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音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake audio(西湖)、Polkaudio（音乐之声）：英国的aTC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、Monitoraudio（猛牌）、KEF、HaRBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNaUD10（丹拿）、DaLI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELaC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NaCOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏：
1.试听前对音箱的初步了解

    对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。
    外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 字串8
    DEBUG评论：实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。
    二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。
    DEBUG评论：这里要注意一些使用曲线箱体设计的木质音箱产品，虽然曲线箱体外观好看而且对于声学设计有利，但出于加工工艺的需要，这些箱体使用的木料坚实程度往往不如纯方型结构的产品来的结实。这颇有点两难的尴尬。
    三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。
    四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……（XX设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。

2.从技术指标为判断音箱的优劣

上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌aTC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。

[ 本帖最后由 晚秋 于 2008-1-28 04:02 编辑 ]

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发表于 2008-1-28 04:03 |只看该作者
DEBUG评论：多媒体音箱使用的大都是很高灵敏度的喇叭，其实一个重要原因是低灵敏度单元需要较高功率的功放来推，在功放上增加的成本就不是一星半点啦。

    另一个最重要的指标就是频率范围。例如某书架箱的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。

    承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。


    音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些。

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发表于 2008-1-28 04:04 |只看该作者
3.好的音箱应该具有明显的个性

    在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？还是……



    就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。

    英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HaRBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。


德国音箱则充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。

    其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/aV兼用型的上上之选。

    至于国产精品音箱，本应也有“中国声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响，目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段，故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年，国产精品音箱已有了质的飞跃，笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放，外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。

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发表于 2008-1-28 04:04 |只看该作者
4. 好的音箱应该是很耐听的

    不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。

聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。

    好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。
    一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步！

5. 好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息

    音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音乐资讯量，特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》（片号DJCD-96108）第一首“被遗忘的时光”，开始的几句是无伴奏清唱：“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时，歌声虽为清唱，但细节绝不单调，其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声，开启口唇的齿音及人声的尾音残响，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹，只要CD录得好，重放的设备够档次，一切都是可能的。

    DEBUG评论：一分为二的看吧，至少在多媒体音箱上，齿音特别清晰的产品大都其实是分频处理有问题……
    好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以，挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD，譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》（片号YT-84）就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟，您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴扉，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。



    当然，在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源，如人工电子合成的劲爆电影大片、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等，这类音乐固然能给人留下极深的感常受，但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的，一旦声音超过限度，吸觉就会变得迟钝，甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。

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发表于 2008-1-28 04:05 |只看该作者
6. 好的音箱能让您听出准确的声像定位

    所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。

    好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位，即使你不是发烧友，在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置，而绝非仅仅是从两只音箱点声源中   发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱，在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听，您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感！

    当然，就一般消费者而言，不可能有如此好的专业试音室供您试听，只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧，事先带上几张知道音乐器摆位的CD，如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》：演奏现场录音从舞台面看：钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音，也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中，同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴，或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声，造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱，肯定是不可取的。


    再如试听CD人声碟时，人声从左右音箱发出，但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱，这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱，甚至可以让你感觉出人物的高度，演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”，听起来似乎有些“玄”，事实上，能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱，当然称得上是好音箱了。

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发表于 2008-1-28 04:05 |只看该作者
7. Hi-Fi音箱与aV音箱并没有冲突，但是有许侧重

    随着家庭影院的持续升温，不少朋友在选购音箱时常打来电话咨询笔者，说时下市面上出现了许多专门为配置“家庭影院”而设计生产的音箱，有些甚至是世界著名厂商专门为中国的“家庭影院”度身定造的。那么这些专门设计的aV音箱是否采用了什么新技术、新工艺，它们与传统意义上Hi-Fi音乐箱是否不同，两者区别有多大？许多朋友都表明自己选择的音箱应该是既能欣赏音乐，又能看看大片，同时偶尔还要玩玩卡拉OK，一鱼三吃！所以就拿不定主意究竟是选专用aV音箱，还是选Hi-Fi音箱除了极少数个性太突出的外，绝大多数都具有非常良好的声学还原能力，绝对能够很好的胜任“家庭影院”的各种声音效果。即使是诸如猛牌700仔这样的小型书架箱，虽因单元所限低频不足，但加上一只有源低音炮也照样能劲爆到极！唯一不同的是，所谓家庭影院专用箱仅仅是在喇叭上作了一点磁屏蔽处理以防和电视机靠得过近（一般35公分内）而磁化荧屏。再就是有意将分频器低频端提升夸张一些以加强低音效果。喇叭的振盆也尽量选用轻、薄、刚性一些的材料以求速度快些、灵敏度高些。大多数aV音箱本身的素质并不高，且失真往往也比较大。但用于看欧美动作片时往往音量均开得较大，且有许多精彩激烈的镜头吸引了您的注意力而无暇分心去留意音响的表现。这就巧妙地掩盖了许多先天不足与失真，并不符合真正的家庭影院音箱要求。真正的家庭影院用箱要求有较高的分辨率和良好的声场还原，同时也要绝不吵人。这些要求与此同时Hi-Fi音箱如出一辙。真正好的音箱是不可能将家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所谓专用aV箱肯定不是什么好箱。一般而言，每年在拉斯维加斯举办的国际音响大展中，许多上榜的五星级音箱排队行榜上从来就没有“家庭影院”专用箱。事实上，针对中国市场的家庭影院专用箱是因在我国广为流行的VCD需要而派生出来的大众化廉价产品。之所以有今天敢与Hi-Fi音箱论短长的地位，多半是出于厂家商家的炒作和广告的误导。因此在您配搭家庭影院时，笔者提醒您应优先考虑习一对性能优异的Hi-Fi音箱作为主箱。其余中置、环绕，也应严格按上述各条要求试听选择，最好买正规Hi-Fi厂家出产的名牌产品为准。顺便说一句：对既要欣赏大片，又偏爱玩卡拉OK的朋友来说，选一对三分频落地箱既可免去配低音炮的麻烦，也可免去怕烧高音单元之虑，您不妨多加注意。

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音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake audio(西湖)、Polkaudio（音乐之声）：英国的aTC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、Monitoraudio（猛牌）、KEF、HaRBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNaUD10（丹拿）、DaLI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELaC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NaCOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏：
1.试听前对音箱的初步了解

    对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。
    外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 字串8
    DEBUG评论：实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。
    二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。
    DEBUG评论：这里要注意一些使用曲线箱体设计的木质音箱产品，虽然曲线箱体外观好看而且对于声学设计有利，但出于加工工艺的需要，这些箱体使用的木料坚实程度往往不如纯方型结构的产品来的结实。这颇有点两难的尴尬。
    三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。
    四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……（XX设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。

2.从技术指标为判断音箱的优劣

上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌aTC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。

[ 本帖最后由 晚秋 于 2008-1-28 04:02 编辑 ]

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发表于 2008-1-28 04:03 |只看该作者
DEBUG评论：多媒体音箱使用的大都是很高灵敏度的喇叭，其实一个重要原因是低灵敏度单元需要较高功率的功放来推，在功放上增加的成本就不是一星半点啦。

    另一个最重要的指标就是频率范围。例如某书架箱的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。

    承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。


    音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些。

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3#
发表于 2008-1-28 04:04 |只看该作者
3.好的音箱应该具有明显的个性

    在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？还是……



    就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。

    英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HaRBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。


德国音箱则充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。

    其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/aV兼用型的上上之选。

    至于国产精品音箱，本应也有“中国声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响，目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段，故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年，国产精品音箱已有了质的飞跃，笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放，外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。

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发表于 2008-1-28 04:04 |只看该作者
4. 好的音箱应该是很耐听的

    不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。

聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。

    好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。
    一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步！

5. 好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息

    音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音乐资讯量，特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》（片号DJCD-96108）第一首“被遗忘的时光”，开始的几句是无伴奏清唱：“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时，歌声虽为清唱，但细节绝不单调，其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声，开启口唇的齿音及人声的尾音残响，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹，只要CD录得好，重放的设备够档次，一切都是可能的。

    DEBUG评论：一分为二的看吧，至少在多媒体音箱上，齿音特别清晰的产品大都其实是分频处理有问题……
    好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以，挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD，譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》（片号YT-84）就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟，您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴扉，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。



    当然，在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源，如人工电子合成的劲爆电影大片、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等，这类音乐固然能给人留下极深的感常受，但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的，一旦声音超过限度，吸觉就会变得迟钝，甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。

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发表于 2008-1-28 04:05 |只看该作者
6. 好的音箱能让您听出准确的声像定位

    所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。

    好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位，即使你不是发烧友，在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置，而绝非仅仅是从两只音箱点声源中   发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱，在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听，您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感！

    当然，就一般消费者而言，不可能有如此好的专业试音室供您试听，只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧，事先带上几张知道音乐器摆位的CD，如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》：演奏现场录音从舞台面看：钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音，也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中，同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴，或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声，造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱，肯定是不可取的。


    再如试听CD人声碟时，人声从左右音箱发出，但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱，这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱，甚至可以让你感觉出人物的高度，演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”，听起来似乎有些“玄”，事实上，能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱，当然称得上是好音箱了。

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6#
发表于 2008-1-28 04:05 |只看该作者
7. Hi-Fi音箱与aV音箱并没有冲突，但是有许侧重

    随着家庭影院的持续升温，不少朋友在选购音箱时常打来电话咨询笔者，说时下市面上出现了许多专门为配置“家庭影院”而设计生产的音箱，有些甚至是世界著名厂商专门为中国的“家庭影院”度身定造的。那么这些专门设计的aV音箱是否采用了什么新技术、新工艺，它们与传统意义上Hi-Fi音乐箱是否不同，两者区别有多大？许多朋友都表明自己选择的音箱应该是既能欣赏音乐，又能看看大片，同时偶尔还要玩玩卡拉OK，一鱼三吃！所以就拿不定主意究竟是选专用aV音箱，还是选Hi-Fi音箱除了极少数个性太突出的外，绝大多数都具有非常良好的声学还原能力，绝对能够很好的胜任“家庭影院”的各种声音效果。即使是诸如猛牌700仔这样的小型书架箱，虽因单元所限低频不足，但加上一只有源低音炮也照样能劲爆到极！唯一不同的是，所谓家庭影院专用箱仅仅是在喇叭上作了一点磁屏蔽处理以防和电视机靠得过近（一般35公分内）而磁化荧屏。再就是有意将分频器低频端提升夸张一些以加强低音效果。喇叭的振盆也尽量选用轻、薄、刚性一些的材料以求速度快些、灵敏度高些。大多数aV音箱本身的素质并不高，且失真往往也比较大。但用于看欧美动作片时往往音量均开得较大，且有许多精彩激烈的镜头吸引了您的注意力而无暇分心去留意音响的表现。这就巧妙地掩盖了许多先天不足与失真，并不符合真正的家庭影院音箱要求。真正的家庭影院用箱要求有较高的分辨率和良好的声场还原，同时也要绝不吵人。这些要求与此同时Hi-Fi音箱如出一辙。真正好的音箱是不可能将家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所谓专用aV箱肯定不是什么好箱。一般而言，每年在拉斯维加斯举办的国际音响大展中，许多上榜的五星级音箱排队行榜上从来就没有“家庭影院”专用箱。事实上，针对中国市场的家庭影院专用箱是因在我国广为流行的VCD需要而派生出来的大众化廉价产品。之所以有今天敢与Hi-Fi音箱论短长的地位，多半是出于厂家商家的炒作和广告的误导。因此在您配搭家庭影院时，笔者提醒您应优先考虑习一对性能优异的Hi-Fi音箱作为主箱。其余中置、环绕，也应严格按上述各条要求试听选择，最好买正规Hi-Fi厂家出产的名牌产品为准。顺便说一句：对既要欣赏大片，又偏爱玩卡拉OK的朋友来说，选一对三分频落地箱既可免去配低音炮的麻烦，也可免去怕烧高音单元之虑，您不妨多加注意。

梦!……总不够漫长!可是我们还需要梦想!
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                     爱!……会让人失望!可是我们还充满幻想！音响器材评析专栏和声学基础研究专栏整理了大量名家经典文章，丰富您的发烧之旅！
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ljp6100 发短消息
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发表于 2008-11-3 12:17 |只看该作者
听君一习话，胜读十年书！

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午夜骄阳 发短消息
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发表于 2008-11-3 19:42 |只看该作者
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发短消息 加为好友 当前离线  1# 大 中 小 发表于 2009-10-15 22:36  只看该作者
PSVANE贵族之声真空管 高贵、自然、活生、流畅 845 211 805 12AX7 U7 T7 EL84
老关文集——英国扬声器名牌逐一褒贬
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作者：老关

         为使发烧友易于概览英国主要音箱厂的面貌，下面历数各著名品牌的简要发展史和代表作，品评其优劣得失，并无讳言。一家之见，偏颇在所难免，尚希各有关人士见谅！

英国音箱

        AE：此乃英国音箱中之异数，声底非常特别。创业之作是AE-1。在英国音箱中，首创采用金属音盆中低音单元。动态强劲，瞬变快如闪电，冲击力惊人。听流行曲，听摇滚乐、New Age、电影音乐……,小小的箱体音场广阔无边，鼓声、钹声真实无比。若有人怀疑英国音箱的爆棚能力，让他听一回AE，定会哑口无言。然而，听古典音乐就只算不过不失，弦乐、人声略带金属味，不像正统“英国声”。AE-1不算难推，配胆机可以中和一些缺点，增加些感性色彩。原本箱体喷涂处理，很专业化。后出过玫瑰木版本，对音色的温暖度有一定改善。其原配脚架质素极佳，为重型铸造结构，价虽昂，但必不可少。后来出过加大尺寸双低音的AE-2，三路分音的AE-3，不流行。近年设计者Phil Jones走去美国创立Platinum再闯天下，AE则渐走平价路线，例如AE-100。

