一个关于音响知识和杂想的贴子
障板（baffle）指在上边装有一些发音单元的音箱的前面板。
平衡（balance）
指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系；也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同（平衡）。
平衡连接（balanced connection）
指音响器材间的一种连接方式，在单根电缆中有3根导线，一根用来传送音频信号，另一根用于传送极性相反的音频信号，而另一根则为地线。
香蕉插座（banana jack）
指装于音箱和功率放大器上用于和音箱线的香蕉插头连接的一种小型圆状插座。
香蕉插头（banana plug）
普遍装于音箱线两端的供插入香蕉插座的一种插头。
带宽（band width）
指音响装置能够处理或通过的一段频率范围。比方说，杜比环绕声的环绕声道的带宽便是100Hz-7kHz。环绕声道只通过频率在100Hz（低音）和7kHz（高音的低段）之间的频率。人耳能听到的频率范围为20Hz-20kHz。在谈到电气或声学器材的带宽时，往往指-3dB之间的频率范围。
低音（bass）
指在音频低段的声音，通常低于500Hz（另一说则指低于160Hz）。
低频延伸（bass extension）
指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。
低音管理（bass management）
指A/V功放接收机或A/V前置放大器中的综合控制电路，系用于确定应该给相应的音箱送去多少低频信号。
倒相式音箱（bass reflex）
也称倒相式开孔箱，系在音箱面板上开有倒相孔（槽）的一类音箱。由于开有孔，箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些，但低音往往不那么结实紧凑。比较“无限障板”（infinite
baffle）
双路功放推动（bi-amping）
指用两台功率放大器去推动同一音箱的一种特殊连接方式，系用一台功率放大器去推动低音单元；另用一台功率放大器去推动中音和高音单元。
大屏幕（big screen）
指直观式彩电或背投式投影电视中的大屏幕。通常，屏幕的对角线尺寸大都在40英寸以上。
特制立体声录音（binaural recording）
指有意将录音话筒装在仿真人头的耳通道内的一种特殊录音方式。由于仿真人头的物理结构，在录音中将包含有一些特别的空间信息。当用耳机去听这类录音制品时，便会产生不同于真实情况但又甚为奇妙的三维空间感。
接线柱（binding post）
指装于功率放大器和音箱上专供与音箱线连接的接线端子。
双极式音箱（bipolar speaker）
指向前和向后等同时辐射声波的一类音箱。和偶极式音箱不同，双极式音箱向前和向后辐射的声波是同相的。
双极晶体管（bipolar transistor）
指在音频电路中使用得非常普遍的一种晶体管。双极则源于电流系在两种半导体材料中流过的关系。双极晶体管根据工作电压的极性而可分为NPN型或PNP型。
比特（bit）
二进制数字的基本单位。通常取0或1两种状态之一。比特数越多，表达摸拟信号就越为精确，对音频信号的还原也越好。
比特率（bit rate）
指数字音频或数字视频信号每秒所存贮或传送的比特数。例如，CD光盘每一声道的比特率为705600kbs，而杜比数字（DD）的5．1声道的比特率则为384kbs。高些的比特率往往意味着可以获得更好些的音质。
双线分音（bi-wiring）
指对每一支音箱皆用二组音箱线去连接的一种接线方式。用一组（一对）音箱线去跟音箱中的低音单元输入连接；而另一组音箱线则跟音箱的高音单元连接。只有那些专门设有两对输入端子的音箱才能按双线分音连接。
发飘（blanketed）
指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。
黑电平（baack level)
指在经过一定校准的显示装置上，没有一行光亮输出的视频信号电平。
乏力（bleached）
用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。
空气感（bloom）
用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。
轰隆声（bloomy）
指在125Hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。
冒牌货（boutique brand）
指那些表面上看似乎是high-end的音响，但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。
渲染（bloated）
指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”（tubby）。
含混（blurred）
指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。
闷声（boxy）
指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。
煲机（break-in）
指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。
桥接（bridging）
指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的负半周，音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。
明亮（bright）
指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。
辉度（brightness）
对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。
辉亮信号（brightness signal）
用"Y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。
尖剌（brittle）
用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。
缓冲（buffer）
指用于将音响或电路级加以隔开的电路。前置放大器便是音源和功率放大器之间的缓冲，因为前置放大器为音源减轻了推动功率放大器的负担。
直通试听法（bypass test）
为一种对音响器材进行试听的方法。此时将被测试的音响器材或是接入或是不接入信号的行程中，从而可对其声特性作出评判。
一个关于音响知识和杂想的贴子
校正（calibration）指为使音响或A/V影视器材的工作能够正常而进行的精确调整。在音响系统中，校正包括调定各个声道的电平；而在视频装置中，校正便是调好色彩、亮度、色度、对比度及其它参数。
针臂（cantilever）
指由LP电唱盘的唱头端伸出并在其上边装有唱针的细管。
容抗（capacitive reactance）
指电容器所呈现的阻止低频通过但却让高频得以通过的一种特性。容抗使电容器成为一种和频率有依从关系的阻抗。正是利用电容器的容抗才将电容器接在高音单元上，让高音通过而不让低音通过。
电容器（capacitor）
一种存贮电荷的电子元器件。在功率放大器中的存贮电容器系用于存贮能量；而在直流供电电源中的滤波电容器，则是用来滤去交流成分的；在放大器电路中的耦合电容器则是用来通过交流的音频信号和隔断直流的。
俘获比（capture ratio）
为接收调谐器的技术指标。指在调谐器锁定一个信号较强的电台而抑止一个信号弱些的电台之前，所需的两个电台信号强度之差的分贝值。俘获比越低，调谐器的性能便越好。
唱头消磁器（cartridge demagnetizer）
指专门用于消除唱头内的金属部分的杂散磁场的一种器材。
CAV LD激光影碟（CAV laserdisc）
指按恒角速度（CAV）录制的LD影碟。不论激光拾取器在什么位置上读取信号，影碟将始终以恒速旋转。也称为“标准格式”的LD影碟。其每面可以录30分钟的节目。参看“恒线速”
（CLV）。
CD激光唱片（compact disc）
指由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司联合研制成的一种直径12cm（个别为8cm）可录74分钟音乐的光盘。
CD-R可录光盘
（CD Recordable）
指可以录入数字音频的光盘。CD-R为一次录入的光盘。录入后便无法抹掉。
CD-ROM只读型光盘
指用于存储计算机数据的一种只读型光盘。
CD-RW可录可抹光盘（CD-Rewritable）
一种可录入可抹掉而反复重录的CD光盘。但现有大多数的CD唱机却是无法用于播放CD-RW光盘的。
中心通道（center channel）
在多声道的音响系统中，摆放在观看室的中间，并位于左右前置音箱当中的中置音箱便是用于重放中心通道中的信息的。在中心通道中几乎皆为影片中的对白。
中心通道模式（center-channel mode）
指A/V功放接收机和A/V前置放大器的中心通道的工作设置方式。
中置音箱（center-channel speaker）
指家庭影院系统中装于视频监视器的顶部，下面或后面的一种音箱。是用于重放中心通道送来的人声对白之类信息以及其它同荧屏上的动作有关的一些声音。
消费电子产品大展（CES）
指每年一度于年初在美国拉斯维加斯举办的国际消费电子产品大展。
通道平衡（channel balance）
指音响系统中或个别音响器材中左和右声道的相对电平或音量。也用于表示杜比编码信号中左和右信号的相对差值。为了获得最好的杜比解码效果，有些A/V功放接收机和A/V前置放大器还可以对通道平衡进行调整。
通道隔离（channel separation）
系用于衡量一个声道跟其它声道之间的隔离程度的尺度。在家庭影院系统中，当通道隔离不够时，一个声道中的声音便会“串入”另一个声道。比较典型的例子便是杜比环绕声中，前置主声道中的声音会“串入”环绕声道。声道隔离好时，声像定位便会更为准确。
胸音（chesty）
指音箱的一种声染色，就像歌唱家因胸腔过大而放声洪量的那种声音。系由于在125~250Hz一段的低频响应上有凸起所引起的。
色度（chrominance或chroma）
指视频信号的彩色部分。色度信号中包含有色彩和色调信息，但却没有亮度信息。
噗嗤声（chufing）
指倒相式音箱在以高电平重放低音时所发出的那种噗嗤声。原因是此时有大量的空气在音箱开孔处通过。
甲类放大（class-A）
也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。
乙类放大（class-B）
也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。
甲乙类放大（class AB）
也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。
丁类放大（class D）
也称D类放大或数字式放大器。系利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号的。具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的这类数字式放大器，体积只不过像盒VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中却有较多的应用。
限幅（clipping）
当要求放大器输出超过其所允许的输出功率时，便会使输出的音频波形的顶部和底部变得平坦。就像将峰值给削平了似的。限幅会引入大量的失真。让人在音乐的峰值时听到有嘎吱嘎吱的响声。
封闭（close-in）
指声音的不够开阔，不大柔和和缺少空气感及细节。多因在频率高于10kHz时有了衰减的缘故。
CLV LD激光影碟（CLV laserdisc）
指按恒定线速度录制的LD激光影碟。取决于激光拾取器在碟片上的读取位置，LD碟片的转速将会改变。当激光拾取器在碟片外沿读取时，LD影碟的转速相当对较慢；当拾取器沿碟片内径读取时，转速便会加快。因之，从激光拾取器看来，线速度系保持不变的。也称为“延长播放”影碟，因为碟片的单面便可存贮1个小时的视频节目。
同轴电缆（coaxial Cable）
指一种内部的导体被隔离层的编织体所包围的一种电缆。
同轴数字输出（coaxial digital output）
指在CD机、DVD机等数字录音源设备上安装的用于输出数字音频的RCA插座。可以用同轴数字信号线来跟其它音响器材连接。
同轴发音单元（coaxial driver）
指将一个发音单元（通常为高音单元）装在另一发音单元（通常为中音单元）内部的那类扬声器。
编码正交频分复用（COFDM）
原文为 coded orthogonal frequency division
multiplex，系一种信道编码和调制的方法。在欧洲，主要用于DTV数字电视和DAB数字音频广播。用于将相邻的每部分信号尽可能的分离开来，并分别在可多达1536个离散的频率上传送，因而可减少传输差错和多径传波之类干扰。
相参性（coherence）
指对音乐能够有一总体感觉而不是由许多单独部分所组成的那种感受。
声染色（coloration）
指在音响系统中，由某一音响器材所引起的声音的改变。有声染色的音箱便不能精确地重放出加给音箱的声信号。比如，有声染色的音箱可能会重放出过多的低音，而在高音方面则有所欠缺。
梳状滤波（comb filtering）
指在频率响应上出现的一系列相间的深深的峰值和谷值的现象。通常，当直达声和经听音室内音箱两侧的侧墙所反射而稍许有些延迟的反射声合加在一起时，便会产生这种梳状滤波。
共模抑止（common-mode rejection）
