黑龙江烧友俱乐部

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交易区新帖推荐

-- 浅谈Audiolab 8000系列功放
Audiolab 8000A是厂方成名作，输出功率为60W*2，备有Phono唱片放大。不要小看这60W，它的力道雄厚，与Celesion 600仔成为音响界公认的黄金搭配，相信大家都知道万元内晶体管功放很难将600仔推好。Audiolab 8000B是厂家为香港、台湾专门设计的一款功放，省去了8000A的Phono放大（因为亚洲百姓听LP唱片人少），功率增加到75W*2，相当于把Phono放大的成本转移到功率输出上。价格与8000A一样，声音也基本一样，只是推力稍大。8000S是针对8000A的改进型，输入增加至6组，增设了PRE out和Power In，可以作为独立的前级或后级，并带遥控功能。其声音比8000A或B高频去得更尽，据说内部使用了一种ZQ高音补偿线路，低频速度更快、更实，价格也更贵。8000LX是厂方最新型号，是8000A的改进版，没有Phone，输出功率为60W*2。价格比8000S便宜，但8000S音质高出8000LX。Audiolab产品的质量极稳定，据代理说其返修率几乎为零。但Audiolab厂家已经被卖掉(买主好象是做方程赛车的TAG MC)，新出的器材也不叫这个名字了。

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8000系列的合并机：

1、8000LX最便宜，最现代声（声音有点薄，解析力较强，清爽型）。
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：2600-3000
2、8000S最贵，使用最方便，有遥控，声音好（前级部分用了独家高级的zq电路，这个电路只在8000S合并机和8000Q前级上用了，8000Q二手价都在5000以上。）
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：3800-4600
3、8000B最实惠，功率大，官方标称75瓦（8000LX、8000A和8000S都是60瓦）
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：2800-3400
4、8000A最老，最怀旧（有唱放，素质不错），改良次数最多，由于一直用同样的型号，所以谁都说不清自己手上的是第几次改良的产品，一般来说灰色的是早期的产品。
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：2500-3200

8000系列的后级：

1、8000P最老，100瓦（80年代就推出了）
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：3000-3500
2、8000PX最有使用价值和二手购买价值，100瓦（价格比8000P贵一些，但是推出时间较晚（98年），用料比8000P更精良，解析力强，劲道更足）
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：3500-4000
3、8000SX最便宜，60瓦，和8000LX同期推出，是搭配，声音风格和8000LX差不多。
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：2500-3000
4、8000M最豪华，125瓦（分体式单声道，要用一对8000M，太贵）
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：8000-10000（一对）
5、8000MX最豪华，用料更精良，125瓦（分体式单声道，要用一对8000M，太贵）
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：8500-11000（一对）

8000系列的前级：

1、8000C最老（80年代就推出了）
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：2800-3500
2、8000Q最经典，也最贵。有遥控，使用方便。
二手参考价（依成色状态和包装说明的配件情况）：4500-5500

8000系列二手推荐：

1、经济型合并机：8000B（想玩LP的就只有用8000A了）
2、豪华型合并机：8000S
3、经济型前后级：8000C+8000P
4、中坚型前后级：8000S+8000PX
5、豪华型前后级：8000Q+8000M或8000MX（两台）

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如果说“发烧友”是一群对声音永不满足，对音响器材“喜新厌旧”的人。那么仅仅依靠这些所谓“发烧精神”能走多远呢？面对种种玄而又玄的发烧手段，初涉此道的朋友很可能会一头雾水。以笔者的一家之言，倒不妨给众多正在“温度”中的朋友奉劝几句：还是应科学发烧。因此了解一些必需的基础电子知识对于我们的器材选择、追求方向是大有裨益的。在撰写的篇文章之时，正好有一个很典型的例子。功放的A类、B类、AB类工作方式之间究竟有何区别？对声音的表现各自又有什么不同特点呢？在此不妨将此实例写出来给读者看。

拿笔者的发烧小友吴君来说，近来就被A类、B类、AB类等问题器材，SONY X555ES CD机，Audiolab 8000A功放，ProAC TabletteⅢ音箱，也玩了2年多了，摆位调校，用钉换线，总之发烧手段用过不少，声音一向不错，他的“小朋友”们都为他的系统声音好。近日他多次来电反复问我A类如何，AB怎样，又道换台纯A类功放如何，原来他一位同事最近买了一台国产A类80W   8Ω功放，并言之凿凿，声音如何不食人间烟火云云。还把广告和评论文章给吴君看。于是本来平静的心态起了波澜。我曾几次问他，你还是先把同事的A类机搬回家听听看，究竟好在哪里，小吴却在电话里振振有词地说，我看了好几本杂志都说A类如何、如何好……。我真感无奈只得对他说，有时间你来一次我给你详细谈谈。

