一般人都住得起的平價超值大旅館，如「馬戲團」（Circus Circus）旅館就是。如果闔家度假仍嫌它太貴，還有許多Motel可供住宿，豐儉由人，這就是拉斯維加斯的風格。至於吃的問題，老外如魚得水，各種西方口味的自助餐與菜餚都不貴，但是老中可就傷透腦筋。平心而論，拉斯維加斯的中餐水準不佳，老饕都知道要搭計程車到Spring Mountain Road（金銀島飯店旁邊那條大馬路）的China Town Mall去，那裡的烹飪水準還可以，價格也能接受。如果在飯店內中餐廳進食，多數可能都要失望。我在「威尼斯人」叫一碗13,99美元的原盅土雞湯麵，想像中應該可以滿足食量不大的我。等麵送到面前一瞧食慾盡失，原盅土雞湯麵份量大約台北日本拉麵一半，內容包括一小撮麵、剛好蓋過麵頂的「原盅」雞湯、二塊肉香流失嚼之無味的雞肉、一朵輕飄飄的香菇、六粒枸杞以及薑片一方。這碗連小費18美元的原盅土雞湯麵再次讓我對飯店中的中餐廳大感失望，餐後走過義大利餐廳，不由自主的被披薩香味吸引進去，這才填補了腹中空虛。
表面看來，CES只不過是一個人多、車多、展品多的盛會，但骨子裡它卻是一項浩大的工程。以下的幾個數字可以給您一些概念：會場內要鋪設超過二十多哩長的電話線；十條路線免費巴士穿梭會議中心與各旅館之間，四天耗費數百車次運送參觀者；參觀參展者來自110個國家以上，人數超過10萬人（僅有廠商與相關業者、記者，這個展不對消費者開放）；展出場地超過120萬平方尺，參展廠商超過2000家；每次CES貨物空運重量超過1300萬磅；每次為拉斯維加斯帶來1億5千6百萬美元的收入（不包括賭博收入）；每位美國人每年花費1,000美元在消費性電子產品上，每年為美國帶來900億美元商機。從這些數字來看，您就可以瞭解為什麼CES會那麼有名。
對媒體禮遇
對了，CES對媒體的禮遇在此也要感謝。在會議中心的媒體休息室內不僅提供各種通訊線路給媒體免費使用，早上還可以盡情享受老外的甜甜圈、「馬糞」咖啡果汁等西式早餐，中午也有簡單熱食，至於飲料則是全天候無限量供應，這些都是廠商免費提供的。此外，每年也有特定廠商免費提供媒體記者手提背包等物，今年則是歷年來最實用者，由Toshiba提供可提可背可拖行的背包（看圖）。由於大小適中，拖行在各會場中攜帶再多的目錄也不再感到負擔沈重。以往，媒體記者必須擁有鐵的意志、鐵造雙腳、鐵打脊椎等「三鐵」特異功能才有辦法敬業的撐過四天。從今以後，只需鐵的意志與鐵打雙腳就夠了。感謝Toshiba體察媒體記者們已經不再年輕，期待明年能有更實用的贈品。
Hi End音響板塊正在變動中
或許受到911影響，今年參展Hi End廠商明顯減少，無論是CES的Alexis Park展區或搭順風車的T.H.E. Expo（今年已經改名，而且搬到距離Alexis Park更遠的Tuscany旅館。（看圖）都很明顯的感受到參展、參觀的業者都減少了。更令人驚訝的是，有幾家重要指標性的Hi End廠商竟然沒有參展，這是一個嚴重的警訊嗎？可以這麼說，自我參加CES以來，這是最冷清的一年。四天走在展區內，我竟然只遇上一位台灣的業者，這是以往不曾有過的情況。我與幾位美國廠商聊起冷清這件事，他說參展的Hi End廠商覺得費用昂貴，而CES則認為Hi End展區是個賠錢貨，說不定哪一天CES可能會停掉Alexis Park這種房間式的Hi End音響展區，而把所有音響廠商併入會議中心展區內。或者乾脆就由T.H.E. Expo通吃Hi End展覽。
其實，許多Hi End廠商也都感受到這種日益冷清的事實。景氣好時，代理商因為想要固樁，怕別人搶代理，所以每年一定到CES露臉。而廠商則想找到更好的代理商，因此也必須年年參展，至於是否有新產品倒是次要考量。當景氣不佳時，沒有人對搶代理有興趣，代理商自然樂得節省旅費與時間，而已經擁有各地代理商的廠商也能省則省，CES自然就越來越冷清了。反而每年九月在印第安那州印第安那波里斯舉辦的CEDIA（Custom Electronics Design & Installation Association）Expo雖然是針對經銷商的訓練展覽，但是卻有越來越多廠商參展的趨勢，尤其是AV廠商。這導致有些廠商認為不參加CES沒關係，但是CEDIA Expo一定要去。假若這種情況繼續演變下去，未來說不定CEDIA Expo會取代CES在AV與Hi End音響展覽的地位。
外國廣告多過本土廣告
長年參觀CES的人都知道，Hi End展區最風光的時候是還在撒哈拉旅館展出期間，當時可以說要用「擠」的。自從1997年 換到Alexis Park之後，景況就一年不如一年。加上又有T.H.E. Show搭順風車攪局，幾乎也分掉一半的廠商，所以處境更是艱難。當然，人潮逐年減少並不是換了旅館的風水問題，而是這幾年剛好就是AV興起、Hi End音響停滯的時候。加之1997年的亞洲金融風暴削弱了亞洲人Hi End音響的購買力。亞洲購買力尚未恢復，去年911事件又重重打擊全球經濟前景，致使今年的Hi End展區如此冷清。
其實，Hi End音響的板塊這幾年已經悄悄起了變化，假若您曾經留意過最近二、三年的美國Hi End音響雜誌廣告、內文變化狀況，就一定早已嗅出不同的味道。到底起了什麼變化呢？美國本土Hi End廠商的廣告日益減少，美國以外的Hi End廠商廣告卻越來越多。以美國二家具代表性的Hi End雜誌2001年十二月份廣告來分析，其中一家總共有39頁製造商彩色全頁廣告（其餘為經銷商或小型分類廣告），內中美國以外產品廣告就佔了22頁。另外一家在34頁製造商全頁彩色廣告中，非美國產品廣告就佔了19頁。
為什麼美國以外的Hi End廠商廣告比美國本土廠商還多呢？道理很簡單，他們大力搶攻美國市場。那麼為何美國本土廠商的廣告日益減少呢？道理也很簡單，原因不外乎一、廣告預算不足。二、認為廣告效益不高。三、認為廣告價格太貴。四、認為雜誌無法幫廠商多少忙。以上這幾個原因並不是我杜撰的，而是這次我在會場與幾家美國Hi End廠商負責人討論之後的幾個結論。
加拿大與歐洲實力漸強
從美國以外的廣告廠商來分析，英國與加拿大喇叭廠商的攻勢最強，近幾期法國喇叭廠商也大舉進攻。粗略估計，加拿大與歐洲的喇叭廠商佔了相當重要的廣告版面。這似乎意味著在AV時代，加拿大與歐洲的喇叭廠商已經掌握快速膨脹的喇叭市場，而量少價高的美國Hi End喇叭則逐漸退守，Genesis喇叭近期剛宣佈停止營運似乎也為美國Hi End喇叭敲響警鐘。觀察加拿大、歐洲喇叭產品，我們可以發現外觀精緻、年輕化、居家化是他們一致的訴求（看圖），而售價則以一般人消費得起的價位帶為主。至於高價Hi End喇叭，歐洲廠商也有足夠實力與美國廠商搶市場。美國喇叭廠商能做的歐洲廠商也能；歐洲喇叭廠商能做的美國廠商不一定能，這一來一往之間勝負便已分出。在CES會議中心展區中，歐洲喇叭廠商美輪美奐的佈置與氣勢（看圖）正好說明了這個趨勢。
一般而言，美國Hi End雜誌一頁彩色廣告大約要價5,000-7,000美元之間，價格的高低端視簽約的廣告量而定。在景氣大好時代，每個月支出二頁彩色廣告或許還能負擔。但是在今天，就算每個月一頁彩色廣告也僅有少數廠家能夠負擔得起。許多Hi End廠商無力負擔廣告費之餘，紛紛以自家簡單的網站來當作廣告途徑。此外，有些廠商幾乎有一半的數量外銷，在打開國外知名度之後，他們認為在美國花那麼多的廣告費卻只得到一半的銷售量是划不來的事，所以也就縮減廣告預算。
雜誌必須變革
美國Hi End雜誌還存在著一個很嚴重的問題，幾乎我所聊過的廠商都認為，美國Hi End雜誌的內容作法太僵化，對廠商所提供的幫助太少。在景氣時代，產品好賣時這種抱怨還能壓得住。現在不景氣當頭，廠商對雜誌所能提供的幫助就很在乎。由於每期評論的器材數量很少，有一家擴大機廠商抱怨產品輪到曝光時都已經要下市了，有些型號甚至從來沒有曝光機會。另一家喇叭廠商則抱怨雜誌社連送評的器材都不肯花錢拍照片，也因此他很肯定日本Stereo Sound與音響論壇、新視聽雜誌評論所拍的精美產品照片。
或許，對於雜誌而言，廠商的抱怨與不滿會讓他們覺得莫名其妙，過去十幾年來他們都是這麼做，現在也沒有改變，為何現在的廣告情況就改變了呢？廠商的抱怨就多了呢？其實，這是因為外在環境與情況一直在緩慢改變中，但是包括廠商與雜誌二者都沒有見微知著、或者明知道情況改變但仍刻意忽略。這種情況有點像美國的汽車界，在日本汽車尚未進入美國市場以前，美國人認為汽車工業是他們雄霸天下的工業，日本人那裡是對手。沒想到日本汽車打入美國市場之後，美國人才發現無論是品質或售價，美國汽車都不是對手。Hi End音響工業也是美國人雄霸天下的產業，現在所面臨的並不是日本人的競爭，而是更平價的加拿大、英國產品或其他歐洲國家更精緻產品的競爭。美國的Hi End音響產業會因為外來競爭者的刺激，而如汽車工業一樣振衰起蔽呢？還是無法脫困？我想，五年內恐怕就見真章了，讓我們拭目以待。
消費性電子產品的趨勢
從1967年迄今，CES已經成為各階段劃時代消費性電子產品的首次發表場地，包括錄放影機VCR（1970年）、雷射碟影機LD（1974）、攝錄機Camcorder（1981）、CD唱盤（1981）、數位音響技術Digital Audio Technology（1990）、互動CD（1991）、MD（1993）、廣播資訊系統Radio Data System（1993）、數位衛星系統（1994）、DVD（1996）、HDTV（1998）、硬碟錄影Hard-disc VCR（1999）、數位廣播Digital Audio Radio（2000）、微軟X-Box（2001）等都是在CES首次發表。只有一些日本研究的產品如Plasma、Sony的SACD、DAT、Play Station以及一些日本電玩都是在日本國內首次發表，否則CES真是佔盡重要里程碑。
近年，消費性電子產品有幾個大趨勢，那就是攜帶化、數位化以及無線化。從這三項大趨勢中，美國消費性電子協會CEA（Consumer Electronics Association）也觀察到，未來消費性電子產品將會朝五大科技方向發展，那就是一、攜帶式通訊產品寬頻接口（Bringing Consumers Broadband Access）。二、電玩（Electronic Entertainment/Games）。三、數位家庭電影院（The Digital Home Theater）。四、無線技術（Wireless Technology）。五、消費性電子流行產品（CE Fashion）。第一項大家都感同身受，用大哥大或PDA下載的速度與資訊量必須大幅提昇，否則這些產品形同玩具。如何提高無線通訊器材與基地台的接駁速度與容量，我相信絕對是目前最重要的課題。第二項電玩更不用說了，有人說電玩產業只不過是一時流行，很快會消失。可惜說這種話的人把電玩侷限在一個小範圍內，事實上未來的電玩可能會如變形蟲般發展出各類超乎想像的娛樂，甚至可能會威脅到電影工業。第三項讀者們也都能夠瞭解，因為我們正身歷其境。第四項也是目前人人都在使用的東西。
有關第五項大家可能比較不明白，我用舉例的方式來說明好了。您在看一些科幻電影時，有沒有注意到演員身上所穿的那些服裝、飾品、配件？那些幅裝飾品配件都已經與攜帶式電子產品的功能與造型相結合，這些東西就是消費性電子流行產品。或許舉另外二個例子您會更明白，那就是手機殼與手機用麥克風耳機，這二種產品就是目前已經流行的CE Fashion。其實，不要說未來，就算是今天，我們每天的生活就已經與上述五大科技方向息息相關。我唯一擔心的是：我們的身體就像是巨大的肉身天線，每天接收那麼多的無線電訊，我們的健康能夠承受得起嗎？
DVD市場大有可為
既然消費性電子產品與我們有密切的關係，您知道哪些產品最受美國家庭歡迎嗎？根據CEA去年統計，在美國，彩色電視的家庭佔有率最高，平均98﹪家庭擁有。第二名是VCR錄放影機，94﹪家庭擁有。第三名是無線電話，59﹪家庭擁有。第四名為個人電腦，58﹪家庭擁有。第五名為CD唱盤，57﹪家庭擁有。第六名為攝錄機Camcorder，39﹪家庭擁有。第七名是汽車CD唱盤，28﹪家庭擁有。第八名是家庭電影院系統，23﹪家庭擁有。第九名是衛星直接收看Direct-to-Home Satellite，16﹪家庭擁有。第十名是DVD光碟機，15﹪家庭擁有。
從以上資料，我們可以窺知為什麼美國八大電影司看好DVD前景？根據CEA統計，2001年一年的DVD光碟機銷售量就達到1300萬部，比2000年成長53﹪，預估2002年的銷售量會比2001年成長25﹪，這實在是一筆大生意。粗估從1997年推出DVD迄2001年底，北美一區DVD光碟機大概累積賣出二千七百萬部（1997年34萬9千部，1998年107萬9千部，1999年407萬2千部，2000年849萬9千部，2001年1300萬部），而這二千多萬部DVD光碟機大部份在美國銷售。假設美國佔2000萬部，「史瑞克」（Shrek）動畫電影竟然就可以發行七百萬片。那麼如果讓DVD光碟機的普及率達到CD唱盤的水準，八大電影公司光是發行DVD軟體就賺翻了。這也是為什麼八大電影公司未雨綢繆，緊抓著防盜拷系統不放的原因。因為一旦他們放鬆拷貝管制，未來光是家庭內合法拷貝數位影片的損失就會讓他們肉痛不已。
除了電影公司之外，所有與家庭電影院有關的行業對未來也是充滿憧憬，目前家庭電影院只有23﹪的佔有率，只要提升到CD唱盤佔有率的水準，其營業額也就非常可觀了。
數位電視卡在有線電視業者
數位電視（Digital TV）的銷售量持續成長，美國的各大電視台也幾乎已經全面開播數位電視節目。 去年2001年，美國的數位電視出貨量高達一百四十二萬五千部，預估2002年的數位電視銷售金額可以達到80億美元。以遠景來說，數位電視無疑是家電業未來五年最大的市場期待之一。然而，我們都知道，數位電視節目除了直接以天線接收或衛星接收之外，最主要的管道就是有線電視。假若有線電視業者拒絕播放數位電視節目，全美至少會有一半的消費者無法看到數位電視。至於台灣，由於有線電視的普及率高達七、八成以上，如果有線電視業者拒絕數位電視，那幾乎就是宣佈數位電視的死亡。到底有線電視業者在等什麼呢？說穿了就是設備的再投資支出以及接收數位電視節目的接收器（Set-Top-Box）的壟斷。試想，假若美國有五千萬部電視需要加裝接收器，而各地區有線電視業者都能壟斷的話，那該是有線電視業者多大的商機！可惜目前全美有線電視業者對於數位接收器的規格因為各有私利考量而仍未定案，不管消費電子協會（Consumer Electronics Association）怎麼催促，有線電視業者還是以推拖拉來應對。
