生动的音频KAYA 45落地式扬声器

传说

尽管某些市场喜欢闪亮的白色或黄色扬声器，但大多数高保真市场似乎更喜欢带有木饰面的直线音箱。过去一直如此，而且变化缓慢，但是我们终于看到油漆表面处理越来越被人们接受，尤其是具有挑战性的（尽管确定是1980年代）光泽黑。我可以很高兴地为白色弯曲的扬声器（例如Vivid Audio的Giya系列中的扬声器）腾出空间。但是我在对味前面少数  桑切斯肯尼迪（Kennedy），我也负担不起，因此相当学术。但是，Vivid的分销商已经放弃了一段时间的暗示，即市场上可能不太欢迎美观的产品。因此，几年前，当该公司的工程向导Laurence'Dic'Dickie与工业设计师Matt Longbottom和Christoph Hermann会面时，他想出了一个计划，将他们的才能引入Kaya系列。

到目前为止，生动的扬声器的出现基本上是Dic在产品的声学方面所开发的形式跟随功能。这从根本上决定于他在1980年代和1990年代为B＆W Nautilus在B＆W Nautilus公司工作时开发的锥形吸收管（他还提出了Matrix bracing），尽管对Giya来说，他在装置中增加了一个非常重要的反射口。 。这就是Giya扬声器顶部的环，即锥形管的末端从低音系统的背面伸出。倒角的想法是，当用适当的阻尼材料填充时，它们吸收而不是反射从驾驶员后部散发出来的能量。

对于Kaya，Vivid希望获得更传统的外观，因此Dic为Longbottom和Hermann提供了高音扬声器的驱动器布置，内部音量和波导形状，然后他们离开了，想出了您所见的方形（但几乎不常见）的形状。这些图像。实际上，如果您从上方看Kaya，它的横截面为三角形，而脊柱则向下倾斜。曲线围绕边缘并朝向低音驱动器所在的扬声器的底部。从正面看基本上是矩形的，这是一种非常有吸引力且易于居住的形状。只有侧视图可以显示任何曲线。

到目前为止，Kaya 45（数字表示内部容积）是这三个产品中的中间型号，其同伴是Kaya 25（本质上是带有内置支架的支架）和Kaya 90（实际上是更大的版本）。具有四个低音驱动器的45）。支架S15和C25中央通道也在工作中。显然，生动的声音已经抓住了扬声器市场的潜力，而不是两声道。橱柜的构造与Giya系列相同，使用的是真空注入的复合皮三明治结构，但与该系列不同，它们在皮之间具有Soric泡沫，而不是无数个末端谷物轻木。生动的希望Kaya比Giya更实惠，这是他们实现这一目标的关键方法之一，另一种方法虽然不那么明显，但与涂饰有关。

生动扬声器上的所有驱动单元都是内部制造的，对于一个相对较小的公司来说，情况非常不正常。它们是由Dickie最初为模型设计的，自那时以来，它们的演变过程一直是使用链状而不是半球形的圆顶作为中音和高音扬声器，而无尘罩的低音扬声器则由铝制成。最新的升级是对Giya系列低音驱动器上的磁体系统的升级。这包括重新布置钢，从而使磁铁紧靠音圈放置，以减少磁场行为的非线性。

这种磁铁的设计首先用于Giya G1的低音驱动器，但后来应用于G1 Spirit范围礼帽的中低音，因此Kaya 45也使用了相同的组合，这使其价格便宜。与四向Giya不同，该范围由两向和三向设计组成，Kaya 45具有后者的说服力，其100mm中频驱动器必须通过高音扬声器达到3kHz的交越点。到3kHz时，中频驱动器的输出开始发散或发散，因此高音扬声器的凹坑或波导被设计为通过近似中锥的形状来匹配两个驱动器的色散。

与所有Vivid落地式音箱一样，由于两个125毫米低音驱动器的电机系统之间的支撑，低音锥以反作用消除的方式排列。低音系统上的锥形管式吸收器是通过在机箱内放置一个从外部看不到的挡板来实现的。您会看到一对左右两侧的反射端口，以及底部的一对端子。在我们的早期样本中，这些连接器采用典型的生动风格连接在扬声器下方，尽管看上去不错，但使它们有点像马拉基琴一样，因此，使用无障碍终端是一个加分项。为了最大程度地减少倾翻的可能性，Kaya 45的高度不少于6英尺，并配有高品质的鞋钉和平脚，用于较敏感的地板，尽管要均匀地称重这么多的脚而没有鞋钉也很麻烦。