当将平衡信号加到差分放大器时，便只将平衡信号之间的相位差给放大了。任何两个相位共同的噪声（共模噪声）皆被差分放大器所抑止。
一个关于音响知识和杂想的贴子
小型快速闪存卡（compact flash）由美国SanDisc公司开发的一种1英寸半见方的小型快速闪存卡，主要供数字相机和MP3播放机以及个人数字助理（PDA）装用。有各种不同的存贮容量（MB）。
顺性（compliance）
在唱头中，用于表示针臂的劲度。具体地讲，顺性便是在加以10-6达因的力时，针臂移动的距离。通常用1cm的百万分之几来表示。凡是高于20的便是高顺性，而只要低于10的便是低顺性。
分量视频（component video）
视频信号可分成3个部分：1个亮度信号和另外2个色度信号。技术上用Y、B-Y、R-Y表示。分量视频是一种连接视频信号的的极好方式，但目前尚未能获得广泛的应用。在优质的DVD播放机上已设置得有分量视频输出，又叫色差输出。当将分量视频输出跟备有分量视频输入端的视频监视器连接时，图像的画质将会有明显的提高。
复合视频（composite video）
指将亮度（亮度或黑白）信息和色度信息合在单一的信号中的那种视频信号。复合视频的输入和输出用的是RCA插座。
压缩（compression）
指音响器材中声波的空气密度大于通常的标准大气压时的情况。当低音发音单元的锥盆向前移动时，便会产生这种压缩。一次压缩和一次疏松便构成了一个完整的声波。
锥盆（cone）
指扬声器中用于前后移动而发声的纸盆、塑料盆或金属盆（振膜）。
拥挤（congested）
指声音的过于密集而让乐器的声像变得不再易于明确分辨的那种情况。
接点清洁剂（contact cleaner）
指用于清除音频插头和插座上的氧化物和污物的一类清洁液体。
对比度（contrast ratio）
指图像上最大亮度和最低亮度之间的比值。
控制器件（control component）
音响系统中的前置放大器便是一种用来进行控制的器材。因为前置放大器要负责调整音量和确定需选听什么音源。
轻快（crisp）
指高音干脆明快。
认真聆听（critical listening）
指通过认真的聆听和分析而专门去挑音响器材在重放音乐时的毛病，从而对音响器材的重放音质进行评介的一种技巧。
分频网络（crossover network）
指用于将音频频谱分割为2个或更多个部分的电路。分频网络多半装于音箱中。另外，在有些A/V功放接收机和A/V前置放大器内也装有分频网络。
交越失真（crossover distortion）
参看“过零失真”（zero-crossing distortion）。
分频频率（crossover frequency）
也称分频点，指音频频谱被分割的频率。分频频率为80Hz的超低音音箱会将加到音箱来的信号中的那些高于80Hz的信号给滤掉，而信号中那些低于80Hz
的信号则会用去推动音箱中的低音单元。
分频网络的斜率（crossover slop）
描述分频滤波器衰减特性的陡峭度，用xdB/倍频程表示。例如，装以分频频率为80Hz而斜率为6dB/倍频程的超低音音箱，虽然仍然有频率为160Hz（80Hz的倍频程）的音频信号加到超低音音箱，但160Hz的音频信号的幅度已衰减了6dB。而斜率为12dB/倍频程的分频网络虽然也能让160Hz的音频信号加到超低音音箱，但其幅度则已衰减了12dB。大多数的分频网络的斜率皆为12dB/倍频程、18dB/倍频程和24dB/倍频程。分频网络的斜率也还用“一阶”（6dB/倍频程）、“二阶”
12dB/倍频程）、“三阶”
18dB/倍频程）以及“四阶”（24dB/倍频程）来表示。斜率很陡峭时（如24dB/倍频程），对音频频谱的划分也更为陡直，因而两个频带的重叠便会更少一些。
串音（crosstalk）
参看“声道隔离”（channel separation）
阴极射线管（CRT）
指一种电真空器件，当电子轰击到涂有荧光粉的荧屏上时，阴极射线管便会发光，从而构成可见的图像（画面）。直观式电视机装用的均为大屏幕的CRT管，而有些前投式投影电视则装有3支小型的CRT管。
累积衰减频谱（cumulative spectral-decay）
指作为信号衰减的函数的频率和幅度之间的关系。参看“瀑布图” （waterfall curve）
电流（current）
指电子在导体内的流动。例如，功率放大器便会促使电流在音箱线和扬声器的音圈中流过，从而让扬声器的锥盆作前后的移动。
电流/电压变换器（current-to-voltage converter）
指紧接着装在数字/模拟（D/A）变换器芯片后边的电路。I/V变换器是用来将DAC变换器输出的脉动电流变换为电压的。
截止频率（cutoff frequency）
参看“分频频率”（crossover frequency）。
数字音频广播（DAB）
数字音频广播（Digital Audio
Broadcasting）为利用COFDM方式通过闭路电视装置、卫星天线或直接向空中播送调幅（AM）或调频（FM）广播的一种新型广播制式，可播送文字、图片和声音。DAB播送音乐的音质极好，并另有一些优点。英国BBC电台早在1995年底便开始正式播送。我国近年来也先后在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机收听。
DAC变换器
参看数字/模拟（D/A）变换器。
阻尼因数（damping-factor）
也称阻尼系数。表示功率放大器控制低音发音单元锥盆移动的能力的数字。同功率放大器的输出阻抗有关。
数字音频磁带（DAT）
数字音频磁带（Digital Audio Tape）为一种可存贮2小时16bit/44．1kHz或48kHz数字音频的小型磁带。
数据压缩（data reduction）
指设法减少存贮音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘机中便采用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带录音机中采用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。此两种方法皆采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。另外，MP3也采取了相应的数据压缩技术。
分贝（decibel）
分贝（dB）为表示相对功率或幅度电平的标准单位。用dB表示。
满刻度分贝值（dBFS）（dB Full Scale）
指数字音响中以满刻度为基准的分贝值。满刻度可保证数字录音有最大的录音电平，所有的数字电平皆用dBFS表示。低于满刻度20dB的信号便是-20dBFS。
dBSPL（dB Sound Pressure level）
指用分贝测量的响度（声压电平），以听阈（0dBSPL）为基准。
分贝瓦（dBW）（dB Watt）
指以1W的输出功率为基准时，用分贝来测量的功率放大器的功率值。
直流（DC）
指电子流动平稳而没有起伏波动的那种恒定电流。与之相反的便是交流（AC）。
DCC（Digital Compact Cassette）
由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机，音质听起来已与CD的接近，原是准备用来取代摸拟式录音机的。但推出后并未受到人们的欢迎，现已逐渐在市场上消失。
DDD
指CD唱片的录音（D）、编辑（D）和母带制作（D）皆系采用数字处理的方式。
去加重（de-emphasis）
指为了提高信号/噪声（S/N）比，CD唱片于录音时曾有意提升些高音（预加重），而在重放时，则对高音再作些衰减（去加重）。
细腻（delicate）
细腻（delicate）
指在没有峰值的情况下，高频可延伸到15甚至20kHz。此时，音乐中那些细微末节皆能重放出来，连弹拨吉他时手指与琴弦的摩擦声也纤毫毕现而无一遗漏。
一个关于音响知识和杂想的贴子
纵深感(depth)指在三维空间中，对乐器、人声等各种声音在距离远近方面的感受。
细节(detail)
指音乐演出时的那些低电平成分，比如器乐中的那些细微结构。
对白清晰度(dialog intelligibility)
指对影片中的人声对白能够毫不吃力便听清楚和听懂的能力。人声对白的清晰度会受到家庭影院装置中的器材的好坏程度、室内声学情况以及音响系统架设和调试的影响。
振膜（diaphragm）
指扬声器发音单元中可移动而发声的表面。
介质（dielectric）
指电容器或电缆中用作隔离的绝缘材料。
差分放大器（differential amplifier）
指只负责放大平衡信号两个相位差的放大电路。
绕射（diffraction）
指声波绕过前面的物体而继续向前传播。也指因在邻边辐射器的表面有不连续（如音箱中用于紧固发音单元的螺钉）而产生的再次辐射。
扩散（diffusion）
指声波的扩散漫射。扩散将减少对声音方向的感觉，环绕音箱便利用了声波的扩散。
数字（digital）
离散单位的计算或表示方法。例如，数字音频和数字视频便可以用一系列的二进位的0和1来表示。
数字式音箱（digital loudspeaker）
通常指一种内装数字分频网络和功率放大器的音箱。数字式音箱输入的信号为数字比特流，在用数字信号处理的方法将音频频谱分割后，便分别将这些信号变换为模拟信号，然后再由各自的功率放大器放大后再去推动音箱中的相应发音单元。
数字式前置放大器（digital preamplifier）
指在数字域内完成音源选择，音量控制和其它功能的那类前置放大器。
数字式功率放大器（digital amplifier）
指输入为数字信号但经数字/模拟（D/A）变换后再进行功率放大的那类功率放大器。
数字/模拟（D/A）变换器（digital-to-analog converter）
简称DAC变换器。指将数字音频信号变换为模拟音频信号的芯片。在CD唱机、LD影碟机、DSS数字卫星系统以及DVD播放机中，皆装有这类DAC变换器。另外，在有些音响系统中还单独使用了DAC变换器。也称解码器或数字处理器。
数字音量控制（digital Volume Control）
指通过对用于表示音频信号的0和1的数学运算来对信号电平进行调整的一种数字电路。
二极管（diode）
指只让电流向一个方向流动的一种电子器件。
谷值（dip）
指在一个频带内能量有所减少的那些点。反义词为“峰值”（peak）。
偶极式音箱（dipolar speaker）
指既向前又向后辐射声波的那类音箱。但是向前和向后辐射的声波又刚好相位相反。
直接耦合（direct-coupled）
指在信号行程中不使用电容器的电子电路。
直观式（direct view）
采用CRT彩管的常规彩电的又一叫法。由于是直接在显像管的荧屏上观看图像故称为直观式。
分立（discrete）
指单独的或分离的电路或系统。如使用分立的晶体管器件而不是集成块的分立电路。又如采用分离的5．1声道的数字环绕声，各声道相互为独立的。
弥散（dispersion）
指音箱分布其声音的方向性图。
失真（distortion）
指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的一些改变。
颤动（dither）
指有意添加在音频信号上用于改善低电平下数字信号的解析力的少量噪声。
数字光学处理（DLP）
DLP（Digital Light
Processing）指通过用在半导体的芯片上的成千上万的微镜的反射来投射为图像的一种方法。DLP可以产生亮度极大和屏幕尺寸很大的画面。
数字微镜器件（DMD）
DMD（Digital Micromirror
Device）系一种极小的反射镜，这些微镜皆悬浮着并可向两侧倾斜10°左右，从而可构成启通和断开两种工作状态。为了获得不同的亮度，微镜启通和断开的速率还可以改变，工作时得用成千上万个微镜器件，并由DLP来进行控制。
杜比数字（Dolby Digital，简写DD）
指用于电影院和部分民用消费电子产品中一种5．1声道的分离式数字环绕声格式。DVD便采用了杜比数字环绕声系统。
杜比数字备用（Dolby Digital ready）
指具有6路独立输入端子的A/V功放接收机或A/V前置放大器。因此，可以输入由杜比数字（DD）解码器或数字家庭影院声（DTS）解码器输出的6路独立声道的输出。具有此两种功能的A/V功放接收机和A/V前置放大器将在需要时可添加独立的数字解码功能。
杜比数字EX（Dolby Digital Surround EX）
在杜比数字（DD）的基础上发展的一种新型环绕声系统。由于添加了一路后置音箱，环绕声效果更为显著。
杜比降噪（Dolby noise reduction）
指专门在录音机中用于消除磁带咝嘶声的一种电路。杜比B降噪系统可在高频时将噪声衰减10dB；杜比C则可在高频时将噪声衰减少20dB；而杜比S则在高频时可将噪声衰减24dB并在低频时将噪声衰减10dB。
杜比定向逻辑（Dolby Pro-Logic）
指性能比标准的杜比环绕声解码更好些的一种杜比环绕声解码器。具体些讲，DLP可以有更好些的声道隔离，还增添了中置音箱输出。杜比定向逻辑解码器输入双声道的杜比环绕声编码的音频信号后，便将之分解为前置左和右、中央以及环绕声道。几乎所有的A/V功放接收机和A/V前置放大器皆装有杜比定向逻辑解码器。
杜比环绕声（Dolby Surround）
系一种将四声道的前左、前右、中心和环绕声声道合并为两个声道以便进行存贮和传送的编码方式。重放时则用杜比环绕声解码器（或杜比定向逻辑解码器）将两个声道恢复为所需的四个声道。
降频变换（down converted）
指从高采样率变换为低采样率的数字音频信号。比如，为能录入CD光盘，将以96kHz采样率录制的数字母带经降频变换为44．1kHz的采样率。
下变换变换器（downmix converter）
指在DVD播放机中用来将5．1声道的分离杜比数字声迹变换为二声道杜比环绕声编码信号的电路。DVD播放机中的下变换变换器能够在使用未装有杜比数字（DD）解码器的音响器材时，仍然能让人在播放DVD影碟时听到些环绕声。
驱动器（driver）
