《音响爱好者每周必修的功课》

求实

音响器材的正确应用与维护保养：
1、音响器材正常的工作温度应该为18℃～45℃。温度太低会降低某些机器(如电子管机)的灵敏度；太高则容易烧坏元器件，或使元器件提早老化。夏天要特别注意降温和保持空气流通。
2、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源，如取暖器。
3、音响器材用完后，各功能键要复位。如果功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就容易造成功能失常。
4、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。这时候功放的功率放大几乎为零，至少在误操作时也不至于对音箱造成危害。
5、开机时由前开至后，即先开CD机，再开前级和后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放的放大功能彻底关闭，这时候您再关掉前端设备时，不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关闭时要把功放的音量电位器旋至最小，关闭功放后再关前级后再关CD机。
6、机器要常用。常用反而能延长机器寿命，如一些带电机的部体(录音座、激光唱机、激光视盘机等)。如果长期不转动，部分机件还会变形。
7、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节，最好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。
8、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面；不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内。
9、从电子学的原理来说，任何电子设备在带电工作状态都不应该连接或断开其它设备，这一点我想不用太多说明朋友们也能理解，带电插拨有源设备是十分危险的，甚至麦克风这样的无源设备也不提倡带电插拨。需要提醒的是千万不要开着功放去接音箱线，因为音箱的接线柱距离一般都很近，音箱线又是两条紧紧地并行的，接线时往往会不小心将喇叭线短路，其后果将是迅速烧毁功放。尽管有的功放设有保护线路，但有的HI-FI级纯功放为了提高音质，减少不必要的音染，往往会省掉这部份保护措施。因此"关机再接线"这句话早已成了发烧友必须遵守的一条规则了。
10、有些讲究一些的发烧友在放大器热机时不会钮大音量与放一些爆棚的音乐，道理是功放元件刚开机时处于冷状态，这时就让其大电流工作会缩短其寿命。因而有些发烧友在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐，待机器热身后再开大音量欣赏。

求实

交易区新帖推荐

1. 首先确保音响的开关机顺序，以保持音响的使用率。
2. 每天对音响进行检查，检查各音频区是否有音源，查看各音响是否有脱线，是否有挪动的现象，及时调整，避免晚上工作时受影响。
3. 定期对器材进行清理，每周一次的卫生及灰尘清理等，
4. 每天对工作中的功放进行查看，看有无过载现象发生，并及时调整，避免烧坏音响。
5. 定期对功放进行卫生的清理，避免让灰尘堵塞，影响功放的排热性能。
6. 每天记录工作时音响的问题，并对其音质进行调整，以免影响第二天的音场效果。
7. 保持各接触点的卫生清洁与整理，防止因接触不良而导致器材的损坏问题。
8.不懂的问题切勿私自调试，以免加剧问题的扩大，导致音响器材二次受损。

求实

音箱虽然是半永久性的产品，但也需要好好保养，特别是高档音箱，以求“延年益寿”。
一、 防止大信号突发性冲击
一般有以下几种情况。一是由于上次听音后电位器开关未旋回最低或是别人误动了电位器，一开声便处于大音量状态，造成大信号冲击。另一种情况是音乐中有突发性大动态片断。这些片断为了强调对比，在大动态到来之前，信号大都很微弱。此时，如果没有思想准备，把音量调大，大动态信号一来很容易冲坏喇叭。如《1812序曲》中的大炮声，《火鸟》中的大鼓声等等。第三种情况是音响正常工作中，突然拔插信号线、电源线，这时会产生大电流冲击，最容易损坏音箱。
二 、听音环境要适应
音箱的各种部件大都对温度湿度的变化较敏感，如木皮、纸质的音盆、高音丝膜、悬边、定心支架、粘合剂、音圈等等。如果温度过低过高都会影响这些部件的稳定性，如温度过低，小于5摄氏度，悬边容易变脆，此时若开大音量，很容易造成悬边破裂。如温度过高大于40摄氏度，音圈过热，引起声音劣化。解决的办法是安装空调或温度不适宜时不使用音箱。
湿度的影响也很大，如太干燥，音箱外的木皮会爆裂，如是厚木箱体还容易裂缝。解决的办法是购置加湿器或放盆清水于室内。如温度太大，音盆易潮发霉，声音故而无力，接线也容易氧化。解决的办法是在室内放一些除湿剂、干燥剂。
此外，音箱防尘也很重要，不听音箱的要加上防尘罩，既防尘同时也可防止儿童摸碰单元。
三、正常操作防止意外碰撞
在听音时要先检查接线是否正确，电位器位置是否过大，要按顺序开关机，防止烧毁高音。书架式音箱要防止意外碰撞，而从脚架上跌落。最好在箱底贴几块双面胶（要均匀），告戒家人不要随意在音箱附近走动。