A（甲）类功放对于B（乙）类功放而言，声音上有明显优点是无庸置疑的，就从它们的工作原理来谈谈。

晶体管功率放大器是由三极管组成的，而三极管是由几组N-P、N-P结构成的,这个N-P结,当没有外加电压时是截止的(关闭)只有在上面外加一个偏置电压并且高于它的门限电压(硅管是0.6V，锗管0.2V)这个N-P结才会导通（打开）有电流通过，三极管才开始工作。B类工作状态就是不外加一个固定偏置电压，由信号电压来打开，因此当信号电压小于0.6V时（硅管为例）三极管处于截止状态，输出为零。只有当信号电压大于等于0.6V时三极管才导通，放大器开始工作，输出端才有信号输出。这里很清楚表明小的信号电压被“贪污”了，在输出波形图上，是一小段与X轴重合直线，因此与输入波形不同，也就是失真产生了，这就叫做交越失真，而且输入信号中小信号越多，失真越严重。在听感上，就会出现音乐细节丧失，小信叼变得模糊、微弱，整个乐曲变得不连贯，更不要奢谈什么乐器质感，音乐性了。这就是B类放大器的工作状态。

再说B类功率放大级必须用二只晶体管来组成推挽，由一只管子工作于信号电压的正半周，另一只工作于信号电压的负半周，这种电路中当一只管子导通工作进，另一只就处于截止状态，当信号电压的另外半周来到时二只管子的工作状态正好交换，这时交越失真自然是免不了。中外B类功放对于扬声器产生的反电动势，没有起到截止作用，反电动势甚至反馈到前一级放大器电路中，这就使得功入的内阻剧增，阻尼系数变坏，甚至丧失，这样听感上就会感到B类功放对音箱控制不好，声音浑浊，推力不足。

但是B类功放也有它的优点，首先它的效率很高，可达到75%以上，因此可以使用较小的功率管输出较大功率，另外推挽电路对抑制偶次谐波有作用，以减低非线性失真。

针对B类功放存在的缺点设计人员就在三极管的输入板上加上一个预置的固定的略小于门限电压的偏置电压，就使得三极管在静态时输出级电流稍大于零，使得很小的信号电压时三极管也能导通，有电流输出，使得晶体管有大于信号半个周期的时间处于导通，交越失真也就不存在了，这就是AB类，而实际使用中，现在家用音频功放极少用B类，而极大多数是AB类，AB类功放既克服了B类功放存在的问题，而电效率也大大高于A类功放，现在家用音频功放中为求改善声音，常常把偏置电压定得高于门限电压，使晶体管处于导通状态，使其工作状态近A类。这就是被称为高偏流AB类。

A类功放就是把正向偏置定在最大输出功率的一半处，使功放在没有信号输入时也处于满负载工作状态，使得功放在整个信号周期内都导通都有电流输出。A类功放使三极管始终工作于线性区，因此A类功放几乎无失真，听感上质感特别好，尤其是小信号时，整个声音平衡，润滑，谐波丰富。

但A类功放也有缺点，首先是效率低，一般不大于25%，大量电能变成热能，在同功率的情况下，电源供应常常比AB类大得多。而且A类功放由于工作电流高，在同样输出功率时它的工作电源电压主要低得多，因此它的输出峰值电压就受到限制，它的输入电压也受到输出电压的放大器放大系数的限制。因此音乐的大动态表现就受影响。

三种放大器的工作状态已从理论角度，普及性地谈了一下，也许你会说，从声音角度讲还是A类最好啊！是的，这是客观事实，笔者也不否认，但问题是一台功放的声音不仅仅如上述讲的那么简单，整个电路以及工作原理要复杂得多，各种辅助电路也许比主放大电路复杂得多，也就是说即使你用A类放大形式，也不一定就出好声。

再说一台100%的A类功放它的造价也是惊人的，它垢电耗更是过一部空调。所谓100%A类功放就是指无率音箱阻抗怎样随频率变化，功放都能保持A类工作而且输出功率足够，一对音箱虽然它的标称阻抗是8Ω，便在工作时它的实际阻抗菌素是会随频率变化的，会高，更会低，会低至2Ω甚至更低，这就要求功放的输出功率能随阻抗降低而倍增，也就是我们常看到的Hi-End级数的天价A类功放所标输出功率指标，100W（8Ω）、200W（4Ω）、400W（2Ω）、800W（1Ω），这才是所谓的百分之一百纯A类功放。只有这样的功放才能使你始终听到A类的声音，但它的价格也在十万元级了，这对极大多数发烧友是没有意义的。

而大多中低价位的A类功放在标注输出功率时，只标100w（8Ω），以下就不标明了，言下之意这类所谓A类功放当音箱阻抗降低时它的A类100W将大幅度降低，实际这类功放在极大多数时间是在AB类工作状态下工作的，应该属AB类，也就是前面提到过它的偏置高于门限电压，也就是通常称为高偏流AB类的功放，只不过厂家宣传时有意扩大而已。一般有信誉的厂家不会这样说，如Mark Levinson的No.23.5是一部杰出功率放大器，它所标功率200W（8Ω）,AB类功放，它配有2只1.2KVA的大环牛，实际测算它50W（8Ω）C以下是A类的工作，AB类可出力248W（8Ω），但从未见过厂方以A类作宣传。老实说就笔者听过的有限机子看，做得好AB类和同级A类的差别很小很小。所以很多Hi-End名厂都不以A类来宣传自己，如Jeff Rowland等就是如此，而它们的好声却是公认的。