         ATC：另一间发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱。设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上：即是说，ATC喇叭以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下接低音单元亲底”为其基础设计。这只中音单元乃B. Woodman毕生得意之作，结构复杂。从实物剖面看，不仅磁钢硕大无朋，而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度，快瞬变，大音圈可承受巨大功率，实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层弹性支撑片，我推测是为了改善大动态时的线性。为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元，当年B. Woodman竟与老板闹翻，辞去Goodmans公司总工程师的职位，出来自己单干，以承接订造录音室监听喇叭系统为生，由此可见Woodman对自己理想的执着。时至今日，ATC为高级专业界订造监听喇叭，还是该厂的正业。Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下，靠得是针对“BBC箱”动态弱、速度慢、箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心，三路有源电子分音，多路功放直驱单元 ，厚重坚实的音箱箱体，当然最重要的还是B. Woodman金耳校声，英国现代监听箱的新准则-----ATC于焉面世。ATC中音质感、实体感天下无敌，音色准绳纯净无染，低频快而准，动态线性毫无压缩，强劲的程度休说英国音箱无人可比，便是美国音箱中的佼佼者，也罕其匹。现今发烧友爱用ATC听爆棚古典，其实它最大的长处，是可以重播“杀死人”般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样气定神闲！英国流行音乐成就之高，举世公认，那些精奇古怪之作，录音工作又非常考究，除了ATC，哪种喇叭可以承担？ATC迈向民用市场，倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩，其中《发烧音响》陈老编厥功至伟。为面向家用，ATC先是将它的100和50施以包装，改贴精致木皮。然后又打破惯例，设计两路书架箱20、20T、10。当然，ATC重视中音浓密的传统不变，B. Woodman特为设计了独家泡制的重型中低音单元，硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。发烧友在家中用ATC箱，须要明了它的特点，方能将其发挥至最佳：1.ATC是专业监听箱，设计目标是音色、质感忠实无比，动态比例毫无压缩(声音小就真小，大就真大，没有像“BBC箱”式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中，“忠实还原”是至高无上的原则，但移在家用，却使听惯BBC箱的发烧友，感到ATC“小音量不过瘾，没精神 ，开大声才好，才过瘾”的感觉。要准确还是要好听，用家自己要先想明白。2.ATC箱效率甚低，难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的，在录音室里天天用大音量摧残，“效率低”不是缺点，反倒对减少失真，增加耐受功率大有好处，但这个传统带到它的两路分音家用喇叭上来，便使发烧友又爱又恨，十分头痛-----ATC传真度高染色极少，扩音机略有瑕疵便暴露无遗：ATC效率低难推，又要扩音机功率大，力量雄厚。又要靓声，又要大力的扩音机，价格必定天文数字！这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题，须要有思想准备，量力而行。否则，“娶”到家中，“养不起”，岂不尴尬。3.与当今其他名器相比，ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似)，强调和中音的衔接而牺牲超高，结果形成ATC质感强而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz)，但在家用hi-end范围里，面对讲究的发烧友，比较之下对ATC的音场和空间感便有所挑剔了。为其配一对极品超高音如Elac的“蘑菇头”，不失为一个办法。最后，ATC音箱的型号自成一派，按容积定名，如20就是20升，100就是100升。一般居室条件，20和20T最实用。

        B&W：“新英国声”或曰“英国/国际声”的代表。与英国传统的保守宗旨相反，B&W观念新潮，在音箱结构上创新到令人目瞪口呆；但由于其品味甚高，给人留下的是倜傥潇洒而不是矜奇弄怪的印象。现今大喇叭旗舰是“鹦鹉螺”，书架箱旗舰为“银签名”，都是创意非凡的杰作。不过正如超级跑车Jaguar220，岂是凡人敢做梦想者。B&W极端重视声音的开扬通透，音场的准确重现，它是“线性相位单元排列”、“矩阵箱体支撑”的倡导者，其代表作是著名的801。801曾经在很长时间，成为hi-end英国音箱的象征，也是宝丽金等世界各大公司录制数码古典音乐的监听箱。从这个意义上说，数码录音的功过荣辱，B&W 801都有一份。B&W基本的声底是开扬细致，松灵潇洒，与ATC正相反，与“BBC声”也甚为不同。我感觉B&W适应了现今雅皮一族的音乐口味，其商业成功实属必然。B&W现今已是大厂，产品档次范围极广，除了前述极品系列外，800系列属发烧系列，其中805是代表B&W的书架箱。P系列、600系列则系普及型产品。作为发烧友，总要买8字头箱才好。

         Celestion：这是英国最古老的音箱厂牌之一，历史超过60年。Celestion在英国算大厂，除生产家用hi-fi箱外，还生产舞台专业箱，称为百变龙系列。Celestion早年生产三路分音的Dittion系列，音色柔美，是七十年代英国家用箱的代表之一。八十年代初，设计出著名的两路分音书架箱SL6，成为英国音响界的一 件大事，也是Celestion历史上里程碑。SL6的主要特点是，采用专门匹配设计的高质素聚丙烯盆中低音单元和铜振膜球顶高音单元，单元面板与音箱前障板匹配成型压铸，有内加强支撑的MDF板中型书架箱体。SL6的设计追求是一方面继承“BBC音箱”的平衡度“音乐时”，另一方面减少乃至消除箱体共振染色，改善音尝定位、扩大动态范围，以迎接“数码时代”的到来。SL6的成功在海内外影响很大，音响界的许多人由此改变了对“书架箱”的传统认识，领略了精品级书架箱在动态、气势、低频质感 、音场营造力、定位、层次……方面，凌驾于传统多路分音落地箱之上的潜力。“不以尺寸论音箱”，这个观念是由SL6带起来的。由于SL6太成功，此后Celestion基本上放弃了落地式精品音箱(除了那次采用铝带高音单元的Celestion 7000的不成功尝试之外)，十余年来一直坚持发展两路书架箱。在SL6基础上，改用航空上的蜂窝铝结构(所谓“飞机地板”)整体音箱，诞生了一代名器SL600。八十年代，SL600价格和质素皆鹤立鸡群，被公认为两路书架箱的皇者。SL600的音质在6仔的基础上更上层楼，声音极为开扬自然，几乎毫无染色，音像完全脱离箱体，真实感惊人，“淡而有致”是对SL600的确评。此后，昂贵难造的铜膜高音单元存货消耗殆尽，SL6改用同样结构的铝膜单元，甚至新出的SL700，虽然是SL600的后继产品，也只好用铝膜单元，剩余的铜膜高音全用来制造了最后一批专供香港的SL600。由于改用铝膜高音，SL6Si、SL700的韵味已逊于600仔，这是无可奈何之事实，但Celestion利用搞6系列时积累下的经验，以低廉的价格推出3号仔。这是低价英国音箱中的异数，平衡度颇佳，音色淳正朴实，效率高易推动，是发烧初哥入门佳选，我曾经推荐无数朋友采用，都甚满意。Celestion的最佳制作我认为仍系SL600。近年来在强手如林的英国喇叭厂的竞争下，Celestion渐失方寸，100号，300号都反应平平，倾尽全力的新旗舰Kingston，又在箱体上下功夫，想重夺回至尊地位。不过今非昔比，物是人非，重温旧梦恐不易矣。现今Celestion归属香港金山集团，大规模运作下，新一代产品转向经济级家庭影院，且与同属金山的KEF渐渐靠拢。我只希望厂方不要将历史名器6仔系列断产，让新一代发烧友们可以领略到它的不朽。或者铜膜高音也有复产的一天？

          Harbeth：终于谈到著名的“BBC音箱”了。Harbeth正是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年3/5A的设计者之一Dudley Harwood。这里简略地讲一下“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源，英国广播公司（BBC）在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！各位不要忘记，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的3/5A为例，由于采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽雅典，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音场、层次、定位之佳，使当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。而FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高音单元)，求得质感无敌的中音。这一办法也正是后来ATC音箱的招数。至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低，效率也低，阻尼特性与纸盆单元大不相同，音色偏慢、偏暗，带“粘性”。要将之驯服，扬长避短，要在分音器，箱体上进行细致的校声，量体度身，非常考功力。事实上，5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳作，真所谓“将军一去，大树飘零”，音箱设计之难，由此可见！当时与BBC这一计划有关的，还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。Harwood老先生开办的就是Harbeth。此时“BBC音箱”已由音响界推介，在发烧圈中成为一个传奇，慕名而来的各国音响代理不少，尤以日本和香港的发烧圈，最为推崇Harwood的声音品味，香港代理称其为雨后初晴，非常传神。作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是个家庭作坊，无法满足市场需要。1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理，Harbeth在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承人”的形象。
   
          此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象。  
  
          此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。

      KEF：英国产业化的大厂代表着公众口味的“英国声”。既为BBC代制3/5A专用的Bll0／T27单元，自己却迟迟不加入3／5A的生产；既搞过像105那样的前卫产品（比B＆W 801还早、最先采用分体结构中／高单元，线性相位排列），却也搞了许多平庸的民用音箱；以成品音箱占据本国和海外大量市场，却也曾大量出售单元、套件，…·。如果说那几家“BBC小厂”代表了个人化和艺术化的英国厂牌，以坚守自己信念为宗旨；KEF可以说代表了集团化和主流的英国厂牌，以“服务公众”为原则。“中产阶级专用hi-fi的正统选择”可以概括KEF的特点。近年来KEF归属金山集团，重新整顿产品系列，停止单元外销（引发了3／5A停产风波）, 自身投产3／5A加入发烧市场，刷新100采列，新创New Ref。系列向豪华家用市场进军,Coda系列针对普罗发烧大众，AV系列走THX极品路线；…··总之全面发展。当然，普通人的消费总是大头，“公众永远正确的”，但作为发烧友的一员，我衷心祈望KEF的高层领导开恩，永远保留生产三种KEF的不朽之作：Bll0中低单元、T27高音单元和B139超低音单元，幸甚幸甚。

         Monitor Audio：一个颇商业化的发烧品牌。主持人为印度血统，在港台音晌界交际极广。由於拥有自己的音箱加工厂和自己的单元生产厂，所以其中低价位产品物美价廉，推广也很成功，曾经是许多大陆发烧友的入门选择。其高价位产品为Studio系列，采用金属音盆中低单元，音箱木工之华丽在英国堪称第一。其声音特点一如外观，华丽细致，动态也不错，对於发烧初哥极具吸引力。  

         ProAc：独树一帜的英国个性化厂牌。主持人Stewart Tyler以其不朽的Tablette而论，绝对是天才设计大师无疑。Tablette其实与3／5A和SL6前後不久，都是七十年代末诞生的。其时正是英国音箱设计天才辈出，群雄并起之时，“BBC声”在正统高级音晌界已居主流，深入人心。如何突破BBC的传统，又能慑服众论自成一家，实在是一门富有挑战性的艺术。此时，Tyler标出“音场重现”为目标，突出音色和质感的BBC声之外，另辟蹊径，打开一片新天地。Tablette的设计确实称得上“别具只眼，自我作古”，绝无因袭别人，特别显示出天才二字。首先， Tablette采用的单元非常特别，中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元，尺寸之小至今保持着吉尼斯世界纪录!高音单元是 Scan的 D2010，这是一双分析力高和性格峻烈的单元，很难驯服；一旦搭配适当，音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看，名贵至极的Ensemble Reference高音单元也是一只摩过的 D2010 ! Tyler首创将此两只单元搭配，为Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。在音箱结构上， ProAc又倡导缩窄面板，加深测板的窄长形结构，在当年流行宽身箱体的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。Tablette的倒相管内充蜂巢状细管，壁板上贴不同形状的阻尼材料；分音器的设计也显然与箱体和单元作过微妙的调校。 Tablette一出世，其与众不同的风格和高价精品的形象引起了高级音晌圈的普遍重视，尤其是美国天书《TAS 》竟然给它五颗星的荣誉，这是英国设计征服美国人的罕有例子，Tablette也由此风靡音晌圈，成为书架箱经典之作。成名之後，ProAc仍然保持著追烈的个人发烧色彩， Stewart Tyler继续无穷无尽地追求音响之极致，推出了不计工本的Response系列，保持Tablette的优点的同时，在音色的高贵和通透润泽上，更上层楼。 ProAc近来喜用 Scan的透明胶盆单元，效率高，分析力强，音场深阔，层次细致，配含重新流行的300B单端甲类胆机，非常合宜。我曾在北京科艺廊五百平方尺的大试音室，听过用Cary 300 sei合并机。推一对Response3.5，十瓦八瓦的功率竟然推得3.5气象万千。听爆棚交晌乐和流行乐，如 Dire Straits小组都毫无问题，而且音色、音场和定位都靓得惊人。 ProAc音箱的声底清劲、荡洒和明艳（清而不淡，与Celestion不同）。由於强调分析力和强调音场刻划，如果用晶体机推，容易薄声；如果扩音机质素稍差，更会暴露出租硬的毛病。总之要玩ProAc音箱，扩音机功率不用大。质素知要高。最好用声音厚润有弹力的胆机。 Stewart Tyler自己就是胆机的拥趸，信焉！

          Rogers：这是英国老牌音晌厂家，早年也曾会生产扩音机，成名却因为七十年代开始，为英国广播公司 BBC承制鉴听箱。随若3/5A和 5/9在发烧圈声名鹊起，Rogers几乎成了英国书架箱的代名词。 Rogers 3/5A的历史沿革已成了发烧圈的一门考据学，在此不多叙，可参见前文。3/5A几家公司都生产， Rogers独得之秘是 5/9和 5/8这两对BBC录音室鉴听箱。当然，这两对名器是BBC设计的。Rogers的贡献一是自家为此度身订造的重型聚丙烯透明盆单元，二是薄身的多层胶合木板音箱。现今的发烧友多知道Rogers箱「有箱声］，觉得它的分析力不高，声底慢。其实，Rogers的「箱声」大有学问，巧妙地利用箱声染色，正是3/5A， 5/9和5/8这些 BBC箱声底浓郁温馨和沉醉动人的秘密。如果Rogers没有了箱声，它的独特韵味也就荡然无存了。正如名贵的意大利小提琴，天时、地利以及人和造就了空前绝后的一代名器； Rogers的箱板每每不同，再经过多年不同位主人的垠悚，结果竟然对对不同声。在总的Rogers声之下，往往有时能有意外发现。在资身发烧圈内，每一对「老Rogers」都有传奇历史，故事多多。遗憾的是，Rogers虽然是BBC音箱的承造者，自身设计音箱的水准却大有不逮。早期沿袭BBC风格的产品，尚且不错，后来搞起三路分音，内置低音的P－24，里论多多，奈何听感不是那回事。近期为 3/5A特配低音，少人问津。再有那对企图停产 3/5A取而代之的 Studio3，受到发烧友的普遍冷落，遭遇远不及Harbeth的P3。 Rogers现在已被港资和记集团收购，在大陆的广告攻势强劲，上海街头上常见Rogers的字样。如果没把 BBC的真髓继承下来，仅仅靠低价普及型产品扩大市场，最後只会走JBL和AR的老路，在发烧圈徒然留下一段光荣的回忆而已。 叫主其事者，慎哉。  