求实

如何检修音箱故障？
1）无声音故障原因：扬声器音圈烧断；扬声器音圈引线断路；馈线开路；与放大器的连接未接妥。


2）声音低故障原因：扬声器质量低劣；低音扬声器相位接反。


3）声音失真故障原因：扬声器音圈歪斜；扬声器铁心偏离或磁隙中有杂物；扬声器纸盆变形；放大器馈给功率过大。


4）有杂声故障原因：扬声器纸盆破裂；音箱接缝开裂；音箱后板松动；扬声器盆架未固定紧；音箱面网过松。


5）高频差故障原因：高频分频电容器不良；高频扬声器单元不良；面网使用不当。


6）低频差故障原因：分频网络不良；低音扬声器单元不良。


7）立体声效果差故障原因：音箱放置不当；两音箱连接极性不对。

求实

在应用环境中最大限度的发挥设备的性能。大家在日常工作中，不一定完全是接触那些顶级的、高档的设备，更多时间是接触普通的、一般性能的甚至是廉价低质量的设备，在这种情况下，就需要你能迅速找出设备的缺陷，在使用的时间，一方面对设备的缺陷通过技术手段进行弥补，另一方面，通过你掌握的技术，来避开设备缺陷所在的位置，力求突出设备的优点。  还有，应用的技术高度在于能够在安全的范围内，最大限度的发挥设备的全部性能，或者最大限度的突出设备的某种性能，不浪费设备的潜能。这就需要对设备的性能相当熟悉，熟悉设备的特性，你就敢放开手大胆发挥了。如何正确的认识设备的性能，不是看看说明书就可以了解的，必须通过自己的实际操作和试用，了解它的真实特性。

求实

交易区新帖推荐

音响系统的常用设备
1、电子分频器：分频器是一种按照设定的分频模式和分频频率，将输入的全音频信号分为2段（高频和低频）、三段（高频、中频和低频）或者更多段，然后交给各自对于的放大器进行处理的设备。  2、压缩限幅器：压缩限幅器是压缩器和限幅器的并称，压缩限幅器是与上述其它音频处理设备不同的一种信号处理设备，是一种动态控制设备。压缩器主要用于对输入信号的动态范围进行控制，防止由于输入信号的动态范围大于后级设备的动态范围从而产生饱和失真的设备。同时也是通过改变信号动态来对音色进行特殊修饰的设备。限幅器是一种以强制手段限制输入信号不得以大于设定的信号强度输出的设备，一般用于后级设备的保护。一般的压限器还带有噪声门的功能，噪声门是一种可以把低于设定电平的输入信号关闭在设备之处的一种特殊功能，一般用于阻隔前级设备的噪声在音频信号间歇时进入后级放大部分。
3、功率放大器：功率放大器是一种把低压输入信号放大成为高压大电流电信号的设备，是音响系统的动力部分。常见的用于音响系统的音频功率放大器多数为具有100W输出功率以上的，一般常用的是400—1200W每通道输出的品种。  4、音箱：音箱是音响系统的最后环节，用于把前级设备提供的电能转换为声能来还原音源声音的设备。常见的音箱一般分为全音频音箱和超低音音箱。所谓全音频音箱是指通常用于播放50赫兹以上到13K赫兹以上音频段的产品，而超低音音箱则是主要用于播放150赫兹以下频段的音箱产品。全频音箱一般由箱体、喇叭单元和分频器组成，通常有2个以上的单元来完成全音频频段的声音还原。  5、音响系统信号连接线  音响系统信号连接线都是由连接件和线材组成，用于完成设备与设备间的信号传输，音响设备连接件为标准化配件，根据设备的输入输出接口有各自对应的连接件供选用。音响系统的连接线一般分信号部分和音箱线，信号部分一般为双芯带屏蔽的线材而音箱线则是多股大线径的线材。  