美國如此，台灣呢？老實說，我相信台灣到現在仍然有很多人根本弄不清楚數位電視機是什麼？更遑論有數位電視節目的需求。其實，所謂數位電視機共分三種，最高規格的是HDTV（High Definition TV），能夠接收1080i或720p的數位電視節目，音響規格則是杜比數位Dolby Digital 5.1環繞聲道。次高規格的是EDTV（Enhanced Definition TV），能夠接收480p數位電視節目，音響規格也是DD 5.1。第三種是SDTV（Standard Definition TV），只能夠接收480i節目，音響也是非DD5.1的現行規格。至於以16:9寬銀幕來判斷是否數位電視已經不準確了，因為業者早已推出4:3銀幕比例的數位電視。
到底您買到的是哪種數位電視呢？目前來說這個問題好像並不重要，因為數位電視節目只是試播而已，而有線電視業者對於數位電視節目的播出更是八字還沒有一撇。假若您只想用接駁循序掃描輸出的DVD光碟機，EDTV也就夠了。如果想接日本BS Digital，那就需要HDTV。
SACD與DVD Audio不分高下
今年，SACD集團趕在第一天10點開幕時舉辦記者會，除了一些集團內巨頭到場發表簡單演講之外，主要在於展示目前所有的SACD軟體以及較具代表性的硬體。這些巨頭們的演講並沒有新意，只不過重複強調SACD的優點以及他們繼續堅持下去的決心而已。目前，共有Accuphase（看圖）、Classe、dcs（看圖）、Denon、Kenwood、Lindemann、Linn、Luxman、Marantz、Onkyo、Philips、Pioneer、Sharp、Sony、Yamaha等硬體廠商加入聯盟。而軟體則有AudioQuest、Chesky、Delos、DMP、EMI、Epic、FIM、Legacy、Rounder、Sony、Telarc、Vanguard、Virgin、環球、Water Lily等，陣容可說相當堅強錄音室專業廠商則有dCS、EMM Labs、Genex、Sadie、Merging Technologies、Mytek Digital、Tascam等。
截至目前為止，SACD總共發行了600多種Titles，其中Sony自己就佔了超過150種。不過到去年底，美國市場上只能買到275種SACD與145種DVD-A軟體而已，而DVD推出的第一年市場上就可以買到超過600種的節目（看圖），看來SACD集團還需努力才行。環球集團首批推出的幾乎都是他們的暢銷片，例如Diana Krall的「The look of Love 」、Andrea Bocelli的「Cieli di Toscana」以及一些Verve的爵士暢銷片等（看圖），這也可以看出環球這次好像玩真的。有鑑於未來的決勝之道可能在於多聲道系統，Sony也宣佈在今年初期就要推出20種新的多聲道SACD軟體。我相信今年所有唱片廠商的重頭戲應該就是多聲道SACD與DVD-A的發行。
到底DVD -A與SACD哪種軟體的聲音比較好呢？以音響界普遍的看法，幾乎都認為SACD的聲音要比DVD-A略好一皮。這次我在會場遇到Chesky的老闆David Chesky，由於他自己二種軟體都有出版，因此問他這個問題。他說其實DVD-A在母帶錄製時的效果並不會輸給SACD，問題是目前還沒有夠好的解碼晶片（DVD-A多聲道採用MLP編碼解碼系統），這使得DVD-A軟體的聲音還不夠理想。他認為假若未來能夠有夠好的DVD-A解碼晶片，它真正的聲音實力才能表現出來。到底David的看法是否正確，我想恐怕還需要五年，等更多的軟體、硬體推出比較之後，我們才能得到驗證。
兼容機突破點在299美元
DVD-V光碟機從1997年推出迄今，售價已經跌入100美元，最低者甚至出現75美元超低價。廠商們心知肚明，想要拉高售價唯一的方法就是增加功能，因此循序掃描、MP3解碼、DVD-A兼容紛紛出籠。其實，無論是SACD或DVD-A陣營都知道目前的大趨勢走向多聲道，而且售價能否壓低也是決勝關鍵，因此紛紛推出更廉價的多聲道播放系統。目前，DVD-A已經把售價突破點放在299美元，而且把DVD-V與DVD-A的結合視為理所當然。東芝美國公司的產品計畫經理Graig Eggers甚至公開說任何超過249美元的DVD光碟機都應該同時搭載DVD-AV才會有市場。 Toshiba去年推出299與349美元的DVD-AV兼容機， Panasonic也已經推出299美元的單片DVD-AV兼容機。JVC與Sharp也跟進。今年Samsung的DVD-AV兼容機也降到299美元。Philips去年推出二聲道SACD/DVD-V唱盤，今年則推出多聲道SACD/DVD-V兼容機DVD962SA（599美元，內建Faroudja DCDi循序掃描晶片）與SACD900（299美元）。率先帶領SACD進入299美元俱樂部。Denon則在等待下一代更強的SACD/DVD-A解碼晶片，讓SACD訊號轉換成PCM時規格不會降低（Down Converting）。
我們都知道，第一部DVD-V/DVD-A/SACD兼容機就是Pioneer的DV-AX10，售價6,000美元，不過那是二聲道時代的產物。日前，Pioneer推出的Elite DV-47則把SACD提昇為多聲道，同時還採用108MHz/12Bit視訊DAC，售價則降到1,200美元，由此可見性能更高、價格更低是目前所有廠商的共識。由於SACD與DVD-A相持不下，而且雙方都沒有手軟的跡象，這逼使得越來越多廠商考慮推出三位一體兼容機的可能性。去年Apex就推出超低價的SACD/DVD-AV兼容機AD7701，售價一舉降到299美元。我相信很快的大部份的DVD-A/V/SACD兼容機就會把售價降到249美元以下。
可錄式DVD之戰方興未艾
自從視訊世界從類比轉為數位之後，到底何種錄製硬體會取代VCR的地位就一直是大眾關心的焦點，尤其是製造廠商更是不敢大意，深恐慢了一步就將自絕於市場。去年，情況慢慢明朗，大概只有三種數位錄影機體能夠逐鹿天下，那就是Panasonic主導的DVD-RAM、Pioneer主導的DVD-RW，以及Philips主導的DVD+RW（看圖）。這次在會場，Panasonic不僅有目前最便宜的DMR-E20（看圖）（999美元），更第一次（其實在去年CEATEC就已經展出）在CES展出採用SHG藍光雷射的DVD-RAM錄影機（看圖），它如果採用50GB容量的光碟，可以錄製四小時HD（高解像）節目。當然，Sony與Pioneer早就連續幾年展出他們的DVR藍光雷射，連Toshiba今年也展出藍光雷射的原型機。到目前為止，DVD論壇尚未決定未來的HD軟體要採用何種藍光雷射，所以您也不必心急。
Panasonic的DVD-RAM已經把價格降到1,000美元以下，DVD-RW與DVD＋RW呢？Pioneer的Elite DVR-7000（看圖）要價2,000美元，Philips的DVDR1000要價1,999美元，DVDR-985則比較便宜，這三種都遠遠超過Panasonic。到底DVD論壇將來會採用哪種數位錄影規格呢？由於這三家都是DVD論壇成員，也都有吃下市場的雄心，所以DVD論壇其他成員特別小心，到目前為止都不敢表態，只能任由市場決定誰是最後的勝利者。
不要忘了D-VHS
除了DVD錄影載體之外，各位不要忘了還有D-VHS錄影機與錄影帶，其實這才是目前BS Digital用家們普遍使用的數位錄影器材。在這方面，JVC無疑領先群雄，因為它是VHS與D-VHS專利擁有者。這次，他們推出HM-DH30000 D-VHS錄影機（1,999美元）內置新發展出來的D-Theater數位防盜拷系統，這種防盜拷系統是專門針對好萊塢發行HDTV規格D-VHS數位錄影帶電影節目用的。要知道，如果數位錄放影機沒有一個辨識機制，只允許數位訊號傳輸給HDTV電視時，任何數位錄影器材都將可以把好萊塢HDTV電影無限制複製，這是好萊塢大亨最怕的夢魘。所以任何硬體廠商要生產任何數位錄影器材，都必須提供一套完善防盜拷機制，以得到好萊塢的首肯，否則就算錄製品質再好、價格再便宜也無法流行。
JVC認為這種D-Theater防盜拷系統非常實用，但是同集團的Mitsubishi卻不予採用，他們採用另外一種稱為5C的Digital Transport Copy Protection（DTCP，或稱Digital Transmission Content Protection）防盜拷系統，這種系統可以經由IEEE1394數位傳輸端子，把數位訊號傳送給另外一部也擁有IEEE1394端子的機器。事實上，D-Theater可以容許更多防盜拷系統傳輸，例如DTCP與HDCP（High-Bandwidth Digital Content Protection，DVI介面用的），按理說Mitsubishi應該也要採用，這樣合作之下力量才會強大。可惜Mitsubishi另有打算，JVC只得暫時忍住氣，等未來與好萊塢大亨達成協議再說。
IEEE1394、DVI、SDI數位傳輸介面
說到數位傳輸端子，我想許多讀者們一定對於IEEE1394、DVI（Digital Visual Interface）與SDI（Serial Digital Interface）等介面一頭霧水，未來這些端子有可能會出現在各式各樣數位音訊視訊器材上，目前也已經有少數機種搭載這些端子。IEEE1394最早由蘋果電腦率先提出，蘋果電腦稱之為Fire Wire。後來Sony、Mitsubishi等其他公司加入支持，新力電影、華納電影、美國消費電子協會也支持這種規格，Sony還給它起另外一個名字i. Link。IEEE1394 採用一條傳輸線的串列傳輸方式，其數位訊號傳輸率為400Mbps，雖然更新的版本可以把傳輸率提高到3.2Gbps，不過目前IEEE1394僅被用來傳送MPEG壓縮視訊，您可以在衛星接收器或數位錄影設備上看到它，未來有線電視的接收器應該也會用它來連接HDTV。
除了IEEE1394之外，目前HDTV業界也正在提倡採用DVI來接駁HDTV的有線電視接收器與顯像器，DVI擁有高達4.95Gbps的傳輸率，可以傳送無壓縮HD視訊，同時也搭載HDCP防盜拷系統，目前已成為IEEE1394的強勁對手。
串列數位介面SDI用的也只有一條傳輸線（訊號是前後串連連續傳送的，與之相對的是並列Parallel傳送，例如一般色差訊號就以三條線同時傳送），卻可以同時傳送數位色差視訊（Digital Component Video Data）與同步訊號，它又有SD（Standard Definition）-SDI與HD（High Definition）-SDI二種。標準解像（SD）10bit SDI視訊傳輸率為270Mbps，而高解像（HD）10 Bit SDI傳輸率則高達1.5G（1500M）bps。由於SDI的成本很高，而且沒有防盜拷系統，還可以傳送無壓縮數位色差視訊，因此只有在專業領域裡使用，一般消費性產品並未使用SDI。
簡要的說，IEEE1394與DVI多用在消費性產品上，而SDI或HD-SDI則用在專業視訊器材上，DVI、SDI與HD-SDI三種介面都可傳輸未經壓縮的數位色差視訊。由於它們都是傳輸數位訊號的介面，所以必須要有防盜拷機制，IEEE1394採用的是DTCP防盜拷系統。而一些電影公司或唱片公司則更傾向採用DVI，因為它所採用的HDCP防盜拷系統比DTCP更嚴格，更不容易盜拷。
DLP越來越強
去年，Sharp推出的XV-Z9000 DLP（Digital Light Processing）前投影機震撼業界，它不僅畫質成就高，售價可以接受，而且還使用了德州儀器的HD-1 16:9寬銀幕比例 DMD（Digital Micromirror Devices）晶片。這種寬銀幕比例晶片解像度為1280X720，是專門為HDTV設計的。去年，我們也已經看到Mitsubishi（看圖）、Panasonic與Hitachi以這種HD-1 DMD晶片推出內投影DLP電視。而一般人比較不熟悉的Marantz與SIM2也推出採用HD-1晶片的前投影機。
德州儀器宣稱，他們目前正加緊研究如何降低DMD晶片製造成本，好讓投影機的售價也隨之降低，這對於廣大AV迷而言可說是最好的禮物。目前，市面上家庭電影院使用的DLP前投影機最便宜的就是2,999美元的Plus Piano（看圖），不過它用的還是4:3 848X600DMD晶片，輸出450ANSI流明，對比率700:1，重量只有2公斤，五種機殼色彩可供選擇。Sharp XV-Z9000可說是現今使用HD-1 DMD晶片最便宜的前投影機，其售價也要10,995美元。Panasonic使用HD-1 DMD晶片的內投影機PT-52DL10（52吋）也是10,995美元。假若使用HD-1 DMD晶片的DLP前投影機能夠把售價降到3,000美元附近，DLP投影機大概就能主宰全世界了。
All In One Home Theater-In-A-Box市場越來越大
英國Linn的規模越來越大，產品線也越來越齊全，它早已跨過小型Hi End廠家的門檻，進入數百人規模的中小型製造廠，可說是Hi End廠商轉型的成功範例。今年CES開幕舉辦的SACD集團新聞發表會，Linn的老闆Ivor Tiefenbrun也參加了，可見他的路子越走越寬。這次會場的焦點就是稱為Classik Movie System（看圖）（2,900美元）的多功能播放機，它可以播放DVD與CD，還有AM/FM，本身內建5.1多聲道後級，還可以多房間控制使用，DD/DTS解碼當然少不了。像這種All in One的DVD機器使用起來非常方便，您只要準備喇叭就一切搞定，非常適合一般人使用。對了，今年CES給了這種All In One 家庭電影院器材新名字，叫做「Home Theater-In-A-B0x」，簡稱HTiB。根據CEA統計與預估，從2000年到2002年間，這類的HTiB DVD產品的銷售量可以翻三番，總金額大概在10億美元以下。目前，包括Aiwa、JBL、JVC、Onkyo、Panasonic、Pioneer、RCA等都有這類產品推出，其中最貴的當屬Linn這套2,900美元，最便宜者則是RCA的RT-DVD1，只要399美元。其他大部份都在500美元左右，只有JVC的TH-V70要價999.95美元，算是排名第二貴者。
又好又漂亮又便宜的喇叭趨勢
Jamo/KEF/Celestion/Energy/Athena
Jamo
多聲道時代，喇叭數量雖然越用越多，但是體積卻越來越小，而且有越來越精緻、越來越便宜的趨勢。當然，其效果比起以前相同的小喇叭，也是進步了很多，這些進部讓這類小喇叭成為年輕人的新寵。Jamo的410系列（看圖）就是具代表性的產品，他看起來就像薄薄一片弧形板，從後面看喇叭的磁鐵是露出來的，但是處理得很好看，加上一支小支架，既好看又不佔地方，配上超低音之後，看電影的音響效果也是相當驚人。像這類的產品大概只有相當大規模的喇叭廠能夠設計生產，Hi End喇叭廠幾乎無力進入這個市場。當然，由於這種喇叭需要有龐大的銷售量，這也不是一般Hi End喇叭場所能做到的。
英國喇叭老廠不約而同走向Life Style