         Spendor：这就是 BBC当年的主任设计师Spencer hughes创立的厂牌，也是唯一夫妻和父子相传的冢庭化英国音箱厂，其保守的传统风格可以想见。Spendor至今坚持著 3/5A的生产，而且保持着务实的价位，只不过偶然接受市场的要求，生产少量名贵木皮的特殊版本而已。同样是3/5A，发烧友不免将之与 Harbeth； KEF和 Rogers相比。一般口碑认为 Rogers早期15Ω产品的音色松灵，弦乐韵味最佳，后期11Ω产品渐失韵致，动态却有改善，Harbeth高音通透，低频深沉韵味在Rogers早期与后期之间，近日的黑檀特别版在音色高贵感上是当今最佳，唯韵味尚须煲炼才可定论；KEF手工精美，低频厚重，声音密度高，中高音韵味稍欠，与传统 3/5A声音有别； Spendor最具正统BBC专业味。声音朴实。染色小，传真度高，宽厚耐听。这里顺便谈一下3/5A悚的问题。一般认为3/5A须要一至两年才算开声，主要是3/5A单元、分音器以及箱体须要协调和老化。其中分音器复杂，须时煲炼颇久。至于箱体，Harbeth Spendor和KEF一直采用12mm MDF板。一旦煲炼成熟后，不再容易变化。早期Rogers用12mm桦木多层板，它是一种甚为敏感和不稳定的材料，每每变化很大，受气候影响。即使煲就后，也还会变，是好是坏，就看主人如何照顾了。现今Rogers还用层板，唯漆层完全不同，它是一种强度很高的新型材料。虽然耐久，声音却变了。说回Spendor的旗舰，除了3/5A和一系列传统风格的两路书架箱外，有一种三路分音大型书架箱S-100极为有名，它是Sepndor的淳厚典雅，又动静相宜，据说可以爆到七彩，面不改色，它是Sepndor为专业监听泡制的器材，产量小，价格甚高。据用过的人说，S-100的难推程度亦不在B&W 801以下，要动用最hi-end的晶体巨无霸才可弄好云云。

         Tannoy：《天朗》是早年间港台发烧圈中赫赫有名老牌名厂，在日本尤为有名，在高级发烧友中，用《金嗓子》或精品胆机推《西敏寺》，绝对是身份之象征，往往数十年不想换机，甚至终生相守。可惜的是，近年来Tannoy竟然也追起时尚来了，大量出产中和低价音箱，搞新科技，铺天盖地在中国大陆推广，甚至许多中小城市的音响店用些真假难辨的“六角箱”播放粤语时代曲，唱卡拉OK……令人不忍卒听。难道这就是传奇的“天朗之声”吗？近年来hi-end界聆听口味已变，代表五十年代科技（与美国JBL同时代）的老贵族Tannoy，痛感美人迟暮，转向暴富一族抛媚眼，令人扼腕。其实平心而论，Tannoy自有不可磨灭的辉煌，它代表着与BBC专家学者路线人同的，它是英国传统贵族化（非专业化）音响设计的最高成就。Tannoy的基础设计是大型迷宫式背负号角音箱，大型同轴一体化高/低音全频带单元。Tannoy在五十年代，能设计制造出这样完美的产品，绝对是一代惊世之作，称得上名器这两个字的最确切含意。最近，我在北京发烧圈中对于Tannoy深有认识的友人老范家中，用关氏只有3W输出的直垫三极管2A3单端胆机Natural Diamond来推Tannoy专业监听箱LGM。听Borodin String Quartet演奏老柴《如歌的行板》，琴音深情凄婉，沧桑悱恻，真实无比，不少中央乐团的专家听过也惊为绝唱，比之于一代名器Marantz2推Sonus Faber Guarneri，竟然犹胜一筹！此一刻，我们才觉得真正听Tannoy的声音：高度灵敏的号角/硬边纸盆单元，配合小功率和音色绝美的胆机，以中小音量来听古典弦乐。这正是五十至六十年代古典音乐黄金时代的遗音！我们终于理解了日本资深发烧友抱着老Tannoy巨大的箱体为的是达到高效率和敏感轻柔，并不是用来与JBL比爆棚、与ATC比动态好！真要感谢老范，只有像他那样，喜新不厌旧，才提供了我们理解这一层道理的客观条件。也许我太顽固，也许我太浪漫。总之，我不接受Tannoy近年来的新设计：从那批灰色“防火板”系列音箱之后，Tannoy就尽失往日的光彩，六角箱就更加不足言。可笑的是，在大陆发烧圈中，竟然还有不少人为之鼓吹，把它捧为新星……在我看来，Tannoy只有经典系列“木箱”才是宝藏，值得好好珍藏，发掘它的潜力。在这个“一切向钱看”的时代，“木箱”还会存留多久？

          以上广泛讨论了英国音箱的特色和一批代表性的名作。也直言不讳地站在用户角度上，表达了对各厂牌的看法。「英国声」最可珍视的正是它的传统，它能坚持到今日，除了厂家和代理的功绩之外，杂志和发烧友的择善固执和忠诚不贰至少有同样功绩。例如3/5A的停产而又复产，发烧友用真金白银挽救了一件行将消失的历史名作，其贡献应与绿色环保主义者同等。作为一个老发烧友，在这里喋喋不休，正是希望厂商和代理能晌应我们的心声。在扩大商业推广的同时，牺牲一些利益和坚持生产一些为我们珍爱的精品名器。使后来的发烧友能够买到正统“英国声”音箱，将这个音晌史上重要的流派继承和发扬光大下去，五十

塞北

50年100年不变

塞北

以上是我转人家的贴子  写的好

塞北

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祝贺瑰宝Focus SE荣获2011美国拉斯维加斯CES大展全场最佳表现奖在2011年1月6日举办的世界最大的电子展之一CES上，美国瑰宝的表现获得评委的青睐，瑰宝的一款Focus SE中型落地箱荣获美国拉斯维加斯CES大展扬声器类全场最佳表现奖。

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瑰宝以大气磅礴、精准宽松诠释着美式风格的音响文化。我们总能在瑰宝身上感到到与别国扬声器不一样的个性鲜明特点。正是这些区别可以让我们又更多的选择来找到符合自己听音风格的系统。
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UID21611 帖子10109 精华10 积分272 威望254  交易诚信度23  在线时间4006 小时 注册时间2001-11-21 查看详细资料
引用 使用道

塞北

说西湖，道西湖，还有人唱西湖，“西湖（WestLake）”这个名称可说是中外皆知。在
杭州，倚在西湖旁，品一杯西湖龙井，也不失为人生一大幸事；远在大洋彼岸，也有一个叫
“西湖”的小镇，但这些都不能完全激起爱乐人士的追求。直到几十年前的一天，一个叫
“WestLake Audio”的公司的成立，终于为一些爱乐人士插上了梦想的翅膀。今天，如果有
人在中国的西湖旁边，聆听着西方西湖对音乐的释放，除了是一种中西文化的结合之外，更
多的是一种心灵的体验。

    回想“发烧”之路，人人都少不了一些感慨，其中的酸甜苦辣只有发烧友自己才能体
会。曾经试玩过不少所谓的“名器”，但几年前的一天，在一次偶然的机会里，在朋友家与
西湖邂逅，才恍然发现，原来声音应该是这样的，原来这才是自己真正喜欢的。随后细细体
会，发现在那个朴实无华，甚至有些丑陋的箱子里，居然藏着对音乐至高无上的理解和热
情。从此对西湖有了深厚的感情和体会，她太有个性，那是因为艺术本身就是一个个性化的
东西；她太没有个性，那是因为她出来的声音就是为了完全还原一个音乐作品的细节和情
感，她不会刻意地为一个艺术作品添油加醋。

    邂逅了西湖，也结识了一些西湖大家，他们有的人热情好客，也有的人行事低调，从不
抛头露面。几年下来对西湖也有了一些体会，突然萌生了与广大爱乐人士和西湖用家交流的
想法，希望是“前者不骄，后者不惧”，也为后来者提供一些解惑的途径。

    总结下来，对西湖的看法大致上有以下一些优缺点，表述在此，如果有不正确的地方请
大家批评改正。

优点：
1.具有优秀的音质表现能力，天生就是一副好嗓子，这也为更好地播放音乐奠定了基础；
2.具有对各类乐器音质与音色特点的刻画能力，无论是人声、弦乐器、铜管乐器、键盘乐
器、打击乐器、弹拨乐器等等，都能准确地表达出该乐器的质感特点，能够让你清晰地判断
出平价与贵价乐器的差别，也能够让你清楚地听出不同种类乐器音色特点的鲜明变化；
3.具有优秀的强弱动态对比度和细节刻画能力，无论是一个“fff”的地方，或者是一个
“ppp”的地方，又或者是连续性的弱音变化和强弱交替变化，它都能恰到好处地反馈给听
者，让听者的心一直与音乐作品一起高低起伏、波澜壮阔、愁肠万断；
4.具有极其优秀的密度和能量感，让听者始终觉得是一个真实的乐器放在你的面前演奏，那
种极少的声音压缩和高纯度的密度表达，让人感到具有十足的“份量”；
5.具有优良的声音比例结构和优秀的平衡度，高、中、低等频段呈现出一个典型的“金字
塔”形状；
6.具有优良的音场表现、层次感和优秀的定位能力，很容易分辨出一个交响乐团各类乐器的
准确位置，整个音场呈黑压压一片、饱满的状态，并且层次分明；
7.具有非常宽松自然的声音特点，让人听起来没有压力，轻松、自然。

缺点：
1.价格较高，在同类产品中，价格比其它的要高；
2.外观不够豪华，没有很多类似于欧洲器材的那种华丽的装饰；
3.家庭摆放不够美观，横截面积大，摆放相对困难；
4.搭配起来具有个性化特点，并不是任何前端器材接上去都会出来好声音，相反，如果搭配
不当，那其将会10倍100倍地将缺点放大，而如果搭配恰当，那其也将会10倍100倍地将优点
放大，给予你10倍100倍的回报；
5.声音属于中性、直白、监听的风格，不适合那些喜欢听带有一定音染或追求甜美风格的
人，别指望它能够带给你甜腻腻的感觉；
6.老版本的箱子分析力欠缺；
7.上到TM3级别以上的箱子，其玩的难度较高，专业技术和调声技术要求较高，甚至涉及到
多路电子分音，所以很考验一个人的技术水平和听音功力。

    世界上没有十全十美的东西，有得必有失，适合自己的东西就是最好的东西。最后，邀
请广大西湖爱好者共同加入，讨论和交流。


图片:  







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作 者: 老河    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 210.73.224.60
发布时间: 2009-11-12 14:24:08 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 补充一下优点:

二手保修率高。呵呵......






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-12 23:20:43 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 哈哈，老河兄补充的实在。不知道等待HR7的感觉如何，到时候一定记得要来分享一下
哦！！！






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评 述:   想听听兄台对LC3W12这对大书架的






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-13 23:53:17 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 西湖的箱子大体上分为三个大类和等级：家用入门级的LC系列、专业监听的BBSM系列（BBSM
系列又分为录音室专业版和家用专业版）、参考系列（参考系列又分为录音室专业参考系列
和家用参考系列，实际上TOWER系列属于家用参考系列），三个系列的价格和声音综合水平
也高低相差很大，但是无论哪个系列，哪怕是最低的LC5.75，其密度、质感等特征，和音色
的特点都是基本上一致的，所以，在西湖箱子里面进行横向对比，无论哪个型号，如果只是
从一些基本的质感、音色等方面评比，其实没有太大的意义。
但是在其它很多方面却还是有很大的可比性。就LC3W12来说，虽然其属于LC系列，但是其综
合水平和素质已经达到了很高的级别，首先，其增加了一个中音单元，属于三分频设计，在
整体的平衡性、中高、中低等部位的过度与连接上更加自然顺滑，这不是西湖两分频设计箱
子可以对比的，相对于LC8.1级别以下，或者BBSM5以下，其音乐表达的流畅性更高；其次，
其声音的饱满度和能量都相当充足，只要你愿意花钱，可以考虑使用很大功率的后级去驱
动，会获得极其全面的表现（但要搭配得当）；另外，LC3W12其实更加容易驱动，如果使用
BOULDER之类的功放，150W就足够控制了，其甚至比LC8.1和6.75更好推一些，但是潜力也更
大。
以上说了LC3W12的一些优点，但是也有缺点，最主要的缺点就是声音的细腻程度还可以再提
高，当然，这是相对于西湖BBSM12级别以上的箱子，其细腻程度并不一定比BBSM5以下的
差。造成这个问题的原因主要是其箱体结构、分频器设计和娇声特点造成。
如果一定要将LC3W12在西湖全系列里面进行级别比较，那么客观地讲，其综合素质达到
BBSM6到BBSM10的级别，同时，其全面性的表现会略微好过TOWER6（但是声音的细腻程度比
TOWER6要逊色不少）。
就性价比来说，如果是我，如果买TOWER6，那我更倾向于买LC3W12；如果是在BBSM10和
LC3W12里面选择，我还是会选择BBSM10，但是如果是BBSM8或者6，那么我就会选LC3W12。
以上分析为个人所感，供参考。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-13 23:57:03 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 另外，就我个人以前使用过的ATC100、PMC MB1等箱子来说，LC3W12的整体表现都远超过该
两对，但是PMC MB1的低频量感会更多一些，并且更加容易推出低频的量感，而其它方面，
如整体密度、平衡度、声音的比例和结构，LC3W12都要好于它们，并且更容易推好。






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作 者: coolcool    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 222.188.204.226
发布时间: 2009-11-14 00:39:37 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述:   感谢老兄的详细点评。确实BBSM10这对目前最便宜的落地也是很不错的选择。毕竟
LC3W12+原配脚架和BBSM10的价差已经很小了。可是新版BBSM10VNF 2欧德最低阻抗，是否
对后级会索求无度。而且低音单元买大不买小，这点上是否也会有差别？






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作 者: 木栏音响    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 113.16.250.152
发布时间: 2009-11-14 03:44:46 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 呵呵!轩铭兄开课了,南宁木栏报到先!