事实上一台功放选取什么线路，什么工作方式并不是决定功放声音的唯一因素，诸如我们常说的，零件好坏，零件的测试挑选、配对、制作工艺都是直接影响声音的因素。同样功率的机子，A类要比AB类电源容量增加2~3倍，可以想象得出在同价位的机子中，A类机几乎把大部分成本用到电源供应上，如Krell KSA100 A类100W功率放大器，就用2只1.2KVA的环牛，16万微法电解电容器，如果一台AB类100W功放用上二只600W环牛，那已是十分发烧，力大无穷了。而它可把更多的成本用于整机其它方面，选用更高级的零件，事实证明制作认真的AB类功放与同价位的A类功放相比声音上不会差到哪里，胜出者也比比皆是，因此，我认为单从A类和AB类来判定声音好不是不全面的，更确切地说，只是声音走向上区别，只是各人喜好上的区别而已。拿前文提到的Mark No.23.5来讲，它是AB类工作状态，却是一代名机的身价，是音中央委员界公认的，老实说同价位的A类功放要超越它是非常困难的。

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传输线式音箱



传输线式音箱最早称为迷宫式设计，喇叭单体被装在音箱的一端，透过一个复杂而且很长的调协信道，单体的背波从另一端的开口被扩散出来。    第一个迷宫式设计是Banjamin Olney在1936年为Stromberg-Carson所设计的，他将一个共振频率为50Hz的单体装入迷宫式音箱中，结果其共振频率降到40Hz，并且在40Hz的半波75－80Hz获得增加，从而产生良好的低音。但他同时发现响应曲线产生不少峰值，这些峰值来自音箱信道本身的共鸣，于是他在信道里铺设吸音材料与导板，把150Hz以上的频率在开口处截止。迷宫式设计可以获得良好的低频延伸，但它的制作麻烦，又比不上经济的低音反射式获致做简单的密闭式有竞争力，所以五○年代Carson再度推销迷宫式设计，仍然没有成功。等到六○年代中期迷宫式音箱重出江湖时，它有了新的名字－ 传输线式音箱。





坚持使用传输线式设计的 PMC 音箱







　　传输线式可以说就是在信道中塞满阻尼物的迷宫式，其理论是由英国布拉福特技术协会（Bradford Institute of Technology）的A.R. Bailey教授所提出来。他认为低音反射式音箱由于急遽的低频衰减，容易导致铃振，就像用电子方式突然的把低频切掉。如果在扬声器背后设计一个无限信道可以吸收背波的反射，就能消除扰人的驻波，所以他用长纤羊毛等吸音阻尼物来替代无限的信道，极低频的音波波长较长而可以从信道口逸出，增强了喇叭的低频效果。Bailey教授的设计一度被许多厂商采用，包括IMF、Infinity、ESS、Radford等，它们有的是把信道当成增强低音之用，有些则专做阻尼之用。迷宫式的出口截面积通常等于或大于单体振膜的面积；传输线式的信道是逐渐缩小，出口截面积小于振膜面积。





   



    英国Robert Fris曾推介一种传输线的变体设计，名为「分离耦合抗共鸣线」DaLine（Decoupled Anti-resonant Line），这种设计号称没有共鸣现象，而且可以使用小尺寸的单体而获得良好的低音，也比大尺寸单体有更好的瞬时效果。目前并没有标榜以DaLine设计的喇叭，不过一些低音反射式音箱却从这里得到灵感而进行改良。习惯于密闭式或低音反射式设计的人，对传输线式设计一直有意见，传输线式较大的体积、复杂的结构，以及难以预期的效果，也阻碍了他的发展。目前生产传输线式较有名气的厂商，只剩英国TDL（前身就是IMF）与PMC，PMC以传输线式成功的设计了录音室鉴听喇叭，再度引起大家对传输线式的兴趣。

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现代音响器材搭配的实例

以下是收集的有关音响器材搭配的实例，取材为高保真音响，音响世界，视听技术，家庭影院，音响技术，实用影音技术，现代音响技术音响论坛，HI-VI 立体声季刊 管球王国等世界著名音响刊物，排名不分先后，每十套为一组，音质评论和器材价格一概不要