KEF 207喇叭（看圖）真是漂亮極了，這是我第一眼看到時所發出的讚歎。207是KEF新推出Reference系列的旗艦，整體的設計具有高度科技美感，採用19mm鈦超高音，Uni-Q中高音，二個10吋低音單體並聯驅動。由於現在已經進入多聲道時代，所以它的標價是單支7,500美元，假若您要用五聲道環繞，那就要買四支再加上204C（3,000美元）或202C（1,500美元）中聲道。當然，您也可以買5支207。
KEF雖然是1961年成立的老公司，近年卻銳意求新，致力發展許多新技術，這次他們也宣佈一種叫做Acoustic Compliance Enhancement（ACE）的箱體技術，簡單的說就是在薄薄的箱體內放入某種吸音材料，讓箱體可以有放大1.5倍的效果。如此一來，就可以生產更扁更小但聲音效果不打折扣的Life Style喇叭。除了超薄箱體之外，他們也推出HTS2001超小喇叭，同樣也是採用Uni-Q單體，模樣卻非常可愛，配上PSW2000超低音之後，您不會感覺是小喇叭。
Celestion這家70年以上老喇叭廠這次推出的喇叭現代摩登得驚人，看來英國老廠好像都注入活血般。這種超小型五聲道環繞喇叭叫做AVP305（看圖），包括四支AVS301與中聲道AVC301，還有S10超低音。AVS301採用一個19mm鋁高音與一個100mm中低音，箱體採用鋁鑄，這麼一套那麼漂亮的5.1聲道喇叭零售價1,000美元，我相信年輕人看了都會喜歡，而且負擔得起。
API旗下喇叭越來越勇
API旗下的喇叭品牌今年推出許多新產品，其中光是Energy就有新的XL入門系列（看圖）以及中價位的Connoisseur系列（看圖）。後者的高音單體與Veritas系列相同，整體銀色設計，看起來更符合年輕人的需求。而Athena也推出入門級Audition（看圖）以及Point 5系列（看圖）環繞系統，Point 5系列外觀漂亮，整套5.1聲道才799元，這真是驚人的超低價。除此之外，Energy也推出8.2（8吋/100瓦）與10.2（10吋/150瓦）二種超低音（看圖），其造型放在客廳中都很好看。而Athena也有超低音（看圖），準備在今年六月推出。從Energy以及Athena這二個品牌身上，我已經看到Life Style造型結合高品質與大量生產的優勢，因為唯有這樣才能如日本廠商製造AV擴大機一般，把喇叭做得又好又漂亮又便宜。看來加拿大喇叭廠在這方面的努力已經看出成效。
難以忘懷的好聲組合
Cary配Monitor Audio好聽
您對Cary的印象還停留在有點粗糙的時代嗎？告訴您，那是二聲道純音響時代的印象，現在的Cary Cinema系列造型全部改觀，而且採用晶體放大。這些產品包括二聲道後級、多聲道後級、AV前級處理器以及DVD光碟機，看來AV的大趨勢沒人阻擋得了，連真空管死硬派都得另外推出家庭電影院系列，當然他家的真空管系列還持續生產中。Cary新的家庭電影院系列貴嗎？我舉A-5/200五聲道後級（看圖）為例，這是一部每聲道200瓦的五聲道後級，售價6,000美元，而P-7B（有平衡端子）AV前級處理器一部4,500美元，您認為價格如何？
在現場，我聽到以Cary全套擴大機推Monitor喇叭（看圖），聲音表現讓我大吃一驚。真的！從來沒有聽過這麼好聽的Monitor Audio。為了知道這對喇叭的型號，我與現場Cary人員看了半天，就是看不出喇叭的型號。總之，這是Monitor Audio新系列的喇叭就是了。
DiAural配Krell好聽
DiAural喇叭（看圖） 到底是什麼？怎麼沒聽過這個廠牌？我想許多人都會這麼想。其實，DiAural並不是喇叭製造廠，而是專門設計分音器的一家公司，以前我也報導過，它們為了要展示設計喇叭分音器的能力，所以自己做了一對原型喇叭在會場開聲，推喇叭的擴大機就是Krell。老實說，Krell推這對喇叭好聽極了，不僅柔軟溫暖，還很細緻。奇怪，到底是搭配的功效？還是DiAural分音器設計真的那麼神？
DiAural公司其實是Kimber Kable老闆Ray Kimber與WordPerfect老闆Bruce Bastion所創立，而實際研究出這種分音線路的則是任職於Kimber Kable的Eric Alexander。這種分音線路的特點就是能夠去除Doppler Distortion，以及降低相位飄移。什麼是Doppler失真呢？簡單的說，當麥克風在錄音時，它並不是分幾音路錄音，而是全音域錄音的。換句話說，不論是小提琴或管風琴，雖然音高相差很多，但是卻都同樣被一個麥克風振膜所拾取。這種情況就好像高音振動騎在低音振動上，因為低音波長長，振動頻率低；而高音波長短，振動頻率高。這就是Doppler失真。
這種錄音時的情況假若是在一個全音域喇叭再生出來，那就沒有問題，因為全音域喇叭的高音振動也是騎在低音振動上面，它們同樣使用一個喇叭振膜，可以抵銷Doppler失真。問題是，現在的喇叭都是二路、三路分音，小提琴的振動被分到高音單體上，而管風琴的振動被分到低音單體，如此一來就與原來錄音時的振動情況不同，原先錄音時產生Doppler的失真無法被抵銷。於是，我們聽到了內調（IM）失真，這就如蒙上一層面紗般。
DiAural就是利用分頻網路的設計，把不同振動頻率相互「騎在」一起的Doppler失真去除。這種網路設計他們申請了專利，只要付費，他們就授權使用，就好像杜比系統一般。現場聽他們播放Q Sound錄的那張Roger Waters的「Amused to Death」（Sony 468 761-2），雖然只有二支喇叭，但是從後面走過去的馬車環繞效果卻非常真實，看來這種分音器設計可能有它的優點。
CAT推X-1，好聽得不得了
在Tuscany T.H.E. Expo會場，我聽到非常美的聲音，那是在一個大約20坪大的純軟調空間中聽到的。所謂純軟調空間就是天花板礦纖板、地上厚地毯，牆面則是軟的隔間，還有厚窗簾，這就是美國旅館中的大展廳格局。在Tuscany旅館中有幾個這種大展廳，不過用CAT（Convergent Audio Technology）真空管前後級擴大機推Wilson Audio X-1 Grand Slamm喇叭（用Ayre D-1x DVD/CD唱盤）這間聲音最好（看圖）。記憶中，這是我在音響展中聽過最好的聲音，尤其播放Leonard Cohen的「By the River Dark」以及「Boogio Street」時，鬆軟、寬廣、溫暖、優美的聲音真是令人難以忘懷。我很驚訝Wilson Audio喇叭的聲音竟然能夠有這種面貌，這是我從未聽過的。由此可見台灣硬調空間不知已經冤殺多少傑出器材。
Lamm與Kharma的組合的確好聽
在另一個Tuscany旅館大展廳中，以Lamm擴大機推Kharma喇叭（看圖）。Lamm擴大機論壇已經評過，的確是非常好的產品，而Kharma喇叭耳聞台灣已經有人拿到代理權，不過我一直未在台灣聽過。這套組合的聲音表現也很好，若要論高下，則還輸給CAT配X-1 Grand Slamm那間，不過也已經算是很好廳的了。的確，「軟調」的「大空間」中可以把音響器材的特性釋放出來，這就好像把身上的枷鎖去掉般，讓器材手腳充分活動起來。
Tenor推Hyperion也好聽
同樣的Tuscany旅館軟調大展廳中，Rockport旗艦喇叭Hyperion用一對來自加拿大魁北克省蒙特利爾市的Tenor真空管機在推（看圖）。Tenor在1998年才成立，是很年經的公司，去年就已經在CES展出。今年現場展示了他家的OTL綜合擴大機與後級，機器上用的是與Lamm一樣的6C33C-B功率管。雖然每聲道才75瓦，但是已經能夠把那麼大的Hyperion喇叭推得很好聽。Tuscany旅館內有好幾個同樣的大展廳，但並不是每個大展廳的聲音都很好廳，整個聽下來我認為就只有這個廳與Lamm配Kharma、CAT配X-1這三間最好聽。由此可見雖然有軟調空間，但是如果沒有適當的器材搭配，聲音還是無法達到好聽的地步。當然，軟調空間至少不會讓您覺得聲音刺耳而坐不住。Tenor真空管擴大機要價多少呢？比起他們剛推出時又貴了許多，75瓦綜合擴大機19,990美元，15瓦後級18,990美元。
對了，在這個大展廳內我看到一部非常壯觀的LP唱盤，擁有金屬製造的正切臂、用皮帶驅動金屬厚重轉，腳架結構可以承受八級地震，而且電源還分離的其模樣真的既陽剛又細緻。問遍現場人員，每個人都說這部唱盤不是他們的管區，對其不太瞭解。我把它的名字抄下來，提供各位有興趣者參考：V.Y.G.R.E. Indian Signature（看圖）。
M. Acoustics配Golden Butterfly好聽
M. Acoustics是義大利廠牌，他家的Coherence Stage喇叭（看圖）模樣老實說長得有點怪，以最貴的旗艦Coherence Stage來說，上面的高音採用海爾氣動式單體，中音則是如Ensemble喇叭的那種鋁箔振膜，下面的低音單體則用傳統錐盆。這樣的喇叭用也是義大利的Audio Analogue前級與Golden Butterfly後級來推時，聲音卻很好聽。我聽了幾段古典音樂，氣勢磅礡；聽老鷹的「加州旅館」也很好聽，同時具有清澈又厚實的特質。可惜，我想類似這種特殊長相的喇叭在台灣可能很難賣，台灣的音響迷應該無福聆聽。Coherence Stage一對要15,184「歐元」。
日本精品不讓歐美Niro/Kondo/47 Labs/Wavac
來自日本的Niro
Niro這個名字有點熟，想想看，咦！不是以前有名的日本Nakamichi公司那位Niro Nakamichi先生嗎？沒錯！就是他。自從日本Nakamichi公司經營權易手之後，他在1998年創立一家叫做Mechanical Research Corporation的音響公司，繼續音響的研究與製造。奇怪，為什麼製造音響器材卻要用機械研究公司呢？這是因為他認為音響器材與機械有莫大的關係，甚至後級就是一個能源產生器，與馬達、發電機原理是相通的，所以朝機械方向去研究音響。其實，看看以前Nakamichi的卡式座與LP唱盤產品，哪一件不是精美的機械製品？這次在會場上，我看到了Niro推出的Niro 1000系列前級、後級、綜合擴大機。不過Niro並不稱為Amplifier，而稱Engine，這是取音響產品就是產生能源的引擎之意。初看Niro 1000系列那像孔雀開屏的散熱片設計，您會有點不習慣。等到深入瞭解設計理念之後，您又會贊同他的作法。原來這種設計的原因有三、第一就是把功率晶體直接鎖在散熱片上，讓那些散熱片呈圓形聚在一起，不僅可以讓散熱片的效率最高，而且還具有穩定一致的溫度。此外也讓機械結構得到最佳的強固作用。第二就是這樣的後級機箱可以把電源供應器安裝在整個機身的中央，形成最強固的機械強度，而且把振動的可能性降到最低。第三個原因是由於電源供應等於處於機箱的圓心處，從電源供應到各功率晶體的配線距離最短而且一致。瞭解Niro的機械設計理念之後，您再看看內部機械製作水準的精良，我想您一定不會再覺得他家是在「搞怪」，反而佩服起日本人做事的精神。
Niro 1000前級（看圖）售價20,000美元，後級售價22,000美元（看圖），綜合擴大機（看圖）售價6,995美元。日本人的高級品與德國人一樣，售價的確不便宜，不過其做工與聲音表現應該都不會讓人失望。
Kondo以銀為尊
Kondo是誰呢？就是最早創立Audio Note品牌的日本人 Hiroyasu Kondo。現在，由於他已經與英國Audio Note分手，所以他的品牌稱為Audio Note Japan，以此與Audio Note English區分。在會場時我遇見Kondo先生，透過翻譯，簡單與他聊了一下，他今年才六十歲，可以說終身都在從事音響行業。當他年輕時，在日本CBS唱片的錄音部門工作，設計錄音器材。當時他對Studer錄音座所錄下來的聲音印象特別深刻，因此去研究為什麼Studer錄音座能夠錄出那種聲音，最後認為是變壓器的問題。有一天他突然想到，如果把變壓器改以純銀線繞製，聲音不知道會變成怎麼樣，於是他就到金飾店買了一些純銀線回來，自己繞製了一個變壓器。使用之後發現效果非常好，從此他就與銀結下不解之緣。除了變壓器之外，包括電容、電阻他也自己用銀去製造，至於唱頭或線材更不用說，都是純銀製造。
早在1975年，Kondo先生就製造出他最有名最貴的產品系列Ongaku擴大機原型機，1976年才創立Audio Note公司，從此一路走來終不會，當然也建立了他的名聲，您知道他的Ongaku後級要賣多少錢嗎？80,000美金！夠嚇人吧！Ongaku系列不僅有後級，還有前級、DAC、喇叭等。這次在會場，我看到他的新作品X-4313 300B原型機（看圖），每聲道25瓦。我問他要多少錢，他說還沒有定價，我猜一定不會便宜。
在Kondo的房間中，所使用的CD轉盤就是日本很貴、造型很特殊、但是又很少人用得起的47 Labs產品4704 PiTracer CD轉盤（看圖）。47 Labs的創辦人是Junji Kimura，他在1992年創辦了47 Labs，當時的主要目的就是要造出這部獨一無二的CD轉盤，事實上在此之前他已經研究了12年。整個4704 PiTracer看起來就像是一部正切LP唱盤般，模樣既科技又精緻。老實說，47Labs在會場還展出其他體積很小的產品，但就是沒有一部像這部CD轉盤外觀完成度那麼高的，例如新推出的Shigaraki系列產品（看圖）外觀就沒那麼精緻。到底4704 PiTracer一部要多少錢？聽好，一部25,000美元！
Wavac專用罕見管子
Wavac Audio Labs您聽過嗎？這是日本一家真空管擴大機製造商。在現場，我是被他家產品那精緻的外觀所吸引，所以才停下來看個仔細。他家真空管機所用的管子都是一般廠家很少使用的，例如輸出功率最大的三極管805（二支就可做每聲道45瓦的立體機），頭上戴二頂白帽子的4304功率管，以及一支就有35瓦輸出功率的833等。至於300B管機那就不用說了。老實說我最注目的是管子其大無比的RCA 833管子這個管子看編號就知道是三極管，最早是拿來做廣播發射管用的，Wavac用一支WE437A做輸入管，KT-88做驅動管，再用一支833，作成每聲道輸出100瓦的HE-833真空管機。日本人真的有一套，把這種原本會很笨重的真空管後級設計得既方正又精緻，加上壓克力罩子，看起來質感很好。HE-833（看圖）售價多少呢？47,000美金，夠貴了吧！
在會場，Wavac搭配的喇叭是來自澳洲的W.H.T. PR4喇叭（看圖），這對喇叭造型也相當特別， 箱體最頂端一個金字塔箱體裝了一個高音單體，底下就是一個12吋中低音單體，再往下則是低音號角出口。這樣的喇叭其頻寬竟然有28Hz-23kHz-3dB，而且效率高達102dB，用這樣的喇叭來搭配真空管機應該是很適合的。這對W.T.H. PR4售價多少呢？標準木皮型16,000美元，鋼琴烤漆19,000美元。
他們都怪得有道理嗎？
O'heocha/Fab/Greybeard/Floating System
Essence/Audioart/FX/Oskar A.V.T.