求实

另外还要看你使用的是什么音响.专业音响的话.平时的使用就需要注意在使用的时候注意信号电平.不能过载.不然对音响喇叭的伤害很大.长时间就会造成喇叭音圈损坏.音质就会改变.家用音响的话就要注意用心维护.家用音响的喇叭质材远没有专业那么好.所以更加要注意使用时的声压调节.底音切无超负荷运行。

求实

常用音频信号处理设备的连接方法  一般把接口设备分为两类，一类是以均衡器、压限器这种信号处理类型的，一类是效果器和激励器这种效果类型的。  信号处理类型的接口设备可以采用链式连接方式，就是把设备串接在系统当中，另一种连接方式是使用插入方式，就是把设备通过调音台的INSERT插孔，把设备串入调音台的信号处理信道里面去。链式连接方式一般用于系统均衡的调节，它可以控制整个系统。而断点插入方式一般用于对特定的信号信道进行精细的处理。链式连接一般要使用平衡式传输，而断点插入一般都是非平衡传输的。  效果类的接口设备一般采用调音台辅助输出和返回的信号路径，就是从调音台的输助输出端口送出信号给设备，经过设备处理后的信号，再返回到调音台的辅助返回或线路输入通道。这类设备也是要采用平衡式传输方式。  另外，区分音频处理设备品种的一个小窍门：质量比较高的音频处理设备，一般都具有比较低的输出阻抗，普通的输出阻抗一般为600奥姆，如果输出阻抗越低，这台设备的后级负载能力和抗干扰能力就越强。比如说，两台均衡器，一台输出阻抗是600奥姆，一台输出阻抗是47奥姆，那么肯定后者的质量要高于前者。

求实

一堆音响设备连接起来就成为了一个音响系统，一个音响系统要发挥正常的性能就离不开正确的系统调试。音响系统的调试，不要把它想得太复杂和太神秘，音响系统无非是一个各种音响设备的组合，所以，音响系统的调试也就是在于如何让这些设备都处于正常工作状态，并发挥出它们应用的作用来满足使用的要求。要达到这个目标，只要具备清晰的思路，有正确的操作步骤以及对声音的正确理解就完全能够实现。  音响系统的调试其实就是那么简单的几条： 1、 正确的使用设备信号接口并采用正确的连接方式： 2、 正确设置系统中各个设备的工作电平  3、 寻找系统中存在的缺陷进行修正，让系统内部不要出现不协调和不匹配 4、 根据使用的要求进行音色的调整和处理  5、 根据使用的要求和设备的特性，控制好系统设备的工作状态  以上这五个方面，只要能认认真真做好前面两个方面，系统的调试工作就成功了一大半，剩下两个方面一个是要求自己逐渐掌握对声音的理解，另一方面是要求自己对设备的特性有足够的认识就可以了。