特别声明：以下器材组合有不少是在考评器材时的搭配，本站只提供资料

1。YBA AUDIO REFINEUT CD唱机+钟神JA-1/JA-99C放大器+美之声监听一号

2。AUDIOlab 8000A合并式放大器+B&W CDM1音箱+CEC5100转盘+CEC DX解码器

3。JM lab meganeCarate音箱+雅骏A9/9P双放大器+米格STAGE CD唱机

4。华韵P80合并式放大器+B&W CDM1音箱+马兰士63SE唱机

5。诗雅CR626合并式放大器+Rokasn Caspain CD唱机+Rogers Studio 9音箱

6。八达飘韵一号合并式放大器+金琅国韵2号音箱+飞利普931CD唱机

7。21世纪A100合并式放大器+美之声战神2号+BOW CD唱机

8。永真80ASE合并式放大器+FASE Aria 音箱+FASE Laserdrive mod.1 CD唱机

9。声雅SA31/SP331前后级放大器+国韵2号音箱+马兰士63SE唱机

10。关氏K6 6L6推挽放大器+Harbeth P3音箱+米格STAGE3 CD唱机

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BBC LS3/5A监听扬声器


　提起英国扬声器LS3/5A，具有音乐品味的资深发烧友无不交口称赞。这款由英国广播公司(BBC)设计并制定指标、多家英国音箱厂制造的小型监听扬声器，音色甜美，平衡度好，重播人声弦乐真实感无可比拟，音场定位特佳，被全球权威音响评论家一致誉为全世界最成功的小型扬声器之一。近年，各生产厂因喇叭单元的供应问题而计划停产LS3/5A，噩耗传来，发烧友悲痛之余，更纷纷出动抢购末代皇帝，并将其列为私收藏珍品。据了解，现时香港、日本等LS3/5A仅存极少仓底货，而在台湾更是难觅其芳影。相信不用多久，想买LS3/5A的发烧友只能到二手店去搜刮，又或只有登报求购了。                    
    　一代名器
      70年代初，BBC针对户外转播监听的需要，由Spencer Hughes和Dudley 、Harwood两位工程师设计出专门用于电视转播车内主控室监听转播音乐节目的扬声器LS3/5。该扬声器由一只110mm胶盆振膜低音单元和一只27mm半球软质振膜高音单元组成，承受功率25w，频响80－20kHz，灵敏度只有82dB，因素质优异而成为BBC使用广泛的一款小环境监听设备。随后几年，LS3/5作过一些改良，如在声箱内顶部、底部和两侧箱板表面涂上沥青作谐振阻尼以减少声色染，前障板改用榉木质板材，后板采用桦木夹板，分音器中用新型滤波器FL6/23取代原有的FL6/16，高音单元前加装金属防护网等。经改良后的产品的型号为LS3/5A，声音表现维持原有风格，但整体素质大有改善，从此，这款扬声器从专业扩展到民用，，一举成名天下知，至今屹立不倒，成为一代名器。
      品牌与差异
      原来只是用于户外转播监听的LS3/5A，却因为其美妙的音色和骄人的表现受到发烧友的推崇。10多年来，英国Rogers、Harbeth、Spendor和Goodmans四家音箱厂获得BBC的认可，生产LS3/5A作商业用途供应世界各地音响发烧友，除了Goodmans早年与BBC合约期满停产外，其余三家一直生产至今，后来供应喇叭单元的KEF又加入生产行列，屹今全球销售数量估计超过10万对。
      在制造LS3/5A的厂家之中，最有名气的当数Rogers。自1945年至今、Rogers已卖出4万多对，而KEF则是最后一家合作者。因为都是严格按照BBC的标准制造产品，所以多个牌子的LS3/5A声音表现相同，若要细分，则可以认为Rogers整体平衡性好，Harbeth中频更加丰润些，而Spendor就音色最甜，外表工艺方面应数Harbeth最精致。Rogers还有一个特点，就是喇叭输入端为两组镀金插座，可玩Bi-Wire双线分音，感觉上靓声机会稍多些。至于售价，Spendor最便宜，Rogers和Harbeth不相上下，KEF的特殊版则早贵。不过，笔者提供的这些资料现在可能无助于读者去挑选不同牌子的LS3/5A，因为今时今日能买到这款喇叭已相当幸运。
      新旧与木皮
      LS3/5A有新旧之分。1987年，LS3/5A曾作过一次改良，低音单元由KEF的SP1128代替旧的B-110 SP1103，振膜材料改成新型的聚合物，折环也换PVC，克服了频率响应偏差及两端衰减的缺点，分音器也重新设计，将原来的15欧阻抗改为11欧.改良之后的新LS3/5A阻抗值较接近正常，也比旧的易推动。但有些行家认为旧LS3/5A阻抗符合胆机输出，声音更加醇美。但也有人认为新旧差异应该不大，可能是由于旧款使用时间长，声音更好，因为没有人反对这样的事实：LS3/5A煲得越久越好声，甚至要使用3年以上才算进入状态。
      至于声箱的木皮，LS3/5A提供多种装饰供用家选择。以Harbeth为例，就有桃木、玫瑰木、黑橡木、黑紫檀木之分。从售价上看，最昂贵的黑紫檀木高出桃木近一倍，据说声音也说靓很多。靓木皮出靓声，看来LS3/5A也不例外。
      LS3/5A屹立HiFi界廿载不倒，为世界上性能价格比最高、最值得投资购买的小型监听场声器，恐怕不会太过。可惜KEF被香港财团收购以后，喇叭单元的供应出现新变化，故此制造厂纷纷停产。前些年Rogers推出Studio 3，Harbeth研制LS5/12代替已成为历史的LS3/5A。所以钟情于LS3/5A的朋友，若在市面上看到有LS3/5A出售，请你毫不犹豫地把它买下，否则会后悔一辈子的。