來自愛爾蘭的O'heocha
這家公司所推出的喇叭模樣實在很怪，但卻怪得有理。到底是什麼道理？請聽他們怎麼說：一、喇叭的箱體一定要能夠降低箱內的駐波影響。二、喇叭箱體一定要能夠產生足夠厚重的阻尼作用。三、喇叭單體一定要高效率低失真，而且要有防磁。四、分音器元件一定要用高品質PP電容與空氣芯電感。在這樣的大前提下，他們設計出D1與D2二系列喇叭，D1系列看起來比較正常，箱體面板採用木材，圓形的箱體則用鋁，模樣很漂亮。而D2系列簡直就像太空生物，箱體全部以3003A級的鋁材製成，最上面一個高音單體像是探測器，下面一個原型箱體裝一個中音喇叭，那種感覺就好像頭部。再往下就是一段長長的脖子，連接著臀部，臀部。臀部裡裝著二個面對面的低音單體。最下面就是三隻腳。
像這樣的喇叭注定在台灣沒有市場，不過在喜歡現在藝術的歐洲可能會有市場才對。D2有四型，我剛才描述的叫做D2-ISO-5（看圖），零售價8,000美元一對，是他家的旗艦喇叭。對了，他家還有中聲道（看圖），同樣充滿金屬現代味，不知道台灣的音響迷能否接受這樣的造型。
Fab箱體奇特
Fab是加拿大喇叭廠商，我會留意到這對喇叭是因為它的箱體設計很合理，聲音表現也不差，所以特別對它感到興趣。它的造型相當奇特，最上面是一個高音單體，安置高音單體的箱體正面就剛好與單體差不多大，不過後面卻呈斜角設計。再來是高音底下的中低音單體，這個單體緊連著高音單體，安置的位置比一般喇叭還高，同樣的，中低音單體的正面也儘量做到比喇叭單體大一點而已，這種設計就是為了降低聲波繞射的影響。 除了高音與中低音單體安置的地方為方形箱體設計之外，其他地方都是協角設計。除了前面的10吋中低音單體之外，後面還有一個一樣的10吋單體，不過這是負責低頻段的。比較特別的是它的效率竟然有95dB，可以用小管機就推出大音量。而分頻點的設計也與眾不同，高音與中低音的分頻點設在2,200H，低音與中低音的分頻點設在80Hz，喇叭的頻寬為30Hz-22kHz。像這樣與眾不同的喇叭會不會很貴？還好，Model 1（看圖）黑色烤漆者一對6,250美元，木皮者比較貴，一對7,500美元。
Greybeard特殊外皮有一套
Greybeard是白鬍子的意思（老外不說白鬍子白頭髮，而說灰鬍子灰頭髮），白鬍子是什麼音響？是來自加拿大溫哥華的喇叭，而且是箱體很特殊的喇叭。我在會場上看到它家的KO/5喇叭時（看圖），覺得相當特殊，1吋高音單體安置在喇叭內凹的中心點，上下二端各安置二個7吋碳纖維中低音單體，分頻點在3,88Hz，效率91.5dB，重量有260磅。為什麼會那麼重呢？玄機就在箱體上，白鬍子喇叭的箱體外皮用的並不是木皮，而是磁磚、大理石、花崗石之類的材料。不過，遠遠望去您會以為是很漂亮的軟木皮。為什麼要用這些剛性材料當外皮呢？現場的人說這樣可以有效降低箱體本身的振動，讓音染更低。KO/5是原型機，還要改良，但是一對大約就要19,000美元。另外旁邊有一對比較小的成品KB/3/3（看圖），也要16,700美元，算起來還真不便宜。
Floating System像電話聽筒般
Floating System Inc.這家公司您聽過嗎？他家從1981年就由老闆兼設計者Ivan Schellekens推出第一對Synthese喇叭，這是屬於Pro級的喇叭。除此之外，他家還有一般人使用得起的Cameleon系列喇叭，這種一般人用的喇叭面板有紅藍綠黃等多種鮮豔的色彩，十分適合年輕人口味。不過，讓我感興趣的還是Pro級的Synthese喇叭。從照片中，您看到的是一個像大老式電話模樣的喇叭，上面那個聽筒處就是低音單體安裝處，下面那個話筒處就是分音器以及低音反射孔。中間有三個喇叭單體掛在那裡，可以調整方向。其中Synthese 1（看圖）為四音路設計，中間有三個單體，超低音的箱體採傳輸線式設計。Synthese 2（看圖）模樣相同，但比較小，中間只有二個單體，為三音路設計。二者效率都有90dB，一號一對要15,790美元，二號一對要8,510美元。現場聽了二張唱片，一張是KK那張「Gate ved Gate」，另一張則是法國男歌手Michel Jonasz「la fabuleuse bistoire de Mister Swing」，二張都很好聽，可見這對怪模樣喇叭的確有它的實力。
Essence花崗石做機箱與喇叭箱
用花崗石或大理石來製造擴大機與喇叭的箱體我並不是第一次看到，這次又看到一家叫做Essence的廠牌展出整套花崗石擴大機（看圖）與喇叭（看圖）。老實說，他家的加工水準還算不錯，喇叭的設計也頗為嚇人。但是，不知怎地，這些器材發出來的聲音就是不夠好聽，真可惜。
羅馬石柱喇叭
羅馬石柱也能唱歌？沒錯！走進一個房間，我看到二個羅馬石柱上面安放羅馬石像，除此之外沒見到喇叭，但是室內卻飄揚著音樂。奇怪？難道有什麼超小型環繞喇叭藏在角落嗎？看了一會，才確定音樂就是從羅馬石柱傳出的。原來這是一家叫做Audioart/FX的公司所設計的喇叭，這個叫做OmniColumn Classico-V（看圖）的羅馬石柱就是喇叭箱體，單體放置其中，上端與下端都有聲音出口（看圖） 。老實說，假若您有庭院，羅馬石柱喇叭倒還蠻實用的，它以360度發聲，聽一些背景音樂十分輕柔，讓室內氣氛變得輕鬆愉快。不過有一點我倒是有意見：這二支羅馬石柱高度64吋，重量一支140磅，售價實在不便宜，居然要價19,500美元。
海爾氣動喇叭
海爾氣動式喇叭是非常有名的設計，專利權消失之後許多廠家都嘗試設計生產，目前看起來最成功的就是Elac的Jet高音，因為它已經成功的大量商業化了。當然，還有許多仍在少量掙扎中，瑞士一家叫做Precide sa的公司就是用這種Oskar Air Velocity Transformer振膜（看圖）設計成二款喇叭，一為落地型Kithara（看圖），另一為書架型Aulos。他用的是整套的德國Acoustic Arts前級、後級、訊源，聲音聽起來有相當好的水準。AA的擴大機上次我到宜蘭一位醫生家裡聽過，聲音與這次我在會場上聽到的幾乎是二種不同的特性，我想空間因素與所推的喇叭是差別的原因。我在宜蘭聽到的聲音比較陽剛有勁，動態強烈。而在會場聽到的則是秀氣很多的聲音。到底AA的本質怎麼樣？我想還值得繼續探討。Kithare貴不貴？其實不算貴，4,000美元一對。書架型的Aulos則是半價，只要2,000美元。
仍然鍾情於靜電喇叭
Audio Static/Martin Logan/Sound Labs
靜電喇叭一直是音響界的非主流，尤其是全音域靜電喇叭，因為要用靜電喇叭來表現低頻，在量的方面的確有它的難處。所以Martin Logan才會改弦易轍，採用傳統錐盆來做混血。Audio Static來自荷蘭，幾乎每年都看到，他們就是堅持全音域靜電喇叭。老實說他家的靜電喇叭不算太貴，大的Wing DC-1（看圖）賣6,995美元，比較小一點的Wing A DC-1賣4,400美元。我去的時候現場播放巴洛克音樂，樂器線條聽起來很清晰，速度反應很快，而且有一種特別的透明味道。對於不想聽大魚大肉音樂的人而言，優質的靜電喇叭其實值得考慮。
另外有一家靜電喇叭也有展出，那就是Sound Labs的Millennium 3（看圖），這是體積更大的全音域靜電喇叭，它的規格低頻標示到30Hz，高端則標到超高頻，體積有67吋高，26吋寬，重達135磅。現場用Wolcott Audio的The Presence擴大機在推，我聽到的聲音是低頻量感多於中頻與高頻，使得聲音沒有顯出靜電喇叭該有的透明與輕盈，反倒肉味比較重。
Martin Logan這次展出紅色邊框的Aeon靜電喇叭（看圖）以及Descent超低音（看圖），這二種喇叭的造型與做工都非常高級，讓人看了忍不住想買回家。Martin Logan產品的價格會因為邊框的不同=而略有高低，以Aeon來說標準橡木邊框要2,995美元，櫻桃木要3,195美元，假若要另外烤漆顏色，就要3,295美元。Descent超低音也是一樣三種價錢，最貴也是最漂亮的要2,995美元，其他每種降1,000美元。
號角的味道值得品嚐
Avantgarde/Moondog Audio/Acapella
這次在會場上，大體看到三種號角，一種是每年參展的德國Avantgarde（Uno、Duo、Trio這三型大家以前應該看過照片）；第二種也是德國的，大家都很熟悉，是Acapella，第三種則是美國一家叫做Moondog Audio公司所製造的號角喇叭。前二種我想大家都很熟悉，即使沒聽過照片也看過多次，我想先講新露臉的「月狗」。老實說，第一眼看到它時，我還以為是日本製造的，因為無論是號角喇叭或他家的2A3管機看起來都是木頭打造的，這是日本人的風格。不過等我看到那隻對著月亮哮叫的「狗」（應該說狼還比較貼切）商標時，日本味馬上消失無蹤，換來的是正宗的美國味。
這對漂亮的號角名字叫Maga Horn System（看圖），它的效率106dB，採用Lowther七吋全音域單體作為主喇叭，另外還加了一個18吋McCauley低音單體作為低頻輔助。有意思的是雖然採用二個非壓縮式單體，但是卻沒有分音器，不知道他家是怎麼做到完美銜接的？Lowther單體就裝在一個以ABS材質作成、類似Avant Garde的號角裡，號角的後面是空的，這與我們想像的有壓縮式驅動單體、有喉部、有號角的傳統號角完全不同，至於低音單體則裝在裡面看不到。這個號角喇叭每支重達69公斤，頻寬為40Hz-18kHz±6dB，建議擴大機功率為1-10瓦，可以使用雙擴大機。售價每對14,000美元。
現場用來推這對號角喇叭的就是他家的Yote 2A3真空管機（看圖）。這對真空管機還真漂亮，看起來整個好像以木頭打造而成，連變壓器都用木頭包住，可說是完全的日本味，很難想像這是老美做出來的。其實它上面那塊平板是用銅板處理成桃花心木的樣子，相當好看。機器上就只有一支直熱式三極管2A3以及一支驅動管6N1P，每聲道輸出3.5瓦，每對售價3,900美元。3.5瓦夠嗎？老實說要看狀況，而且還要看您喜歡聽什麼音樂、您認為要多大聲才夠。我在現場所聽到的是以很小的音量播放非爆棚音樂，因此還無法感受到那個18吋低音單體的意義。
Acapella Class-A Sphare號角（看圖）用整套的法國Audio Aero訊源、擴大機來伺候，這對號角喇叭的高音採用Ion離子單體，可能是現場播放音樂種類的關係，聽起來無法讓人感受到號角喇叭的特色。倒是Avantgarde的聲音相當迷人，具有寬廣又寬鬆的味道。Avantgarde以前就有Uno、Duo、Trio（看圖）、Trio Classico等四型，這次在Alexis Park中，他家還展出新的Solo單支「同軸」號角（高音與中低音號角放在一起），其模樣真如現代藝術品。Solo（看圖）可以當二聲道聽，也可以當多聲道聽，可說是為了現在多聲道系統而設計的號角喇叭。您知道嗎，Solo是應Avantgarde美國公司老闆Jim Smith的家庭電影院需求而設計的，它採主動式設計，內建150瓦擴大機（看圖），效率高於97dB，頻寬30Hz-20kHz。我想喜歡號角的AV迷這下子可以大展身手了。除了Solo之外，現場我還聽到Viva真空管機推Duo號角，聽LP訊源，聲音寬鬆厚實，令人印象深刻。可惜台灣並沒有代理Avantgarde，否則應該會有許多多金之士喜歡。
德國產品在美國攻城掠地
Burmester/German Physiks/MBL
自從MBL在美國攻入Hi End雜誌，取得非常高的評價之後，Burmester也有樣學樣，同樣的在美國Hi End雜誌下功夫，也同樣獲得極高的評價。此外，German Physiks則可能是因為產品售價高、在Hi End雜誌下的功夫還不夠，所以熱度遜於前二者。在台灣，MBL不用說，是最早成功的德國高級品牌，Burmester近年在勝旗努力下，也看出成績，只有German Physiks還沒有人膽敢進口。這次，MBL展出我認為是他家有史以來最好看的新後級9011（看圖），這部9011當然還是單聲道設計，電源部份與功率級分立左右二邊，中間留有相當大的空間（看圖）。頂蓋分為四部份可拆，這是9011最漂亮的部份。拆下頂蓋，入手沈重，是用整塊鋁去削切的。此外，9011的面板也比以前的型號漂亮許多，看起來除了大方之外還添了幾分精緻。依我看，9011上市之後，台灣的MBL家族可能又有得忙了。9011每聲道440瓦（8歐姆負載），4歐姆負載下有840瓦輸出，2歐姆時更高達1400瓦。它的訊噪比也很高，未加權下126dB，加權測量則有129dB。重量更高達120公斤，體積為480×320×870mm。對了，9011售價多少呢？聽好，28,800美元「一部」，因為它是單聲道機，所以您要買二部才能聽到立體聲。
除了9011後級之外，MBL還展出1011 AMAP類比多聲道控制器（看圖），上次音響展報導時我就說過，這可能是最另類的類比多聲道控制器，而且可能是世界唯一的。與上次台北音響展不同的是，這次的產品完成度高，應該已經是成品。它擁有六聲道輸入與輸出，還可旁路Video。AMAP分二型，Basic型每部3,000美元，Reference型每部6,000美元，照片中的是Basic型。有關它的詳細用法，等我有機會拿到機器時再向讀者們報告。
Burmester還是在老地方展出，不過今年並沒有什麼新產品，其重點就是把全套產品以漂亮的音響架組裝起來，以五聲道方式展出，中間還擺了一個中聲道（看圖）。據Udo告訴我，這個中聲道還只是個原型機而已，宣示意義重於實際銷售。由於沒有新產品，因此最重要的任務就是播放音樂，讓來看的人聽個過癮。的確，有多少人能夠把整套頂級Burmester產品買回家呢？您知道Bugatti EB 16.4 Veyron頂級跑車嗎？這部跑車擁有1001匹馬力，是車迷們的夢幻跑車之一。最近Burmeater與他們談妥，要在車中裝上Burmester音響。老實說我的想像力還不夠，無法在腦海中描繪出Burmester音響到底要怎麼裝在車上？不過Burmester這招夠狠，這比起Lexus裝Mark Levinson音響更有噱頭。不過，其銷售數量肯定少過裝在Lexus上的Mark Levinson。臨走前，Udo偷偷告訴我，今年三月他就要轉到另一家德國公司Canton喇叭去負責銷售業務，未來Burmester會另有業務代表負責亞洲。看來，我們又要有第一次的見面餐會了。