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作 者: 宽松自然    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 60.165.238.108
发布时间: 2009-11-14 09:28:32 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 强烈支持轩铭老师开坛授课！






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-14 21:09:55 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 买西湖BBSM系列的音箱还是建议买双低音横置的，落地型直立的一般都不要考虑，原因一方
面直立的价格更贵；另一方面更难驱动，对前端的要求更高，对功放的要求更高；在一方面
声音与同型号也有少许的差别（风格有一点点差别，直立的声音更加现代，饱满度和密度稍
微少一点，但是更加好看，更好摆放）。
如果在BBSM10VNF和LC3W12里面选择，还是选LC3W12吧，因为更容易玩出好声音，并且保值
率更高。

呵呵，老张哥，HR1VF现在搞的怎么样了？到时候上来分享一下经验哦。






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作 者: 整边改    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 125.121.179.114
发布时间: 2009-11-14 22:10:25 使用时间: 少于一个月
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评 述: 轩铭兄你好！想请教下在不考虑声音趋向，西湖的入门级的LC6.75或8.1，会比B&Ws805要
好，那么肯定B&Wn805要好吧？这个好是好在哪些方面（如音乐厅现场的还原度或者声音的
细节，喇叭的解析力，还是整个音场层次感、定位感及乐器的分离度等等。还有就是音乐
性），请赐教。我在今年上半年在广州海印听过6.75的书架箱，给我的影响应该还不错，
最深刻的感觉是此箱的动态很好，在放老柴的第一钢协时，确实听到了从来没有听到过那
种气势，那种规模感，音乐性也不错，可是和B%Ws805这个比我个人感觉应该各有千秋哦，
要我选，那我肯定选s805喽。






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作 者: coolcool    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 222.188.204.226
发布时间: 2009-11-14 22:29:53 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述:   感谢铭轩兄的解答。
  听过BBSM12和TOWER6的现场PK，感觉BBSM12在声场定位，声音的高贵程度上差很多。当
然宽松度上12又好很多。疑惑是否横板的这种录音室嵌墙监听，在家庭使用摆位会有很大
问题？
  另外如果是10W以上的西湖，再选非号角是否还有意义？马上要出TOWER10了，兄台是否
有这对西湖最便宜号角的信息？






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作 者: maomao0618    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 123.112.196.46
发布时间: 2009-11-14 23:11:11 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 我卖Lc3w12vF有一年多了,用胆机推,听得很舒服,宽松大气,钢琴和大提味道十足,我想再宽
松宽松上BBSM15F。可能身在其中了！






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作 者: davidzjx    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 114.250.167.121
发布时间: 2009-11-15 10:34:19 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 感谢轩铭兄的精彩介绍。
可否介绍下 HR-1？谢谢。






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作 者: 宽松自然    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 125.74.131.251
发布时间: 2009-11-15 13:26:50 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 轩铭老师:您好!HR-1VF还正在调整中,因为前端器材还有些问题,可能一时还根治不好,但通
过近期的调整,特别是在您的指导下,倒是给自已积累了好多心得,也算是一种收获吧;我会
随时请教您并报告情况的;祝您开心愉快!






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-15 14:33:35 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: “整边改”兄你好，S805也是对不错的小箱子，其优势在于1.音场还原能力强；2.定位准
确；3.音质纯度高；4.音色甜美、顺滑；5.高频延伸很好。缺点在于1.质感一般，对木制乐
器音色特点的还原水平有待提高；2.密度不足，即使是演奏巴赫的小提琴或者大提琴无伴奏
作品，其密度和能量都欠缺；3.动态对比度不够，强弱对比和扑捉微弱细节的能力还有待改
善；4.功率承载能力稍差（相对于西湖而言）。

音响这东西是个很主观的东西，每个人的理解都是不同的，并且非常客观的评价尺度目前还
不够标准，所以很难说谁对谁错。就我个人而言，我认为判断一件器材是否优良，是否具有
可听性，最重要的一个指标就是声音一定要是正确的，也就是说音质和质感必须正确，要能
够准确地播放出不同乐器的质感特点，并且与真实乐器的质感特点有极小的差异。如果这一
点做不到，那就没有任何意义再谈其他的了。

S805与LC6.75或8.1的风格完全不同，S805比西湖的这个在高频延伸上都要出色，细腻度上
也更有优势；在音场的还原和定位上，两者不相上下。8.1好在质感和密度上非常出色，是
S805远远不及的，对各类乐器真实音色的还原能力要强很多。所以，两者的选择完全由个人
的听音习惯和对音乐的理解来决定的。

你在代理那里听6.75，不知道是用什么前端器材？在代理处我就从来没有听过让我感动的音
乐，主要就是搭配问题，还有就是器材都是新的，还没有煲开。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-15 14:39:25 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: COOLCOOL兄，TOWER6是西湖参考系列的了，老实说，声音的细腻程度即使是BBSM15也无法达
到；至于定位，小箱子当然就有其先天性的优势啊，更何况还是西湖呢，呵呵。
只不过我们光看高贵程度还是不够的，听音乐就是要让人感到舒服，我个人觉得声音还是朴
实一点的好，我并不追求那种所谓的“理想天籁之声”，因为那是在当今所有真实乐器中也
无法找到的声音。玩西湖，还是尽量选择它老人家出的大箱子吧，这才具有代表性和保值
性。呵呵






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-15 14:49:24 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: DAVID兄，想了解HR1,问“宽松自然”老哥了，他现在正在调试HR1VF，最有发言权啦，呵
呵。
那是好东西，就是较难驯服，哈哈。张老哥也上来谈谈感受和心得，供大家参考参考啊。






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作 者: 275用家    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 113.67.239.189
发布时间: 2009-11-15 17:02:10 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 轩铭兄 我来听课 真是太感谢






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作 者: 酲    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 60.175.153.122
发布时间: 2009-11-15 17:02:17 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: maomao0618兄，想听听你对西湖LC3W12具体评价，我的手机号：15955102119，能联系吗






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作 者: 宽松自然    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 60.164.97.98
发布时间: 2009-11-15 18:32:42 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 轩铭老师!目前谈HR1VF,感觉欠缺的太多,怎么说呢?郁闷、焦虑，开心、兴奋皆有，您说的
非常准确，搭配的是否合理，西湖会真实的还原并会放大出来，我已是深深的体验到
了......
实际上,您对西湖最有发言权了!在此,再一次感谢轩铭老师不厌其烦的讲解和指导!






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-15 22:45:04 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: DAVID兄，我直接把南昌周兄那个帖子上，关于TM3和HR1的说明的内容COPY过来了，供参
考：

设计上，TM3VF是三路分音设计，HR1VF是四路分音设计，HR1VF多一个10寸的中  
音。  

另外两者的分频器设计也是不同的，TM3VF有两种设计，一种是外置分频设计，需要搭配其  
自家的MRX外置分频器使用，同时需要两对扩大机进行驱动；另一种是内置分频器设计，可  
以选择使用单一扩大机或者双扩大机进行驱动。TM3可供两路电子分音或者三路电子分音，  
并且具有接地功能。  

而HR1VF则只有外置分频设计，可以选择自家的MRX或HR-X进行两路或者四路驱动。  
至于两者的声音，我自己没有同时对比过，但据我美国的一些朋友使用的感受是，当TM3和  
HR1同时使用两路外置分音的方法，并使用相同的前端器材的时候，两者的声音差距不是太  
大，只是HR1的中频更加饱满一些，整体宽松度更好一点。但是，假如TM3选择的是内置分频
设计，或者TM3使用两路外置分音，而HR1采用HR-X进行四路分音的方法，那么两者的声音差
距就会非常明显，在整体的能量感、气势、密度、宽松度等等方面都有明显的差距。  

当然了，HR1如果使用这种方法来玩，一方面不是普通的人有那种能力能够驾驭的；另一方  
面其价格也高的吓人啊，对前端器材的选择和投入要高出太多啊。  

关于功放搭配上的问题，由于西湖是非常优秀的录音室监听音箱，其对前端器材非常的敏  
感，坦白说，是非常的挑剔。虽然很多人都认为用JADIS的机器来搭配西湖，但是我个人并  
不是太喜欢这样的搭配，主要有两个原因，一是用JADIS搭配会改变了西湖原有的声音风  
格，尽管其宽松度、质感、密度等方面非常的出色；另一方面是，西湖可以说是非常专业的
监听器材，其承受功率的能力非常的强，并且大功率和高阻尼设计的功放更加能够发挥西湖
的潜质，相对而言，BOULDER会更加适合一些。还有，西湖公司在设计调音的时候主要就是  
采用BOULDER的功放，说了大家可能还觉得不可信，不但是BOULDER的功放，而且是其很早期
的产品，因为那时候BOULDER还是专门为录音室设计功放的。现在的BOULDER功放已经被商家
吵翻了天，价格一天比一天高，而绝大部分烧友们也都是随着这些商家乱忽悠啊。  
另外西湖公司自身的推荐除了BOULDER之外（他们是从不推荐使用JADIS或者任何胆机的），
还有百事通。大家可别奇怪，就我个人的搭配经验来看，如果可以接受这种纯种录音室的声
音风格，那么百事通是搭配西湖最经济的方法，但建议前级不要使用百事通的。不知道大家
是否清楚，其实那个美国黑人歌星使用的喇叭就是西湖的BBSM15（录音室版本），而功放居
然只是用了一部百事通的4BSST，哈哈。  

除了以上搭配，还有一个大家比较少用的牌子的功放可以推荐使用，并且价格也很合理，那
就是美国的CODA功放前级可以使用LA的，或者LAMM的前级，当然也可以是自家比较高端一点
的前级。CODA的声音总体来说也是中性的，但略微有一点味道，应该是介于JADIS和BOULDER
之间（更加靠近BOULDER），这个功放的控制力都是非常不错的。将来各位如有机会可以试  
一试。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-20 14:30:09 使用时间: 少于一个月
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评 述: 沈兄最近在忙啥？我过段时间可能要去趟广州，要是抽的出时间，到时候去拜访哦。






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作 者: 南昌小周9996    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 220.175.56.106
发布时间: 2009-11-21 21:28:05 使用时间: 少于一个月
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评 述: 宽松自然前辈 你的HR1VF 调试的如何了？听你所言其中味道种种~   思想起伏也很大吧？
呵呵，  小弟无缘听到HR1 但请前辈指教，  在请问下，前辈 用什么来搭配HR1，大概用
了多少大米？  






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作 者: 宽松自然    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 125.74.126.2
发布时间: 2009-11-22 09:59:41 使用时间: 少于一个月
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评 述: 周老弟好！真是不敢担当“前辈”的称呼；玩音响快二十年了，但玩西湖我也是第一次，
怎么说呢？各种滋味都有，但我会驯服它的；
前端器材搭配全套JADIS（二手居多），感觉现有的器材型号并不适合，现正在调整；
轩铭老师是这方面的专家，他给了我非常多的指导！在此再一次感谢！






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.100.153.40
发布时间: 2009-11-25 11:58:35 使用时间: 少于一个月
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评 述: 周兄最近很少看到了，TM3有没有什么新的情况？
老张现在用的是HR1VF最高级的版本，是使用了HRX四路外置电子分音的版本，在器材搭配和
系统调试上颇费功夫。老张正准备更换当前器材使用四套同系列JADIS来驯服HR1VF呢，相信
在不久的一天就能看到胜利的曙光了。老张在器材调试上很有经验和灵感，届时定能为一些
西湖使用者带来不少的指引和建树。我们耐心等待老张的捷报，呵呵。






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作 者: 庆庆    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 118.132.217.18
发布时间: 2009-11-26 21:05:50 使用时间: 少于一个月
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评 述: 请教轩铭兄，WestLake作为真正以大为美、以真为美的极品喇叭，功放搭配上除了前面说
的BOULDER、CODA、拜事通等美系功放外，同样追求极高传真度、极低失真、纯粹、中性、
无音染声音的德国Audionet功放是否也会合适呢？






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作 者: 整边改    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 220.191.64.57
发布时间: 2009-11-26 22:05:02 使用时间: 少于一个月
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评 述: 轩铭兄你好！非常感谢你的指教，确实音响这东西太带有个人的主管意志。记得上次在代
理那也是用整套BOULDER的CD及前后级推的。我现在在用B&Wn805,用整套“铭”CD及超级合
并机推，声音我非常喜欢。目前有点遗憾的是正像你说的动态对比度不够，声音的解析度
总感觉还不够。想考虑换一种箱子尝试下，对西湖天生有好感(生长在西湖旁，哈哈玩
笑)。可是你也知道，要跨出这一步是有点难的。这个难不仅在于物质金钱上，而更多的是
恐怕要改变自己多年的听音习惯，但又有些不甘心。所以现在也是只有“东张西望”问来
问去，最终想确定个方向，有个结果。百事通功放推PMC听过一耳朵，是否声音太清淡了
点，不太喜欢百事通。






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作 者: 庆庆    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 118.132.217.18
发布时间: 2009-11-29 12:52:17 使用时间: 少于一个月
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评 述: 另外Audionet也绝对属于高阻尼的机器，这是他家较为入门级的一款后级参数：
立体晶体后级，每声道输出200瓦（8欧姆负载），频宽0-30kHz-3dB，阻尼因数大于1000
（10kHz处）；大于4000（500Hz处），内调失真小于-110dB，THD小于-100Db<讯噪比大于
100dB（10Vrms），输入阻抗37k Ohms，体积430x185x315mm，重量28公斤