常称发音单元，即装在音箱中的扬声器。
干涩（dry）
指当环绕声或混响有所减少时听到的那种干涩的声音。
直接流数字（Direct Stream Digital，简称DSD）
指一种量化仅为1比特但却以极快的采样率对音乐进行数字编码的方法。DSP系由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司专门为超级CD，即SACD开发的。
数字信号处理（DSP）
指对数字编码信号进行数字运算，从而对音频或视频信号进行处理的一种方式。
DSP室内校正（DSP room correction）
指利用数字信号处理（DSP）去消除由于室内的影响而在频率响应上产生的峰值和谷值的一种技术。
数字卫星系统（DSS）
指一种利用直径18英寸的屋顶碟形天线去接收视频信号从而可在家中获得高画质的数字视频的传送方法。
数字影院系统（DTS）
指在电影院和一些家庭影院装置中采用的一种数字环绕声格式。音质稍好于杜比数字（DD）。DTS可以用5．1声道或7．1声道。也称为DTS数字环绕声。除已用于一些CD音乐唱片和LD影碟外，现已开始在DVD影碟中使用。
一个关于音响知识和杂想的贴子
数字电视（DTV）所有数字电视的通称，包括高消晰度电视（HDTV）和标准清晰度电视（SDTV）在内。
混浊（dull）
指缺少高音能量。
DVD影碟（DVD-Video）
指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。尺寸和CD唱片一样，但录入的则为按MPEG-2编码的数字视频和杜比数字（DD）编码的环绕声音频。DVD影碟需用DVD播放机来播放。
DVD音频唱片（DVD-Audio）
新一代的音乐唱片。目前为1．0版本，数据格式为24bit/192kHz，采用线性脉冲编码调制（PCM）及“无损压缩编码（MLP）”。另还有些用DVD-Video制作的音乐DVD唱片，但和DVD-Audio不是一回事。
DVD可录光盘（DVD-R）
为一次写入多次读出数据的DVD可录光盘。DVD-R可以是单层的（3．95GB），也可以是双层的（7．9GB）。
DVD-RAM
一种供计算机专用的，可擦除可重写的DVD光盘。规定的存贮容量为单面2．6GB以及双面5．2GB。
DVD只读光盘（DVD-ROM）
为一种与CD-ROM光盘类似，但容量更大的只读光盘，专供电脑使用。DVD-ROM可以有不同的存贮容量，单面单层的4．7GB、单面双层8.5GB、双面单层9.4GB、双层双面的17GB。
DVD-RW
由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘。与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量可达12GB的，因此将可录入5个小时的影视节目。
动态压缩（dynamic compression）
指在音箱中发音单元所出现的那种当驱动信号增加而声输出仅有少量增加的现象。
动态范围（dynamic range）
指信号最强部分与最微弱部分之间的电平差。对于音响器材，动态范围便表示器材对强弱信号的兼顾处理能力。另对视频信号，则用于指黑白之间的亮度电平差。
动态范围压缩器（dynamic range compressor）
指在有些装设有杜比数字（DD）解码功能的功放接收机和前置放大器中采用的一种电路。系用来减少音量的峰值和增加低电平声音的音量。深夜为了不影响邻居或家人的休息，便可以使用动态范围压缩器来聆听音乐和观看影院节目。此时对于那些低电平的声音，将仍能清晰可闻。
唱臂有效质量（effective tonearm mass）
指唱臂移动部分的总质量和质量沿唱臂总长的分布。靠近支点的质量仅会稍许增加些唱臂的有效质量，但靠近唱臂唱头处的同样质量则会使有效质量大为增加。为了能够有最好的性能，唱臂的有效质量必须同唱头的顺性相匹配。
静电式扬声器（electrostatic loudspeaker）
指极薄的振膜在静电力的作用下作前后移动的那类扬声器，和依靠电磁力来使振膜作前后移动的电动式扬声器是不相同的。
电磁干扰（EMI）
指因电磁波的辐射而产生的干扰。
包围感（envelopment）
指在聆听音乐时有一种被音乐环绕包围的感觉。比如在用多声道的环绕系统来听音乐时。
均衡（equalization）
指在重放录音磁带或LP密纹唱片时，有意削减些高音以便能够同录音时曾经对高音的提升达到平衡。
均衡器（equalizer）
指可以用来改变音频节目音调的总体平衡的电路。对低音和高音的加以控制便是均衡器的一种形式。
刺耳（etched）
指一种令人讨厌的因过于突出瞬态音乐信息而常会出现的那种过于明亮的声音。
延伸（extension）
指音响器材在重放音乐时所能重放出的最高频率或最低频率。
反馈（feedback）
指在放大器电路中，有意将一部分的输出信号反馈回放大器的输入端。反馈可以减少失真和使电路工作得更为稳定。
磁液冷却（ferrofluid）
指填充在发音单元磁隙中的含有微粒磁性材料的液体。是用来让音圈冷却和对移动部分起阻尼作用的。
快速傅里叶变换（FFT）
指将时域中的信息变换到频域中的一种数学运算。
滤波器（filter）
指有选择的设法除去或减少某些频率成分的幅度的电子电路。
滤波电容器（filter capacitor）
指在直流供电电源中用来滤去交流50Hz纹波的那些滤波电容器。
火线（firewire）
也称IEEE
1394数字接口。系一种高速的数字视频和数据接口技术。已被美国IEEE采纳为新型的标准。用于将数字电视和计算机与其它器材和周边设备连接。比如用于将数字录像机、HDTV的机顶盒、数字摄录机等连接起来。Firewire为美国苹果公司推出的，类似的还有日本索尼公司的iLINK等。
快闪存贮（flash memory）
简称闪存。系一种不会受影响的永久性随机存贮器（RAM）。多半用于由电池供电或便携式或数字存贮的器件中。比如数字相机、笔记本电脑以及MP3播放机。可固定装放也可方便的取出。
平坦（flat）
对于音箱，便指能够准确地重放所输入音频信号的那类音箱。称之为响应平坦的音箱乃因其频率响应曲线甚为平坦。另没有浮凸的平坦则用于描述缺乏纵深感的声场。
落地式音箱（floorstanding Speaker）
指不用音箱脚架而直接摆放在地面上的那些大型音箱。
多次回声（flutter echo）
指在房间内的二个表面之间的来回反射。多次回声系由未经处理的平行表面产生的。
前推（forward）
指用于表示仿佛将重放出来的声音给抛投到聆听者的面前来似的那种感受的声学术语。
帧（frame）
指一幅完整的视频图像。NTSC制成的电视图像每秒便有29．97帧。帧的一半则称为场，比如，我国实施的PAL-D制成便每秒有50场。
频率（frequency）
指在一个周期内的重复次数，或每秒的周波数。计量单位为Hz（Hertz），如频率为1000Hz（1kHz）的音频信号每秒便有1000个正弦波的周波。
频率响应（frequency response）
指用图表的形式来展示音响器材的相对幅度和频率的函数关系。
前端（front end）
多指音频系统中的音源，如LP电唱盘或CD唱机。有时也指接收调谐器中处理从无线电广播中接收信号的前级。
前投式投影电视（front projector）
指将图像从远处投向单独的大屏幕（对角线尺寸可大到25英尺）的视频装置。
丰满（full）
指基波相对强于谐波。低频响应良好，虽未必有所延伸，但在100Hz到300Hz的频率范围内，具有足够的电平。男声在125Hz一带相当充足；而女声和小提琴声在250Hz一带也相当充足；萨克斯管在250Hz到400Hz一段也很充足。反义词为"单薄"（thin）。
宽频带音箱（full-range speaker）
也称全频段音箱。指能够重放低音以及中音和高音的那类音箱。
增益（gain）
用来表示放大器放大量的数值。放大器如果能够将幅度为0．1V的信号放大到1V，便称之为具有10倍的增益。
柔和（gentle）
指高次和中频高段的谐波没有被增强甚至还有所削弱。反义词“尖刺”（edge）。
闪亮（glassy）
指极为明亮的情况。
颗粒（grainy）
用于表示器乐或人声在音色上的粗糙程度的声学术语。有点像照片中的那些颗粒。音乐听来有些像被分割成许多的小段而不再连续，也不再清澈或通透。系因有谐波失真或互调失真所引起的。早期的模拟/数字（A/D）变换器和现在一些设计不良的A/D变换器便有这样的毛病。粉抹便比颗粒好。
生硬（hard）
通常指3kHz一带的中频高段过多而让声音变得尖锐。
谐波失真（harmonic distortion）
指原有频率的各种倍频的有害干扰。放大1kHz正弦波时将会产生2kHz的二次谐波和3kHz的三次谐波以及许多更高次的谐波。
尖刺（harsh）
指中频高段过多。在频率响应的2kHz到6kHz之间有尖峰值或是在数字式录音机的低通滤波器中有过多的相位移。
高解析力兼容数字（HDCD）
用于改善16bit/44．1kHz规格的CD唱片音质的一种处理方法。经HDCD编码的CD唱片可以用任何CD唱机来播放，但用加有HDCD解码器的CD唱机播放时，重放效果便会更好。
高清晰度电视（HDTV）
系一种新型的数字视频传输系统。已于1998年正式在美国播放。HDTV将会逐步（2006年前）取代已使用了长达48年之久的NTSC制式。HDTV的幅形比为16：9（1．78：1），分辨率可高达1000线，并用杜比数字（DD）作为伴音。HDTV现有两种方式：日本采用的模拟方式和由国际联盟（Grand
Alliance）倡议并由美国采用的数字方式。在美国先进电视系统委员会（ATSC）提出的18种数字电视的格式中，便有6种为HDTV，其中3种为1920×1080象素外，另3种为1280×720像素。1080格式包括每秒30帧的1080i（隔行扫描）和每秒24及30帧的1080p（逐行扫描），720格式则全为逐行扫描，分别为每秒24、30或60帧。
赫姆霍兹谐振器（Helmholz resonator）
赫姆霍兹谐振器为一种声波吸声器，由于在板上开有许多小孔，会使空气在某些特定频率上产生谐振，从而吸收声波。
High-End音响（High-End Audio）
顶级音响，指声重放的效果已同实际的现场演出相当接近的一类音响。在用于指音响器材时则指性能已臻顶尖而售价也极为昂贵的那些音响器材。
高保真音响（Hi-Fi Audio）
指重放的音响效果比普通的音响器材更好的优质重放系统。
高截止滤波器（high-cut filter）
指能滤除高频能量的滤波器。
高密度层（high-density layer）
指超级音频CD唱片（SACD）中用于存贮高解析力数字音频的信息层。
高通滤波器（high-pass filter）
指能够让高频通过而不让低频通过的电路，也称为“低截止滤波器”（low-cut
filter）。在A/V功放接收机和A/V前置放大器中，通常装有这种高通滤波器。
高解析力数字音频（high resolution digital audio）
通常指那些采样率高于48kHz而量化精度高于16bit的数字音频。
家庭影院（home theater）
性能优异的视听器材组合，用来在家里营造出类似于影剧院中那种声像感受。家庭影院的组成往往包括大屏幕的视频监视器（屏幕对角线尺寸大于29英寸）、LD激光影碟机、DVD播放机、Hi-Fi录像机等节目源设备和杜比定向逻辑（DPL）以及杜比数字（DD）和DTS这类数字环绕声装置（A/V功放接收机和多路音箱系统）。
家庭THX（Home THX）
指为了在家中重放电影片（拷贝）的声迹而特地使用的一些专利、技术和重放的标准。THX和杜比定向逻辑环绕声及杜比数字（DD）数字环绕声并不矛盾，倒是以它们为基础而设法予以提高。
头部相关传递函数（HRTF）
Head Related Transfer
Function（HRTF）系用于描述人的听觉系统对不同方向的声音产生不同频谱特性的一种数学关系。已在虚拟环绕声方面获得应用。
赫兹（Hz）
Hertz （Hz）为频率的单位，即每秒的周波数。
集成电路（IC）
系电子电路中常用的一种器件，它将一个或多个完整的功能线路微缩在体积很小的封装中。
声像定位（image specificity）
指对乐器或人声的声像能够准确地进行定位甚至能清晰地确定声场的特征。
声像（imaging）
指重放音乐时，能够听出各种乐器和不同的人声在空间的所在位置的那种感受。
互调失真（IMD）
互调失真（intermodulation
distortion）系指由放大器所引入的一种输入信号的和及差的失真。例如，在给放大器输入频率为1kHz和5kHz的混合信号后，便会产生6kHz（1kHz和5kHz之和）及4kHz（1kHz和5kHz之差）的互调失真成份。
直接感（immediate）
当音乐演出有直接感时，听起来便会感到生动和声像前推。与之相反的则为“后挪”（laid-back）。
阻抗（impedance）
指对电流所呈现的阻力。阻抗包括纯电阻和电感、电容产生的感抗和容抗。
输入阻抗（input impedance）
指电路或器材对推动它的电路或器材所呈现出的阻抗。输入阻抗包括电阻、感抗和容抗。
输入过载（input overload）
当激励输入的信号电平过高时，器材（通常为前置放大器）便会产生严重的失真。例如，在将高输出的动磁式（MM）唱头接到前置放大器的动圈式（MC）输入端时，便会使前置放大器的输入过载，从而产生失真。
输入接收器（input receiver）
指在数字处理器中用于输入S/PDIF数据流的芯片或电路将会以数据流为基础而产生一个新的时钟，提取音频数据并将音频数据加到数字滤波器。将S/PDIF数据流变换为音频数据，对数据和时钟进行控制。
合并式功放（integrated amplifier）
指将前置放大器和功率放大器合装于一个机箱内的那种功率放大器。
信号线（interconnect）
指用于传送信号电平的音频信号（音频信号线）、复合视频信号（视频信号线）或是S/PDIF编码数字音频信号（数字信号线）的电缆。