German Physiks的喇叭每年都會在CES展出，大部份人對他家的喇叭只能望而興嘆，因為售價實在太高了。這次，他們比較「人道」些，展出一款小喇叭。這款小喇叭可以單獨買上面那一段，也可以加上底下的超低音，圖片上您所看到的是二者的組合。上面那段小喇叭叫做PQS-201（看圖），售價11,000美元，如果要不同表面處理還要再加錢。至於下面那個超低音叫做PQS Subwoofer，要價也是11,000美元。假若您想要擁有豐沛的低頻量感，那個超低音是絕對要加的，所以整套22,000美元跑不掉。體積這麼小的喇叭就要22,000美元，到底聲音表現如何呢？翻開記事簿，沒有記載，這個意思是可能沒有開聲；也可能聲音聽起來不好也不壞，所以沒有特別記下來。我想這麼貴的喇叭一定有其獨特的聲音表現才對，以後有機會在為您報導。
期待台灣音響產品出頭天／雅瑟／可利士
在Alexis Park展區，我看到雅瑟（Usher）與可利士（Calix）二家台灣音響廠家參展。去年，他們就已經參加CES，今年再接再厲希望能夠接洽各國代理商，讓台灣的喇叭發揚光大。對於雅瑟與可利士的拓荒精神，我們報以最大的支持。不過，我們也要提醒他們，塑造一個品牌是一段非常艱難的路子，以前宏碁電腦在北美鎩羽的例子值得借鏡。以目前全世界Hi End音響的市場狀況而言，旗艦型產品幾乎只能作為精神指標，真正能夠支持公司運作的一定是讓人覺得物超所值、而又能夠大量生產銷售的產品。喇叭幾乎不必售後服務，這是利基。不過喇叭的銷售重點在於外觀與聲音表現，如何摸清各國消費者的口味以及正確的價格政策恐怕是主其事者要著力的地方。
可利士這次展出新推出的Signature Phoenix Grand Speaker（看圖），這就是前一代Phoenix的旗艦版，它的高度比以前高，中低音也更換成Scan錐盆單體，朝外的網罩與上方的中音號角構成視覺美感的平衡。而支撐號角的柱子也做了更改（看圖），看起來更漂亮。未來，這支號角還可以調整垂直角度。
現場還有一對F-8落地式喇叭（看圖），採三音路四單體設計。F-8最特別的就是箱體，前面板有弧度，後面則以碳纖維複合材料灌模製成（看圖），這種箱體既考慮到降低內部駐波的問題，也注意到降低箱體材料本身的共振，可說是傑出的箱體設計。F-8的效率高達90dB，可搭配的擴大機範圍很廣。Signature Phoenix Grand Speaker一對多少錢呢？六萬美金！F-8呢？一對3,500美元。
雅瑟去年在CES展出時，老外看到標價都不可置信：怎麼那麼漂亮的喇叭標價卻那麼低？其實，他們都不瞭解阿水降低成本以及提昇單體品質的能力。在這方面，我認為阿水成功的運用了他能掌握的資源，這是它的競爭優勢。不過，光有這些競爭優勢還不夠，雅瑟產品還需要有與外觀、品質配合的行銷企畫。假若這些條件都能結合，雅瑟的喇叭產品在世界上可能會是一匹黑馬。當然，由於台灣的國家形象與歐美各國還有一段落差，所以定價方面千萬不要提得太高。我想，老外對於台灣的產品定位應該是「物超所值」而非「物美價昂」。現場展出一對雅瑟30週年紀念喇叭X-718（看圖）。這對小喇叭在現場聽來就很嚇人，因為中頻非常寬廣輕鬆，高頻段則透明清澈但不刺耳。假若用家覺得它的低頻量感不夠，還可以搭配專用超低音，結合成整體的二段式喇叭。X-718一對售價950美元，以它箱體、單體的精緻以及聲音表現而言，與會場其他喇叭相比並不貴。不過，阿水偷偷告訴我，這對喇叭台灣才賣15,900台幣。啊！台灣人真是有福氣。
Acoustic Signature軸承有一套
Acoustic Signature是德國一家專門製造LP唱盤的公司，他家的唱盤模樣正常，電源分離，看起來樸素又可靠。這家唱盤最先吸引我的是售價並不貴，趨前研究之後，才知道他家唱盤的軸承用與眾不同的材料。根據他們的說法，一邊唱盤的軸承由於軸心底部與軸套剛性摩擦，即使灌油在裡面也無法解決磨損以及剛性摩擦所產生的噪音。為了改善這個問題，他們把軸套用鋁來製造，軸套底部則以一種稱為Tidorfolon（Vanadium、Ferrite、Teflon、Titanium的混合體）的物質墊底。這種材料並非純剛性，可以讓軸承底部適度的陷入材料內，不僅降低轉動時的振動與雜音，還可增加轉動的圓順程度。
現場看到他家展示最便宜的LP唱盤是Samba，1,700美元，再來是Final Tool，2,300美元，再來是Impact，3,000美元（看圖），最後是Analog One MKⅡ（看圖），3,500美元。還好，不算太貴吧！
Airfoil發聲體特殊
Airfoil是什麼呢？空氣箔！也是喇叭的品牌。它在170Hz以上的頻率都是用一種稱為Airfoil的薄膜所發出來的，170Hz到80Hz之間的頻域才由底下腳座裡藏著的低音單體負責。為什麼低音單體只負責到80Hz呢？因為還有超低音，超低音有二種，一種可以向下沈到17Hz，另一種沈到24Hz。看到這種描述，我想您已經可以想像到這對四件式喇叭的模樣了。Airfol喇叭目前有二型，一型稱為5.2（看圖），每支喇叭採用九個Airfoil發聲體，超低音則為2個12吋單體；4.2採用六個Airfoil發聲體，超低音用二個8吋單體。像這樣的四件式喇叭要賣多少呢？35,000美元。對了，這種Airfoil發聲體是由Impact公司所發展的（看圖）。
在Airfoil喇叭的房間內，我也遇到了以前電子眼的負責人李經華，他現在自己創立了一個線材品牌，叫做Zen，目錄中包括各式各樣的線材。我本來要拍室內正在使用的Zen線材，不過他告訴我剛才拍Airfoil喇叭時已經也把Zen線材拍下來了。我問他為什麼？他說因為Zen線材的外皮材質都是會反光的，在閃光燈的照射下會看到白白的一條線，這也是蠻特別的，您在圖78中所看到白色的喇叭線其實就是發光的Zon喇叭線。如果您對Zen的線材有興趣，不妨進入他家網站看看：www.AcousticZen.com
來自韓國的April Music
韓國的音響公司參加CES已經有多年歷史，這次我又看到一家，叫做April Music。這家稱為四月音樂的公司推出三種產品，模樣都相當不錯，第一種是Stello CDA 200CD 唱盤（看圖），第二種是Eximus A1 Reference前級（看圖），第三種是Eximus M150單聲道後級（看圖）。CD唱盤獨特的地方在於內部線路採用模組插入式，包括數位輸入接收、提高取樣與DAC以及平衡輸出模組等。換句話說，這部CD唱盤就好像一個CD平台，您可以隨時更換更新的組件上去。目前搭載在上面的就已經是24Bit/192kHz規格，採用的是Philips機械拾取系統。這部CDA 200 CD唱盤售價不算貴，2,000美元而已。Eximus A1採電源分離設計，有XLR平衡端子，售價也不高，3,000美元。至於Eximus M150單聲道後級造型就很壯觀，而且面板會透出像Chord一樣的藍光，我特別問在場人員，藍光是否有特殊功能？他們回答只是做氣氛裝飾而已。這套單聲道後級每聲道輸出150瓦（8歐姆負載），每部重達35公斤。不過售價也不便宜，一套要8,000美元。
Audio Analogue應該不錯
Audio Analogue這家義大利公司的產品我覺得相當不錯，以義大利人的性格來說，這樣的產品屬於平實的，售價不算高，內部線路做得整齊，聲音也不差，按理說應該會有市場才對，可是在台灣就是還沒辦法成氣候。這次他家推出Michelangelo五聲道後級（看圖），裡面用了五個350VA的變壓器，每聲道輸出150瓦，售價未定。這部五聲道後級搭配他家Cellini AV前級處理器（看圖），就是一套完整的音響／AV器材。
Ayre後市看好
從1993年創立迄今，Ayre的產品有越來越好的趨勢，這次在會場聽到他家產品推Joseph Audio的Pearl（20,000美元），聲音表現非常飽滿，不僅氣勢澎湃，而且聲音細節又多。現場用的是K-1X前級（7,000 美元）配V-1X後級（看圖）（每聲道200瓦，9,000美元），訊源是D-1X（DVD/CD唱盤，5,250美元，加上配備要一萬多美元）（看圖）。現場還有V-6 每聲道150瓦六聲道後級（只裝四聲道要6,950美元，五聲道7,950美元）、以及AX-7綜合擴大機（每聲道60瓦，3,000美元）。還有CD唱盤CX-7（看圖）。看來，Ayre除了喇叭之外，其它的產品幾乎都齊全了。其實，Ayre的喇叭已經聽老闆Charles Hansen（他就是第一對Avalon喇叭的設計者）說了好幾年，可惜只聞樓梯響，不見人下來。
Balanced Audio Technology實力堅強
您看過AV前級處理器用真空管來製造的嗎？真的有，BAT這次就展出AV-10前級處理器（看圖），而且售價不低，依照配備不同，要價12,000-15,000美元之間。BAT是1995年由Victor Khomenko以VK-5前級、VK-60後級起家，這位創辦人早在八歲還住在前蘇聯聖彼得堡時，就開始自己組裝音響器材，後來移民美國，與Steve Bednarski、Geoffrey Poor創立BAT。剛創立時，台灣有代理商引進，可惜有如曇花一現，就此消失在台灣。雖然在台灣沒有成功，但是BAT在美國名氣卻越來越響，Onkyo還請他們設計高級AV機種Integra的擴大機部份。BAT雖然以真空管為主，但亦不能免俗的跨入AV領域，第一部AV產品就是六聲道的VK-6200（看圖），每聲道200瓦。它的售價很特殊，當作二聲道買時售價4,995美元，每加一個聲道要1,250美元。推出VK-6200之後，又推出上面插有真空管的AV-10前級處理器。您一定想不通，AV前級處理器為什麼能夠以真空管來做？其實這些真空管只是負責前左、中、前右聲道的放大，這是專門為純音響迷而設計的。另外AV-10總共是八聲道、純平衡設計，內部軟體可以升級，有興趣者不妨留意。
Boulder頂及唱頭放大器
您找不到Phono Pre Amp嗎？假若不怕貴，Boulder已經為您推出頂級產品2008唱頭放大器（看圖）。這個唱頭放大器可以輸入三組LP唱盤，還有制式RIAA、EQ1、EQ2等三種唱頭等化線路，後面二種可以依您所使用的特殊唱頭放大等化曲線去調整訂製。低頻轆聲的濾除共有5Hz、10Hz、20Hz三段，背後的端子都是XLR平衡端子，RCA端子免入。對了，它還是電源分離設計，真可說豪華極了。2008要賣多少錢呢？29,000美元。
Chord有氣質
在會場上，我看到一個巨大的Chord後級立在那裡，走近一看，原來是SPM 6000單聲道後級（看圖）。我們都知道Chord有一部旗艦後級SPM12000，現在6000數字是一半，到底這個數字是怎麼來的呢？我想大概是因為採單聲道機設計，推立體聲要有二部，所以才拿12000除以2，變成6000的吧？SPM6000每聲道750瓦（8歐姆負載），雖然電源還是採用高頻交換式電源，不過因為機箱大很多，所以也有40公斤重。現場除了看到這個新立體後級之外，應該還有一個新的AV處理器SSP8000才對，不過我並沒有看到，不知是否來不及送到CES展出，還是我漏掉了。
Dynaudio新喇叭迷死人
Dynaudio這次展出的Confidence系列漂亮極了，比起Evidence系列還有過之無不及，丹麥的設計就是充滿藝術味道，這是許多國家所無法項背的。我不知要怎麼形容Confidence的美感，總之您看了一定也會讚歎。Confidence系列有C2與C4二型，C2比較小，採用二個高音二個中低音，售價12,000美元。C4（看圖）比較大，採用六個單體，售價16,000美元。另外我還看到Evidence的中聲道（看圖），一支16,500美元。
E.A.D.新產品真多
這次CES，E.A.D.推出的新產品真的有夠多，不知道此間代理商是會高興還是要傷腦筋？以多聲道後級來說，它有PowerMaster 6200（六聲道，每聲道200瓦）、8200（八聲道，每聲道200瓦）（看圖）、8300（八聲道，每聲道300瓦）。在DVD光碟機方面，有DVDMaster 6000（循序掃描，DVD-A，有六聲道類比輸出，左右前聲道有平衡端子）、8000（八聲道類比輸出，內藏低頻管理，可以調整DVD-A）以及最高級的8000 Pro（內置Faroudja DCDi處理，其餘與8000相同）。而在前級處理器方面則有TheaterMaster 6000、8000以及8000 Pro三種（看圖）。另外還有電源處理器AC Master 8000。老天，一共有十種新產品，在場的Andy說得很輕鬆，可是我卻記得很辛苦。回來一看，售價方面好像搞混了，為了避免錯誤造成困擾，我就乾脆不寫了。總之，這次E.A.D.真的卯足了勁，您就等著吧！
Edge出頭天
以前我就報導過Edge這家公司的擴大機產品，並且認為這家公司的產品售價並不很高，應該可以注意。沒想到去年TAS就給他家Signature系列擴大機金耳朵獎，果然是出頭天了。Edge擴大機的外觀充滿金屬味，看起來還真的有銳利的感覺，尤其是散熱片。這次，我看到他家的Signature系列產品，再問到價錢，不得了，售價已經超過萬圓美金了！例如NL-10（看圖）每聲道225瓦的立體後級就要10,800美元，而NL Signature One單聲道機（看圖）每聲道400瓦後級更要31,000美元。老天，這樣的售價不會太高了嗎？而前級Signature One（看圖）一部也要8,950美元。看來，一受好評就水漲船高中外皆然。
Halcro自詡世界最好擴大機
Halcro來自澳洲，他們的後級早在1999年就已經得到TAS的金耳朵獎。可是，一直到今天我還沒見到台灣引進。為什麼？難道是因為它的售價嗎（dm 58單聲道後級要美金25,000一對）？這次在Tuscany旅館，我聽了他們的二個房間，一個推Wilson Audio MAXX喇叭（小一號的X-1）（看圖），另一個推Revel大企鵝（看圖），二者都有相當高的聲音表現，圓潤、溫暖、寬廣、細緻就是我所聽到的聲音特色。
Halcro最自豪的就是他們的電源供應部份設計，他們稱為Power Factor Correction Power Supply（看圖），簡單的說就是功率因數修正電源供應器，論壇的讀者對於功率因數這個名詞應該不陌生，我們的主筆陳運雙曾經解釋過。Halcro的意思就是說他家的電源供應器能夠提供最有效率、最純淨的電源給功率晶體，讓擴大機發出好聲。而這種電源供應器廣泛用在他家所有的產品上。Halcro目前有dm 58後級（每聲道200瓦）（看圖）與dm 68後級（每聲道225瓦）。今年還要推出dm 8前級、dm 10前級、dm 38綜合擴大機（每聲道180瓦）、dm 18綜合擴大機（每聲道150瓦），還有dm 28七聲道後級（每聲道150瓦）。明年還要推出前級處理器、CD唱盤與DVD唱盤。看來這二年Halcro的人有得忙了。
Jeff Rowland把112改為單聲道機