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作 者: 丢盔卸甲    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 61.150.43.46
发布时间: 2009-11-29 16:23:14 使用时间: 少于一个月
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评 述: 请轩铭老师帮忙分析一下，JBL 4428、西湖LC8.1、世霸大情人（二手），基本在一个价
位，哪个容易玩一点，喜欢宽松、平衡的声音。
自己认为JBL还是有它的东西，就不知道4428的12寸低音带来的宽松多呢还是对功放要求
多？世霸是朋友极力推荐的，评价也不错，他当时用麦景图前后级和wadia的CD，只是已经
退烧，全出掉了。LC8.1与这两个比较该怎么评价呢？






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-11-29 18:17:56 使用时间: 少于一个月
性价比: 没有参加评论  讨论 返回本版
评 述: 好久没来了，没想到有这么多朋友关注西湖，真是可喜可贺，我就自己的一些个人经验谈谈
自己的看法。

“庆庆”兄，其实AUDIONET我并没有搭配过西湖，不过曾经听过多次AUDIONET与KEF老参考
的搭配，个人感觉属于那种中性、快速、准确、线条感明确、密度不错的功放，乐感也很
好，我自己以前用过势必草，感觉两个还真有一点相像。从这些特点来看，如果搭配西湖不
能说是最好，但应该是一种正面的搭配，能够发挥出西湖的特点和优点，这一点是毋庸置疑
的；但唯一的担心就是在宽松度上可能会有所下降（相对于BOULDER的搭配）。几年前我曾
用势必草的DM180推过西湖BBSM6F，无论是乐感、情感表达、细节再生等等都非常的优秀，
但唯一遗憾的是与BOULDER对比后，发现声音的宽松度上明显不如BOULDER。所以我也有所担
心这种情况再AUDIONET上重演，所以建议“庆庆”兄如果想尝试AUDIONET搭配西湖，最好还
是能够实际听一次再做最终判断。

说到这里，我又想多说一点，很多人都说西湖太难玩，很难搞出好声音，对此，如果是从
“玩”的角度说，确实如此，因为既然是“玩”，那总是会搞一堆不同的功放、音源来配西
湖，但遗憾的是，西湖对前端器材太敏感，也很挑剔，如果你只是凭自己“玩”的经验来感
性地为其搭配前端器材，最终的结果就是“你被西湖玩了”，也无法达到自己理想的声音。
鉴于此，其实西湖可说是最容易玩好的箱子，因为其个性化的特点，也由于其搭配的局限
性，因此，在搭配时你不用考虑那么多问题，只要按照那种最佳的推荐方案进行搭配，一定
会出来满意的声音，绝对不会让人失望。

对于音响是拿来玩的，还是拿来欣赏音乐的？这个问题是一个很博弈的问题，有的人热衷于
“玩”的过程，哪怕玩的声音一般，但就是喜欢动手折腾，乐在其中；而有的人喜欢安安心
心地听听音乐，把更多的时间放在欣赏音乐、提高自己音乐修养和音乐鉴赏能力上，所以平
时并不太喜欢老师摆弄器材，只要声音一旦达到要求便能安心听音乐了（其实我个人就属于
这一种）。对于这个问题其实也没有谁对谁错，这应该与个人的价值观、对事物的理解等因
素决定的。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-11-29 18:28:59 使用时间: 少于一个月
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评 述: “整边改”兄，其实您的器材目前应该很具有欣赏性了，无论在乐感还是作品胜任上，应该
都有一定的素质。NAIM是一个很有趣的牌子，我觉得与大部分英国器材都有点不同，NAIM是
那种一意孤行的特殊派，但是NAIM对音乐的理解是绝对正确和独到的，他们崇尚就是一种正
确的、轻松的音乐表达方式，虽然很难能“爆”的起来，但是却能让人身在乐中。

可是人总是有个喜新厌旧的问题，时间久了总想尝试新的花样。正如“整边改”兄目前所感
叹的，当前系统在音乐的强弱对比、整体密度、能量感和宽松度上，这些无疑是小型系统的
最大遗憾，哪怕是小型的西湖箱子也同样存在这样的问题。对此，要么延续旧好，要么下决
心更换大型系统（但是又要从头折腾），所以最终的决定权还是留给兄弟本人了。身在杭州
哪有不爱西湖之理，也许是缘分，那老兄何不来个“赏西湖、观西湖、听西湖”，岂不是人
生一大乐趣。呵呵






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-11-29 19:27:03 使用时间: 少于一个月
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评 述: “丢盔弃甲”兄，4428、LC8.1、大情人，这几个箱子的风格完全不同，从声音的细腻度上
说，大情人应该第一；从宽松度上来说，4428绝对第一（4428的那个12寸低音与K2 S5800的
低音相同，我以前用过5800）；而从密度和质感来说，LC8.1绝对第一。因此要看你怎么选
了。4428的缺点是声音不够细腻、过于粗糙，听流行和爵士绝对很棒，听大规模的交响乐也
还过得去，但是4428并不太好搞好，别看他是号角箱，但那个低音不太好搞啊。如果兄弟以
听古典为主，那不能为了那点宽松度而去购买4428，还是考虑别的吧。LC8.1相对来说最大
的好处是质感和密度真实准确，对各类音乐作品都有较好的表达，而与大情人相比则细腻度
上稍欠一点。这么说好像是大情人绝对最好了？我个人并不这么觉得，也许是我个人的理解
问题吧，我自己平时也拉小提琴，但是我对世霸箱子播放出来的小提琴则最不认可，包括世
霸的小名琴（被很多发烧友称为播放小提琴最好的音箱）。我为什么这么说呢？只有一个原
因，因为世霸播放出来的小提琴（或者说弦乐器），无论你是一把1W元的小提琴还是一把
1000W的小提琴，其播放出来的音色和质感都是一样的，而如小名琴所播放出来的小提琴声
音（听过用马克26S加23.5推以及势必草前后级推），哪怕是当今最名贵的小提琴（如斯特
拉迪瓦利于1736年制作的琴又或者是帕格尼尼曾经使用的“大炮”）的声音都没有那个小名
琴的“甜美、好听”，至于这么说，不知道兄弟是否可以理解？我想要表达的一点就是，世
霸的箱子在对某些器乐的质感的反映上有先天性的不足和自己的个性，喜欢的人会特别的喜
欢，而不喜欢的人就特别的不喜欢。而就我认识的几位专门搞小提琴演奏的人来说，他们对
世霸播放的弦乐器音乐都感到不认同，但是这点却正好是大部分发烧友所认可和喜欢的。另
外，世霸的箱子的线条感和器乐之间的分离度不够理想，容易给人过“粘”的感觉，如果你
喜欢听大型的作品和交响乐，那就无法胜任了，除非世霸的“斯特拉迪瓦利”旗舰还勉强及
格，至于宽松度上就更不能太指望了。

我说以上这些不是要降低世霸的地位，只是音响这东西每个人都有每个人的理解，个人对音
乐的认识和理解决定了其选择音响器材的路线。无论怎么说，世霸都是有其不可磨灭的优
点，例如其制作工艺、箱体设计、材料选择都是非常优秀的。如果要说世霸，我还是觉得老
款的比目前新款的更好，最简单的例子就是世霸的大名琴，其老款的与现在的新款纪念版相
比要好处很多，完全就不是一个级别的东西，但是新款的反而价格高出很多。音响这东西本
身是要为艺术服务的，但是一旦掺杂了太多的商业利益在里面，就不够纯，不够真乐。

以上都是个人看法，绝对不代表其他人的看法，请大家见谅了。






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作 者: 上善若水    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 222.91.89.1
发布时间: 2009-11-29 21:04:51 使用时间: 少于一个月
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评 述: 我有一对HR7，去年从极品购买，想出手，不知可否有人想要，我准备升级，谢谢。






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作 者: andrewsun    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.78.198.154
发布时间: 2009-11-29 22:15:22 使用时间: 少于一个月
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评 述: 多少肯出呢?






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作 者: maomao0618    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.200.4.82
发布时间: 2009-11-30 08:29:25 使用时间: 少于一个月
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评 述: HR7好东西






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作 者: 丢盔卸甲    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 61.150.43.46
发布时间: 2009-11-30 08:42:26 使用时间: 少于一个月
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评 述: 谢谢轩铭老师，您讲的正是我想听到的。再请教一下如果加上杰士的凯旋、或者拉卡拉斯
（二手）又如何？
我喜欢爵士、流行，也喜欢歌剧，这些基本上现有的器材还可以听。古典一直没有听到好
听的，可能现场与音箱差距太大了，更可能根本还没有及格。






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作 者: 丢盔卸甲    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 61.150.43.46
发布时间: 2009-11-30 08:54:25 使用时间: 少于一个月
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评 述: 更改一下，应该是“音箱与现场的差距太大了”，抱歉。
很欣赏：“赏西湖、观西湖、听西湖”，的境界。






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作 者: 上善若水    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 222.91.78.97
发布时间: 2009-11-30 10:35:25 使用时间: 少于一个月
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评 述: 35万可出。






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作 者: 上善若水    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 222.91.78.97
发布时间: 2009-11-30 10:46:01 使用时间: 少于一个月
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评 述: 箱子是HR7带电子分音的。






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作 者: andrewsun    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 199.64.0.252
发布时间: 2009-11-30 13:42:18 使用时间: 少于一个月
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评 述: 上善若水:您好,请把HR-7的状况发个邮件给我yiqi.sun@gmail.com,谢谢!






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-11-30 14:36:15 使用时间: 少于一个月
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评 述: HR7是好箱子啊，全面性很高，电子分音版本的就更有趣了，虽然驯服它的难度大了不少，
但是一旦驯服，那声音素质也会优越不少。






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作 者: shxintong    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 210.22.99.110
发布时间: 2009-12-01 17:11:50 使用时间: 少于一个月
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评 述: 顶楼主!
楼主是西湖专家,分析的准确,透彻.深有同感.
佩服!






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作 者: 南昌小周9996    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 59.53.128.124
发布时间: 2009-12-01 22:39:14 使用时间: 少于一个月
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评 述: 上善若水 兄    此箱在何处？可否试听？
  一手哪年购买的 ？  






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作 者: 宝来888    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 59.34.86.157
发布时间: 2009-12-02 00:22:31 使用时间: 少于一个月
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评 述: 顶楼主!  
完全同意与支持楼主见解.  
学习了！






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-02 09:54:33 使用时间: 少于一个月
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评 述: 丢盔卸甲兄，杰士的箱子我真的没有认真听过，只听过一次斯卡拉，印象不是很深，所以不
敢乱发言。我觉得你既然是以听爵士和流行为主，那么我认为JBL是很适合的，4428就可以
考虑了。功放方面不要用太肥的器材，用速度快一点、线条感强一点、轻松活泼反应敏捷的
器材，特别是功放的音质一定要细腻。可以考虑如马克的26S加23.5，势必草的DA10或者20
加DM180，JADIS的JA30（预算够就上80），精神的甲类机器，BOULDER的L5M加102M或者500M
等等都非常合适。胆机不要使用ARC（声音有点粗糙，但是能爆的起来）。JBL4428的12寸低
音需要电流充足的功放才能完全搞定。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-02 10:00:42 使用时间: 少于一个月
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评 述: 周兄，TM3二手太难找，你干脆还是妥协一点，拿下HR7算了，这对箱子的潜力很大，足够胜
任95%以上的音乐作品了。上善若水兄的这对是外置分频器的版本吗？是MRX外置分频还是
HRX外置分频？周兄，如果是前者外置分频，那么就需要两对后级来驱动，如果是后者外置
分频，那么就需要四对后级来驱动，所以预算方面你要算清楚一些了。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-02 15:56:10 使用时间: 少于一个月
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评 述: 上善若水兄你好，关于你说的情况我已经给你留了言，请查看。
HR7本身是一对好箱，按照我以往的经验看，西湖的大箱子如果是全新买来，一般至少需要1
年左右的煲箱时间，不能太急，还有待细细调整和观察。






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作 者: maomao0618    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.200.4.82
发布时间: 2009-12-03 09:11:54 使用时间: 少于一个月
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评 述: 号角TM-3两只它差一个加了1/2寸的超高，两外两只低音喇叭是12寸的






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作 者: 丢盔卸甲    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 61.150.43.46
发布时间: 2009-12-03 12:14:20 使用时间: 少于一个月
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评 述: 谢谢轩铭老师。






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作 者: 丢盔卸甲    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 222.90.207.195
发布时间: 2009-12-03 14:04:00 使用时间: 少于一个月
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评 述: 我其实算是在做排除法，如果到了4428与LC8.1的选择，风格差多远呢？4428很多人都玩不
好，除了功放，房间环境好像也比较挑剔。
杰士据说好伺候一些，不需要大电流、大功率的功放。但是要真正出好声音恐怕也不容
易。自己隐隐的感觉，杰士品牌上，也就是最高水平和JBL等有差距。
另外一个话题，老品牌比如JBL与杰士，现在的优势到底是什么？又像麦景图功放。现在好
像配任何一个箱子都有非议,还能卖的很贵，那大家到底用它配什么样的箱子呢？







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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-03 15:23:54 使用时间: 少于一个月
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评 述: 4428与LC8.1的风格差异很大，如果单纯是从听爵士和流行来说，在这两个箱子里面，我还
是建议买4428吧，毕竟大口径的箱子更加从容一些。至于声音差别上面已经谈了不少，就不
多说了。

关于JBL与杰士的差别，由于我对杰士实在是没有细听的经验，所以无法比较了。至于JBL，
当然也是越大越好，这是JBL的特点。JBL的优点主要集中在宽松、从容、能够爆起来、声音
有厚度（但注意，这种厚度不是基于密度的提高所带来的）、比较耐听、表现爵士和流行确
实不错、号角的能量感强；而缺点是声音不够细腻、平衡度欠缺（能搞好，但是难度很大，
例如4348就是如此）、对乐器基音的密度重放能力欠缺、播放弦乐一般。所以搭配JBL的前
端器材一定要声音够细腻，流畅度出色，灵巧度优秀，速度也要够快。否则，除非你只是听
个轮廓或者味道而已（如很多日本人用300B推JBL的大箱子，你认为能够充分发挥JBL的潜力
吗？所以他们追求的并不是把JBL的潜力发挥到极致）。