I2S增强接口（I2S Enhanced interface）
指利用计算机用的电缆来传送数字音频的一种方法。在这种电缆中，已将音频数据和时钟信号分开。
结型场效应晶体管（JFEF）
指内部结构和运用方式皆和普通的双极晶体管不相同的另一类晶体管。多用于前置放大器的输入级。
时基误差（jitter）
指数字音响系统中用作同步的时钟自身在时间上的变化。时钟可能会在模拟/数字（A/D）变换器中用来控制每一音频采样的时间。但是，对于音响爱好者说来，更为感兴趣的还是在用数字音响来重放音乐时，时钟的时基误差。时钟将控制把数字音频采样恢复为模拟信号的时间。时基误差会让音乐的保真度变坏。
减少时基误差的器件（jitter-reduction device）
指那些串接在CD转盘和数字/模拟（D/A）变换器之间的器件。减少时基误差的器件输入的是带有时基误差的S/PDIF信号，但输出的却是低时基误差的S/PDIF信号。
后挪（laid-back）
指音乐演出时听来让人会感到轻松愉快。聆听者和声场之间有一些间距。后挪式的演出让人有似乎坐在演出厅后面几排的感觉。相反的词为“前推”（forward）和“直接感”（immediate）。
千比特/秒（kbs）
指每秒1千比特，系测量比特率的单位。
小岛（land）
指CD激光唱片表面上凹坑之间的平面。数字数据便是编码在小岛与凹坑以及凹坑与小岛之间的过渡转换处的。
LD激光影碟（laserdisc）
指在12英寸的双面光盘上存贮有模拟视频信号的激光影碟，俗称镭射影碟，系一种很好的家庭影院用影视节目源，理论上的分辨率可达425线。通常有4个声道，即2路模拟声道和2路PCM（脉码调制）的数字声道。由于价格低廉的VCD的大量涌现和性能更好的DVD影碟的日益增多，日本先锋公司在美国制作LD影的分公司已停业整顿。因此，LD影碟的日子不会很久了。
液晶显示器（LCD）
原文liquid crystal
display，指一种显示文字或图像的技术。系通过晶体栅格的透光或不透光而将光加以投射的。液晶显示器需要外界光或背景光，好处是重量轻，不发热和体积小。屏幕尺寸多在20英寸以内。
液晶投影电视（LCD projector）
指采用3个液晶板和1个白织灯光源的一种前投式投影电视，但屏幕又是前投式投影电视中最小的。有些象在观看者面前放了个放大镜，但却仍有较多的细节。LCD投影电视的主要优点是勿需进行会聚调整，缺点是会产生跳幅现象（pixellation）。
清瘦（lean）
用于描述在重放音乐时，缺少低音中段的专业术语。相同的术语有“单薄” thin）、“轻飘”（light weight）、“欠阻尼”（under
damped，用于音箱），而反义词有“加重”（weighty）、“丰满”（full）以及“过重”（heavy）。
发光二极管（LED）
指一种有电流通过时便会发光的固体器件。在许多音响器材的前面板上均装有LED指示器。
信箱模式（letterbox）
指将宽屏幕幅形比的图像在标准幅形比的普通电视机上显示时画面所将会现的情况。画面的上方和下方皆会有黑色条带。
电平一致（level matching）
指为了能够准确地进行评判而在重放两种音乐时设法让音量保持一致的调整措施。
低频效果声道（LFE）
系杜比数字（DD）环绕声中的一个独立通道。是用来加强低音效果的，也即5．1声道中的那个“0．1”通道。
轻飘（light weight）
指音乐重放时低音欠缺。
线性（linear）
指输出的变化直接同输入成比例的关系。
线性度（linearity）
在数字音响中，系用于描述数字/模拟（D/A）变换器的幅度精度的。例如，输入-90dBFS 的信号给DAC变换器，而输出可能为
-88dB。因此，DAC变换器便有了2dB的正线性误差。因此，输出电平便未能完全与输入电平保持一致。
倍线器（line double）
也称为“扫描变换器” （Scan
Converter）。系一种专门用来将隔行扫描的信号变换为逐行扫描信号的器件。同时，还会将这些信号以标准NTSC视频的倍频加给视频监视器。好处是可以不会再看到扫描线，特别是对大型投影电视的荧屏。
线路电平（line level）
指幅度大致在1V到2V的音频信号。
四倍线器（line quadrupler）
指将隔行扫描的信号变换为逐行扫描的信号后再NTSC频率的4倍频送给视频监视器的专用器件。
线声源式音箱（line-source loudspeaker）
指声辐射图形高而窄的那类音箱。比如高高的带式扬声器便是一种线声源的音源。另外，垂直放置的阵列式点源发音单元也是一种线声源的音源。与之相反的便是辐射图形短而宽的点声源式音箱。
清澈（liquid）
用于表示没有啸叫的那种音乐重放的声学术语。通常指中频。清澈便表示重放音乐的音色没有失真。
李滋线（Litz cable）
指将电缆内部的芯线分成许多细股并相互绝缘，从而让每股线与其它的隔离开来。
加载（loading）
指在音箱中对发音单元（通常为低音扬声器）进行封装的方式。加载的方法有无限障板、倒相式音箱以及传输线等加载方式。
定位（localization）
指判断和确定声音方向的能力。
低截止滤波器（low-cut filter）
指用于滤去音频信号中的低频率成分的电路。也称为“高通滤波器”（high-pass filter）。
低频截止（low-frequency cutoff）
指音箱输出的低频衰减为3dB的点。
低通滤波器（low-pass filter）
指用于滤去音频信号中的中音和高音成分的电路。也称为“高截止滤波器”（high-cut filter）。
音箱（loudspeaker）
指将电信号变换为声音的一种换能器件。音箱（通称扬声器）是重放环节中的最后一种器材。
LP密纹唱片（long-playing record）
指直径12英寸双面刻录有音乐节目的一种胶木唱片。每面播放的时间大约为25分钟。需在LP电唱盘上播放。
亮度（luminance）
指视频信号的黑和白或是辉亮。用字母Y表示。
流畅（lush）
参看“清澈”（liquid）。
磁光录音（magneto-optical recording）
在MD磁光盘录音机采用的一种录音方法。由激光对磁光盘中的磁分子加热，被磁化后便可存贮数字数据。MO磁光盘为一种存贮媒体，现还开始用于录制视频节目。
填充加载（mass loading）
指为增加音箱脚架或音响架的重量而在空心的机架立柱中灌注以砂土、铅丸或其它密度大的材料。
矩阵编码（matrix）
指为便于传送或存贮而特地采用的一种将4声道编码为2个声道的编码方法。
兆比特/秒（Mbs）
测量和表示比特率的单位。MPEG-2视频编码便具有可变的比特率，而其平均值则为3．5 Mbs。
柔和（mellow）
指用于表示高频已有所削减而不再听来刺耳的声学术语。
MD磁光盘机（MiniDisc，简称MD）
日本索尼公司发明的一种可在2．5英寸的磁光盘上录以74分钟数字音频的存贮器件。主要用作随身听，音质稍逊于CD唱片。
记忆条（memory stick）
日本索尼公司发明的一种非易失性闪存媒体，只有一片口香糖那么大，可用于数字相机、摄录机和MP3播放机等。
无损压缩编码（Meridian lossless packing，简称MLP）
用于DVD-Audio音频唱片的一种标准压缩方式。不同于感觉编码或有损的数据压缩方式，MLP无损压缩编码不会改变最后的解码信号。音频数据将被十分有效的包封，并最终得到完全的恢复。
调制杜比数字（modulated DD）
为能将杜比数字录制在LD影碟上而采用的一种调制方法。为了能将节目录制在LD影碟上，先将杜比数字信号调制到射频（RF）信号上，而在重放时，则设法进行解调。和DVD影碟中未经调制的杜比数字（DD）是不相同的。
单体式单声道功放（monoblock）
指完全独立的单声道功率放大器。因此，双声道立体声系统便需要用二台这种独立的单声道功放。其好处是通道间完全没有相互干扰。
金属氧化半导体场效应管（MOSFET）
指一种晶体三极管。其导通系靠加以偏置电压而不是偏置电流。比较与之不相同的“双极晶体管”（bipolar transistor）。
动圈式唱头（moving-coil cartridge）
指相对于固定磁场作运动而产生信号的唱头。动圈式（MC）唱头的输出较低，使用时需配以专门的唱头放大器。
动磁式唱头（moving-magnet cartridge）
指相对于固定线圈作运动以感应出信号的小型磁铁式唱头。
MPEG-1视频压缩（MPEG-1 Video Compression）
一种将视频信号压缩到1．4Mbs的编码方法，画质较差，仅在VCD中采用。
MPEG-2视频压缩（MPEG-2 Video Compression）
画质比MPEG-1编码方式好了许多的改进型压缩编码方式。已在DSS（数字卫星系统）及DVD中采用。MPEG-2将母带上比特率为168Mbs的数字视频压缩到DVD影碟上的平均比特率为3Mbs。
MP3
系一种音频压缩方式，可将数字数据存贮在容量有限的媒体上并利用有限的频带进行传输。系MPEG-1标准的一部分（Audio layer
3）。可从网上以最小的时间用不大合法的方式下载接近CD音质的音乐和声文件。
混浊（muddy）
指听来不清晰，因谐波弱，时间响应变差且有互调失真。
一个关于音响知识和杂想的贴子
MPX滤波器（MPX filter）指在有些调谐器和录音座上加装的一个开关。用于接通19kHz的滤波器，以便能滤掉电台在播放FM（调频）信号时的19kHz导频音。当用录音座来录音时，MPX滤波器就更是非用不可，因为导频音将会干扰杜比降噪系统的正常工作。
最高有效位（MSB）
指二进制中最高值的比特。在16比特的数字音频中，其第1个比特便对16bit的字的数值有最大的影响。例如，在十进制的15，389这一数字中，相当于万数那1行（1）的数字便对数值的影响最大。比较与之相反的“最低有效位”（LSB）。
含混（muffled）
指声音蒙，不够通透。是因为高频弱或中频的高段弱的缘故。
多比特DAC（multibit DAC）
指那种由阶梯或电阻组成的数字/模拟（D/A）变换器。其中每个电阻均相当于数字音频的一个比特。由于后一电阻的阻值为前一电阻的一倍，所以每经一个阶梯，电流便会减少一半。此种用电阻阻值倍增的连接方式便相当于二进位制的1、2、4、8、16、32、64以及类推的值。和1bit的DAC变换器不一样。在1bit的DAC变换器中，数字音频信号仅仅用位数为1比特的脉冲来表示。
多通道功率放大器（multichannel power amplifier）
指内部装有二个以上通道的功率放大器。通常具有5个或6个通道。
多径传播效应（multipath effect）
指在FM（调频）无线电广播中，在发射台和接收机之间，信号出现了二个或更多个的传播途径的情况。多径传播效应是由于大型建筑物或山脉反射信号所引起的。接收天线将会收到直达信号和经反射而有延迟的信号。多径效应会产生失真，在收看电视节目时，多径传播效应便会让图像出现“重影”。
多径效应指示器（multipath indicator）
指装在较高级的FM（调频）调谐器中用于指示接收信号多径效应程度的指示器。
嗡声（nasal）
用于表示人声听来有些挤压的那种中频声染色（特别是对音箱）的声学术语。原因是在频率响应的600Hz一带有突起。
丽音（Nicam）
指音质与CD相近的一种电视伴音播送程式。
噪声整形（noise shaping）
指为了减少可听到的噪声而专门设法将量化噪声迁移到音频频段的高倍频程段或高出音频频段的地方。噪声整形技术在1bit的DAC变换器和DSD（直接流数字）中有所应用。
NTSC制式标准（NTSC Standard）
指美国国家电视标准委员会（NTSC）于1953年颁发的电视制式标准。其理论上的最大分辨率为525线，幅形比则为4：3（1．33：1）。
Nyquist定理（Nyguist theorem）
尼奎斯特定理表示数字音频系统的采样频率和可以存贮的最高音频信号之间的关系。具体些讲，采样频率必须比所录入的最高音频频率至少高出一倍。
客观评定（objective testing）
指在评价音频或视频器材时，恰当而确切的使用仪器设备和经周密安排后进行的试听（观看）比较和评定。即不作随意的安排也不采用未经控制的技术。
倍频程（octave）
指比值为2：1的两个频率之间的频率间隔。比如说，最低倍频程为20Hz-40Hz；而最高倍频程则为10kHz-20kHz。
离轴响应（off-axis response）
指在音箱两侧所测出来的音箱的频率响应。和直接在音箱障板前的轴线上测出的轴上（on-axis）响应不同。
偏斜（offset）
指有意让支点或唱臂变曲成S形成J形，从而让唱头相对于唱臂呈25°的角度。
及时监听（offtape monitoring）
指在刚刚录音几秒钟后，便立即对磁带录音进行的监听。及时监听只有在三磁头的磁带录音机中才能实现。
欧姆（ohm）
为电阻的计量单位。
欧姆定律（Ohm's law）
在电路中表示电压、电流和电阻之间的关系的定律。根据欧姆定律，电压等于电流乘以电阻值。也即电压为定值时，电阻越大，电流便越小，电流和电阻成反比的关系。
轴上响应（on-axis response）
指直接在音箱障板前测量出的音箱的频率响应。
单音调低音（one-tone bass）
用于表示听来似乎只有一个音调的那种低音。当在相当窄的频带内要求音箱有过多的输出时便会出现这种情况。
模糊（opaque）
指声场犹似在云雾中那样有些模糊不清或过于厚重。比较与之相反的“通透”（transparent）。
输出阻抗（output impedance）
从技术上看，音响器材的输出电压会随负载阻抗的变化而变化。实际上，高输出阻抗的音响器材就比低输出阻抗的音响器材输出的电流要少些。因此，总希望输出阻抗能够低些。
输出级（output stage）
指音响器材中的放大电路的最后一级。
输出变压器（output transformer）
指在电子管放大器中用于将输出级与音箱交连的变压器。在电子管放大器中，需要用输出变压器来将放大器的高输出阻抗变换为能够推动音箱的低阻抗。输出变压器还起到隔离放大器输出端的直流的作用。