印象中，Jeff Rowland每年都參加CES，從來沒有缺席過。這麼多年來，他對CES有許多感慨，對美國Hi End音響的種種也有許多看法，不過，他對Hi End音響的熱忱卻從來沒有退卻，他一直堅信聽音樂是消費者買音響的主要原因，而聽音樂的需求是永遠不會消失的，所以Hi End音響市場永遠不會消失，問題是這二十年下來，加入這個圈子裡的業者實在太多了，以至於每一個人所能分得的餅越來越小。今年，他把原來的112立體後級改為單聲道機，並給個型號111（看圖），每聲道還是200瓦輸出，售價9,500美元。對於Jeff Rowland來說，每年推出新機型根本是沒有必要的，因為他家的產品外觀精緻典雅耐看，而機器又很耐用，因此沒有必要年年更換機型，事實上他也認為音響技術那有年年突破進步？既然沒有突破性技術，何必年年推出新產品，讓自己的庫存增加、現金周轉困難？新產品年年推出，導致二手市場充斥各類產品，許多人反而轉向購買便宜很多的二手音響，因而又影響了現貨市場。或許他的見解可以讓大家思考，Hi End音響推陳出新的步調是否該緩下來。
大家買得起的Krell
Krell這次展出了他家比較便宜的Showcase系列，其內部作法與他家高級機種類似，而且還有THX Ultra認證。現場我就看到Showcase 7.1聲道AV前級處理器（看圖），上面搭載各種您會用得到的環繞處理，包括dts ES，售價只要4,000美元，而多聲道後級則有Showcase 5/6/7三種（看圖），各為每聲道125瓦的五、六、七聲道後級。其中5售價4,500美元，6售價5,000美元，7售價5,500美元。對於Krell來說，這樣的價格實在是有史以來破天荒的低價。對於Krell這項義舉，我舉雙手雙腳贊成。本來就是嘛，大家都知道Krell好，但是用得起的人卻是那麼少。現在Showcase系列讓大家都用得起之後，Krell的好當然就更廣為周知了。
Magnepan終於加入主流
往年，Magnepan都與Audio Research、Theta、等幾家死忠廠商在舊城區Golden Nugget金塊旅館佈置展廳，讓各地代理商或經銷商有一個落腳處。今年。金塊旅館的局散了，Audio Research沒有參展，Theta也終於導入主流，在CES會議中心展出，Magnepan則加入非主流T.H.E. Expo在，Tuscany旅館展出。偌大的房間中佈置得很簡單，就是展出他家的MGMC-1小片喇叭與MGCC2小片中聲道（看圖）。MC-1體積很小，可以掛在牆上，像門板一樣，不用時關起來（貼牆面），要使用時才打開（拉開），這種設計對於小空間而言非常實用，可說除了那片薄薄的中聲道之外，其餘主聲道與環繞聲道都完全不佔空間。老實說，Magnepan的聲音有他一定的水準，售價也不貴，但是在台灣就是賣不起來，實在可惜。MGMC-1一對725美元，MGCC-2一片950美元。
Manger單體的確有實力
德國Manger單體我以前也報導過，這次看到一型獨特的新喇叭採用一支Manger單體，發出相當完整的聲音，因此興起再次報導的念頭。您知道Manger是一支劃時代的全音域單體，單體的中心點發出高音，中間星形部份負責中音，最外緣則產生低音，所以一支單體就可完整再生全音域，它的頻寬為75Hz-25kHz。假若您想要有更低的低頻，可以用傳輸式設計或另加一個超低音。
這次看到的是一個稱為Swing的喇叭（看圖），它的面板有弧度，深度只有一點點，也就是扁扁的造型。假若您細看，會發現弧形前面板竟然是有懸浮作用的，他懸浮在後面的箱室之上，這是他家獨特的設計。這樣的箱體配上食材腳座，一支重達42公斤。其實，Manger主要不是在賣喇叭成品，他們每次做出喇叭成本只為了示範用，最主要的還是賣單體。當然，他家的單體不會便宜，因為用他家單體做的喇叭幾乎都很貴，這對Swing亦然，一對要8,000美元。
McIntosh始終如一
很少有廠家能夠像McIntosh一樣，五十多年來堅持使用一樣的面板風格；也很少廠家如它一般，能夠歷經將近五十年保持原先風格之餘還跟得上時代。或許，它始終在晶體後級上使用變壓器與喇叭耦合這件是很清楚的說明了McIntosh的生存哲學，那就是：擇善固執。每次在會場，McIntosh總是要像東部大戶人家一般，租個大場地展出全系列產品，這讓人覺得這個已經生存五十多年的老廠牌老當益壯。
老實說，當我看到McIntosh的汽車音響裝在BMW車裡時（看圖），驚訝於那二個藍汪汪的錶頭放在高級汽車裡竟然是那麼適切，那麼高貴，那麼典雅。而當我又看到MX134 A/V Control Center時（看圖），也很難想像那麼古典的面板上竟然有THX Surround EX與DTS ES，而且還有八聲道類比輸入。看到旁邊配上MC602六聲道後級後（看圖），這才提醒我McIntosh早已進入7.1聲道的時代。它一方面堅持真空管機，推出C2200真空管前級，另一方面還有600瓦（MC602）甚至1200（MC1201）瓦的晶體後級。您說它古老嗎？您說它不是Hi End音響器材嗎？您說它的產品不受歡迎嗎？我想，McIntosh能夠生存五十多年而依然欣欣向榮，已經很清楚的說明了它在消費者心中的地位，不管美國Hi End音響雜誌是怎麼評論它。
Meridian氣勢磅礡
連續多年，Meridian都在大展廳佈置出他家自己的特殊風格，並且展出全系列產品。除了靜態展示，他們還會佈置一間房間作為預約聆聽用。這次，原本以為他們會以頂級DSP8000喇叭做DVD Audio多聲道環繞示範，結果到了會場並未發現這種示範。這次，Meridian的800系列與861系列（16,000-20,000美元之間）都已經升級為第三版，升級後擁有播放DVD-A的能力，而598DVD光碟機也升級到能夠播放DVD-A（6,500美元），這是Meridian用家期待多時的。此外，他們還佈置了二個開放式小聆聽室，作為居家聆聽示範（看圖 1 2）。現場也擺出至少10支8000喇叭（看圖），不知除了營造氣勢磅礡的氣氛之外，是否真會示範多聲道音效。
Nagra精緻極了
自從1951年，Stefan Kudelski創立Nagra以來，儼然已經成為巧克力、瑞士糖、手錶、瑞士刀之外的另一種瑞士形象代表。光看外觀，您就會感受到它的與眾不同。如果有機會看到內部，您更會驚嘆於內部設計的精緻與整齊堅固。甚至，拿到他家精美的目錄之後，雖然行囊沈重，還是捨不得把它們丟在旅館裡。這次我在會場中看到的雖然是推出數年的PL-P真空管前級（1997年）（看圖）與VPA 845管機後級（1998年）（看圖），但還是忍不住把它們拍下來。而1999年推出的Nagra DⅡ盤式錄音座與Nagra SNST-R二部錄音座擺在一起的大小對比更是不能放過（看圖）。Nagra DⅡ是他家非常有名的數位錄音座，而只有巴掌大的SNST-R竟然是一部類比錄音座。此外還有DAC（看圖），它的長相也與所有廠牌不同，看起來好像儀器。瑞士產品的售價高昂是事實，不過幾乎都物有所值，Nagra可說是不折不扣的代表。
PAD訊號線與靜電耳機
在Sound Lab喇叭那個房間的內進還有一個小房間，我看到PAD線材就擺在那裡。房間很暗，我想是刻意的，因為裡面有一對很粗的PAD訊號線泛著藍光（看圖）。這對很粗的訊號線用來連接Sennheiser靜電耳機，剛好這套靜電耳機就是我平常放在辦公室內聽的，我很熟悉它的聲音。由於室內無人，我就自己拿起耳機聽聽看，沒想到我聽到的聲音非常細緻而且柔美，這與我在辦公室聽到的聲音有所不同，辦公室內所聽到的聲音透明感亮度比較高、聲音的火氣比較強些。難道這是PAD訊號線產生的效果嗎？由於沒有現場換用別的線，所以我不敢肯定，不過至少這條昂貴訊號線的聲音應該是好聽的，否則我不會聽到那種聲音。PAD線材大部份都是用不同材質絞合，比較特別的是他家的屏蔽方式，令人印象最深刻的當然是用液體屏蔽，這也是他家的賣點之一。很早以前，PAD的老闆Jim Aud就向我展示過這類粗大的訊號線，當時的價格就已經是天價。經過這麼多年，我想這對粗大訊號線的價碼應該更高了，可惜現場沒人，否則一定要問出價格來給大家參考。
Pass Labs小改款
Pass Labs每次都是靜態展示，房間中擺買所有機型，這次也不例外。由於其造型幾乎都一樣，如果不仔細看，很難看出是否新機型。這次他們展出四種新機型，一種是X0.2三件前級（看圖），一種是XVR1二件式二音路電子分音器（看圖）。前者與同樣三件式的X0有什麼不同呢？在場的Peter Perkins一聲不響把X0.2轉過來，給我看背板，指著背板上一對喇叭接端（其實那是線控電源開關）說，就是這個地方不同而已，其他都一樣。奇怪，只有這個地方不同，也需要大費周章，推出新型號嗎？X0.2一套售價10,000美元，XVR1電子分音器售價5,000美元。除此之外，我還看到有XA純A類系列的XA200與XA150後級，前者每聲道200瓦單聲道機，售價28,000美元；後者每聲道150瓦單聲道機，售價18,000美元。
Pathos總是漂亮極了
Pathos這個字含義很廣，不過我猜義大利人採用這個字來當品牌名稱，應該是針對音樂情感的詮釋表現，而不是憐憫之意。我一直很喜歡Pathos的造型設計，無論是擴大機或喇叭亦然，他家的設計真的與眾不同，而且透露著精緻的現代風格。這次在會場上看到他家新推出的Logos綜合擴大機（看圖），前級部份採用真空管平衡設計，純A類工作狀態，音量控制採用雷射切割精密電阻製成的100級控制器，輸入選擇透過高頻通訊使用的繼電器控制，後級部份仍然採用INPOL設計技術，由超大電源供應器提供足夠的能源。Logos每聲道輸出110瓦（8歐姆負載），售價5,000美元以下。
Plinius推Pipedreams
Plinius的產品每年在CES都看得到，老實說我相當喜歡他家的外觀設計：雪白的機身配合著相當耐看的造型，還有內部整齊的線路設計，整體評估起來都有相當好的水準。但是很奇怪，在台灣怎麼無法銷售呢？現場展示的這部新推出六聲道後級Odeon每聲道200瓦（8歐姆負載），售價要8,500美元（看圖），以多聲道後級來說，其價錢的確不是一般AV迷能夠負擔得起。我看非得純音樂迷買來聽多聲道音樂才捨得花這個錢。
在20坪大的Tuscany旅館現場，Plinius前後級用來推TAS曾經評過最好的喇叭Pipedreams（看圖）。或許是搭配不良；或許是調整不當，總之我坐在那裡聽了一會，聲音就是不對勁，雖然那麼多喇叭單體還加上超低音，但是整體音場卻很空虛。可見要聲音好聽，空間因素與器材搭配缺一不可。
PS Audio越來越得意
PS Audio最近二年越來越得意，自從離開Genesis之後，Paul以電源處理器重新出發，沒想到生意越做越好。這次看到他家新推出一種稱為Hybrid Class A的HCA-1後級（看圖）。所謂混血混的並不是真空管與晶體，而是類比與數位混血，也就是把類比的A類放大與他家Super Digital Amplification Technology（SDAT）結合，由純A類類比線路負責輸入級放大，再以PWM數位功率級輸出。從內部看來，這種類比數位混血後級與傳統後級不太一樣，不過其功率晶體仍然採用MOSFET。HCA-1每聲道輸出150瓦（8歐姆負載），售價1,495美元。
另外他家還推出一部每聲道250瓦的二聲道後級Classic 250（看圖），它的造型就好像P600電源處理器，漂亮極了，面板還有一個指針式錶頭，搭配起來有科技復古風。它重達90磅，零售價3,995美金。老實說，以這種外觀這種價錢，如果聲音也不差的話，肯定是會暢銷的。
Red Rose Music照顧一般大眾
紅玫瑰是Mark Levinson離開Cello之後所創立的品牌。對於這個品牌，Mark Levinson意圖想以一般人都負擔得起的價格來提供最好的音樂表現，所以，推出了每聲道只有100瓦的Rosette晶體綜合擴大機、每聲道250瓦的Affirmation晶體綜合擴大機（看圖）、Rosette 2前級（看圖）、Rosette 2 Phono Preamplifier（看圖）以及Rosebud小喇叭、Classic Ribbon落地喇叭（看圖）。相較於以往的Cell或Mark Levinson產品，Red Rose的確便宜很多，模樣也樸素很多，不過聽過的人都驚訝於聲音表現遠遠超出外觀所給人的印象。我想，這就是Mark Levinson這個人的基本魅力：他雖然不是電子工程師，也不負責產品線路設計，但是他可以與電子工程師合作，把他所想要的聲音做出來。去年CES，他在T.H.E. Show租了一個大展廳，用全套自己的Red Rose設備表現自己錄製的SACD軟體威力。今年則縮小規模，只在Alexis Park租一個房間展出自家產品，這應該也是因應不景氣的作為吧！Rosette綜合擴大機每部售價3,000美元，Affirmation綜合擴大機每部售價7,000美元，的確是比以前的產品便宜，看來Mark Levinson也聽到消費者對平價器材的呼聲了。
SAP氣質不凡
還記得論壇幾期以前介紹過的SAP磁浮墊嗎？這次在會場，我又看到這家義大利廠商所展出的喇叭它的型號就叫做J2001（看圖）。這款喇叭個高音單體很特殊，看起來像號角，不過其作法卻與一般號角大異其趣（看圖）。這個號角高音擺在低音箱體上面，與低音箱體分離。低音箱體則安置二個十五吋紙盆單體，上面那個負責較高的中頻段，下面那個則負責低頻段。現場用Emotive Audio的Sira管機在推（看圖），聲音聽起來也算不錯。不過J2001的售價可不低，每對要21,000美元。房間內另外還有一樣東西吸引我，那就是怪在牆上的提琴CD放置架（看圖）。如果能夠買一個回家掛著，倒也可以增添聆聽空間的氣氛。
Siltech真是高貴
Siltech的線材對一般音響迷而言高不可攀，而且充滿神秘。從1983年創立自今，他們已經發展到第五代的技術（所謂的G-5）（看圖），並且把使用材料從純銀進展到銅、銀、金混合（MXT技術）與純銀、金混合技術。此外，他們也在線材二端加上金屬構造物，並稱之為Cable Tuning Weight（CTW）。CTW並不是在裡面加入電阻或電容，而只是用來降低振動或共振而已。
為什麼Siltech要在銀裡面加入金呢？道理很簡單，他們認為線材如果光是用銀，銀結晶之間將會有許多類似圓球相互排列在一起時所留下的中間空隙，這些空隙造成電流傳送時的Gap，讓線材產生失真。其實這就是所有長結晶銅所持的理論，也就是所謂幾個9的由來。不過Siltech並不往幾個9去努力，而是朝把銀與金混合，混合的關鍵就是在把銀純化過程中，趁銀分子從融化逐漸凝固時加入24K金，產生他們所謂的MXT系列。Siltech G5喇叭線貴嗎？它有三型，價格不一，最貴的The Emperer 三米長要二、三萬美金，這只有少數多金之士才能享受到它的聲音。
Sim Audio 脫胎換骨