求实

从过去的接触的大部分的音响应用场合，大部分的问题其实并不是出在调音阶段，而是出在上述的第一和第二阶段，就是因为接口不正确，连接不合理和电平设置不正确造成的问题几乎占据了80%的份额。所以，在学习调试技术的时候，先不要急于马上进入音色调试阶段，而是要先从设备连接和电平设置入手，把这两个方面先搞清楚了，你才具备可以调音的基础。  调试音响系统，在做完前两步的工作后，就进入下一个阶段，就是我常说的物理测试阶段。所谓物理测试阶段，其实就是三个方面，一个方面是对系统的信号相位极性进行测量，让系统的相位极性统一，第二步就是调整系统从各个音箱到达主要听音区域的传输时间的统一，也就是实现声音传播相位的统一。这两步的目的是减少系统内部由于相位不统一引起干扰从而造成系统内耗，无法完全发挥设备的性能。最后一个方面是根据系统在应用环境中的具体情况，进行系统均衡器的调整，提升或衰减压因为扩声环境给音响系统带来的一些诸如波谷或波峰这类对声音传输造成的不均衡现象。使整个系统对于全频带声波的能量表现达到统一的状态，就是说谁也不要过分突出，也不要低人一等。  物理测试做完以后，你就面对着一个可以说是对声音信号而言，对谁都是很公平的音响系统，它对信号的表现是均衡的，但是，从另外一个方面来说，它又是一个没有个性的，没有什么味道的系统。我们常用的音响系统不是作为录音监听用的，而是用来给人欣赏用的，那么就存在一个好听不好听的问题，就需要进入下一个步骤，就是音色处理阶段了，这个阶段类似于厨师调味的做法，也就是说，我们到了调音阶段。

求实

再来谈一下所谓的调音，也就是说，你要面对你所服务的对象，对音响系统的音色进行有针对性的调整，使音响系统的最终发出的声音能够满足你所服务的对象的要求。进入这个阶段，你就需要了解什么样的声音是对应什么样的感觉，什么样的感觉能对应到什么样的处理上，这就和炒菜一样，客人说不咸，你就知道加点盐，客人说不够酸，你就知道到点醋。在这个意义上，咸和酸这种感觉是和盐和醋相对应的，你知道这种对应关系，你调音的时候就很简单了。比如说，客户反应声音太硬，你就知道减那里，客人又说声音不够清晰，你又知道去搞什么什么。掌握这种对应关系，是调音技术的重点，也是本次培训的关键之处。  做完上面的工作后，要让系统能够长期稳定的工作，就需要再次认真检查系统及系统的设备的工作状态，并根据使用者的情况，制定一些保护措施，让系统在提供优质扩声效果的前提下，安全稳定的工作。

求实

再谈功率放大器：功率放大器是把来自前级设备输出的低电平信号经过自身放大，变成高电平大电流的电信号，用于驱动音箱的设备。下面首先介绍一下几个重要的功放参数：  输出功率(output power）：表明该功率放大器在一定负载下输出功率的大小，一般在功放说明书上标明在8奥姆负载，4奥姆负载或2奥姆负载状态下的输出功率，同时也会表明功放在桥接状态下，8奥姆负载时或4奥姆负载时的输出功率。这个输出功率表示功放的额定输出功率，而不是最大或者峰值输出功率。  负载阻抗（load impedance）：表明功放的负载能力，负载的阻抗抗载小，表明功放能通过的电流能力就截止强，一般来说，大部分的功放最低负载阻抗为4奥姆，质量好的功放最低负载一般为2奥姆。双信道时能够负载4奥姆的功放，在桥接状态下可以负载最低为8奥姆，双信道时能够负载2奥姆的功放，桥接状态下可以负载4奥姆。桥接状态下只能负载8奥姆的功放，不可以负载更低的阻抗，否则会造成功放因为电流过大而烧毁。  阻尼系数（damping factor）：这是功放内阻和负载阻抗的比值，阻尼系数=音箱的阻抗÷（功放的内阻+音箱线的阻抗），高组尼系数的功放对音箱单元的控制能力加强，可以让单元的反应更加接近功放输出信号的要求，但过高的阻尼系数将导致音箱的低频延展性变差，声音干硬。比较低的阻尼系数可以获得柔和的低音，但过低的阻尼系数将造成低音变的拖沓，不干净。一般的功放阻尼系数在200—1000@8奥姆之音。音箱线质量不好，线电阻大同样会影响功放的阻尼系数，造成功放对音箱的控制力减弱，声音变散。