,一代名器 Rogers LS3/5A

  曾经有这样的一个说法：未亲耳聆听过Ls3/5a的表现，就别提“发烧”两字。

不谈这种说法是否过激了些，但拥有一对Ls3/5a，似乎就拥有了一种殊荣。对于这种心情，笔者是非常理解的，因为自从1991年初闻该音箱的表现时，它的那种说不清，道不明的感受：温暖、甜润、松软、畅快、传神、人性化的，对音乐浓郁淋漓的表达，一直萦绕于脑际，挥之不去。

美好的感觉与享受，对于任何人都是不会轻易淡忘的，为了这美好的回味，我曾先后拥有过两个品牌的Ls3/5a音箱。所以，由于对该音箱的痴迷热爱，积累了一些认识与感受，与大家一起评品、共享。

同时一起欣赏四个品牌的Ls3/5a机会，恐怕不多。笔者曾被邀参加某音响商家的爱乐、发烧推广活动，有机会同时聆听了四款Ls3/5a的表现。当时与该音箱配套的均为很棒的CD转盘、解码和胆前级、胆后级及纯银信号线，高纯度无氧铜音箱线（这些配置也是我心目中所认同的，在以后的篇章里我再做介绍）。

对于Rogers、KEF、Spendor的Ls3/5a，笔者接触较多，所以比较熟悉。而对Harbech的Ls3/5a音乐表现则比较陌生。通过那次的聆听对比后，大致有个个较全面的印象与感受。

Rogers的中频较暖，但整个音场表现较弱，音色的表现似小家碧玉，温婉柔雅，别有风韵。



Harbech的Ls3/5a不知是否由于改版的因素（其输入阻抗已改为8安培），似乎失去了原BBC对Ls3/5a的监制标准，表现较具个体化，音色呈现清淡，动态表现突出，较具时代感。



KEF的表现较平均，在音色中似乎掺进了一些现代的成份，隐约之中含有一股霸气，少了缕柔情，但给人一种畅快、明爽的感觉。



Spendor 的表现跟其保守持重的风格相似，音色呈现中性，不温不火，颇具绅士风度，且整个音场相对较大，表现大气，有近似大音箱的风范。

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发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱。

    设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上：即是说，ATC喇叭以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下接低音单元亲底”为其基础设计。这只中音单元乃B. Woodman毕生得意之作，结构复杂。



ATC硕大无比的“馒头中音”单元

    从实物剖面看，不仅磁钢硕大无朋，而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度，快瞬变，大音圈可承受巨大功率，实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层弹性支撑片，我推测是为了改善大动态时的线性。

    为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元，当年B. Woodman竟与老板闹翻，辞去Goodmans公司总工程师的职位，出来自己单干，以承接订造录音室监听喇叭系统为生，由此可见Woodman对自己理想的执着。时至今日，ATC为高级专业界订造监听喇叭，还是该厂的正业。



英国ATC单元结构



    Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下，靠得是针对“BBC箱”动态弱、速度慢、箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心，三路有源电子分音，多路功放直驱单元，厚重坚实的音箱箱体，当然最重要的还是B. Woodman金耳校声，英国现代监听箱的新准则-----ATC于焉面世。

    ATC中音质感、实体感天下无敌，音色准绳纯净无染，低频快而准，动态线性毫无压缩，强劲的程度休说英国音箱无人可比，便是美国音箱中的佼佼者，也罕其匹。现今发烧友爱用ATC听爆棚古典，其实它最大的长处，是可以重播“杀死人”般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样气定神闲！英国流行音乐成就之高，举世公认，那些精奇古怪之作，录音工作又非常考究，除了ATC，哪种喇叭可以承担？


英国ATC SCM20



    ATC迈向民用市场，倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩，其中《发烧音响》陈老编厥功至伟。为面向家用，ATC先是将它的100和50施以包装，改贴精致木皮。然后又打破惯例，设计两路书架箱20、20T、10。当然，ATC重视中音浓密的传统不变，B. Woodman特为设计了独家泡制的重型中低音单元，硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。

   发烧友在家中用ATC箱，须要明了它的特点，方能将其发挥至最佳：

   1.ATC是专业监听箱，设计目标是音色、质感忠实无比，动态比例毫无压缩(声音小就真小，大就真大，没有像“BBC箱”式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中，“忠实还原”是至高无上的原则，但移在家用，却使听惯BBC箱的发烧友，感到ATC“小音量不过瘾，没精神，开大声才好，才过瘾”的感觉。要准确还是要好听，用家自己要先想明白。