在过去的10到15年中，我回顾了许多生动的设计，觉得我已经习惯了他们异常放松的性格，但是在经历了至少一年的时间后，在我的生动经历之间，还有很多其他发言人总是需要花时间很快他们就可以轻松达成协议。平衡可以说是平滑的，但这是因为这些扬声器没有像您在许多其他扬声器中所遇到的那种色彩或失真。音箱既轻巧又耐振动，因此不会在整体声音中增加自己的特色，其结果是音乐可以轻松逃脱“盒子”，您只需闭上眼睛即可消失。有了良好的记录，几乎不可能以任何精确度指向每个人。我发现，如果在聆听时闭上眼睛，这是一个很好的信号。这意味着我很放松，能够专注于音乐，而Kaya 45则表现得非常出色：如此之好，以至于您很容易就能被专辑吸收，而且时间长于预期。

这发生在Radiohead的  A月形泳池中[XL]，通常只从其中选一个曲目作为参考，但是在这里，我最终听了三，四首歌，然后我的遐想被手机弄断了。它是其中一种录音，在不同的声音以及将这些声音投射到房间中的方式方面，都有很多事情要做。这位演讲者的表现都非常出色。它充分展现了细节，但是以一种安静，轻松的方式，使您对声音的印象不那么深，因为您被音乐的创造力和音乐的演奏方式所吸引。有些部分，例如人声，被集中或停留在扬声器之间的空间中，而其他部分则被扔到房间的两侧。中音和高音的透明性意味着演示是流畅，音乐和连贯的。

音调和音色也表现得非常出色，这当然是细节定义的一个因素。我在对他们的反对下[Tru-Thoughts] 查看了一张名为《古代之光》的专辑  。它具有单簧管，低音提琴和西塔琴，包括各种声学乐器，在Vivids上听起来特别郁郁葱葱-单簧管可爱的木质浓郁感与西塔琴的轻盈和低音提琴的沉闷形成鲜明对比。扬声器不会给声音增加任何颗粒感或前卫感，因此您可以根据自己的喜好长时间播放声音（邻居和伙伴允许）。我也玩过  Alison Krauss + Union Station Live[Rounder]并在人群的掌声响起时获得了会场的全息图，然后用声音和乐器将房屋录音，将它们以非凡的身影投射到房间中；当这种“空气”记录在唱片上时，您可以轻松地通过此扬声器听到它。Amandine Beyer的独奏小提琴[JS Bach Sonatas＆Partitas BWV 1001 – 1006，Zig-Zag Territoires]很明显。这通常听起来是开放而通风的，但通常具有蚀刻的质量，无法暴露出乐器所能提供的全部音色细微差别。Kaya 45允许以比平时更完整的方式渲染乐器和录制的大空间，在小提琴手极富抒情性的演奏中，优美地保留了空间的衰减。

伯特·扬斯（Bert Jansch）在杰克·奥利安（Jack Orion）上采摘和唱歌 [跨大西洋]由于其六十年代的起源，也令人惊讶地“开箱即用”。在一个通道中使用吉他和声音，而在另一通道中使用吉他和声音，则声音非常刺耳，所有音色都被深深腐蚀，但是这里的演奏被降低了，有利于演奏的音调和音阶。轨道上的元素通常卡在扬声器中，但在这里它们会逃入房间，并呈现出令人陶醉的轻松自在感。当您拥有像ATC P2这样的大功率放大器时，低音也得到了很好的扩展和控制。我真的为如此强大的合成器和低音提琴感到惊讶。低音驱动器可能并不大，但其中两个巧妙地布置得非常引人注目。Kaya 45确实需要一点动力；当我尝试将PMC Cor集成在一起时，事实证明有必要降低放大器的低音输出，以防止频谱的那端过分夸张。当然，您也可以通过将扬声器带进房间来做同样的事情，但我建议您使用一个相当坚固的放大器以达到最佳效果。

这款扬声器适合那些正在寻找音乐中更好音质的人，也可以让您完全沉浸式聆听带来的逃逸体验以及所展现出的音乐之美。它使许多扬声器的声音难以辨认并失真。您只需要戴上生动的录音，即可意识到此处选择的方法比大多数方法更透明。我选择了EngegårdQuartet的Haydn'String Quartet In D，Op。76，No. 5 – Finale”（来自挪威唱片公司2L的神话般的免费下载之一）获得的成像效果和速度将使现场直播的生命力更加牢固。好像球员们站在房间里一样—这种经历启发了我，将Rega RP10转盘连接起来，让他们玩一些汤姆·怀特[ Swordfishtrombones，Island]。正是“ Underground”上的脚鼓的动感吸引了我的耳目，在“ Shore Leave”（Fred Tackett）上演奏的那把吉他令人惊叹，扬声器展现了通常隐藏的两种音色。

Kaya 45在Giya联赛中并不完全，但它在透明度方面足够接近，而在音乐方面可能更接近。但这不是重点。它的价格要低得多，同时看起来也要少很多，与此同时，在此价格点上，扬声器的门槛会提高很多。借助Kaya，Vivid打造了一款扬声器，可让您非常贴近橱柜中的音乐，而几乎没有镶木皮的盒子比平时的价格更谨慎。Kaya在祖鲁语中是“房屋”的意思，这是制造生动扬声器的人的语言，我很乐意在我的房间里留一些空间。

音乐思想家

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