求实

再谈 输入灵敏度（input sensitivity）：这是个电压概念，表明当功放达到满功率输出时，在输入端的信号电压的大小，一般的功放的输入灵敏度电压为0.755v（0dB）到1.5v（+6dB）之间，灵敏度电压越高，输入灵敏度越低。有些高质量功放，输入灵敏底低是由于采用更深的负反馈电路，所以具有更低的失真，更宽的频响和更好的音质。  转换速率（Slew Rate）：衡量放大器的响应速度一般是用电压转换速率其定义是在1微秒时间里电压升高幅度，如果以方波测量的话则是电压由波谷升至波峰所需时间，单位是V/u s，数值愈大表示瞬态响应度越好，感觉声音的速度快，能量集中。专业功放的转换速率一般都可以做到40V/us以上。转换速率低于20V/us功放出来的声音会感觉拖沓和发散。  了解上面的参数，对于系统将来的配置和使用有比较明显的帮助作用。   常见功率放大器的操作比较简单，一般分为输入控制部分、工作模式转换、输出连接和信号指示几个部分。  输入控制部分由信号输入接口和电平衰减器组成，一般的功率放大器的信号输入接口都有两组，有的为两组XLR卡农插座，一组为母插，用于输入信号，一组为公插，用于输出信号给其它设备。有些功放也采用一组卡农和一组直插的接口形式。

求实

解读电平衰减器，大多数位于功放面板上，也就是俗称的音量控制旋钮。功放的电平衰减器当设置为最的时候，表明功放输入端对输入信号不做任何衰减，而不是表示放大输入信号。  工作模式转换：大多数的功放具有双声道模式（STEREO）、并联单声道模式（Parallel）和桥接单声道模式（Bridge）三种。  立体声模式也叫成为双信道模式，此时，功放内部的两个放大通道各自独立，在给功放的两个输入信道输入不同的信号内容时，对应的两个输出通道出输出不同的内容，比如给A信道输入全高频信号，B信道输入超低音信号，那么功放的A输出信道就输出全频信号给全频音箱，B通道就输出超低频信号给超低音音箱。  作为立体声使用时，在给功放的输入端输入具有立体声信息的输入信号时，输出端接入相同的音箱，在满足一定听音条件的前提下，可以产生立体声效果。  需要注意的是：功放使用立体声模式实际上就是使用内部两个放大电路独立工作的模式，和立体声没有关系。  关联单声道模式意味着给功放输入一路信号，功放的两个独立放大电路都接受这个信号，并在输出端输出相同内容的音频信号。这种方式往往用于大型系统，其主要作用是减小线路连接，让系统线路更加整洁。  桥接单声道模式意味着将功放内部的两个放大电路变成相互推换的形式，这样功放的输出电压就会加倍，理论上相同负载阻抗下的输出功率也会增加4倍（实际上达不到）。功放桥接模式的应用主要是用于有大功率的音箱而没有对应的大功率功放的情况下，采用桥接模式可以实现功率的匹配。功放在桥接的情况下，输出端为原来两路输出端的正极。功放使用桥接状态对应最低负载阻抗的要求会提高一倍，比如说，在双声道模式下，功放最低负载可以达到2奥姆，那么桥接状态下，最低阻抗不能低于4奥姆。

求实

在长期重负荷的状态下，容易造成功放的损坏，另外需要注意的是，功放在桥接状态下，负载阻抗一定的时候，其本身内阻会增加一倍，也就是说功放的阻尼系数会下降1倍，功放对音箱的控制力也会明显下降，主要表现为低频声音发散。  功放的输出端，一般功放的输出端都有左右两组接线柱，红色为输出正极，黑以为输出负极。现在的功放另外还有配备专用的四芯音箱插座作为输出，一般采用1+和1-作为输出的正负极。  功放的信号指示一般有电压指示、输入信号电平指示、削波及压缩指示几种，有些还有工作模式指示。  电压指示（POWER）：指示功放电压接通情况。 信号指示（SIGNAL）：指示功放的输入电平数值  削波指示（CLIP）：指示功放的输入信号已经超过设计的额定输入值，同时功放的输出也达到并超过了额定的输出功率。  限幅指示（LIMIT）：这个指示表示功放内部的输入信号限幅功能启动，对于超过功放输入灵敏度电压的信号进行幅度限制，防止功放输出功率和失真加大。削波指示灯和限幅指示有些功放是做在一起的，当削波指示灯点亮的时候也表面限幅功能启动。