   2.ATC箱效率甚低，难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的，在录音室里天天用大音量摧残，“效率低”不是缺点，反倒对减少失真，增加耐受功率大有好处，但这个传统带到它的两路分音家用喇叭上来，便使发烧友又爱又恨，十分头痛-----ATC传真度高染色极少，扩音机略有瑕疵便暴露无遗：ATC效率低难推，又要扩音机功率大，力量雄厚。又要靓声，又要大力的扩音机，价格必定天文数字！

    这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题，须要有思想准备，量力而行。否则，“娶”到家中，“养不起”，岂不尴尬。

    3.与当今其他名器相比，ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似)，强调和中音的衔接而牺牲超高，结果形成ATC质感强而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz)，但在家用hi-end范围里，面对讲究的发烧友，比较之下对ATC的音场和空间感便有所挑剔了。

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ATC SCM-7音箱


过去ATC推出过几款相当畅销的小喇叭，其中最能与这对SCM7产生联想的，莫过于因应家用市场需求而推出的二音路A7。      单买一颗中低音单体就要数千元
      先让我们从二款喇叭的参考售价来看。三年多前A7现身台湾市场时，当时的定价为五万八千元。以一对二音路小喇叭来说，这样的价格的确让很多倾心于ATC喇叭的消费者望之却步。但现在令我感相当意外的，就是这对SCM7的参考售价，不但没有上涨，还大幅滑落了二万多元新台币。您应该相当清楚，ATC单体的售价一向高居不下，一般消费者若要购买一颗ATC五寸中低音单体，没有花上个数千元是无法搞定的(当然这之间还包含了许许多多的间接成本)。二颗高品质高单价的ATC中低音单体，搭配二颗一寸铷磁铁软凸盆高音，再加上复杂严谨的分音器与做工精细的音箱，您说，这样的售价怎不叫人睑红心跳呢?


      数据规格更为可亲
      而在原厂公布规格方面，如果我们依循ATC的标示惯例，二对喇叭的音箱内容椟都应该为7公升，但在外观上SCM7却要比A7来得小一些。高音单体依旧采用了来自丹麦Vifa的制品，但中低音单体部分则由A7的6寸缩小为5寸，喇叭的重量也因此减轻了0．5公斤重。 ATC原厂为了让SCM7对扩大机功率更为友善，特地在低音单体上作了小幅度的修正，因此，SCM7的效率要比A7略为提高1dD。低频段的频率响应值保持不变，但高频部分更加延展，除此之外其他规格则与A7相同。
      虽然原厂公布的效率为84dB，但在我尝试了几部扩大机分别驱动后，都未曾感受到推力不足的窘境。搭配的器材包括了Rega Mira PrimareA30．1晶体综合机，BrystonBP20+4B-ST、Conrad—Johnson  Premier 7B+Threshold SAl前后级等。同时，我也让它与价位相近的Spendor S3／5和Dali Royal Scepter进行交叉比对。
      