Sim Audio自從推出Moon系列產品之後，其外觀變得更具吸引力，這次推出新的Stellar DVD光碟機（5,995美元，內建倍頻）。在視訊線路方面採用Faroudja的DCDi（Diagonal Correlation Deinterlacing）技術的循序掃描晶片。音頻線路的二聲道DAC則採用Crystal CS43122 24Bit/192kHz數位類比轉換晶片。而在AV處理前級方面則推出新版Attraction 7.1機型（6,295美元）（看圖），可以選擇6.1/6.2/7.1等三種用法，包括DTS-ES在內的各種環繞音效一應俱全，DAC則採用Burr brown PCM1732u 24Bit 96kHz規格晶片，ADC則用Crystal CS4226 20Bit類比轉數位晶片。此外還有HDCD解碼。在數位音量控制器上也是使用Crystal CS3310，這是目前最受歡迎的控制晶片。
在擴大機方面，Sim Audio也推出許多，其中最大的就是每聲道1000瓦（8歐姆負載）的Rock後級（29,995美元）（看圖），採用全平衡設計，可以做20瓦純A類輸出。全機厚重無比，底下還特別設計一個機械接地式底座，非常壯觀。此外，還有Titania多聲道後級（看圖）、W-5後級（看圖）等等。
Tact有夠先進在會議中心，Tact這次出人意料之外，展出多種產品，包括MH-1（4,590美元）（看圖）喇叭、M2150（3,490美元，圖140）、S2150數位綜合擴大機，以及RCS 2.2X（4,420美元）（看圖）數位前級加空間校正系統。此外還有Theater Correction System。M2150與S2150每聲道150瓦與300瓦的數位綜合擴大機，內置DSP，可以單獨使用，也可以配合空間校正系統。在多聲道後級方面，則推出TCS 10.0 AA（9,900美元）（看圖）與6.0AA（8,490美元）。RCS 2.2X就是RCS 2.0的升級版，具有24Bit/192kHz規格，這是他家搭載有房間校正系統前級。而Theater Correction System TCS就是一部AV前級處理器再加上空間校正系統。至於喇叭MH-1如果配上中聲道C1以及環繞聲道W210與超低音W410之後，就是一套完整且一致的環繞喇叭系統。看來，Tact的數位擴大機理論雖然讓大部份人摸不清頭緒，但至少他們也已經跟上AV潮流了。
Talk平價產品
Talk Electronics這個品牌您有沒有聽過？這是英國的品牌。這是我第一次看到他家產品，包括Thunder 1.1/2.1/3/1三部CD唱盤（看圖），每一部的造型與重量都一樣，就是內部線路更高級，其中最便宜的1.1每部只要999美元。綜合擴大機有Cyclone 1.1/2.1二部，1.1每聲道60瓦，售價也是999美元。2.1每聲道輸出有100瓦。此外還有前級Hurricane 2.1/3.1，後級Tornado 2.1/3.1，從名字看他們很喜歡颶風與龍捲風。另外還有收音擴大機。從接待人員都是東方臉孔來看，讓我有點弄不清楚到底這些東西是在那裡做的。而且，我也蠻好奇，為什麼品牌要用Talk？不過說實在的，產品外觀相當美觀細緻，價錢又不貴，假若聲音表現物有所值的話，那就是相當好的產品。
Theta推出第八代數位類比轉換器
往年，Theta都與幾家廠商在舊城區Golden Nugget金塊旅館展出，這次，Theta終於想通了，歸入主流，在CES的會議中心設攤展出。他家的老闆Neil就在顧攤，他向我說明這次推出Video卡，上面有6個S-Video輸入與輸出、三組色差輸入，一組色差輸出，一片大約850美元，這是專門給Casablanca與CasaNova升級用的。此外，他還說為了因應DVD-A與SACD的多聲道系統，特別推出六聲道輸入盒（看圖），售價尚未做最後決定。這下子，Theta AV前級處理器的用家總算放下心中大石，收到這二種東西後，不僅可以接受色差循序掃描訊號，也可以使用多聲道SACD與DVD-A。其實，Theta並不是不知道未來會走多聲道的路子，不過他認為SACD與DVD-A應該很快會允許數位輸出，這樣就不需要在AV前級處理器上設置六聲道類比輸入。沒想到DVD論壇與SACD陣營偏偏到現在還不允許數位訊號輸出，Theta只好製作出六聲道輸入轉換盒來滿足自己的用家。
除了以上二種升級產品之外，Theta還新推出一部二聲道用的數位類比轉換器，型號為第八代（G Ⅷ）（看圖）。Neil說以前的那幾代數位類比轉換器都可以升級為第八代，詳情請洽此間代理商鈦孚。這部第八代數位類比轉換器要賣多少錢呢？Neil說大約在8,000到10,000美元之間。
Thiel有所堅持
Thiel推出新喇叭CS1.6（看圖），它的特徵就是低音反射孔垂直而狹長的安置在前方。低音單體採用新的振膜與音圈，其中音圈有3吋直徑，而整個低音振膜也才6.5吋，可說是用音圈直接與鋁振膜連接推動單體的。這樣的設計相當程度強化了振膜，讓振膜得到最大的動能，同時錐盆比較不容易失真。從1977年創立自今，Thiel一直堅持他家時間相位的設計，而且箱體也作得比別人還堅固。唯一不同的就是喇叭單體一直在改良，讓聲音的表現越來越好。Thiel 1.6每對售價2,390美元，其效率有90dB，在小空間中可以得到滿足的聲音能量。
Threshold期待重新開始
Threshold目前在台灣已經沒有繼續進口，所以我們對它的消息比較陌生。其實Threshold近二年的產品在外觀上已經與以前有很大的不同，像Stasis 7.0與9.0後級（看圖）的面板除了商標依然之外，遠看根本就認不出是他家產品。由於以前的設計者Nelson Pass離開，想必內部線路已經與以前不同。Stasis 7.0每聲道100瓦，售價7,000美元；9.0每聲道300瓦，售價9,000美元。這二部後級都可以配上他家R-5.0前級（看圖），每部售價5,000美元。
Unison有晶體機
您一定知道Unison真空管擴大機吧！這家義大利廠牌的外觀做得真漂亮，聲音也有相當好的水準，每次展覽都吸引不少人駐足。 這次在會場上，我看到他家竟然推出晶體機，型號稱為Unico。這部Unico（看圖）採用真空管／晶體混血設計，輸入級用ECC82雙三極管，輸出級則用MOSFET，每聲道輸出80瓦。它的重量有16公斤，不過售價只要1,100美元，算是平價型機種。現場用Unico推同是義大利的Opera SP3喇叭，這對落地型喇叭並不大，看起來十分秀氣，箱體是有弧度的，加工層次相當高，採用二個六吋中低音單體，聲音聽起來相當細緻，而且帶有甜美的味道，我想在小房間中這樣的組合應該相當適合。SP3每對售價3,195美元。
Verity推出新產品
論壇介紹過這家加拿大喇叭廠，也評過他家喇叭，我的意見是聲音成就很高，但是價格卻不是一般人可以消費得起的。這次，我在會場上看到他家的入門級喇叭Tamino（看圖），它的售價一對仍然要5,000美元，不過比起以前的Fidelio等要便宜許多。Tamino採二音路設計，雖然是入門級喇叭，但所有的設計功夫與用料都與Fidelio一樣，其箱體結構也與Fidelio、Parsifal一樣。高音採用Scan 3/4英吋軟凸盆單體，中低音採用SEAS 6.5吋單體，另外還有一個同樣的單體作為低音使用。這個低音單體與中低音單體併聯，不過它僅負責100Hz以下的頻域。Tamino頻寬40Hz-22,000Hz，效率89dB，平均阻抗6歐姆，重量一支24公斤。
Viola來頭不小
大家還記得Tom Colangelo這個名字嗎？假若您不知道這個名字，那就表示您雖然聽音響，但是對於世界音響圈沒有下什麼功夫去研究。Tom最早在Bozak工作，後來與Mark Levinson這個人一起開創Mark Levinson品牌，從ML1一直到ML12，這些有名的產品都是他設計的。Mark Levinson這個人離開Mark Levinson品牌之後，他也隨同離開，一起開創Cello，幾乎所有的Cello產品也都是他設計的。Mark Levinson這個人離開Cello之後，他終於沒有隨同去Red Rose，而是選擇自行創業。他邀集了從Mark Levinson時代就一直跟隨他做設計工作的Paul Jayson、還有在耶魯大學教了25年管理學的Tony DiSalvo一同在2000年創立Viola，由Tony擔任總裁，負責管理行銷，他與徒弟Paul則負責設計製造。各位看看，雖然他已經不再替Mark Levinson這個人工作，但是創立的品牌依然不脫他的影子，Mark的品牌是大提琴Cello，他的品牌就是中提琴Viola，未來是否有人會創立小提琴Violin這個品牌？讓我們拭目以待。
我會對Viola這個品牌有興趣是因為看到他家的前級與後級造型非常特殊與精緻，前級顯示窗用的是與Goldmund類似的電腦觸控面板，因此而引起我的興趣。與現場人員交談之下，才知道Viola來頭不小。看來，一幫Hi End音響迷又有精神領袖了。
在會場上，Viola推出Spirito Reference晶體前級（看圖）與Bravo Reference晶體後級（看圖），前級只有高電平放大，唱頭放大還在研製中。背板RCA與XLR端子皆有，是二聲道前級。後級每聲道輸出350瓦（8歐姆負載），橋接後每聲道有1200瓦（8歐姆負載）。無論是前級或後級都是電源分離設計，後級整套更重達93.2公斤。前級一套要價17,800美元，後級一套17,990美元，另有四件式後級則要價35,000美元。對了，Viola還有喇叭與訊號線、喇叭線等。喇叭一對17,900美元，超低音要12,000美元。台灣有興趣代理嗎？請撥電話（203）-772-0435，Fax:（203）-772-0569，網址：www.violalabs.com，E-Mail：info@violalabs.com。地址：315 Peck St., New Haven, CT。CT就是康乃迪克州，New Haven就是耶魯大學所在地。這些資料夠豐富了吧！對了，忘了告訴您，現場聽到的聲音非常好聽。
CES小資料
您想去見識CES嗎？做為一個音響業者，如果沒有參觀過CES，顯得有點不夠敬業。做為一位音響迷，若是沒有見識過CES，也有點遺憾。其實，很多人可能都已經去過拉斯維加斯觀光，但是卻沒參觀過CES，原因很簡單，旅行團不會選有展覽時去拉斯維加斯，因為房費太貴了，除非真的想看CES。
一个关于音响知识和杂想的贴子
Audio的追根究底精神柯逸郎
凡是喜欢上音响器材的人，多少会有些规格数据之观念，这应是古今中外皆然的事吧！然而，愈是浸淫此道日久的朋友，愈会对数据之参考价值提出不同之见解。在Audio的世界里，虽然不得不标示出某些能够代表基本特性的测试数值或专有名词，来表示其属于那方面之涵义，例如失真率、输出功率、纯A类放大……等。不过，有不少美其名曰纯A类，或是特大功率达500瓦甚至1000瓦之宣传用语，对于行家而言其实是一点价值也没有的。只要声音好，管它是多少瓦或是何种工作模式？因此，对于所谓之A类或是什么多少瓦之事，在Audio至高境界的领域里，是不见得具有任何意义的。图1：一昧迷信原厂公布规格的人，在看多了动辄数百瓦、失真率低不可测、前级A类等宣传用语之后，大概很难了解为何像Mark Levinson No. 20区区一百瓦的输出功率，却要如此夸张地设计成重量惊人的庞然大物。 测试与规格数据的盲点丛生数据规格是经过仪器测试之后的结果，然而在求取参改点的精确度上，吾人则必须先予以认真考量。为什么？假若测试仪器本身的品质不够周全，其参考价值就只能被列为最低的层次，在Hi-End的世界里，这种低层次的参考价值便成为无用之累赘，何来用之于测定及品管？朋友们若有此真知灼见的话，那么多少会对制作者设定参考标准的尺度，给予应有的关心与认知。无论是最简单或是最高级的测试仪器，都必须要由高手来操作，否则即使是一流的仪器，也可能会产生错误的结果。在生产品管的领域里，绝大多数的一流设计师与制作家，在事前已经作到无数次的材料品管测试，然后在组装的各个步骤之中，又再有计划地检查一番。在多数的商品器材的制作下，必须具有完全一致的测试数值 ?亦即在同一机型中取任何一件产品进行测试，皆可得到完全一致的数值与音质。不过，即使能够达到现今测试参考值的最高标准，往往也会受限于眼前无法达到之技术，或是材料上取得之困难处。因此，如果一昧以测试成果作为论定器材好坏的唯一标准，就会完全丧失追求高品质与高度艺术性之目的了。太迷信数值的人往往会皂白不分地，把一流高价值机种之失真率与三流器材拿来相提并论，却不知若是将二者拿来面对相等的严格测试标准，三流器材根本就无从测量起，甚至可以说是几乎没有项目能够过关。我常常说：「三不等测试」之语，就是指有人以测试仪器来迁就其器材以制造优势假象，根本是把测试之精神践踏得无一是处。无论如何，我认为那是一种十分不负责任且自欺欺人的作法，完全不把认真品管的精神放在眼里。图2：厂方公布器材规格的意义，旨在提供使用者作为参考。至于国外杂志所刊登的测试结果之精确性与参考价值，则必须加上测试条件一并列入考虑。由于这些项目并非人人都能解读，所以建议大家最好不要乱猜，也不要照单全收。在「知」的基础上求取测试之绝对标准测试，诚然是一种极为神圣、崇高且自我负责之行为。玩家们或许会因为非常认同「测试」二字，而对测试结果给予充满信心之肯定。然而，若是您也有机会加入高标准测试的工作，才会真正的认识到：完善测试的工作，是一件高度挑战性之事。尤其是自我期许很高的人，更是愈陷愈深，也愈挫愈坚。吾友温燕萍先生，与陈典伦先生皆为此中之达人。早在二十年前，为了制作改良型的KT-88真空管扩大机，引进了一部相当「合理」的好器材。当时为了确保其基准参考点之精确，得由陈典伦先生花费相当大的耐心，来解决仪器中可能发生测试失误的机会。这是一件令人不敢想象的苦差事，诚非外人能够了解其难处，而这一切都是为了顾全温兄一再强调的测试重要性。在我的Audio生涯里，有幸认识了不少中外的高人，也很高兴地了解到，台湾有几位朋友确实可以和Audio世界中任何高手并立而不必脸红。虽然他们精心制作的产品并不能流传到全世界，但若是论及「高品质」的因素，这些早在二十年前诞生的器材，则已经超越当代的State of the Art级品牌。评论员只评论在市面上能见到的东西，例如TAS（The Absolute Sound）或Stereophile等有名之刊物，其主笔可能看到者，是市场上所谓的量产商品。同样有评论器材必要的我，常常对这些人之评论感到十分奇怪：明明器材在设计哲学上有相当不合理之处，他们仍可以生出一大堆文字来加上美妙的赞扬。偶而我也会对某位评论员加以信任与赞扬，后来才知道那位先生玩测试仪器玩过了头，能控制仪器扫描出来的曲线，再加上一流的解说。为此我又和日本及美国数家一流的厂商交换意见，才确认我的怀疑没有错误。