至于品牌的知名度问题，我个人觉得不要太过于迷信，对我来说，一切还是以耳朵收货为
主。

关于麦景图，总的来说应该是个还不错的机器，比较有个性。优点是宽松、从容、具有良好
的厚度、耐听、控制力也不错。至于缺点，对于我个人来说主要有两个严重的问题，一是声
音还稍微粗糙了点，当然，如果搭配到合适的音箱就不会显得粗糙；另一个才是我最头疼的
问题，麦景图的声音有厚度，很多人认为声音有厚度就说明这个机器的密度够高，其实比一
定，对密度的理解是当器材重播各种乐器的基音的能量和实际乐器的接近能力，越接近真实
乐器演奏出来的基音的能量则密度越高（目前还没有任何一个器材能够将基音的密度播放到
等同于真实乐器演奏的基音密度），当一个器材如果是真正的密度高，那么从听感上就是流
畅、细腻、厚润、能量感强、声音非常的集中、定位和器乐之间的区分性明朗、对微弱细节
的扑捉能力很强；而如果你虽然听到了厚润的声音，但是声音比较散、飘、虚、音乐进入高
潮的时候总感到慢半拍且气势不够、音乐进入沉思或低落的时候总感觉又不够安静甚至声音
过大。这种情况就是因为基音的密度不够，但又故意将器材声音的厚度做的很厚来讨好人的
缘故所造成的，麦景图和JBL都犯了这个错误。我这么说，不知道兄弟是否能够理解了。

有的人用麦景图搭配天朗或者JBL，这可能是这些人非常喜欢这种个性和味道，但从音乐的
正确性来说，是不太合适的，声音虽然够厚，但是会松、散、虚、没有内力、拖泥带水。这
其实也是一个个性化的问题，不用去追究，因为每个人对音乐的理解是不同的。好多年前我
使用麦景图推过意力的老款乐魂，感觉就挺不错的啊。






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作 者: 丢盔卸甲    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 61.150.43.46
发布时间: 2009-12-03 16:01:03 使用时间: 少于一个月
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评 述: 学习了。看来还是一步一步，先把自己hifi起来。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-03 18:15:07 使用时间: 少于一个月
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评 述: 老兄也别搞的那么夸张，轻松听音乐是最重要，别因为我说了这些就踌躇不定，任何器材都
是有缺陷的。






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作 者: 阿步123    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 220.161.119.137
发布时间: 2009-12-04 10:18:27 使用时间: 少于一个月
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评 述: 请问我原来用艺雅K5+V5推LC3W12 60平方听音室感觉气势不够 如果换成普特810+850单声道
后级效果和气势会不会有质的的改变？






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-04 11:27:20 使用时间: 少于一个月
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评 述: 艺雅没有听过，810+850推LC3W12是完全没有问题了，换成BOULDER后音色比你原来用艺雅会
有很大的变化，但是在气势上，我认为可能不会有太大的变化。我认为你现在没有气势的原
因或许并不在功放上，如果是在30~40平方以下，用LC3W12和810+850，应该会获得很好的气
势和能量了，但是你有60平方啊，那一个12寸的低音如何能出来庞大具有压倒性的气势呢？
在如此大的空间里，我觉得要用到BBSM12及以上才能获得那种庞大的规模感和压倒性的气
势。

如果你只是对气势和能量上不满意，并不是因为音色问题，而打算更换功放为810+850，我
认为没有意义（除非你使用更高级的型号，如1060，但意义也不大），考虑更多的是换箱，
或者在现有基础上加一对西湖的超低音系统，如BB10SW（18寸低音），但是就这一对超低音
系统的价格已经可以买两对BBSM12了。






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作 者: 阿步123    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 220.161.119.137
发布时间: 2009-12-04 12:39:44 使用时间: 少于一个月
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评 述: 当然只是相对了 艺雅的功放150瓦8欧姆300瓦4欧姆给我感觉就是太文雅了 瞬态和暴发力觉
得不够 我实际听音面积是45 由于后面一间是半开放 所以算起来就比较大了 我打算把把面
积改成5X8.5的






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作 者: 宝来888    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 219.129.207.205
发布时间: 2009-12-04 22:20:42 使用时间: 少于一个月
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评 述: 又顶楼主!
音响中的厚度与密度分析得好!学习了!
请问西湖6.75在功放配搭中,5万内（包含二手价）能否推荐几款机。谢谢！






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-04 22:51:45 使用时间: 少于一个月
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评 述: 谢谢宝来兄的夸奖，学习不学习谈不上，大家多交流就会获得灵感和经验。
6.75我认为不需要动用到5W的功放预算，如果就是预算这么多，那么我强烈建议使用
BOULDER的L5M+500M前后级，应该在五万以内可以拿下二手的。或者用L5M+102M也足够了，
当然如果预算足当然还是前者更好，将来升级音箱（如升级到LC3W12、BBSM10、BBSM12等）
的时候，功放也不用换了。






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作 者: 宝来888    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 219.129.207.205
发布时间: 2009-12-05 12:32:27 使用时间: 少于一个月
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评 述: 楼主见识广泛，音响理解深透。十分感谢楼主的指导！
BOULDER是好机，由于品牌专业市面上较少出现，我尚未接触过，有机会要认真认识下
BOULDER。
有几个问题需请教楼主探讨探讨：
（1）BOULDER的L5M+500M前后级整体声音表现怎样，推西湖6.75声音怎样。
（2）BOULDER的L5M+500M与其他品牌功放马克(38S+333),KRELL（FPB200），JEFF ROWLAND
二代合并机，贵丰合并机有怎样的不同表现。
谢谢！






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作 者: coolcool    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 121.231.84.221
发布时间: 2009-12-05 17:37:48 使用时间: 少于一个月
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评 述:   如果不用电分，仅用双后级驱动，这样的方案是否合理？






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作 者: 小周9996    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 59.63.150.61
发布时间: 2009-12-05 18:34:04 使用时间: 少于一个月
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评 述: 轩兄你好~最近工作很忙。很久没上来了在此问候你一声：）
   最近TM3还是没有什么头绪，至于HR7价高了些，兄弟我不敢接啊呵呵。还是等待吧，
轩兄请问下西湖的箱功放用宝达的，那音源买什么品牌的合适了，欧美的还是日本的
       我想先暂时配个CD机起，不知道SONY的怎么样，SONY有个型号X5000的，价格蛮合
适的，如果和西湖搭配的还能凑合对上号的话，我想先入手一台，以后听着在升级。
    轩兄给点意见，谢谢：）






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-06 13:02:27 使用时间: 少于一个月
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评 述: 宝来兄，L5M+500M是BOULDER稍微早期一点的机器，级别基本上等同于目前的800系列，但是
与800系列还是有一点差别，在背景的宁静度上800系列会稍微好一点，但是在密度、质感、
特别是控制力上，即使是850单声道（200W）也赶不上500M。L5M+500M推6.75能够完全发挥
这个小箱子的实力，以后升级音箱在短期内也不用换功放。我个人目前的主要监听功放就是
这套。

BOULDER与马克、KRELL、乐林等的差别问题，其实这几个功放的风格基本上都不相同，特别
是与KRELL和乐林，与马克倒是有一定的共同点。与马克我就用一句话形容一下两者的差别
吧：如果把马克看成一杯矿泉水，那么BOULDER就是一杯经过24层净化的纯净水。KRELL也是
不错的机器，但是搭配西湖会过分的强横，音乐失去不少的灵活度和娇气，对微弱细节的把
握和控制会受到严重的影响，因此，我强烈不建议用KRELL搭配西湖，特别是KRELL的纯甲类
机器。实际上西湖最好都不要用纯甲类机器来推，虽然有一些独特的味道，但因此会失去更
多更重要的细节和情感，如强弱对比度、微弱细节再生能力等等。而乐林其实做的比较好的
是其中高频，乐林本身就是个比较娇贵的器材，搭配西湖在所谓的贵气上没有什么问题，但
遗憾的是，对低频的能量和平衡度上则不如BOULDER来的准确和恰到好处，另外用乐林搭配
西湖，音乐的整体还是少了点冲击力，特别是在连续性的渐强或者高动态的音乐时，会感到
有点力不从心，并且不能完全将西湖那种能大能小、能强能弱、能动能静的特性发挥到极
致。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-06 13:15:27 使用时间: 少于一个月
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评 述: COOL兄，如果不用电分，用两套功放去驱动，当然会有更好的效果，只是为此的付出是否值
得了。另外，如果不是内置分频器，又不使用外置电子分音，那么声音怎么出来呢？西湖有
的型号适合电分，而有的型号并不太适合电分，所以在搭配时需要特别注意，不要一味地认
为电分一定会好过内置分频，除了这些我们还要看看出来的声音与投入的比例问题，也就是
声价比了。

周兄，好久不见了，TM3二手还是慢慢等吧，不用急一时。其实HR7也是不错的箱子，只要搞
好其效果与TM3各有千秋，在高频的细腻度上甚至会好于TM3。
你说的SONY X500CD机，如果我没有记错，这个好像是一个很小的，顶置入碟的机器，目前
二手价格估计也就在四五千，但是我得提醒你，这机器的声音太轻了，没有厚度和密度，质
感也很一般，很多人拿来当纯转盘用，效果会稍微好点。无论怎么说，我都不建议兄弟你
上，不值得啊。如果兄弟想要先上一台CD机，且又考虑到性价比，如果周兄信任我的话，你
可以把我自己这里收藏的一台马克副牌PROCEED PCD2拿去，即使X5000加上一个一万左右的
解码也好不过这台PCD2，并且PCD2将来搭配西湖也是非常合适的机器（我有时就是用这个和
另外一台WADIA861换着听），并且将来你还可以再加一台配套的解码，效果非常出色了。这
个机器的转盘用的可是飞利浦CDM1MK2纯铸铝转盘啊。呵呵。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-06 13:19:34 使用时间: 少于一个月
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评 述: 周兄，机器还是买欧美的，不要上日本的，以前我用过SONY SCD1，分析力很高，但是缺少
那种对音乐内涵的理解，后来就换了。






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作 者: coolcool    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 58.216.204.106
发布时间: 2009-12-06 17:35:18 使用时间: 少于一个月
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评 述:   铭轩兄，如果用PASS来搭西湖是否合适？前级考虑胆前，如CJ，HOVLAND。






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作 者: 轩铭    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 124.160.46.87
发布时间: 2009-12-06 18:08:17 使用时间: 少于一个月
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评 述: COOL兄，西湖不适合用PASS来推，搭配胆前级就更加不适合了，这种搭配无法发挥西湖的魅
力和特长，更无法将西湖的潜力推出来。






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作 者: coolcool    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 222.188.206.156
发布时间: 2009-12-07 00:11:55 使用时间: 少于一个月
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评 述:  请问为什么不适合用PASS来推呢？声音的走向PASS和BOULDER很类似啊？除了PASS没有高
阻尼。但是感觉PASS挺百搭，也没有软脚的情况啊？






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作 者: 宝来888    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 59.34.71.249
发布时间: 2009-12-07 00:37:26 使用时间: 少于一个月
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评 述: 十分感谢楼主的指点！
通过楼主一一全面的分析，感到受益很大，能清楚地让自己在今后一个正确方向及目标。
BOULDER类似同型号的机有好几款，楼主能否上几张L5M+500M的图片给予借鉴下。
谢谢！






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作 者: 虎眼金镜    (点击此处察看对作者评论) 来 自： 61.174.147.224
发布时间: 2009-12-07 14:05:17 使用时间: 少于一个月
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评 述: 西湖是个好东东，关注。

塞北

语录之一、音箱只要能发出声音就行了，要那么好干什么？
语录之二、擦玻璃不够高，把你那脚架拿过来垫垫脚好吗？
语录之三、今天天气不好，你的功放这么热，能搭个架子帮我烤烤衣服吗？
语录之四、音箱放在墙角不是照样很好听吗？为什么放得那么靠前，我拖地时好碍脚，万一碰坏了别怨我！
语录之五、我仔细比较过了，你的音响确实不错，比我今天在商场听的那套好听多了！
语录之六、要放交响乐到外面去放！
语录之七、人家那对正宗日本原装的索尼音箱也没有你的音箱贵。。。
语录之八、你再把音箱搬来搬去，再刮坏地板——我就叫收废品的过来把你的音箱卖掉！
语录之九、如果你想买新的，除非把这些旧的处理掉。
语录之十、还要升级？除非先把老婆儿子卖掉！
语录之十一、那几根线要几百圆（实际上几万圆），你是不是脑袋灌水了？！
语录之十二、什么？把客厅里的沙发处理掉重新买个小的？就为了把你的喇叭挪个地方（长边改短边）？@#￥%。。。。
语录之十三、你那朋友好小气，这么多年了还在听他的老古董（黑胶），他又不是买不起ＣＤ。
语录之十四、你的机器（胆机）上怎么还有灯泡呢？劣质灯泡啊一点也不亮。还那样贵。。。。
语录之十五、正版盗版不一样听吗？
语录之十六、这对音箱与我们的家俱颜色一点不配。
语录之十七、什么？你要从电表重新接根电源线？家里这么多插座不够你用？实在不够到超市买根多用的不也得了？
语录之十八、拜托听音乐的时候不要拉关窗拉帘子好吗，空气不好。
语录之十九、你这对箱子就要几万？人家的一套七八个箱子才三千块。你是不是上当了？
语录之二十、你听你的音乐，我看我的电视，我把音量拧小点就可以了，你又不是听不见？
语录之二十一、你的器材是不是质量问题啊？为什么听交响乐一会大声一会小声？
语录之二十二、把你的那个大块头往后挪一挪，我要拖地！
语录之二十三、为什么不买个能放ＤＶＤ的ＣＤ回来？
语录之二十四、你买什么我才不管，只要能让我唱卡拉ＯＫ就行。
语录之二十五、你去参考一下隔壁王姨家的音响嘛，人家可是正宗牌子货！
语录之二十六、不得了啊！听说现在一条线就要好几千。。。你的线不会那么贵吧？
语录之二十七、这么大一堆厅里放不下了，为什么不放几件到书房里？
语录之二十八、刚才儿子用小刀扎了喇叭一个洞，不过没事，我听了还能响。
......
以上为转帖,关于版权与版费问题请直接与版主联系.哈哈...