      我们都知道，ATC喇叭在规格标示上一向保守，既然原厂为家用市场而生的SCM7冠上了『录音式监控扬声器』(SCM，Studio Control Monitor)的头衔，而且在测试数据上样样优于A7，那这款新一代的喇叭，在整体表现上是否能够达到ATC其他专业用产品一贯的高水准，并能满足一般消费者在音乐聆赏上的实际需求呢?
      上面这个问题的答案是100%肯定的!虽然说SCM7拥有着[专业喇叭]的响亮名号，但正经过长时间的聆听之后，虽然专业产品的遐想依旧无法摆脱，但找还是希望能将它归类为一对非常适合纯音乐聆赏的高完成度优质书架型产品。
      声音表现
      SCM7延续了ATC喇叭的丰厚特质，美好的弦乐与人声演唱依旧令人陶醉。但仔细聆听之下我们也会发现，SCM7在音质上的表现，要比过去我们所熟悉的ATC之声来得松软有弹性，各频段的细节挖掘能力也很优异。[Exceptional Masterpieces]中的演奏为例，古乐器的音色应是清亮而丰富的，表现力之丰富生动也决不输现代乐器。质感不够好、不够软，或是聆听环境调子过硬，都会让古乐器演奏的声音变得生涩、紧绷、剌耳，而SCM7却可将这种不易表现得好的声音。演奏得相当迷人。甜美的音色不仅宽松中带有弹跳性，泛音的延伸和扩散也有圆润自然的特质，音乐内层特有张力的再现也相当可贵。
       SCM7在平衡度上的表现也很杰出，即使只搭配—部60瓦的晶体综合扩大机，音量由弱转大时并不会出现特定频段前冲的问题，只要在合理工作范围内，就算再大声也很均衡。SCM7的承受功率并非无止尽，它就不能像Dali或PSE一样唱得霞天响，拳拳到肉的冲击力也无法直捣人心，但它的多汁甜美早已胜过许多同价位喇叭，同时揭露唱片录音不佳的能力也依旧存在。
      与参考喇叭间的差异性
      同样是英系扬声器的Spendor S3／5，不仅在售价上与SCM7相近，就连外观尺寸也几乎一摸一样。在声音表现上，S3／5的中频段稍有嘭胀，SCM7则收敛
许多。如果以大功率扩大机加以推动，二对喇叭都能再生出甜美多汁的音色，S3／5趋向古典美，而SCM7就显得较为娇艳。但如果改用小功率扩大机时，SCM7在各频段浮出的细节量就多了一些，特别是低频部分，传真度也比较高。整体来说，虽然我比较倾向于S3／5令人着迷的中频，但也不得不承认，SCM7在清晰度、承受功率、细节表现、音乐张力、高低频延伸等各项音响要素的上，都比S3／5要好上几个百分点。比较容易驱动是它的最大优势，因此，对于目标锁定在这个价位带上的买家，也是一个利多消息。
      SCM7喇叭技术规格
      二音路二单体书架型密闭式设计，使用25mm铷磁铁软凸盆高音、125mm聚脂中低音单体各一只，线性频率响应范围100Hz-16KHz，效率84dB，最大持续音压103dB，建议扩大机功率50-300W，平均阻抗8Ω，分频点2.5KHz，尺寸300x160x205mm(高x宽x深)，重量7Kg。
      焦点：
      小音量下表现得细致温暖，大动态来临时也能展现出相当可观的规模感。丰富多层次的音乐表现，绝对是这个价位带上的Best Buy。
      搭配建议
      SCM7可说是ATC产品中最易驱动的一款，只要搭配扩大机具备60瓦以上输出功率，都可以将它推得有声有色。只不过它那潜在的监听特质，仍然会将搭配器材的本质清楚揭露；而对于求速度感与暂态反应的用家，为它准备一部驱动力强的器材依旧是必须的。

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臻达完美 ATC SCM-10

ATC SCM-10扬声器



SCM—10就是ATc公司精心开发研制出来的一部迷你型扬声器精品, 更是一款理想化的迷你型扬声器，它臻达了声学物理的崇高境界。该扬声器最大的特色是，拥有一只世所仅见的5英寸重磁低音单元，虽然其效率极低，但是却剂，好的音域平衡性，可轻松地营造出中大型扬声器的场面，空间感，细节再生等样样出色，堪称一绝。SCM—10一推出，立即在英国、日本、台湾、香港等地大获音响发烧友及评论家的高度评价，被公认为是一接近小型扬声器理想目标的出色佳作.






当了解了SCM—10所使用的低音单元之构造后，几乎不敢相信在这个世界上竟然会有厂家去为这么一对小喇叭而开发这样一只在声学物理上臻达完美境界的单元。这只特别为SCM—10而开发的单元除了拥有ATC一贯的巨型磁铁外，更拥有为了增加音量动态的理想化构造而制作出这样理想化单元的厂家，它充分显示了ATC公司具有的深厚理论基础以及把理论变为实际的勇气。为什么说使用在SCM—10的这只低音单元是理想的具体实现呢?因为小型的低音单元若想胜过比它大型的单元，就必须要从振幅上下手，而如何能使小型单元在大振幅的状态下保持线性就是非常困难的事了。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　下面就深人浅出地解释一下为什么ATC精心研制的这只5英寸重磁低音单元这么引人注目，而它为什么又是SCM—10的灵魂之所在。大家都知道，在相同条件下，喇叭音量的大小，和输入这只喇叭的功率是成—定比例关系的，功率越大，就代表音盆的振幅越大，声音也越大，若一切条件都不变，输入喇叭的功率每增为原来的四倍，音盆的振幅就是原来的两倍，而音压则大6dB。对一部扬声器而言，它的音量、振幅和功率就是在呈现着这么一种简单的比例关系，直到功率一直往上升，而振幅无法成比例上升时，就是这个单元动态的极限，也就是它线性工作范围的极限。因此，当希望用一只较小的单元而仍能获得相当于一只大型单元的音量和动态时，唯一的办法，就是增加它的线性振幅范围，例如，一只10英寸的低音单元，其有效音盆面积约为5英寸低音单元的四倍，若这只5英寸单元要模拟出相当于这只10英寸单元的动态，那么它的线性振幅必须比10英寸的单元更长，到底要长多少呢？只要其振幅为10英寸单元的1.4倍就行了（10英寸/5英寸＝2，2再开根号即为1．4），如果这只5英寸单元线性振幅大过10英寸单元的1．4倍时，它的动态甚至会超过这只10英寸单元在这里之所以这么说，并不是在刻意吹捧SCM—10的这只单元有多棒，因为这种振幅与能量比例之间的关系，可以很容易地从动能的算法及谐振运动的原理中导出，是很基本的物理学原理。