远近感（overall perspective）
也称纵深感。用于描述重放音乐时的前推程度的音响术语。由层次感来表示，前推型的音响便相当于坐在音乐厅的前3排；而后挪型的音响则相当于坐在音乐厅的最后几排。
拖尾（overhang）
在音箱中，拖尾指在激励信号中止后，低音发音单元锥盆还继续移动；而对于唱臂，拖尾（悬段）则指从唱臂支撑点到唱头的一段距离。
超取样数字滤波器（over sampling digital filter）
指能去掉在采样频率的倍频率上产生的那些音频频谱的杂乱镜频的数字音频电路。一只8倍（8X）过采样的滤波器便会对每一输入采样产生7个新的采样，从而将采样频率增加8倍。过采样将这些杂乱的镜频移到更高的频率上，因而更便于滤除。
PAL制式
逐行倒相的PAL制式为欧洲和我国采用的（PAL-D）电视制式。理论上的最大分辨率为625线，幅形比4：3（1．33：1），也有个别采用16：9（1．78：1）的。
真实感（palpable）
指对重放器乐或人声有极其真实甚至可以触摸的感觉。
平移（panning）
指声音和声像从一处移向另一处，原为摄影方面的专业词汇。
平移与扫描（Pan ＆ Scan）
一种能在画面上下没有黑条带的情况下，将宽屏幕的显示画面变换为标准幅形比（4：3）的画面的方法。由于摄像机不断平移和扫描而只拍图像的最重要部分，因此便会将画面的左边和右边的边缘部分给切掉。
无源电平控制（passive level control）
指不用放大器或其它有源电子器件（如电子管或晶体管），而对音响系统的音量进行控制的一种器材。典型的无源控制便是装有音量调整电位器的小盒子。
无源辐射器（passive radiator）
也称辅助低音辐射器（ABR）或空纸盆式音箱。指在某些音箱中的一个发音单元并不在电气上作连接，但却会随箱内的低音单元的锥盆的移动所产生的空气压力而移动。无源辐射器的锥盆系装在倒相式音箱的开孔处的。
无源式超低音音箱（passive subwoofer）
指需另用一台单独的功率放大器去推动的那些超低音音箱。与之不同的便是箱内装有单独的功率放大器的“有源式超低音音箱”（active
subwoofer）。
脉冲编码调制（PCM）
简称脉码调制，指一种利用一系列数字采样来表示音频信号的方法。
等离子体平板显示器（PDP）
Plasma Display Panel
（PDP）系一种颇有发展前途的光激发光型平板薄型显示器，往往由上百万个发光像素构成，荧屏尺寸可在30-60英寸之间。目前最大的仅做到50英寸，而且售价相当贵。
峰值（peak）
指为时短暂的高电平信号。也指在窄频带内有过多的能量。比较与之相反的“谷值”（dip）。
五极管（pentode）
指有五个电极的电子管；即阴极、板极、廉栅极、控制栅和抑止栅，比三极管的效率更高。
感觉编码（perceptual coding）
指利用省略部分听不见（或看不到）的信息来设法减少对音频或视频信号进行编码所需的比特数的一种方法。
周期（period）
指正弦波经历一个完整的周波所需要的时间。
幻像中置通道模式（phantom center channel mode）
指在A/V功放接收机或A/V前置放大器中的一种设置方式。系在不用中置音箱时使用。
幻像声像（phantom image）
指在两支音箱之间所营造出的视在声源。
相位调整（phase adjustment）
指在有些超低音音箱上加装的一个控制机构。用于对超低音音箱所重放出的声音稍许加以延迟，从而让超低音音箱的输出能够和前置主音箱同相位，即具有相同的时间关系。
相位角（phase angle）
用于衡量音箱的阻抗带有多少感抗和容抗的尺度。
唱头放大器（phono amplifier）
因LP电唱盘的唱头所输出的信号电平比CD唱机和磁带录音机的输出为低，因此，需要加一级带有RIAA均衡的高增益前级放大器（唱头放大器）。先前许多前置放大器或合并式功放中皆普遍加装有这样的放大电路。但因LP电唱盘已逐渐退出市场，因此，在目前制造的放大器中已多半不再装有唱头放大级。
尖叫（piercing）
指尖锐刺耳的叫声，原因是在频率响应的3kHz到10kHz的频率范围内有尖而窄的峰值。
粉红噪声（pink noise）
指一种在所有的频率上能量皆相同的随机噪声。频谱电平以每倍频程3dB的速率减少的噪声信号，便会在每倍频程内具有相等的噪声能量。粉红噪声通常用作测定音响或聆听环境的频谱的测试信号。另在环绕声系统中，则用作平衡通道输出的测试信号。
画中画（PIP）
Picture in picture（简称PIP）指在电视机的荧屏上还可以用一些小画面来显示其它频道的图像。多数情况下，需要另外的调谐器。
像素（Pixel）
像素（picture element）为荧屏上显示的最小单元。
音调确定（pitch definition）
指分辨重放音乐音调的能力，尤其是对重放的低音。有些音响器材（特别是音箱）将会使音调变得模糊难辩。
凹坑和小岛（pits and lands）
指CD光盘或DVD影碟上的那些用于表示数字数据的小凹坑和平坦的表面（小岛）。
支点式唱臂（pivoted tonearm）
指唱头和唱臂按圆弧横跨在LP密纹唱片之上，并始终保持一固定的支撑点的一类唱臂。与之相反的便是“切线循迹唱臂”（tangential-tracking
tonearm）。
平板扬声器（planar loudspeaker）
以往用于指那些将发音单元（或几只发音单元）装于一开阔的平板上的扬声器，而现在则多指一种新型的超薄超轻的平板扬声器。这类平板扬声器系由英国NXT等公司推出的，其音质尚可，频率范围甚宽且指向角度也大，但低音还不够理想。
平面磁性（扬声器）（planar magnetic）
指将传送音频信号的导体紧贴（粘合）在振膜上的一类发音单元。有些带式和平面磁式发音单元也称为准带式扬声器。
音响重放装置（playback components）
广义地讲，便指功率放大器和音箱，以有别于音源（接收调谐器、CD唱机、LP电唱盘和DVD播放机等）及控制器材（前置放大器）。
锁相环（PLL）
原文为phase locked loop（PLL），指将输入信号的相位与某一基准频率的相位加以比较，从而使二个信号能够同步的电子电路。
峰值音乐输出功率（PMPO）
指以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业宣传意义大于实际的应用。PMPO功率可以比常用的有效输出功率（RMS）高出3-4倍之多。
点声源式音箱（point-source loudspeaker）
指从一个点上向空间辐射声波的音箱。比较“线声源式音箱”（line-Source loudspeaker）。
开孔（port）
指在倒相式音箱前面板或后面板上的开孔，系用于将低频声波从箱内引出。
开孔噪声（port noise）
指倒相式音箱的开孔处因有急迅的空气流过而产生的噪声，也称为“噗嗤声”（Chuffing）。
功率放大器（power amplifier）
指将线路电平的信号放大到足以用去推动音箱的那类音响器材。
功率带宽（power bandwidth）
指功率放大器能够提供额定输出功率的频率范围。
功率容量（power handling）
用于衡量音箱在未被烧毁前所能承受的由功率放大器施加的最大功率。
功率输出（power output）
指功率放大器能够向音箱提供多少电压和电流的能力。
直流供电电源（power Supply）
指在每种音响器材中都得装备的那种将50Hz的交流市电变换为供给机器使用的直流电的电路。
电源变压器（power transformer）
指在交流供电电源中用于将输入的220V/50Hz的市电变换为较低电压的器件。
前置放大器（preamplifier）
指负责接收由音源送来的信号并对信号进行选择、控制音量和用于推动功率放大器的音响器材。
预前置放大器（pre-preamplifier）
指将极其微弱的唱头输出信号放大后以便达到可加到前置放大器的电平的器件。多半用于放大动圈式（MC）唱头的输出，从而能够同前置放大器专门为动磁式（MM）唱头设计的输入端相配。
现场感（presence）
指乐器或人声就像真的出现在听音室内的那种感受。
心理声学（psychoacoustics）
指专门研究人的听觉的学科，被称为“音乐的科学”。
有力度（punchy）
描述音乐演奏具有动态冲击（特别是低音）的声学术语。
推挽放大器（push-pull amplifier）
指一种特别的放大器，其所用的一对晶体管或电子管因采用了专门的接线方式，所以当一个管子负责放大音频信号波形的正半周时，另一管子便负责放大信号波形的负半周。比较“单端放大器”（Single-end
amplifier）。
脉冲宽度调制（PWM）
简称脉宽调制。指一种用数字来表示音频信号的方法。此时系将幅度信息包含在单比特的脉冲宽度之中。
Q-Sound
指加拿大一家公司开发的一种利用双声道来营造虚拟环绕声的技术。已在计算机、电子游戏机和电影院中获得一定的应用。
一个关于音响知识和杂想的贴子
量化误差（quantization error）指实际模拟值同用来表示模拟值的数字之间的差别。当实际模拟值落入两个量化层次之间时，便会产生量化误差。量化将指定最为接近的层次。量化误差会在数字音响中引入噪声和失真。通常会在低电平时听到粗糙的声音，尤其是在混响衰减的时候。
量化字长（quantization word length）
指ADC变换器在每一采样点上所产生的比特数。如录制CD唱片时的量化字长是16bit。
四分之一波长低音吸声板（quarter-wavelength bass trap）
指将吸声材料悬挂在离反射面一定距离处的一种吸声器件。吸收峰值出现在吸声材料与反射表面之间的距离相当于四分之一波长以及四分之一波长的奇数倍的时候。
寂静灵敏度（quieting sensitivity）
为接收调谐器的技术指标，指为产生信号/噪声（S/N）比为50dB的信号时在天线两端所需的电压。比较不那么严格要求的"可用灵敏度"（usable
sensitivity）。
辐射图形（radiation pattern）
指音箱弥散声波的方式。
稀松（rarefaction）
指空气密度低于标准大气压时所产生的声波。当低音发音单元的锥盆向内移动时，便会产生这种空气的稀疏。声波的稀疏与压缩便构成了一个完整的周期。
RCA插座（RCA jack）
指在音频和视频产品上用的一种接插座。通过RCA插座传送的信号包括线路电平的音频、复合视频、数码信号等。
无线电数据系统（RDS）
利用FM（调频）广播播送文本或其它数据的一种广播方式，可在接收调谐器上显示电台名称，进行电台搜索和其它转换功能。接收时，必须在接收调谐器上加装RDS解调器。
背投式投影电视（rear projection）
为投影电视的一种，是将显示荧屏给折叠起来而与机箱内的三个CRT管合在一起。背投式投影电视的荧屏（对角线尺寸）可从45英寸到80英寸。
整流器（rectifier）
指一种将交流变换为直流的器件。
再次均衡（re-equalization）
指在家用THX中，于重放影片声迹时，有意衰减些高音，以便让声重放的效果更为自然些。
刷新率（refresh rate）
指显示的画面在1秒内的更新频率，通常用Hz表示。
解析力（resolution）
指音响器材能够再现低电平的音乐信息的质量。
谐振（resonance）
也称共振。指振幅同激励不成比例的那类振动。在某一频率上振动的小铃铛便是谐振的例子，其音调便是铃铛的谐振频率。
混响（reverberation）
指在声学空间中的一种密集声反射，其幅度越来超低而在时间上则越来越靠近。在音源停止发声后于室内听到的声音便是混响。
混响时间（reverberation time）
指当室内的声音的幅度减少60dB时所需的时间，用RT60表示。
RIAA（Recording Industry Association of America）
指美国录音工业协会。
RIAA精度（RIAA accuracy）
指唱头放大器中，RIAA唱头均衡电路的平直度。
RIAA均衡（RIAA equalization）
指在刻录LP密纹唱片时，曾有意对高音加以提升而对低音作些衰减；在重放时则设法对高音作些衰减而对低音作适当提升，从而恢复为平坦的响应。因为低音在唱片声槽中将会占据较多的地方，因此，RIAA均衡可增加LP密纹唱片的播放时间。另因在重放时削减了些高音，便可减少些唱片表面的噪声。
带式扬声器（ribbon loudspeaker）
指振膜能导电并通过音频信号的那类扬声器。通常由长而薄的铝膜制成振膜。
衰落（rolled off）
通常称为衰减，系用于描述在低频和高频段的能量的减少的声学术语。高音有了衰减的音箱的声音便会听来感到灰暗。
室内增益（room gain）
指同消声室中的音箱所重放出的低音电平相比，当将音箱摆放在聆听室内时，低音电平的增加。室内的墙壁会使低频成分有所增加。音箱摆得越是靠近墙，室内增益便越高。
室内共振模式（room resonance mode）
指室内的空气被音箱所发出的声音激励时，在某些频率上将会有过多的声能量的现象。
转盘噪声（rumble）
指同LP电唱盘有关连的一种低频噪声。
SACD（Super Audio CD）
超级音频CD（SACD）唱片系由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司联手开发的一种新型CD唱片格式。在CD唱片大小的光盘上，既可存贮CD音频又可录以高解析力的数字音频。SACD唱片可在普通的CD唱机上播放，也可在SACD唱机上播放。
采样（sampling）
指通过周期性地以某一规定间隔截取音频信号，从而将模拟音频信号变换为数字信号的过程。每次采样时均指定一个表示在采样瞬间的音频信号的幅度的数字。
采样频率（sampling frequency）
指将模拟音频信号变换为数字音频信号而进行采样的速率。用每秒的采样次数表示。不过，更为普遍的还是用Hz来表示。比如CD唱片的采样频率便是44．1kHz。
卫星式音箱系统（satellite speaker）
指低音输出有限而需与超低音音箱配套使用的那些小型音箱系统。