塞北

发烧友老婆语录[s:148]

塞北

有人说美国音箱比较大气，欧洲像丹麦，英国的产品就比较细腻柔和

塞北

AE：此乃英国音箱中之异数，声底非常特别。创业之作是AE-1。在英国音箱中，首创采用金属音盆中低音单元。动态强劲，瞬变快如闪电，冲击力惊人。听流行曲，听摇滚乐、New Age、电影音乐……,小小的箱体音场广阔无边，鼓声、钹声真实无比。若有人怀疑英国音箱的爆棚能力，让他听一回AE，定会哑口无言。然而，听古典音乐就只算不过不失，弦乐、人声略带金属味，不像正统“英国声”。AE-1不算难推，配胆机可以中和一些缺点，增加些感性色彩。原本箱体喷涂处理，很专业化。后出过玫瑰木版本，对音色的温暖度有一定改善。其原配脚架质素极佳，为重型铸造结构，价虽昂，但必不可少。后来出过加大尺寸双低音的AE-2，三路分音的 AE-3，不流行。近年设计者Phil Jones走去美国创立Platinum再闯天下，AE则渐走平价路线，例如AE-100。

     ATC：另一间发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱。设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上：即是说，ATC喇叭以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下接低音单元亲底”为其基础设计。这只中音单元乃B. Woodman毕生得意之作，结构复杂。从实物剖面看，不仅磁钢硕大无朋，而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度，快瞬变，大音圈可承受巨大功率，实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层弹性支撑片，我推测是为了改善大动态时的线性。为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元，当年B. Woodman竟与老板闹翻，辞去Goodmans公司总工程师的职位，出来自己单干，以承接订造录音室监听喇叭系统为生，由此可见Woodman对自己理想的执着。时至今日，ATC为高级专业界订造监听喇叭，还是该厂的正业。Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下，靠得是针对“BBC箱”动态弱、速度慢、箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心，三路有源电子分音，多路功放直驱单元 ，厚重坚实的音箱箱体，当然最重要的还是B. Woodman金耳校声，英国现代监听箱的新准则-----ATC于焉面世。ATC中音质感、实体感天下无敌，音色准绳纯净无染，低频快而准，动态线性毫无压缩，强劲的程度休说英国音箱无人可比，便是美国音箱中的佼佼者，也罕其匹。现今发烧友爱用ATC听爆棚古典，其实它最大的长处，是可以重播“杀死人” 般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样气定神闲！英国流行音乐成就之高，举世公认，那些精奇古怪之作，录音工作又非常考究，除了ATC，哪种喇叭可以承担？ ATC迈向民用市场，倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩，其中《发烧音响》陈老编厥功至伟。为面向家用，ATC先是将它的100和50施以包装，改贴精致木皮。然后又打破惯例，设计两路书架箱20、20T、10。当然，ATC重视中音浓密的传统不变，B. Woodman特为设计了独家泡制的重型中低音单元，硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。发烧友在家中用ATC箱，须要明了它的特点，方能将其发挥至最佳： 1.ATC是专业监听箱，设计目标是音色、质感忠实无比，动态比例毫无压缩(声音小就真小，大就真大，没有像“BBC箱”式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中，“忠实还原”是至高无上的原则，但移在家用，却使听惯BBC箱的发烧友，感到ATC“小音量不过瘾，没精神，开大声才好，才过瘾”的感觉。要准确还是要好听，用家自己要先想明白。2.ATC箱效率甚低，难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的，在录音室里天天用大音量摧残，“效率低”不是缺点，反倒对减少失真，增加耐受功率大有好处，但这个传统带到它的两路分音家用喇叭上来，便使发烧友又爱又恨，十分头痛-----ATC传真度高染色极少，扩音机略有瑕疵便暴露无遗：ATC效率低难推，又要扩音机功率大，力量雄厚。又要靓声，又要大力的扩音机，价格必定天文数字！这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题，须要有思想准备，量力而行。否则，“娶”到家中，“养不起”，岂不尴尬。3.与当今其他名器相比， ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似)，强调和中音的衔接而牺牲超高，结果形成ATC质感强而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz)，但在家用hi-end范围里，面对讲究的发烧友，比较之下对 ATC的音场和空间感便有所挑剔了。为其配一对极品超高音如Elac的“蘑菇头”，不失为一个办法。最后，ATC音箱的型号自成一派，按容积定名，如20 就是20升，100就是100升。一般居室条件，20和20T最实用。

    B&W：“新英国声”或曰“英国/国际声”的代表。与英国传统的保守宗旨相反，B&W观念新潮，在音箱结构上创新到令人目瞪口呆；但由于其品味甚高，给人留下的是倜傥潇洒而不是矜奇弄怪的印象。现今大喇叭旗舰是“鹦鹉螺”，书架箱旗舰为“银签名”，都是创意非凡的杰作。不过正如超级跑车 Jaguar220，岂是凡人敢做梦想者。B&W极端重视声音的开扬通透，音场的准确重现，它是“线性相位单元排列”、“矩阵箱体支撑”的倡导者，其代表作是著名的801。801曾经在很长时间，成为hi-end英国音箱的象征，也是宝丽金等世界各大公司录制数码古典音乐的监听箱。从这个意义上说，数码录音的功过荣辱，B&W 801都有一份。      B&W基本的声底是开扬细致，松灵潇洒，与ATC正相反，与“BBC声”也甚为不同。我感觉B&W适应了现今雅皮一族的音乐口味，其商业成功实属必然。B&W现今已是大厂，产品档次范围极广，除了前述极品系列外，800系列属发烧系列，其中805是代表B&W的书架箱。 P系列、600系列则系普及型产品。作为发烧友，总要买8字头箱才好。

    Collection：这是英国最古老的音箱厂牌之一，历史超过60年。Celestion在英国算大厂，除生产家用hi-fi箱外，还生产舞台专业箱，称为百变龙系列。Celestion早年生产三路分音的Dittion系列，音色柔美，是七十年代英国家用箱的代表之一。八十年代初，设计出著名的两路分音书架箱SL6，成为英国音响界的一件大事，也是Celestion历史上里程碑。SL6的主要特点是，采用专门匹配设计的高质素聚丙烯盆中低音单元和铜振膜球顶高音单元，单元面板与音箱前障板匹配成型压铸，有内加强支撑的MDF板中型书架箱体。SL6的设计追求是一方面继承“BBC音箱”的平衡度“音乐时”，另一方面减少乃至消除箱体共振染色，改善音尝定位、扩大动态范围，以迎接“数码时代”的到来。SL6的成功在海内外影响很大，音响界的许多人由此改变了对“书架箱”的传统认识，领略了精品级书架箱在动态、气势、低频质感、音场营造力、定位、层次……方面，凌驾于传统多路分音落地箱之上的潜力。“不以尺寸论音箱”，这个观念是由SL6带起来的。由于SL6太成功，此后 Celestion基本上放弃了落地式精品音箱(除了那次采用铝带高音单元的Celestion 7000的不成功尝试之外)，十余年来一直坚持发展两路书架箱。在SL6基础上，改用航空上的蜂窝铝结构(所谓“飞机地板”)整体音箱，诞生了一代名器 SL600。八十年代，SL600价格和质素皆鹤立鸡群，被公认为两路书架箱的皇者。SL600的音质在6仔的基础上更上层楼，声音极为开扬自然，几乎毫无染色，音像完全脱离箱体，真实感惊人，“淡而有致”是对SL600的确评。此后，昂贵难造的铜膜高音单元存货消耗殆尽，SL6改用同样结构的铝膜单元，甚至新出的SL700，虽然是SL600的后继产品，也只好用铝膜单元，剩余的铜膜高音全用来制造了最后一批专供香港的SL600。由于改用铝膜高音， SL6Si、SL700的韵味已逊于600仔，这是无可奈何之事实，但Celestion利用搞6系列时积累下的经验，以低廉的价格推出3号仔。这是低价英国音箱中的异数，平衡度颇佳，音色淳正朴实，效率高易推动，是发烧初哥入门佳选，我曾经推荐无数朋友采用，都甚满意。Celestion的最佳制作我认为仍系SL600。近年来在强手如林的英国喇叭厂的竞争下，Celestion渐失方寸，100号，300号都反应平平，倾尽全力的新旗舰 Kingston，又在箱体上下功夫，想重夺回至尊地位。不过今非昔比，物是人非，重温旧梦恐不易矣。现今Celestion归属香港金山集团，大规模运作下，新一代产品转向经济级家庭影院，且与同属金山的KEF渐渐靠拢。我只希望厂方不要将历史名器6仔系列断产，让新一代发烧友们可以领略到它的不朽。或者铜膜高音也有复产的一天？

    harberth：终于谈到著名的“BBC音箱”了。Harbeth正是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年3/5A的设计者之一Dudley Harwood。这里简略地讲一下“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源，英国广播公司（BBC）在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！各位不要忘记，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的 3/5A为例，由于采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽雅典，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音尝层次、定位之佳，使当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。而FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高音单元)，求得质感无敌的中音。这一办法也正是后来ATC音箱的招数。至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低，效率也低，阻尼特性与纸盆单元大不相同，音色偏慢、偏暗，带“粘性”。要将之驯服，扬长避短，要在分音器，箱体上进行细致的校声，量体度身，非常考功力。事实上，5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳作，真所谓“将军一去，大树飘零”，音箱设计之难，由此可见！当时与BBC这一计划有关的，还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。 Harwood老先生开办的就是Harbeth。此时“BBC音箱”已由音响界推介，在发烧圈中成为一个传奇，慕名而来的各国音响代理不少，尤以日本和香港的发烧圈，最为推崇Harwood的声音品味，香港代理称其为雨后初晴，非常传神。作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是个家庭作坊，无法满足市场需要。1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理， Harbeth在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承人”的形象。

     此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象。

     此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。

     KEF：英国产业化的大厂代表着公众口味的“英国声”。既为BBC代制3/5A专用的Bll0／T27单元，自己却迟迟不加入3／5A的生产；既搞过像105那样的前卫产品（比B＆W 801还早、最先采用分体结构中／高单元，线性相位排列），却也搞了许多平庸的民用音箱；以成品音箱占据本国和海外大量市场，却也曾大量出售单元、套件，…?。如果说那几家“BBC小厂”代表了个人化和艺术化的英国厂牌，以坚守自己信念为宗旨；KEF可以说代表了集团化和主流的英国厂牌，以“服务公众”为原则。“中产阶级专用hi-fi的正统选择”可以概括KEF的特点。近年来KEF归属金山集团，重新整顿产品系列，停止单元外销（引发了3／5A停产风波）, 自身投产3／5A加入发烧市场，刷新100采列，新创New Ref。系列向豪华家用市场进军,Coda系列针对普罗发烧大众，AV系列走THX极品路线；…??总之全面发展。当然，普通人的消费总是大头，“公众永远正确的”，但作为发烧友的一员，我衷心祈望KEF的高层领导开恩，永远保留生产三种KEF的不朽之作：Bll0中低单元、T27高音单元和B139超低音单元，幸甚幸甚。

    Monitor Audio：一个颇商业化的发烧品牌。主持人为印度血统，在港台音晌界交际极广。由於拥有自己的音箱加工厂和自己的单元生产厂，所以其中低价位产品物美价廉，推广也很成功，曾经是许多大陆发烧友的入门选择。其高价位产品为Studio系列，采用金属音盆中低单元，音箱木工之华丽在英国堪称第一。其声音特点一如外观，华丽细致，动态也不错，对於发烧初哥极具吸引力。

    Proac：独树一帜的英国个性化厂牌。主持人Stewart Tyler以其不朽的Tablette而论，绝对是天才设计大师无疑。Tablette其实与3／5A和SL6前後不久，都是七十年代末诞生的。其时正是英国音箱设计天才辈出，群雄并起之时，“BBC声”在正统高级音晌界已居主流，深入人心。如何突破BBC的传统，又能慑服众论自成一家，实在是一门富有挑战性的艺术。此时，Tyler标出“音场重现”为目标，突出音色和质感的BBC声之外，另辟蹊径，打开一片新天地。Tablette的设计确实称得上“别具只眼，自我作古”，绝无因袭别人，特别显示出天才二字。首先， Tablette采用的单元非常特别，中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元，尺寸之小至今保持着吉尼斯世界纪录!高音单元是 Scan的 D2010，这是一双分析力高和性格峻烈的单元，很难驯服；一旦搭配适当，音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看，名贵至极的Ensemble Reference高音单元也是一只摩过的 D2010 ! Tyler首创将此两只单元搭配，为Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。在音箱结构上， ProAc又倡导缩窄面板，加深测板的窄长形结构，在当年流行宽身箱体的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。Tablette 的倒相管内充蜂巢状细管，壁板上贴不同形状的阻尼材料；分音器的设计也显然与箱体和单元作过微妙的调校。 Tablette一出世，其与众不同的风格和高价精品的形象引起了高级音晌圈的普遍重视，尤其是美国天书《TAS 》竟然给它五颗星的荣誉，这是英国设计征服美国人的罕有例子，Tablette也由此风靡音晌圈，成为书架箱经典之作。成名之後，ProAc仍然保持著追烈的个人发烧色彩， Stewart Tyler继续无穷无尽地追求音响之极致，推出了不计工本的Response系列，保持Tablette的优点的同时，在音色的高贵和通透润泽上，更上层楼。 ProAc近来喜用 Scan的透明胶盆单元，效率高，分析力强，音场深阔，层次细致，配含重新流行的300B单端甲类胆机，非常合宜。我曾在北京科艺廊五百平方尺的大试音室，听过用Cary 300 sei合并机。推一对Response3.5，十瓦八瓦的功率竟然推得3.5气象万千。听爆棚交晌乐和流行乐，如 Dire Straits小组都毫无问题，而且音色、音场和定位都靓得惊人。 ProAc音箱的声底清劲、荡洒和明艳（清而不淡，与Celestion不同）。由於强调分析力和强调音场刻划，如果用晶体机推，容易薄声；如果扩音机质素稍差，更会暴露出租硬的毛病总之要玩ProAc音箱，扩音机功率不用大。质素要高。最好用声音厚润有弹力的胆机。 Stewart Tyler自己就是胆机的拥趸，信焉！