当然，在我必须为器材写评语之时，会更慎重地去了解其设计及制作之背景。然而不了解还好，一旦弄清楚了才感到十分的难过，因为市面上能让我充满信心且快乐地写出评论的器材，的确是少之又少，大部份都是未见其优点之前，先看到它不可原谅的缺点，或是不当及过当之处。由此，我也对时下一般评论员，很不客气地予以评分 ?能勉强对任何评鉴器材之良窊有所观察的行家，真是太少了。不但TAS如此，Stereophile亦然，Stereo Sound也仅存少数人有眼光及技术背景，其它的便不必说了。所以，无论我在杂志上看到什么人与另一个人笔战，甲乙双方虽各坚一辞，仍然无法入木三分。图3：国内外音响刊物林立，每个月出现的器材评论数量惊人。问题是，这些评论主笔到底传达了多少可用的讯息给读者？还有，国内到底有哪些人够资格被称为「评论员」？音响刊物误导读者的错误示范长期以来，无论是买卖器材的双方，都会用些数据来作为成交与否的焦点。反而是完全不重视数值的人，更能够在店家的「专业经验」引导之下，达到比较好的结论。可惜，在台湾长久以来知识不足与错误经验的示范下，让世界一流器材在台湾大户玩家手中大栽跟斗的事，已然成为事实，并且是根深蒂固的常态。追究其主因，在于这些评论者可能根本就不知道「测试」之重要性，或是手中有仪器却找不到一流高手来操作，而仍将其结论当成真理在引导大家。我因为长年浸淫于台湾Audio的领域，认识了不少相关之人物，我虽不愿举例来引起朋友们之误会，但是评论界不断出现误导及误解原理和用法，却是千真万确的事实。有太多人都忘了，老外虽卖东西给你，仍无法解决你知识缺乏的问题，所以一些已经成为厂商大户的人，便只能赞声不绝于口而已。各位读者若也是很清楚Audio之基本道理，都能与国外来访的厂商谈论Audio之精妙真髓﹔亦即是在「知」的领域里有比较平等之水准时，他们在私底下若能取下商业之束缚，其真实之言论又将会是另一番风貌。当成Audio知已的情况，将会是纯Audio之交流，此时见不到商业气息，而是纯粹朋友的角色与立场。话题又是另一种层面。通常在音响刊物上，所见到的仅是主笔对某些器材的浅肤言论与误解，令人感到十分的头痛。其中即使偶尔出现某些比较得体的言论，也多半是出自于原厂设计师所写出来的新闻稿，许多人虽然在文中提出了测试下的数值来画蛇添足，却不了解设计与制作当中的巧妙之处。就如同买进金额庞大的音响器材，虽然可以满足顾客的虚荣心或是追求梦中真善美的目标，然而永无填满知识低落之机会，竟让大户们得以一再肆意糟踏世间最高级、最豪华之产品。测量与测试是一种专业技术，并非一般人随便拥有几台名牌仪器便可以胜任愉快。缺乏测试之基本知识与运用的技巧，不但会改变测试的正确程度，更会直接影响整体声音的品质。Audio 制品的测试，不但要运用在生产制作过程与最后品管，事实上就专业的应用而言，也少不了要有不同用途上的测试。因此，除非局限于某些特殊目的，再多的测试仪器对于音响制品来说都不够。尤其是现今Digital Processor广泛流行于现代音响技术，包括大家都知道的DSP、dts等使用技术及应用细节之完美与否，都少不了一流的测试仪器与测量技术来予以验证。因此吾人更应该认识到，认真且正确的测试是绝对必须，而且不能被忽略的一件事。况且时下有太多好玩又有正面效果的音响器材相当方便好用，读者们应该以严肃及认真研究的态度来面对这些器材，并且以计算机辅助来完成聆听室中的成音效果，进而追求高品质与高度艺术性之目的。真空管测试的极致典范我本来想多介绍一些温燕萍先生测试真空管以及音响零件的事，虽然我时常在电话当中与他交谈并受教良多，不过我乃是平凡的Audiophile，对于精密优秀的仪器，以及这些仪器专业领域内的知识所学有限，因此不敢在这方面有所胡言。若有必要时当由温燕萍先生本人来向吾辈音响爱好者，提供他宝贵的经验与求取过程，并且将必要的实例说明让大家多了解 － 我们在使用或欣赏音响器材的同时，所追求之「高水平」定义为何？这其中到底有什么要素特别值得去追究？还有，如何去欣赏这些有助于提升品质的条件呢？最后我还是忍不住，透露一些最近由温先生得来之好处。他告诉我曾经比较过同一厂牌的真空管，发现经严格测试精选过的「白金级」好管子予以Matching Pair之后，与普通级（合格品）的粗糙Matching Pair之物，其音质有云泥之别。试问天下有多少人得以有幸如此体验一番﹖或许有人要不服气说，不是有许多英国、美国公司都出售标示特选的管子吗？请朋友们先收起您的火气。温先生的测试项目之多，与参考值之精确，诚非我三言两语能够交代清楚。能够确定的是，这些金级之球若是再经过精心挑选之后，必然可以达到炉火纯青的境界。成就一流器材的条件图4：擅长大肆吹嘘的所谓「评论员」，遇上了Panasonic EFT25E67强放管应该也可以写它一篇妙笔生花的评论吧！（耗电量25瓦的省电灯泡号称亮度胜过120瓦，理当可以被称为『强放管』啊！）如果阁下能在器材在未动手之前，有计划的先将所有零件进行测试，并以计算机进行资料纪录存盘，再经过Purify及Matching的程序，品管之好处将会完全反应在成品所得到的优质条件，音质的提升当然更是可以预期者。当然，在制作、选用零件与音质之间的互动关系，则属于形而上的艺术水准，更值得任何一位设计师与制作者去细细品味。如果读者诸位有幸能对本文（虽没写得够完整及痛快）有所信任及了解，当知我常言︰一流的器材自有其成为一流等级之条件 － 包括内在及外在。如果各位自忖面对世界顶级器材时，仍能细心研究其成就之由来，您也可以提起笔来，为它写一篇精彩的评论。早年我曾多次以此为考量，而反对自己随意去评论，会是反对一些已经完成的文章要登在刊物上。更曾经有二次，我深深地伤了几位应可列入写手之年轻主笔的心，后来也不曾得到谅解。当然，在好音响写手于国内外皆不可得之今日，也许我应该改一改我的看法（其实，我早已视若无睹地不去说什么了）。即使阁下不去考虑写评论的可能性，也能够由本文的基本理念开始去思考、去追究，久而久之，您的Audio生涯必然会充满真理与快乐，音响思路中自然就没有障碍的空间了。文字整理/责任编辑：杨德宜编辑室后记：每个月收到柯医师的稿件，我都会在整理之后再多次与柯医师讨论内容，以及文章编排的方向。每经过一次讨论，就学习到更多的东西，是我接手这份工作所得到的最大好处，远比绞尽脑汁写下一篇评论或是制作专题更有成就感。本期的内容柯医师自己喻为「很枯燥」，却是我认为相当精采且值得再三研读的一篇文章 － 对读者与评论员皆然。所以在定稿之后，我又请柯医师针对「评论员的责任」这个部份，再多谈一些他个人的看法，算是为我自己提出的一个问题，也为最近留言板上对于这方面的诸多争论作下批注。Audio评论员到底该传达给读者什么讯息？写评论是一种「创作」的工作，评论员本身必须先具备足够的专业知识，要能将评论内容深入问题的核心，便可以把自身的素养与个性上之优点展现出来。如果再能做到文字上引人入胜，避免空洞或是不需要的修辞，还有杜绝不公不义的言论，那么Audio评论就自然能带给读者们「知识」上的满足感。真正完善且优秀的评论文章，是不会被时代变迁所淘汰的，其参考价值更是不为环境因素所改变。制造器材的厂商，一定会有其设计上的基本理念，所以负责任的评论员在面对器材时，一定要先掌握住设计上的基本重点，进而遵循科学的思路而印证于回放艺术之领域中。许多人总以为将他们感性的一面表现在文章上，透露出与众不同的人文气息就算是对读者有交代了，殊不知如此一来连自己都没有机会融入于器材设计与制作的美学之中。唯有同时笔者与读者都得到收获的Audio Review，才算是一篇够专业、够格调的评论。世上绝大多数的评论，都缺乏对于潜在问题应该有的基本认识，就迫不及待表现出个人对器材或是音乐内涵的短视无知。问题是，对于那些等待接受教育的音响爱好者而言，读取这些内容到底有何意义？似是而非的言论不幸被信以为真，其结果必然是走向误导一途。君不知一旦被误导之后，得要耗费更多的努力与时间，才能以正确的知识来洗净满脑子的无用垃圾？况且，被误导者由于不容易分辨是非，一不小心就会落入广告的圈套。试问，该由谁来为这些读者负责？即使并非每个人都能办得到，但是身为音响爱好者，人人都应该尽可能俱备分辨「音响是非」的能力。至于写评论文章的主笔，更应该教导读者们如何去分辨是非，而不是摆出「信我者得永生」的姿态就自以为足够了。唯有以最极端严格的标准来进行评论，建立起「器材评鉴」的绝对标准，属于Audio的真理才能推向更高的层次。
一个关于音响知识和杂想的贴子
海阔天空 知足常乐文·【阿炳】
发烧起源
十年前，当我还住在金文泰四巷一间租来的房子时，一天，偶然拾到邻居丢弃在走廊上的旧唱片，有十几张之多，还带有一股臭尿味，也不知什么缘故使然，我竟对这堆又脏又臭的唱片产生了浓厚的兴趣，冲动之下，以五十元买下一架二手的Thoren TD 125唱盘，接上Akai迷你音响系统，在不求靓声，只求有声的情况下发起唱片烧，现在回想起来，犹自觉得可笑！
就如达尔文的进化论，经过漫长的十年岁月，我对唱片的执着越来越认真，发烧的温度也一天比一天高，经过多年盲目的摸索和交了一大笔“学费”，我终于听到靓声了。
初识Linn LP 12
首先说一说我的唱盘进化史吧。
我曾拜读了一些发烧天书，尤其是Stereophile和Hi-Fi News & Rocordings，它们都给予Linn LP 12最高的评价，说什么自从七十年代推出至今，Linn LP 12已成为英国音响的国宝，如果调校功夫好，它的重播能力直达State of Art，天下名盘无出其右，名彪青史云云。
在还没有机会聆听和进一步认识Linn LP 12之前，它已全面攻占了我的心，朝思暮想，非要把它弄到手不可。
经过一番明查暗访，我以$800买下一架陈旧的Linn LP 12 Valhalla，配以Grace 707唱臂和Audio Technica oc9唱头。当时我已经被兴奋冲昏了头脑，压根儿忘了要求试听，也不知如何着手评估眼前这架唱盘的状态，只求尽快把它搬回家叹世界！
怎知它和Stereophile形容的差得很远，音色竟比不上一台$600的CD机？为什么才唱一两首曲子，声音就走样，唱针头还有黑黑的污垢？
困扰之下，我把它送回代理商处就医，诊断结果让我吃了一惊，原来是前物主安装的Grace 707唱臂和Linn LP 12不相配，而且此君在安装过程中已损坏了唱盘里的Sub-Chassis Plate，oc9唱头也告寿终正寝，针杆前端的钻石也钝了。
眼看我的$800就此泡汤，代理商却说不用愁，说Linn的售后服务一流，LP 12的所有零件都有得换，保证可以恢复State of Art的状态。
于是我对Linn LP 12进行了一次彻底的大手术，Valhalla开关电键弃而改用Lingo，Sub-Chassis Plate换上新的，旧弹簧的张力不足，便改用新的强化弹簧，Grace 707是绝对不可再用，一定要用原厂的顶级货色——Linn Ekos也！其他小小零件，如皮带、唱臂板也不惜任何代价重新换过，务求尽善尽美。
世上鲜少有“价廉物美”的美事，如此完美的“售后服务”的代价是$500！
我的花心史
不知不觉这架LP 12唱盘已跟我相处了五年，带给我无限欢乐。
但我天生是个花心大萝卜，喜欢每隔几个月把几经辛苦才安装妥当的唱头，从Ekos唱臂上拆下来，然后换上另一个唱头以求取得不同的音色，这一拆一换要花上大约两个钟头，你说我是不是自找麻烦？去弄多一架唱盘不就可以分分钟比较两个唱头的音色吗？于是我用$1000买下一架旧的CJ Walker唱盘+ SME Series III唱臂。
说到这里，应该和大家分享一下我玩唱头的花心史，屈指一算我一共用过九个唱头，其中四个是动磁式，五个是动圈式，从最初和Thoren TD 125唱盘一起买下的Audio Technica动磁唱头(是一个很旧的唱头，已不记得型号)，到AT95E，ATOC9，ATOC30，Stanton 981，681 Type EEE， Ortofon MC3000，Benz Micro Reference和Koetsu Urushi，真是洋洋大观，一个比一个贵。目前手头上仅有Benz Micro Reference和Koetsu Urushi，其余的不是在沙场上壮烈牺牲，不然就是被花心的我以贱价卖掉！
在漫长的玩唱头生涯里，我最大的遗憾是千不该、万不该在一个月朦朦、鸟朦朦，睡眼惺松的晚上拆换我心爱的Ortofon MC3000唱头，一个不留神，把唱针给弄断了，$800就这样跟我说Good Bye！
我最珍爱的唱头是Koetsu Urushi，它是众多唱头中音乐感最浓、音色最温暖、低频潜得最低又富弹跳力的，可惜高频输Benz Micro Reference一个马鼻。
自从CD机在八十年代中期面世以来，大多数发烧友都逐渐舍弃唱片改听CD，所以当今市面上的前级扩音机十之八九是线性前级(Line Stage Pre-Amp)，没有RIAA唱头放大功能，有意玩唱片的发烧友只得多付一笔钱买唱头放大器( Phone Stage Amp )和线性前级配合。我所拥有的Goldmund Mimesis 2前级也不例外，可以和自家兄弟Goldmund Mimesis PH01或者别的唱头前级放大器互相配合。
痛失红颜
说到这里，我的脑海中浮现了一段伤心往事：
话说大约在三年前的一个傍晚，我在下班后到Adelphi购物中心溜哒，有缘碰见一架二手的Mimesis PH01待售，正是我朝思暮想的“梦中情人”，真是天可怜见！
我赶紧询问售价，那店员见我一副猴急的模样，双手不停地在Mimesis PH01全身上下摸呀摸，双眼发出异样的亮光，口水差一点流出来，他就知道眼前这个家伙一定是见到了他的梦中情人，非得狠狠地杀他一笔不可，于是慢条斯理地说：“$3,800！一分都不能少！”
这时，我才惊觉自己的失态，让人击中弱点，可是又不愿意屈服，就狠心走开，接下来的两天，我无心工作，食不知味，夜夜失眠，第三天，我终于看破红尘，明白钱乃身外物，我要做杨过！我要追寻心中的“小龙女”！于是毅然回到Adelphi的那间强盗店，但竟被告知我的梦中红颜已在前一天随他人而去，呜呼！痛煞我也！
朋友，这个故事给我辈发烧友一个教训：当你有缘物色到心中最理想的器材时，千万别走宝，不然后悔莫及。
知足长乐
福建俗语说，没有鱼，虾也好，买不成Mimesis PH01，别的唱头前级放大器也一样能宽慰我心，退一步海宽天空嘛！
我用过的唱头前级放大器依次序是Rotel Michi RHQ10，Krell KPA和现在所用的Mark Levinson No. 25S。
我非常满意Mark No. 25S的表现，它是三只虾中味道最没得顶的一只，就像中巴鲁波记餐馆的奶油虾一样香脆可口，只可惜没有机会印证这只虾和那条鱼的味道有什么差别。