扫描线（scan line）
指电子束在视频监视器上进行的一次扫描。在NTSC电视制式中，每一视频帧系由525行扫描线组成，其中可用的为480线。而在PAL制中，每一视频帧系由625行扫描线组成。
扫描频率（scan rate）
指在视频监视器上构成图像的扫描线的频率。在NTSC制的视频监视器上，扫描频率为每秒15734线（每帧525线乘以每秒29．97帧）。
串行复制管理系统（SCMS）
串行复制管理系统（Serial copy Management
System）系用于防止对受到版权保护的录音制品进行第二代数字转录的一种措施。装有SCMS系统的数字录音机虽然可以用来转录其它的音源，但经转录后便不能再用于作第二代录音的音源。
啸叫（screechy）
指由中频高段或高频所引起的一种令人听来感到讨厌的声音。此时器乐声或人声会发出汽车紧急刹车时的那种啸叫，大多用于指小提琴的声音。
荧屏（screen）
指直观式电视机CRT管的荧屏或背投式投影电视前边的荧屏或前投式投影电视的单独大屏幕。
安全数字存储卡（SD）
secure
digital，简称SD，系由日本松下、东芝公司和美国SanDisk公司联合开发的一种存储卡，但却具有网上数字音乐版权保护。现有32MB和64MB两种规格。
安全数字音乐保护协议（SDMI）
指为防止网上非法转录音乐节目而由美国录音界和部分音响制造厂家联合推出的一种在网上下载音乐时能够对版权加以保护的加密措施。
标准清晰度电视（SDTV）
指数字电视的低档标准，美国先进电视系统委员会（ATSC）提出的一系列标准清晰度电视包括640×480个像素和704×480个像素的格式。幅形比为4：3的640×480像素的格式包括每秒24帧、30帧和60帧的逐行扫描及每秒30帧的隔行扫描等格式，大概只可能会在计算机中应用。而704×480像素的格式则可以分别使用4：3或16：9的幅形比，同样为每秒24帧、30帧和60帧的逐行扫描和每秒30帧的隔行扫描。不过与DVD配套使用的则稍有不同，此时为720×480个像素，幅形比4：3或16：9，每秒30帧的隔行扫描。
SECAM制式
彩色顺序传送与存贮的SECAM制成，实为NTSC制式的一种变种，系一复合彩色传输系统。有可能不在监视器上使用彩色及色调控制。主要在法国和非洲及俄罗斯等国使用。水平扫描线625行，每秒50场。
一个关于音响知识和杂想的贴子
室内声学处理与音箱的摆放让声音好起来的几招（美）Robert E.Greene原著
杨士毅 编译
美国发烧天书《绝对音响》（TAS）2000年的11月号（总第127期）刊出了Robert E.Greene先生所撰“Room Treatmeat & Speaker Placement”一文，简单明了地对改善室内听音环境的实用方法和音箱的摆放原则作了介绍，因切实可行，尚有一些参考价值，特加以编写，供对此感兴趣的读者参考。
众所周知，听音室的声学环境对音响系统的重放效果有着远比其它任何一种音响器材更大的影响。虽然有不少改善声学环境的方法，但对听音室作过多的处理反而会误事。比方说，让声音能有所扩散当然很好，扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声，然而，要是让屋子里处处皆为扩散表面，便会使立体声的声像定位变坏，声音皆向四方传播而无法精确地聚焦为声像。
小房间的室内声学情况则更为复杂。虽说好些音响书刊专门对此作了介绍，但都说不出确切中肯的意见，问题在于有不少相互矛盾之处，不同的专家也发表了不同的意见。但关于室内声学环境和音箱的摆放位置及聆听位置对音响重放效果所起的重大影响倒是意见一致的，本文将不谈那些深奥的原理以及那些稀奇古怪的处理室内声学环境的方法。我们只介绍一些简单实用的和人人能做得到的处理室内听音环境的方法。
1.在地面铺一块厚实的地毯。最可能会对声波加以严重反射的恐怕便是地面了。虽然地毯对低频不大能起作用，但首先要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5mS（毫秒)或稍后几毫秒形成的早期反射，将会变成直达声的一部分，又因它们多来自同一方向，因而便会让人听到。应当避免让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫，因此，如果不在地面上铺陈以地毯，便会有两个平行而且反射强的表面，声波就将在地面与天花板之间来回地反射，从而让声音变得难听。
2.在窗户上挂窗帘。在一些音乐厅中，总是避免装有反射的玻璃。在听音室内，由于各面墙壁都离得很近，因之，玻璃所产生的反射声很容易会让人感到讨厌。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗帘，在聆听音乐时便拉上窗帘。另外，不要在听音室内摆放带有玻璃前面板的书柜和家俱。
3.设法破坏平行墙面的反射。平行的墙壁同地面和天花板一样，皆有可能会产生无穷无尽的反射，从而出现“多次回声”，让声音变得难听。可以用力拍击双手，如果听到了回声，便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架，作为声波的扩散器，便可以隔断那些平行面的反射，虽然已有好些专门制作的声扩散屏出售，但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。
4.在高音单元的“镜像反射点”上粘贴些泡沫。除非听音空的天棚犹如教堂那么高大，否则便应在音箱的每一高音单元的“镜像反射点”粘贴些泡沫块。所谓“镜像反射点”指的是这样的点：当将一面镜子摆放在天花板上（或地面）的某个点时，能够从聆听位置上看到镜中的高音单元。虽然对于天花板的处理不必像对地面的处理那样严格，但能够作适当的处理仍然是很有好处的。比较图1和图2便可看出，当在天花板的镜像反射点贴以厚度不过几个毫米而面积不超过0.1m2的泡沫后，室内的听音环境便已得到了改善。
5.不能让混响过长。在镜像反射点粘贴些小的泡沫块并不会让听音室有过多的变化。然而，要是粘贴大块的泡沫或是挂上相当厚实的窗帘时，便会因为吸声过多而让重放出来的音乐听来有死气沉沉的感觉。薄而轻的吸声材料将能很好地吸收高频，但却对低频不起作用。通常，吸声材料的厚度得大体上同声波的半个波长相当，才会起到吸声的作用。对于10kHz的声波来说，波长仅3.4cm，因此，因厚度几个厘米的泡沫便可以吸收高频；然而对于200Hz的低频，因为波长已大到1.7m，因此，用厚度只不过几个厘米的泡沫自然便无济于事了。因之，听音室内将明显地会存在音调的不平衡。人们所听到的将多半是带有混响的声场，而且高频多被吸收而低频吸收甚少。
6.可稍许贴近些音箱去聆听。有时，偶而进行些尝试，便不妨坐在稍许靠近音箱的地方去聆听音乐。实际上，有许多人便往往因为坐在远离箱的地方去聆听音乐，因而实际上是在听房间而不是听音箱。靠近些去听会感到愉悦，虽然未见得能够像听直接从音箱中发出来的声音那么真切，但作为一种试听标准的比较倒是不无好处的。顺便讲一下，其实几乎所有的录音制品在录音时，不论录音是好是坏，皆是在“近场”进行监听的。
7.地面反射实乃声染的一大来源。前面曾提过，用吸声材料可以吸收地面和天花板的早期反射的高频部分。此处所指的早期反射便是在直达声之后头5mS内到达的那些反射声。如此迅速便反射回来的声波将会跟直达声融合在一起。这些早期反射的两个顶端倍频程将只会产生一些刺耳的声音，但是其中频段便会产生声染。由图3和图4可见，在存在地面反射以及对听音室进行些基本的处理从而消除地面反射后的情况。消除反射后，中频段便非常的理想，响应已呈平滑状态。这也是为何那些线声源式的音箱会迷惑一些购买者的原因。由于不再有有所延迟的地面反射（或是更确切地讲，地面和天花板以及音箱的组合已不再产生反射），所以音箱的声染便自会降低了好些。不过，对于点声源式的音箱，将仍然可以设法选购到声染少的，如图5所示那样。问题是，为了获得这么良好的特性，便不得不在地面上铺上大块的泡沫。当然，可以在聆听音乐时临时放上，不听时便拿开。只在镜像射点上摆些厚实的泡沫可以解决问题。
但是，侧墙的反射却是另一码事。为了能够增加些“空间感”，有些人便希望以有些侧墙的反射为好。由于音乐厅极为高大和宽敞，侧墙的反射将会在经历一定的时间后才会反射回来。因此，让人听来便会悦耳。但是在家里的听音室内，由于侧墙的反射回来得过快，就不那么好听了。曾经试过在镜像反射点上贴以吸声材料，并且还在靠近侧墙处专门摆放些书架以扩散声波。不过，究竟应当如何处理还得通过实际的试验。注意如果想利用强些的侧墙反射来增加空间感，还得专门去选购那些离轴响应相当好的音箱。
8.为获得最为恰当的低频便要反复试摆音箱。关于音箱的摆放，这个问题比较复杂，此处只能作些简单的介绍。有两个会对音箱的摆放产生影响的因素，一是室内的谐振态势（room resonance mode）；另一是听音室的边界对音箱辐射阻抗的加载作用。根据Allison（阿利森）效应，当边界离开发音单元的距离为九分之一波长时，发音单元便不会为边界的反射所加载。因此，音箱在该频率时的声辐射功率便要少些。虽然可以利用计算机和专门的编程软件来确定音箱和聆听者的最佳位置，但花几个小时的时间去进行反复的试摆仍是很值得提倡的。记住音箱中的低音发音单元离开地面，侧墙和后墙的距离应当尽量选取不相同的数值。按照一般的摆放原则，这些间距中的中间值的平方应当大致上和最大间距与最小间距的乘积相当。如果将音箱摆放在离墙角较近的地方，低音便会有所增强。
可以用“颤音”（Warble tone）和声压电平表来进行测试，如果将音箱摆放在某一位置时能够听到较多的300Hz以下的声音，便证明已摆放好音箱了。要是有条件使用一台RTA频谱分析仪，便更易于确定音箱的摆位。对于音箱的摆放位置，应当有耐心，得反复地试而不要气馁，因为通过辛勤的劳动便定会有让人惊喜的收获。可参看图5，只要原买的一对音箱不错，在坚持反复地试摆后便会发现，原来自己的一套音响器材还真的不赖。
一个关于音响知识和杂想的贴子
是否新不如旧？从理性角度看，落地大箱重播的音像，其比例、能量与全频平衡度这佳无可置疑，是书架箱势难取代。在音响国度里，小型扬色器间或存在一些反常状况，于无心插柳情况下被捧上天的事例；仿佛就连高级落地箱，地位也难与相比。究其因，在其背后必定隐藏着多种因素，故事才能成为神话，一直传诵至今，甚至乎未来……。
LS3/5A身拥BBC特定规格，任何音响厂只要买了生产权，就可推出这款扬声器，但条件是不能改其根本规格。LS3/5A受民用发烧友欢迎程度仿似古董Mcintosh与Mcintosh机胆，这无论与多方面利益构成动机或关系与否，迄今仍受不少家中使用古董机或现代机的发烧友所追捧。LS3/5A卖相经典；声音亦自成一格，所造就出来的味道世上别无分店。这无论与真实世界的声音距离有多远，好此道者乐此不疲。
另一边厢，扬声器厂家当然挑通眼眉，明白LS3/A5的规格与表现经已落后三十年，但却依然甘心炉边拨火，向用家吹嘘LS3/A5如何如何，生产越卖越贵的 LS3/A5，无非想以烧友口袋里掏血汗钱。当中受惠者，除了是能满足主观喜好的发烧友外；笑在心头的还包括厂家、代理、分销商、水货佬及二手店老板。
平心论， LS3/A5有其能人所不能的特色，尤以中频味道非常讨好；矛盾的是规格不可变，新版 LS3/A5在设计时又不能有在声凌晨上没有进步，例如增加承载力，提高灵敏度、拉直阻抗特性，改善瞬变及动态对比度等等。可惜世间无完美，所谓“顾得头来脚抽筋”，新版 LS3/A5声音一经调整，效果必定有所改变，仿似盐下少了，食物的原味道自然走出来了。只可惜大全数 LS3/A5拥趸偏偏最喜欢旧声，遂带出了“新旧党之争”。这个当然，15欧姆 LS3/A5在二手市场中尤为吃香，只因声音最旧，此箱自然往用家脸上贴金，毕竟其味道更浓，其它 LS3/A5是无可替代，最喜欢音染朋友的终极追求。
写到这里，又想起音响圈中另一个类同的故事。话说音响厂家为了争取更多生意，宁愿吃老本，生产数十年前早已成名的同型号胆机。毕竟，这是因果关系，谁叫人当年有此成就而阁下没有？要眼红则显出小家气来。问题是新旧版胆机一如 LS3/A5的情况同样没可能声音正百分百相同。此话何解？
话说音响介公认变压器是胆机灵魂，其绕牛方法，绕线圈数与拉力若干，只怕行将就木（假设此君依然健在）地原设计者，也未必凭记忆或有记录留下来。所有零组件是否还能找到与旧版相同的也成疑问。要知道，每个品牌声音都不一样，这与其规格数值无任何直接关系。或许，就连一些零组件生产商了关门大吉，真是有钱也买不到；即使找到的，可能是音响厂积年仓底存货，用一颗就少一颗。无论如何，在此必需强调：这并不能代表新版胆机声音不如旧版。很大程度上取决于您究竟想追寻昔日光辉还是在既定基础上寻求改变。
好了，谈完客观事实，让我们说说主观感受。身为发烧友，感情上眷恋某年代某种声音是可以理解的，但毋需事事强求挂着旧名头的新产品，必须与老掉牙的旧事物相提并论；虽则厂家也有此圆梦意图，但时代巨轮暗地里刷新世界，否则人类生活何来进步？因此之故，音响厂为了赚钱，唯有在此经典线路上寻求那怕是半点的改进，例如使用规格准绳度更高的组件，甚至因配合平衡线接驳而加装上平衡传输插座等等。总体而言，无论新版胆机如何变更，旧版始终经典就是经典，要古董迷完全“弃旧迎新”并非易事。这牵涉到怀旧、情感上的心理状态，因为这不再是纯科学，而是听感口味与艺术成分占有更重要地位。这条定律同样可以诉之于新版本LS3/A5 身上。
说回LS3/A5，像李英立也曾购买过KEF再版 LS3/A5。这款型号还不是在既定BBC标准下尽力获取较佳的规格特性——比方说精选单元；及由单接线改为双接线等——取得一定的成绩。最高级的现代正版本 LS3/A5，售价接近两万大元，起码是声箱加上贵胃级钢琴漆外饰处理。据闻亦有民间替人更换甚么神木木箱，效果更胜一筹云云，无论此话是真是假，就是售价极昂。
