“乐器之王”——钢琴（兼浅谈贝多芬的钢琴奏鸣曲）

中庸无为 · 发表于 2012-11-10 11:21

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对于发烧友而言，说到钢琴是“乐器之王”，不只因为其庞大的架构是交响乐团仅次于管风琴的乐器，具有交响乐般的表现力，还因为其录音和重播都及其困难。一个录音师能录好钢琴也就差不多了，同样，一个系统能播好钢琴也就差不多了！哈哈，钢琴，不折不扣的“乐器之王”！

七八戒 · 发表于 2012-11-10 11:22

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先坐了中庸兄的沙发

中庸无为 · 发表于 2012-11-10 11:26

七八戒发表于 2012-11-10 11:22
先坐了中庸兄的沙发

上茶！[s:54]

七八戒 · 发表于 2012-11-10 11:27

中庸无为发表于 2012-11-10 11:26
上茶！

[s:97]

这个可以有

兄

奏鸣曲呢？

还不上演？

中庸无为 · 发表于 2012-11-10 11:29

那钢琴是怎样成为“乐器之王”的？据我了解，大约是这么一个概况。

由于古钢琴音量小，音域窄，表情手法单一，逐渐已经不能满足作曲家们的要求了，所以各国的钢琴制造者都在对钢琴进行改革。结果几十年的逐步改进，发音宏亮，音域宽广，音色、力度变化丰富的现代钢琴形制基本稳定下来，18世纪末到19世纪上半叶也成为欧洲钢琴制造业的黄金时期。

钢琴的改革，对于钢琴奏鸣曲这一体裁的发展起到了极大的作用，而贝多芬被称为“音乐建筑师”，这与他对钢琴奏鸣曲的发展的贡献是分不开的。奏鸣曲式是适用于表现交响性或戏剧性乐曲的结构，一般由呈示部、展开部和再现部三部分组成，而正是贝多芬把它进行了极大的扩展，其写作技巧达到了炉火纯青的地步，钢琴的表现力也得到了前所未有的体现，从而把钢琴推上“乐器之王”的宝座。

中庸无为 · 发表于 2012-11-10 11:37

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既然贝多芬在推进钢琴成为乐器之王的过程中起到了决定性的作用，这里也浅谈一下贝多芬的钢琴奏鸣曲，同时推荐一些参考唱片供同好们欣赏和讨论。
贝多芬的钢琴奏鸣曲多由三乐章组成，第一乐章是奏鸣曲式快板，第二乐章是抒情的慢板，第三乐章是快速的终曲或谐谑曲，在速度上形成快、慢、快的对比。贝多芬的钢琴奏鸣曲，有着与他交响乐近似的博大构思、宏伟气魄和深邃内涵，在其音乐作品中的地位仅次于交响乐，在整个钢琴音乐史上占有极高的地位，被称为钢琴家的“新约全书”（相对巴赫的《平均律钢琴曲集》而言）。

中庸无为 · 发表于 2012-11-10 11:43

贝多芬32首钢琴奏鸣曲创作历时31年，几乎伴随其一生，毫无疑问带有自传性质。纵观其钢琴奏鸣曲的创作过程，大致可以分为三个时期：

第一个时期是1794年到1800年，作有13首钢琴奏鸣曲，代表了贝多芬的早期风格，从中不难看出巴赫、海顿、莫扎特等对他的影响，但他朝气蓬勃、勇往直前的精神已经显露出来。大家可以听听他的作品第13号《悲怆》，与其早期的青春活力和乐观向上的精神不同，初遭耳聋袭击的提出开始反映出其悲剧性格的一面，同时也标志着第一个创作时期的结束。

第二个时期是1801年到1814年，在这一时期中，他的奏鸣曲出现了新风格，例如作品27之2《月光》就加了副标题“似幻想曲”，表明了浪漫主义因素在古典奏鸣曲中的出现。而在这个时期，作品57号《热情》是贝多芬的巅峰之作，具有交响曲的博大精深，贝多芬使钢琴发出了以前只有交响乐队才能达到的辉煌效果！

第三时期的钢琴奏鸣曲是贝多芬全聋之后写作的，只有5首，也就是我们常说的“最后五首”。其风格与以前截然不同，从充满矛盾和情感的戏剧化转变到沉思内省；对比性的曲式不见了，取而代之的是赋格和变奏曲，这与他隔绝外界、充分进入内心世界的生活息息相关，从中体验到的是超凡的、有禅意的宁静平和。