    Rogers：这是英国老牌音晌厂家，早年也曾会生产扩音机，成名却因为七十年代开始，为英国广播公司 BBC承制鉴听箱。随若3/5A和 5/9在发烧圈声名鹊起，Rogers几乎成了英国书架箱的代名词。 Rogers 3/5A的历史沿革已成了发烧圈的一门考据学，在此不多叙，可参见前文。3/5A几家公司都生产， Rogers独得之秘是 5/9和 5/8这两对BBC录音室鉴听箱。当然，这两对名器是BBC设计的。Rogers的贡献一是自家为此度身订造的重型聚丙烯透明盆单元，二是薄身的多层胶合木板音箱。现今的发烧友多知道Rogers箱「有箱声」，觉得它的分析力不高，声底慢。其实，Rogers的「箱声」大有学问，巧妙地利用箱声染色，正是 3/5A， 5/9和5/8这些 BBC箱声底浓郁温馨和沉醉动人的秘密。如果Rogers没有了箱声，它的独特韵味也就荡然无存了。正如名贵的意大利小提琴，天时、地利以及人和造就了空前绝后的一代名器； Rogers的箱板每每不同，再经过多年不同位主人的垠悚，结果竟然对对不同声。在总的Rogers声之下，往往有时能有意外发现。在资身发烧圈内，每一对「老Rogers」都有传奇历史，故事多多。遗憾的是，Rogers虽然是BBC音箱的承造者，自身设计音箱的水准却大有不逮。早期沿袭BBC风格的产品，尚且不错，后来搞起三路分音，内置低音的P－24，里论多多，奈何听感不是那回事。近期为 3/5A特配低音，少人问津。再有那对企图停产 3/5A取而代之的 Studio3，受到发烧友的普遍冷落，遭遇远不及Harbeth的P3。 Rogers现在已被港资和记集团收购，在大陆的广告攻势强劲，上海街头上常见Rogers的字样。如果没把 BBC的真髓继承下来，仅仅靠低价普及型产品扩大市场，最後只会走JBL和AR的老路，在发烧圈徒然留下一段光荣的回忆而已。 叫主其事者，慎哉。

     Spender：这就是 BBC当年的主任设计师Spencer hughes创立的厂牌，也是唯一夫妻和父子相传的冢庭化英国音箱厂，其保守的传统风格可以想见。Spendor至今坚持著 3/5A的生产，而且保持着务实的价位，只不过偶然接受市场的要求，生产少量名贵木皮的特殊版本而已。同样是3/5A，发烧友不免将之与 Harbeth； KEF和 Rogers相比。一般口碑认为 Rogers早期15Ω产品的音色松灵，弦乐韵味最佳，后期11Ω产品渐失韵致，动态却有改善，Harbeth高音通透，低频深沉韵味在Rogers早期与后期之间，近日的黑檀特别版在音色高贵感上是当今最佳，唯韵味尚须煲炼才可定论；KEF手工精美，低频厚重，声音密度高，中高音韵味稍欠，与传统 3/5A声音有别； Spendor最具正统BBC专业味。声音朴实。染色小，传真度高，宽厚耐听。这里顺便谈一下3/5A悚的问题。一般认为3/5A须要一至两年才算开声，主要是3/5A单元、分音器以及箱体须要协调和老化。其中分音器复杂，须时煲炼颇久。至于箱体，Harbeth Spendor和KEF一直采用12mm MDF板。一旦煲炼成熟后，不再容易变化。早期Rogers用12mm桦木多层板，它是一种甚为敏感和不稳定的材料，每每变化很大，受气候影响。即使煲就后，也还会变，是好是坏，就看主人如何照顾了。现今Rogers还用层板，唯漆层完全不同，它是一种强度很高的新型材料。虽然耐久，声音却变了。说回 Spendor的旗舰，除了3/5A和一系列传统风格的两路书架箱外，有一种三路分音大型书架箱S-100极为有名，它是Sepndor的淳厚典雅，又动静相宜，据说可以爆到七彩，面不改色，它是Sepndor为专业监听泡制的器材，产量小，价格甚高。据用过的人说，S-100的难推程度亦不在 B&W 801以下，要动用最hi-end的晶体巨无霸才可弄好云云。

    Tannoy：《天朗》是早年间港台发烧圈中赫赫有名老牌名厂，在日本尤为有名，在高级发烧友中，用《金嗓子》或精品胆机推《西敏寺》，绝对是身份之象征，往往数十年不想换机，甚至终生相守。可惜的是，近年来Tannoy竟然也追起时尚来了，大量出产中和低价音箱，搞新科技，铺天盖地在中国大陆推广，甚至许多中小城市的音响店用些真假难辨的“六角箱”播放粤语时代曲，唱卡拉OK……令人不忍卒听。难道这就是传奇的“天朗之声”吗？近年来hi- end界聆听口味已变，代表五十年代科技（与美国JBL同时代）的老贵族Tannoy，痛感美人迟暮，转向暴富一族抛媚眼，令人扼腕。其实平心而论， Tannoy自有不可磨灭的辉煌，它代表着与BBC专家学者路线人同的，它是英国传统贵族化（非专业化）音响设计的最高成就。Tannoy的基础设计是大型迷宫式背负号角音箱，大型同轴一体化高/低音全频带单元。Tannoy在五十年代，能设计制造出这样完美的产品，绝对是一代惊世之作，称得上名器这两个字的最确切含意。最近，我在北京发烧圈中对于Tannoy深有认识的友人老范家中，用关氏只有3W输出的直垫三极管2A3单端胆机Natural Diamond来推Tannoy专业监听箱LGM。听Borodin String Quartet演奏老柴《如歌的行板》，琴音深情凄婉，沧桑悱恻，真实无比，不少中央乐团的专家听过也惊为绝唱，比之于一代名器Marantz2推 Sonus Faber Guarneri，竟然犹胜一筹！此一刻，我们才觉得真正听Tannoy的声音：高度灵敏的号角/硬边纸盆单元，配合小功率和音色绝美的胆机，以中小音量来听古典弦乐。这正是五十至六十年代古典音乐黄金时代的遗音！我们终于理解了日本资深发烧友抱着老Tannoy巨大的箱体为的是达到高效率和敏感轻柔，并不是用来与JBL比爆棚、与ATC比动态好！真要感谢老范，只有像他那样，喜新不厌旧，才提供了我们理解这一层道理的客观条件。也许我太顽固，也许我太浪漫。总之，我不接受Tannoy近年来的新设计：从那批灰色“防火板”系列音箱之后，Tannoy就尽失往日的光彩，六角箱就更加不足言。可笑的是，在大陆发烧圈中，竟然还有不少人为之鼓吹，把它捧为新星……在我看来，Tannoy只有经典系列“木箱”才是宝藏，值得好好珍藏，发掘它的潜力。在这个“一切向钱看”的时代，“木箱”还会存留多久？

     这里列举了许多发烧圈中大家熟悉、常用的书架型音箱。为方便表达我的意思、省略了其他不少优秀的喇叭，只用英国书架箱中有代表性的三种： Tablette、3／5A、 SL6为核心，编了这个谱系。每一位发烧友，尽可按照这个格式，将自己的心水喇叭，编入谱中。这个谱系中，上、下各表示器材的价位，当然了，一分钱一分货，也就基本上说明了声音的水准，这容易明白。不多说明。请注意，从我的中性标准——Rogers LS 3/5A （新型bi－wire玫瑰木），向左为ProAcTablette，向右为 Celestion SL6。向左为“活跃”，向右为“稳重”。

     这三对喇叭仔，我听得都很久（现在手边同时有3/5A和Tablette II），它们的声音水准其实在同一水平，价格也相近，又都有十年以上悠久历史，是血统高贵的长青树，它们共同代表了“英国声”。其实，如果推荐给读者，任选一对也不会错。但如果有选择余地的话，请发烧友们，在同时、同地、同一套系统、软件，认真地比较一下三对喇叭，必然会对自己的发烧经验，大有裨益。具体说，像我自己，主要听3/5A，系统也是和3/5A最匹配。一换上 Tablette，立刻变得“活跃”了，就是说，中高频的量感增加，细节多，音场大，弹性感增加，整体来说，声音显得“快”和“活”。这到底是好，还是不好？完全是口味问题。 熟悉了这三种喇叭仔，“Hi-Fi大学”的文凭你便拿到手了！从此，举一反三，选择书架箱再不是难题，有朝一日发达了，在大屋玩大喇叭，道理也是一样。

     最後，出几道题试试你。

     一位“初哥”，喜欢SL6，又觉得还贵，同时买不起大力后级，怎样选择？（答案是Celestion C3 ）

     一位3/5A的用家，喜迁大屋（200尺），想全面升级，但要完全保持3/5A的韵味，不准备换扩音机。（答案是5/9）

     同上情况，想全面升级，改善3/5A不能大爆棚的情况，有能力同时买hi－end扩音机。（答案是ATC SCM－20 ）

     一位Tablette用家，喜其音场开扬，但嫌其中高音薄、利，准备再花钱，升级喇叭。（答案是ProAC Response Two）

     一位发烧豪客，有钱但房间只200尺，喜欢3/5A的音色，又嫌其音场，分析力未够顶班，想一次过买对喇叭不再换。（答案是Ensemble Reference ）

塞北

应该说早期的［力士］是不适合配［PMC］的，老［力士］带黄昏色调的声底，属于那种慢速宽松的低频，推［PMC］会偏慢而显得拖泥带水，低频不够结实；准确的表现。

    但是新制的［力士］f系列比起老［力士］的速度明显提高不少，搭配［PMC］应该没问题。最主要的是［PMC］为迷宫箱，有可能在某些房间播放会出现中低频不平衡的现象，这时［力士］L-505f的音调更能大显身手，[PMC]能够通过L-505f的音调进行音色微调更显“人性化”一些，呵呵！

塞北

你好！我分段复你好看的清晰点：
       一：落地音箱要比相同价位的书架箱音质要好？
              答案是（错），应该要反过来说：相同价位的书架箱要比落地音箱的音质要好！
       二：听音乐是否还是配胆机功放效果好？
              答案是（非也），应该说：中低档的器材胆机带有点优势；而中高档的器材则石机占有更多的优势。除之以外还要看播放什么类型的音乐，胆机有胆机的温文尔雅；浓情似水的一面！石机有石机气吞山河；舍我其谁的气慨！
       三：至于说网上下载的CD格式的音乐文件与光盘CD音质区别大不大？
              答案是（特别大），专业的说法大部分人听了会有点抽象，我就简单明了点说一句：“如果下载的音乐文件与光盘CD音质现在能做的一样了，也就没公司去录制CD了，更别说要卖那么贵了，呵呵！”

塞北

贵族, 雨后初晴, 思奔达
    在以上三个品牌都是用audiolab校声的, 搭配一定没问题.
但三个品牌风格各异:  贵族---动态大较全面, 听何类型音乐都有甘上下...
                            雨后初晴---中高端细腻, 总体清新明快, 听轻音乐, 女声一绝!
                            思奔达---中频温醇, 听古典;民遥;乡村音乐著称.
楼主可择喜而虑   注: (思奔达现在的老板就是原audiolab的老板兼总设计师)
至于边个档次的, 书架或落地箱, 甘就要看楼主房间的容积同荷包里银两够唔够多啦!  

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   威望 + 2 以上三个品牌都是用audiolab校声的, 搭配一定没问题.
但三个品牌风格各异:  贵族---动态大较全面, 听何类型音乐都有不甘下.风..
                            雨后初晴---中高端细腻, 总体清新明快, 听轻音乐, 女声一 ...

塞北

发烧友一直在做的事，论搭配所带来的感悟！
讲到搭配，是老生常谈了，也是很多兄弟感到困扰的事。音源，前级，后级，音箱，脚架，到线材，电源都有关系！当很多兄弟在埋头苦干的时候，并没有多去想是以什么做基准，是音源？是前后级？还是音箱？其实都可以是也可以都不是！这个可以有，也可以没有！
        为什么这样说呢？我想世界上没有一套音响系统是可以胜任播放任何音乐的，如果听音比较广泛的兄弟家中起码有几套系统才能让自己满意！身边的朋友当然包括自己也一样，在穷极精力忙于想怎么搭配时，也曾想是不是一直很盲目！一直到昨晚折腾了下器材，突然感悟：其实音乐的出发点很简单，就是首先自己想组一套播放什么风格歌曲的系统，然后才能去选择什么器材，而不是等搭配好再拿碟来试，这样花费的精力会少的多！
       当你选择器材时，很多初烧的朋友，总是慕名而去，这样是错的，其实到最后买来可能根本不适合自己，就象你拿传统英国箱去爆类似的士高那种大动态的歌曲一样！也许在现今器材五花八门，让你眼花缭乱，无从选择的时候，你应该先去了解设计者的初衷！不要等买了系统再去根据自己喜欢的听音去折腾搭配！毕竟每套器材可能是在播放某类音乐很出彩，国外的音响系统是很出名，但问题是你喜欢不喜欢国外的音乐？国外的音响文化？
        有些常听而且喜欢国内流行乐的兄弟，难道你要学着去听歌剧，交响乐？可能根本不是你想要的！很多老烧用国内老箱搭配的系统，依然听得很愉快！音乐到最后还是以人为本，你喜欢，她就有价值！玩音响最终还是寻求自己的那份愉悦和快乐，而不是学着去体会别人的快乐！谢谢！