数天前，与一位音响老行尊吃午饭。席间，此君两口饭到肚之际，大谈前尘往事。话说当年在音响店卖 LS3/A5，宁愿选取大堆头马勒作品来重播，敢试钢琴独奏，以免 LS3/A5当场出丑云云，姑勿论是否整个管弦乐团再配上合唱，低频至高频不及一台钢琴那么要求扬声器的素质不谈，就是让我们知道 LS3/A5根本无法重现占用频率范围最阔的乐器之王——钢琴。要知道，琴手发力，一下琴音即可令 LS3/A5过载！不少 LS3/A5拥趸发誓说这款小家伙唱钢琴一流，这根本毫无根据，物理定律不是已经明确告诉我们吗？无论是低频或因应能量，决定了营造出来的钢琴“实物”大小比例，还有音压值的动态幅度亦是难LS3/A5倒了 LS3/A5。由此观之，您仍然相信LS3/A5 是播唱钢琴能手？查实发烧友是受到LS3/A5独有的音染及卓越的中音连贯性所迷惑。无可否认，英国音箱精于分凌晨器设计，故音乐听来一气呵成，全频无缝，其手段是有识之士所认同的； LS3/A5正是个中能手。
近年， LS3/A5只禁止再版，这亦即是说现有世上的各朝代、各厂牌、民用或专业产品更有保值能力。反观各大英国扬声器厂家，均暗地里把 LS3/A5作为假想敌，推出一些取代 LS3/A5的型号，设计重点落在售价与技术规格上的竞争。但始终仍然是那么一句话： LS3/A5声音特征独一无二，好者是因为受其音乐表达方式所迷感，让它成为神话，千秋万世，那管您不断挑剔它的弱点与否缮。
后记： LS3/A5，特别是15欧姆版本，一般欧美晶体管功放皆无法妥善推动，原由是功放因应扬器阻抗偏高而令输出降低，便很易产生过荷现象，导致声音粗糙、生硬、反之不少胆机虽可决定如4欧姆、8欧姆等固定工作状态，但仍未能克服扬声器的强烈阻抗变动现象，许多发烧友认为 LS3/A5宜用胆机推动，看来是基于他们喜欢胆声；又当失真出现时，不似晶体管机那么容易出现太难听的声音。
至于晶体管机，特别是一些从规格上看，功率不算很大的英国产品，原来可以比8欧姆负载/瓦数相近的欧美产品，更能推好15欧姆 LS3/A5。八十年代，李英立曾在澳门一位双目失明的发烧友家中，以Naim合并功放推动15欧姆 LS3/A5，总体表现颇有条理，既不失真，声音亦见醇厚稳重。个中秘密原来关乎到英国人设计功放，依然坚持传统保念。其电源储备能力虽不若许多欧美大厂，比方说4欧姆输出比8欧姆大2倍，2欧姆的更达4倍之数。但产品设计是以比8欧姆更高阻抗状态下作为量度基准，故当实际推动起15欧姆负载 LS3/A5时，表现合理就是这个原因。
一个关于音响知识和杂想的贴子
死亡的美学 － LP 刘汉盛9月12日下午，知音联谊会一群人来到曹永坤先生家，准备来一场LP的飨宴。会后，此次主办人林清荣与史耀英已经在新北投春天饭店订好席位，一行人还要享受一顿日本美食与葡萄美酒的邂逅。诚如日本人的生活哲学所言：一点豪华。 一点豪华的生活哲学一般人不一定有钱，但是可以在某一个方面奢华一点，以满足自己的人生欲望。有人只租个三、五坪空间居住，但是却拥有十几部Leica相机；有人舍不得坐出租车，但是对于音响却毫不吝啬，这就是一点豪华的生活哲学。知音联谊会的成员大多懂得一点豪华的生活哲学，许多人拥有高价LP唱盘，买起昂贵第一版LP面不改色，谈起红白葡萄酒如数家珍。对于音响美学，各人有各人独特的见解。诚如曹永坤先生所说：你有你的，我有我的，但是我们大家都是好朋友。你拥有你的音响器材，你拥有自己的不同音响美学，我尊重你的爱好与看法。但是，我们大家都是音响与音乐的爱好者，所以我们大家都是好朋友。知音如是，联谊如是，「一点豪华」的生活哲学何其悠哉！声音持续熟化中曹府的音响室完成之后，我曾几度临赏，这次感觉到声音的表现又比前次还好。问题知音联谊会其它来过几次的成员，大家也认为每次都在进步中。我问曹永坤先生，他说PMC的电子分音器改成每段1dB的调整、喇叭摆位的调整，以及空间经过声波的熟化（Aging）这三个原因都让声音表现更上层楼。有关声波的熟化作用，我自己也有深深的体会。我做过几次音响室，搬过几次家，它让我发现新完成的音响室声音都比较难听，要等到放音乐让它振动一段时间之后，声音表现才会慢慢变好。而我自己听国家音乐厅的经验也是这样，感觉上它的声音表现一点一点在进步中。我推测，只要是用用大量木材作成的音响室，可能都会有声波熟化的过程。由于当天设定的主题是欣赏LP唱片，知音联谊会礼轻意重，带来二张重刻片与二瓶唱针清洁液送给主人，而曹先生晚餐时则报以一瓶1989年份的优质红葡萄酒。虽然每人浅尝即止，但诚如联谊会总干事卜先生所言，虽仅浅尝，但好酒入喉满口芳香，犹如美好人生写照。
要懂得欣赏精密机械加工在聆听LP的过程中，曹先生提出他对LP迷的建言：LP迷要体会二件事，第一件就是要从欣赏精密机械加工开始，第二件就是要了解LP是一种死亡的美学。为什么说LP要从欣赏精密机械加工开始呢？想想看，一支那么细微的钻石唱针在沟槽中活动，它经历了什么事？完成了什么事？唱针的针尖与沟槽接触时经常为持着四吨重的压力，而时速维持在200公里。这么快的速度与这么大的压力下，以塑料原料制成的LP唱片可以一唱再唱，这是多么难以想象的事。再者，如果把唱片沟槽放大，您所看到的也仅是弯弯曲曲的沟槽而已，然而在这什么都看不到的沟槽中，竟然能够再生出那么复杂的乐器声音，整个管弦乐团的声音都在里面，这是多么奇妙的事！从爱迪生发明滚筒留声机开始，唱针、唱臂、唱盘就是高度精密的机械产品。西方精密机械工业源自于瑞士手表业，影响所及，西方人能够做出高度精密的机械成品，所以也才产生LP唱片文化。从一百多年前的滚筒留声机到现在，唱针、唱臂与唱盘的结构原理基本上是不变的，我们现在听到这么令人感动的声音，当然都是精密机械的成果。死亡的美学至于第二件事，LP唱片为什么是一种死亡的美学呢？曹先生感慨的说，最近他去日本找朋友，以Supex产品闻名的朝仓先生已经退休了，他没有小孩，自由自在的过自己的生活，而Ikeda唱头制造者也已经退休。事实上，LP唱片所仰赖的MC唱头大部份都是日本人所生产的（无论是自有品牌或代工）。这些制造者老成凋零，而后代几乎没有愿意继承事业者。除了唱头之外，唱臂的选择也愈来愈少。唱臂表面上看起来没什么，但却非得有高度精密机械加工能力不可。由于LP唱盘市场早已萎缩，相关制造厂商纷纷关门，LP迷几乎没有选择的被推向少数高价高品质的产品上。除了唱头、唱臂与唱盘的凋零之外，LP迷也在凋零中。大部份从78转唱片时代就听唱片的LP迷年纪渐大，而从33转时代听起的LP迷也已进入中年，年轻一代懂得欣赏LP的人愈来愈少。在这样自然淘汰的情况下，LP迷已经成为少数中的少数族群。综合以上原因，曹永坤先生才会说LP是一种「死亡的美学」，它正在时代巨涛的冲击下逐渐凋零死亡。
未来，音响迷所看到的都是遥控器，再也没有机会抚摸结构精密的LP制品了。这少数中的少数LP族群能够如曹先生所言，懂得欣赏LP之美吗？黑胶唱片旋转时所泛起的光泽到底还能继续多久呢？调出甜美和谐的泛音在休息间，曹先生提到他自己调整音响的经验。他认为大套音响系统最怕的就是乐器形体超大，所以他习惯先以简单乐器去调整，听听看乐器形体尺寸是否够真实。第二，他注重乐器合奏时所产声的美好甜美和谐泛音，而要听出系统是否有这样的效果，最好还是使用简单的几样乐器，所以他会选二或三种乐器的演奏来调整泛音的和谐。第三，用电子分音可以降低内调失真，而且可以让器材经过调整的程序而去符合软件需求。有关电子分音，曹先生已经玩了几十年，从旧居嵌在墙上的水泥号角，到目前他尚未完成的二公尺多高水泥号角以及PMC电子分音喇叭，他一直都不忘情于电子分音的魅力。有些人可能会怕电子分音要调的东西很多，耳朵不好反而会愈调愈糟。曹先生以过来人的经验告诉我们，台湾音响迷的耳朵都训练得很敏锐，应该很容易分辨出细微的变化。如果怕听不出正确的音域平衡，曹先生建议使用耳机来作辅助鉴听。他说一个三、四千元的耳机就能够提供很好的音域平衡，因为耳机不受空间影响。当然，如果要求更好的频宽与音质音色表现，就必须购买更高级的耳机。看来，「以耳机为师」到处都行得通。最注重的是音质与音色许多人都知道指挥林望杰也是个音响迷，他很注重乐团演奏的音响效果，目前克里夫兰管弦乐团所录制的唱片都由他监制。有一次他到曹府，曹先生问他听音响时最注重的是什么，林望杰回答是音色 －Timbre。的确，乐器的音色是音乐家们最熟悉的，如果音响器材所再生的乐器音色不对，音乐家的耳朵怎么能够忍受，曹先生说他调音响时最注重的也是音质与音色二项。如果一套音响系统能够发出甜美的泛音，它的音质与音色虽不中亦不远矣。其实，音质与音色高挂在「音响二十要」的前二项，音响迷们早已知道它们的重要，只是不知道有多少人能调出美好的音质与音色。从下午三点到六点，知音联谊会的十几位会员们不仅美好的LP声音盈耳，也听到了曹永坤先生自我的音响见证，可说是享受了一顿美好的心灵大餐，也充分实现了「一点豪华」的人生哲学。
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岁月如歌“寂寞”有情文·【姚惠冰】
对于万千邓丽君迷来说，邓丽君是他们生命中的一段岁月、一份情感和一种情怀，每个人都以他们别样的人生体验去建构心中的“那一个”，所以邓丽君可以是高雅的，可以是俚俗的；可以是浪漫的，也可以是现实的。对于“雨果”老易来说，他所撷取的邓丽君，就是我眼前的这盘“初次尝到寂寞”。
坐在试听室里的“皇帝”位上，我虔诚地闭上双眼，屏息等待，只听得一阵歌声如清风般自远处飘来，空灵而又脱俗，顿觉眼前是“空山新雨后”的神清气爽，这是邓丽君吗？怎么以前没“发现”？好一个“初次尝到寂寞”，好一个老易，真有你的，我不由得坐直了身子。接下来的哨声如一盏风中夜烛，飘飘忽忽把我带入了“往事如昨”，在婉转低回、深情款款的歌声中，仿佛回到了从前，如烟往事历历在目。当我好不容易从情绪中走出来，便迫不及待地想去见识见识“这一个”邓丽君——黄红英。
这就是她了，一袭长发，如瀑布般流泻下来，又黑又亮，在攒动着棕色染发的街头，显得格外抢眼，第一眼我就喜欢上她了。没有拘谨，也不世故，黄红英一如她的外表，质朴而自然，我们就象老朋友似的，一会儿拉家常，一会儿谈艺术，在自自然然的氛围中，一个真实生动的黄红英展现在我面前。原来，演绎邓丽君只是她多种艺术才能中的一点显现，客家山歌才是她的正宗。自小在客家山区此起彼伏的歌声中成长起来的黄红英，是一个地地道道的客家妹子，凭着一付天生的好嗓子，小小年纪就被基层文艺团体看中，选入专业演出队伍开始了艺术生涯，经过十几年来的潜修历练，终于练就了一身歌艺。无论是民歌还是咏叹调，无论是通俗的还是高雅的，她都能顺口唱来，拿捏准确，令台下的听众惊喜连连，如醉如痴。真的很难想象一个歌手连续几首歌唱的是几种截然不同的风格，而且套路分明，歌艺高超，怎么做到的？没什么，熟而能生巧，黄红英道，显得轻描淡写的，但我相信这一切决不可能轻易得来，任何成功都是以无数的付出为代价的，这背后究竟流了多少汗水，恐怕只有黄红英心里清楚了，正所谓“台上十分钟，台下十年功”哪！
八零年代，在街头巷尾无处不弥漫着邓丽君歌声的日子里，黄红英也被那些委婉动听的旋律所吸引，有口无心地越唱越投入，结果在邓丽君的世界里越陷越深，最终于2001年6月在香港沙田举办的邓丽君纪念演唱会上被“雨果”老易一眼相中，似乎是一种特殊的机缘，命定了要由她去完成老易藏存心底多年的心愿——演绎一个高雅感性的邓丽君。
早在多年以前，老易就是一个忠实的邓丽君迷，沉迷之余却又有感于“邓版”早期录音中伴奏不尽如人意之处而心生遗憾，由此滋生了想要弥补的念头，他默默地在心中酝酿着、筹划着，一边也在等待着适合担纲演绎自己心目中“那一个”邓丽君的合适人选，直到黄红英出现，他的等待总算有了回报。也许是这个心愿在心底埋藏了太久，也许是对于邓丽君的歌声太喜爱了，老易要求自己的版本必须是百分之百的真情实感，于是在制作这辑唱片的过程中，采用了演唱者和乐手现场同步录音的方式，无论是歌手还是乐手，他们的表演都是即兴的，一切跟着感觉走，让自己的真情实感在录音棚里自由地挥洒，通过彼此心灵之间的交汇达成艺术的默契，这样做的结果是耗时耗力，让每个人身心疲惫，苦不堪言，心血凝成的结晶，便成了眼前的这辑“初次尝到寂寞”！
事后谈起此次合作，黄红英坦言，默契也不是在一夜之间达成的，比如自己，一开始便希望能有一个管弦乐队来为自己伴奏，当得知担任此次伴奏的只是区区四件乐器，钢琴、小提琴、大提琴和中阮时，不免大失所望，心想这怎么可能，与期望值也差太远了！再看老易，一付成竹在胸的自信模样，只好将信将疑地走着瞧。几首歌下来，才慢慢从这种搭配中体会出一种妙处，小乐队纤细幽雅，几样乐器的配合相得益彰，把自己漂亮的音色衬托得熠熠生辉，加上所选的曲目多为委婉抒情一类，前台背景很合情调，这才领会了老易的良苦用心。对于此次合作，黄红英显然十分满意，并坦承制作效果之佳，已经超出了自己所预期，对今后与“雨果”继续合作充满了信心。
临结束采访的时候，应我的要求黄红英轻声哼唱一首客家摇篮曲，百般温柔，万般慈爱，令我这个在客家外婆怀里度过童年的半个客家人湿了眼角！黄红英，我期待着你的下一个。
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按理说填玻璃长纤维是公认的效果最好的方法呀。后来一想，觉得是很有道理的。怎么就没有想到呢？还说自己对聆听室装修有过研究呢！真是惭愧难当了。于是，赶
紧去查资料，可是本本上都没有它的吸音系数测定，这里只有根据声学原理，将一些看法贴上
来，供大家参考，建议大家不妨一试。
按照美国声学协会的方法，物体的吸音作用是以单位面积上的声阻抗（声压从法向通过物体
时两表面的压力差）的大小表示，阻抗越大吸音效果越好。该公式分三项，为声音的流阻、声
扭、声容所产生的声压损耗之和。
从流阻来看，与砂对声音的传导有关。砂是岩石细粒，其本身的声阻很小，但由于砂粒是不
规则的多面体，相互之间多为点接触，在声波振动下将产生微小位移，使声压能量转变为机械能
和热能，起到吸音作用。另外，在砂粒还有许多空隙，在声波通过时，不同介质间也有一定的表
面声发射损失。所以砂子能够有较高的流阻。
砂的声扭由其传播速度和密度决定，比较一下空气中声传播的情况可知，它应当比空气要
小。
声容决定于砂的孔隙率，一般约20-30%，与砂粒的平均直径有关，所以砂由孔隙造成的声压
损失也比较高。
因此，用砂作为吸音材料，用于聆听室装修，在理论和实践上都是很有意义的。这里需要提
醒的是，砂必须洗净，否则粘有泥土的砂将因摩擦力较大，降低吸音作用；在选择砂的粒径方面
要注意，不要过粗，也不要过细，我认为1mm左右的比较适宜，既能保证产生足够的摩擦耗能，
也有适当的声容损失，可以得到较高的声阻抗；再就是，砂的粒径与吸音频率也有一定关系，有