现在回过头来看SCM—10所用的这只5英寸低音单元。该驱动单元的磁铁直径为12.4cm，音圈直径约为5cm，有效音盆直径约为10cm，而夹在磁铁与铸制框架之间的上极片(Up Pole Peice）竟厚达1cm，并且音圈的长度则仅为0．5cm，那么，根据上述数据，这只低音单元的线性振幅就可达到1cm之多，而振幅极限是多少呢?根据原厂的说明为4cm,4cm这个数字已经远远地超过了一般8英寸或10英寸单元的线性振幅只有0.3cm到0.5cm左右，而振幅极限则在0.6cm至1cm一最为常见，8菜寸单元的振幅极限在1.5cm左右的已非常罕见了，由此可知，ATC为什么无法由其它的喇叭单元厂家中获得足可令他们满意的低音单元，而只好自己设计生产的原因了，因为没有其它厂家的单元可以满足ATC那么完美物理特性的要求。为了这只5英寸低音单元的超大振幅，该单元的铸制框架和”弹波”（Damper）的相关位置和一般单元也不大相同，特别设有“弹波”架，可以允许非常大的振幅，而磁隙和单元外部是相通的，这样可以免除磁铁内部空间产生影响音盆线性运动的压力效应，另外，还可以加速音圈的散热。

　　SCM—10的其它部分和这只超级的5英寸单元相比的话，就显得平凡多了，当然，这是在相较之下的情形，并不是说SCM—10的其它部分就较弱，事实上，这部扬声器仍然处处反映出了ATC公司在制作上的严格要求，例如重量级的坚固音箱，特别订制随后选高音单元，以及用料扎实的分音器等，都表现出了ATC的一贯传统，呈现出了该扬声器与其它ATC产品相同的高质特色。


声音品质特点

　　可轻松营造出中大型扬声器的音场，堪称—绝的小型精品,至于声音表现方面，为了充分显现出SCM-10的特性，在实试时特地准备了英国名品RogerLS3／5A迷你型扬声器和它作比较，另外，放大器则准备了三组之多，一组是德国T+A的前后级P—1000及A-1000AC，另一组是英国AVI的S—2000MP及S一2000MM，还有一组则是澳洲MAS的IKAPUS合并式放大器，以便深入了解SCM—10在不同放大器推动之下的表现特色。

　　　SCM—10一出声，就令人立即想起了该公司较大型的SCM—20及SCM—50A扬声器，它们的基本音质实在是非常的接近，密度高、凝聚力十分杰出，而且即使是如此小型的扬声器，ATC原厂仍坚持在低频方面采取了低Q值的设计（实测下Q值为0．53），所以低频的量感井不显得突出，不过，中低音部分的延伸感却明显地比参考品LS3／5A扬声器更为明确得多，而且呈现出了如什的暂态特性，音场交待得清清楚楚。为了使SCM一10，的低音显得较突出，实试时采取了和SCM一20类似的摆设方式，让它更接近面对的墙面，在几经调整之后，发现SCM—10离墙无需太近，约1cm左右就可以获得相当好的低频延伸，音场的规模感及紧凑性，一点也不逊于比它大好几倍的扬声器，以T十A及AVI的放大器来驱动时特别有这些样的感觉。而更令人感到有趣的是，SCM—10所呈现的音乐中细节的精微之处，竟比SCM—20宽生动而富于临场感，中高音的反应极其敏锐，一点也没有低效率扬声器偶而会表现出来的那种迟钝感，而且无论以T十A或是AVI来驱动，都轻而易举地就达到了所期望的动态及音量。在记忆里确实从来没有一次使用ATC扬声器像这回这么轻松地就进入了令人满意的佳境，无论是平衡性，、敲明感都比ATC以前的产品高明得多。

　　以T十A放大器推SCM—校的感觉是：有最多的细节，以及最好的驱动力，让CSM—10听起来一点不像是小型扬声器,而AVI推动时则在中高音部分显得较甜美，全领域流畅而延伸，低频则略有一点膨松，不过，仍然是非常好的声音。那么用MAS的放大器推起它来又如何呢，总的来说没有上面两套放大器推动时理想，有一点力不从心的感觉，不过，1KARUS推SCM—10，让人在ATC上面听到了从未有过的柔美音色，听起来很舒服，十分过瘾，一切细节都有，但是变得柔柔的、淡淡的犹如进人了与世无争的境界。这种声音是很美，很好听的，不过，却无法充分发挥SCM—10的潜力，所以，就音响方面的需求而言，这部每边40W的合并式放大器并不太适合推SCM一10。

范海伦

我是哈尔滨的烧友 欢迎大家加入哈尔滨发烧友群 113532922  有时间来我家听 麦景图推杰士凯旋 2代  + 枫叶之声落地  国都前后级推 百变龙铜模sl6  电话13263635204

KSZBC

本帖最后由 KSZBC 于 2011-10-8 12:52 编辑


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范海伦

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