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最早听布鲁克纳的交响曲就是这个感觉。听着听着,我就想起侯宝林说过的一段相声:
相声说的是京戏《武松打虎》。演老虎的演员那天喝高了,醉熏熏、迷迷糊糊就上了场。演武松的演员见老虎来了,一阵漂亮的动作,把老虎打倒了。正当“武松”对观众亮相时,观众哄笑不止。“武松”纳闷儿:这是怎么回事?从来到这都是有人叫好,没人笑啊?我哪儿演错了?回头一看,老虎晃晃悠悠晃晃悠悠站起来了——原来老虎没“死”。没办法,只好接着打,三下两下,又把老虎打趴下了,对观众亮相。观众又笑。回头一看,老虎晃晃悠悠晃晃悠悠又站起来了……
听布鲁克纳的交响曲,一开始没这个思想准备,一阵“辉煌”的乐器声,告诉你音乐到了高潮,也就该结束,或者进入下一个乐章了。哎,想不到CD机显示数字并没有变,音乐又从弱音、慢板起来了……就跟侯宝林相声里的老虎一样,晃晃悠悠晃晃悠……嘿嘿,又响起来了。这是我听布鲁克纳的交响曲最深的印象。后来明白了,此人喜欢制造这种小高潮,或者小结尾。
为什么布鲁克纳喜欢这种小结尾呢?想来想去,觉得他无非是想通过整个乐队辉煌的音响效果来吸引听众。于是,后来对一些布鲁克纳交响曲的爱好者也好,专家也好,说起布鲁克纳交响曲时,就开口唯神、闭口上帝的说法很不以为然。比如肖复兴一开口就说,听布鲁克纳的交响曲,总感觉到一种浓浓的宗教氛围。他真的是这种感觉吗?我觉得他也是听别人这么说而已。
布鲁克纳对上帝虔诚不假,但把他的交响曲说成唯神的,我看未必。在他的10部交响曲中,专家们肯定认为后面的作品比前面的好,比如很多人推崇的第四、第七交响曲。但在我看来,布鲁克纳的交响曲最好的是第0号和第1号。第0号交响曲保留了更多的古典气息,甚至能感觉到贝多芬的影子。第1交响曲也让人感觉到作曲家的真诚和还算优美明快的主题。但从第三(瓦格纳)交响曲开始,布鲁克纳似乎开始“误入歧途”,开始追随、模仿瓦格纳,开始注重形式的东西……,一种说法是,由于迷上了瓦格纳,布鲁克纳才开始写交响曲。
对布鲁克纳的交响曲,似乎许多年来就没有比较客观的对待过。他在世时及其去世后的相当长时间里,几乎把他的交响曲说得一无是处。近三十年来又捧得很高。甚至象那些喜爱、维护瓦格纳的人一样,有一些喜欢布鲁克纳的人也容不得别人对他的交响曲说长道短。我对布鲁克纳的交响曲的看法和对马勒的交响曲的看法差不多。这两个人尽管写下规模宏大的交响曲,但这两个人对交响曲写作都说不上驾轻就熟,马勒的交响曲中使用民歌小调总让我觉得不伦不类,这点看法至今无法改变,所以马勒的作品,我最喜欢和听得最多的还是《大地之歌》;而布鲁克纳的交响曲,我只对其0号、一号感兴趣。
有一种观点我赞成:布鲁克纳和马勒一样,写交响曲多少都有点夹生饭或者说存在“差的部分”,把他们和他们的交响曲说得过于伟大或者过于贬低都是不妥当的。对于烧友而言,喜欢他们的交响曲就多听几遍,并从中感受其作品的辉煌、壮丽、崇高;不喜欢则少听或者不听,但不能把自己不喜欢的贬得太低。谁也不必把自己的看法强加于人,这本身没多少可争论的。如同拍电视剧红楼梦一样,如何拍,创作者可以有自己的想法,观众可以喜欢可以不喜欢。但拍成跟三级片似的,挨骂就活该了。
[ 本帖最后由 江涵秋影 于 2010-10-15 14:46 编辑 ] |
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