条件的朋友可做下实验，再决定用什么样的砂更合适。
补充一下J兄的帖子：沙子的吸收频段主要是在300 Hz以下效果好，500 Hz以上还是玻璃纤
维的吸音系数大
一个关于音响知识和杂想的贴子
能否将O牛用做输出牛，发烧友们已有许多议论，各持一端，不亦乐乎。这里我仅以自己的一孔之见，提点看法，供大家参考。
O牛的固有优点：
1、磁效率高；
2、漏感小；
3、线间电容和并联电容小；
4、容易进行屏蔽。
O牛的固有缺点：
1、抗磁饱和能力差；
2、容易受噪声干扰；
3、磁效率与频率关系较紧密。
我认为，在仔细考虑了输出O牛的上述特点的前提下，针对其固有缺点进行设计，在材料使
用、工艺处理上严格把关，还是可以制造出优良的牛来的。可是我们的厂家好象能力都比较差，
并没有认真去认识过这些东西，甚至简单计算后，就开始粗制滥造。例如，铁芯的去应力、退火
等到底有那些厂家做过了？对铁芯的磁饱和曲线又有谁针对输出牛的特点研究了一下？所以，这
样做出来的输出O牛怎么会不差呢！
要说输出牛没有什么神秘，我同意。但从整体技术来看，还是有许多“Know How”的，要不
许多著名“牛场”生产的牛能卖出天价吗？仅就牛的屏蔽，这样非常简单的问题而言，人家在材
料上、结构上的研究都比我们深得多，更何况是性能问题呢，差距真是太大了。
而且，我们在使用中也要针对输出O牛固有的一些特点来考虑。如单端机因直流电流通过产
生的磁场不能被抵消，是切不可用输出O牛的；即使是推挽机，输出牛的直流磁场若两臂不平
衡，也会带来不良的后果；甚至在一些电网污染大的地区，使用输出O牛的效果也不会理想。
在真正掌握了O牛的特性和具体电路的性质后，我想大家对是否能用O牛做输出牛的问题，不
言也会自明了。
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天涯何处觅靓胆文·【谭泽江】
天涯何处觅靓胆之一
上一世纪六、七十年代，晶体管以超长寿、低价、低温、省电等优势，将真空管（胆）打得落花流水、脸青鼻肿！全球百分之九十九点九九的音响厂家视真空管为洪水猛兽，许多音响史上的名胆，如：GEC，Mullard、德律风根、“西电”（Western Electric）、PHILIPS、RCA等含恨而终！甚至连胆机中的龙头老大——McIntosh亦与真空管划清界线！在晶体机凌厉的攻势及众叛亲离的情况下，胆机的皇朝终于瓦解，胆机进入了暗无天日的黑暗时期！
发烧友与晶体机共度了一段你侬我侬的蜜月期后，开始感到耳根不适！原来取得“超长寿、低价、低温、省电”的同时，却失去了丝丝入扣的音乐感。而一般晶体机的锐利音色，久听之后更是令人耳朵隐隐作痛！于是，从八十年代中旬开始，部分发烧友重投真空管的怀抱，掀起了胆机复兴的浪潮。
到了今天，胆机已是百花齐放、百家争鸣！它醉人的音乐感及迷人的音色，令顾曲周郎听得如痴如醉。再加上胆机具有高度的可塑性，配搭不同牌子的胆，表现迥然而异，可调校出自己所喜爱的音色与气质，体现个人的音乐品味，将发烧音响推向更高的文化层次。
不言而喻，胆乃是胆机的灵魂。无奈的是，上一世纪的浩劫，已对真空管的供应造成无法弥补的破坏，经典名胆厂家全都走进了历史！目前市场上残存的经典名胆都是仓底货，价格被推高得脱离现实，令忠心耿耿的胆痴痛心疾首！幸运的是，目前仍有少数几个国家产胆，无独有偶的是，这些国家都是或曾是共产国家，胆的价格亦比经典胆合理得多。
音响市场上，新胆、旧胆存在着许多动人的传说与迷思。初叩胆机之门的初哥，该何去何从，如何取舍呢？
今天且让我们直捣黄龙，一探真空管总汇——Well Audio Lab。
Well Audio Lab的老总Frankie，温文尔雅，弱冠之年便开始做“机”。卧薪尝“胆”了大半生后，恶向“胆”边生，狠下心来从事器官买卖——卖“胆”！
据Frankie透露，目前还在产胆的国家有下列几个：
1.中国
主要的产地在天津及柳州，品牌包括了“曙光”、金龙、ALLMUSIC及FULLMUSIC等。
中国胆胜在价格便宜，但声音较为尖锐。以价论声，中国300B胆的表现出色！每枚价格低于百元，却比苏联Sovtek 300B更为稳定可靠，能耐更高的屏极电压。
一般300B胆机的屏极电压介于350V-400V之间（扣除阴极电压之后），当电压超过400V时，Sovtek胆会“发火”——出现火花，产生大量的噪音，中国300B则气定神闲、面不改色。
2. 苏联
主要的品牌为Sovtek、Electro-Harmonix及Svetlana。
三个牌子中，以Sveltana的表现最佳、品质管理最好。据Frankie透露，他所进口的胆都亲自一一以试胆机测试配对，在众多牌子之中，Sveltana胆的互导率及屏流电流都在可接受的范围里，不像某些国家的胆，每枚胆的参数大起大落，毫无标准可言！
一般上，Sveltana胆的音色较厚，人声也较为温暖。据Frankie表示，Sveltana 6922（6DJ8）是最出色的一枚！它便宜可靠，完全没有一般6922常见的麦克风效应（时隐时现的高频噪音），几乎所有胆机厂家都一致采用它！300B则是Sveltana的另一杰作！它的表现极接近脍炙人口的“西电” 300B，只是高频不如“西电”的通透，但低频的表现则横扫“西电”，动态更佳！
除了中、苏之外，下期继续为各位介绍其他数个产胆国。由于全球各地的发烧友（尤其是亚洲）求胆若渴，巨大的购买力甚至令300B之皇—— “西电”重操旧业，重新生产300B而轰动音响界！“西电”是众多经典真空管厂家中，唯一重生的火凤凰！更戏剧性的是，这只万众期待的火凤凰却偏偏遇上了......
目前真空管的供应充沛，何以经典真空管的价格却越炒越高？是发烧友烧坏了脑筋抑或是新不如旧？胆痴该如何在“超现实”的价格中寻宝？在经典胆市场中，假胆当道，令发烧友吓破胆，你我该如何自保？
爱胆的读者，且听下回分解。
天涯何处觅靓胆之二
上期看过了中、俄的胆后，今天继续咱们的寻胆之旅。 3.美国
众所周知，300B在日本被誉为“幻之名球”，是日本发烧友的最爱！而早已停产的美国“西电”300B，更被视为至尊！日本发烧友不惜一掷千金，在世界各地大事搜罗“西电”300B，再加上新、港、台发烧友亦加入战围，将价格推高到人神共愤的地步！
由于亚洲发烧友求胆若渴，美国“西电”见猎心喜，决定东山再起，重新生产“幻之名球”！一九九七年，首批全新制造的“西电”300B悉数卖到日本去，形势一片大好！
“好梦由来最易醒”！“西电”是众多经典真空管中，唯一重新投入生产的品牌。不幸的是，它生不逢时！同年，亚洲爆发了前所未有金融风暴，人人自危，以高姿态出现的“西电”300B首当其冲，有价无市。到了一九九九年，含恨而终，正是出师未捷身先死！
登山运动员的最终的目标，决非珠穆朗玛峰，而是更为险峻的K2险峰。对于正在使用300B胆机的发烧友，“西电”300B的魅力正如K2，若不曾拥有，发烧生涯始终是个缺憾，百年之后恐怕还得被牛头马脸嘲笑一番。
为了让今生无怨无悔，“西电”300B非买不可！
值得注意的是，Frankie建议各位避免购买1997年的产品。这是“西电”恢复生产的第一年，品质控制仍不够稳定，偶尔会有灯丝断裂或管内有玻璃碎片的现象！到了1998及1999年，生产及品控都上了轨道，可放心选购。
4.捷克
在共产时代，以TESLA品牌而闻名于世。当实行具有捷克色彩的社会主义后，牌子改为JJ Electronics。
据Frankie表示，JJ Electronics胆音色不俗，只可惜红颜薄命，胆的寿命较短。
凭心而论，在共产制度下，TESLA胆的表现更佳！经济挂帅之后，表现反而大不如前。
TESLA的得意之作首推EL34 Brown Base / Double Getter，其表现之佳，甚至有人认为超越威震江湖的Mullard EL34！
由于Mullard EL34成名已久，被全球发烧友列入“通缉”名单，在江湖上已不多见，价格更被推高到令人发指的地步！若TESLA EL34 Brown Base / Double Getter的表现果真能与Mullard EL34争一日之长短，你可千万别错过这亡羊补牢的大好机会！
4.南斯拉夫
以EI作为品牌，价格比中国胆更便宜，表现也逊于中国胆。
在新胆供应充沛的情况下，何以经典胆的价格却越炒越高，完全脱离现实？
据Frankie表示，原因很简单——新不如旧！只要一听，便高下立分，根本无需仪器测量。新不如旧的主要原因是，材料与人为的因素。就以南斯拉夫的的EI胆作为例子，它甚至连屏极上的深灰色涂料都省了，露出了光秃秃的屏极！而捷克JJ Electronics的前身是颇有名气TESLA，虽然是同一间厂，但自从实行市场经济之后，却再也造不出以往的水平！
由于供求的关系，经典胆价格高昂，令“胆痴”心如刀割！更令人心寒的是，偷鸡摸狗的无良商人见有机可乘，将廉价胆改头换面，摇身一变成为经典胆，谋取暴利！
在鸡犬升天的胆市中，你我该如何自保呢？
Frankie的建议是多学、多看，多比较。各位可从玻璃管的形状、内部结构以及印在胆身的细小代号加以求证。众多古典胆中，“德律风根”及Mullard价格高昂，但却最受欢迎，因此假胆也最多。由于“德律风根”胆的底部都刻着菱形标志，因此最容易识别，是真是假，一看便知！Mullard胆则较考功力，如：小功率胆机用得最多的Mullard EL84胆，屏极两侧开的应是圆孔，而非常见的长方形孔！
最冤枉的则是一些对胆的认识不深的进口商，由于本身无法判断真伪，因此照卖不误。虽然是无心之过，但却很容易出现“白狗偷吃，黑狗当灾”的局面。
也许有些读者会问，经典胆虽是全新的仓底货，但经过了数十年岁月的洗礼，性能是否可靠？
为了确保胆的性能稳定可靠，Frankie所进口的胆都亲自以试胆机测试配对，保证屏流及互导率符合规格。
了解了胆的前世今生后，相信各位在下槌时，眼光更准，更有信心为宝贝胆机“壮胆”！
一个关于音响知识和杂想的贴子
挑选音源的试金石《MY DISC》(我的碟)有没有不借助仪器就能试出器材性能的CD碟呢?回答是肯定的。由喇叭花唱片推出的《My Disc》(我的碟)就是这样一张猛碟。它不仅用于挑选音源，还用于整个音响系统的甄别、摆位调校以及煲机、练耳，用本碟的第33段—第42段，会把音源的极限状态考出来。
第33-41段为相同的爵士乐片段，第33段为标准电平0dB，以后每段减弱lOdB直到-90dB，第42段为完全寂静，在第33-37段之间还容易听得清晰每个乐音，随着声音越来越小，你可以逐渐开完功放的音量，把耳朵贴在喇叭上……。
这时音源的噪音也开始显现出来，器材的解析水平也将水落石出，最后乐器声越来越难显现出来，许多乐音将在噪声之中挣扎直到最后完全淹没在噪声中。有许多器材在后几段中将出现声音发破，或者有汽船声、电流声，或者是光头读碟时伺服电路工作发出的怪声，不一而足。我曾听到过有每秒响一次规则的“嘟呼”声(结果是显示屏电路秒闪干扰)，越好的器材越能听到高的段位，并且噪音越低越好，许多号称用 PCMl704作DA转换的CD机都过不了这关。
……(据说世界上最猛的解码器应能完整解出第 41段，并且在第4l段和第42段之间还能听出本底噪音有一点差别，那对我们来说只能是一种可望不可及的神话了)……
第42段的用处是绝对寂静，它和机器暂停时不一样。大家知道许多CD机在暂停时都要发出静音指令以切断输出(静噪门打开)，所以听第42段和机器暂停时不一样，前者是反映机器通路畅通时电路的噪声水平，器材的设计功底一目了然。
——市面上的VCD机在第38段还可以过(有的连第38段都解析不出来)，但噪声已成汪洋，一片沙沙声，很难辨出乐音来。第39段已成大海捞针，曾经去掉
过一机的OK电路，也只能是减低部分噪声，没有根本的改变，可见是D／A转换器的精度太低，机内数字、模拟、视频电路互相干扰。
——近几年来国产DVD设计上有了长足的发展，写这篇文章时测过最新款的单芯片DVD(机型：奇声 DVD8831——本机主观听音高频较硬)，本底噪声较低，在第39段弱音开始发破，第40段乐音开始调制噪声而引起声音完全变形(这可能就是本机主观听音高音较硬、毛的原因)，第41段静噪门打开(静音)，第42段3秒时静噪门关闭，本底噪声低到令人满意。
兴致中我还连续对比了几款奇声DVD，基本上第 39段和第40段都有类似的调制情况，在第41段和第 42段会出现静噪门打开的情况(静音)。当然，拿CD机的要求来强求价值几百元的DVD机可能勉为其难口巴。
——入门名机马兰士63SE(音色温暖)，这款机型听第38段的弱音有断音，第39段声音时断时续、打嗝(但不乱)，估计设计时对弱音打开静噪门(静音)，整机噪声较低，第41段和第42段静噪门打开(静音)，宁可让其无，不可让其乱，这也是它音色温暖的原因，即虽性能不是很高却深受乐迷喜爱的原因。
——在听过的器材中解析最好的要数奥斯1900解码器(声音中性自然灵动)，第40段较完整，极弱音已不能出来，第在41段乐音的强音能冒出几颗，但是没有乱的感觉，弱音已不在。印象极深的是这台机器本底噪声非常致密平和，这是印象中听过最利害的机器(按：此机设计者为原杭州中裕公司总工贺建华，现在美国加州硅谷的电脑公司工作)。
——在写这篇文章时还测过家里的SONY X333ES(音色厚暖)，采用磁悬浮线性伺服机心，模拟和数字电路独立供电设计，噪声水平极低，几近奥斯 1900的水平，但第40段中声音就开始断弱音(但没有乱的感觉)。本机播李娜《苏武牧羊》缺少奔放张狂之气，让笔者一直引以为憾，感觉李娜唱得平和，没有了野性，可是每次换上奥斯1900或DAC-I总能让人感动于这张碟的大气和奔放，场景历历在目，里面的人和物都又活过来一回，又重演一幕历史的千古绝唱……
——曾听过一款用双片PCMl704作DAC的CD机(声音动态凌盛威猛)，用本碟测试，在第39段声音已发毛混有许多高频噪声，第40段完全无法听清乐音，噪音和乐音交织在一起，机内虽采用双变压器数模独立供电，但设计排版布线有很大问题，此机售价虽高，但用本碟立现原形。
经过以上实测可以得出如下结论，乐迷选音源应选能完整听完第39段，有可能的话最好能完整听完第40段的机型(但银子已直线上升)，噪声可接受并和乐音不互相交调即为电路设计不错。最后要提醒大家，在用本碟测试时一定要注意音量的掌握，特别是在听第38-42段之前要先全面听一下这几段和第43段，并注意掌握好时间，以免听过了段位而损坏设备和耳朵。