二套天价的胆机，石机和线材

李齐车

胆机500万，石机250万。其中喇叭线40万元对。

胖头鱼

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打酱油的不小心路过

李齐车

扩音机单边600W.

螺丝仔

把银彩电源线插头改用古河碳纤维，够狠[s:20] 够烧[s:41] [s:41] [s:41]

李齐车

[s:20] [s:20] [s:20] 识货之人，比我强多了，足见发烧之深

西柏坡

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胆子够大啊！[s:97]

西柏坡

有图为证！[s:97]

港岛寮街淘客

:funk: :funk: :funk: 神殿”Gakuon II 旗舰功放
















Kondo Ongaku 这台传奇的直热式27W合併立体声功放，完全由Hiroyasu Kondo设计，他是一位世界闻名的录音师、声学工程师。由于使用了纯银焊接的线路及纯银绕制的变压器，每台共使用超过20磅的纯银。这台真空管合併式放大器，曾被音响界誉为音响“珠宝”，它使用一对几近绝版的旧装全新GE211真空管作单端输出，超纯度99.99%的纯银；此不惜工本的制作，使它成为目前世界上最为昂贵211真空管的合併电子管放大器。












多少发烧友都冲着“千万音响”而来啊


[ 本帖最后由 港岛寮街淘客 于 2011-3-27 10:30 编辑 ]

最忆是儿时

600瓦，这应该是boulder1000系列的后级，没这么贵，楼主应该核实一下

勃总

老李那远藤公康的胆机貌似没有那么贵！

tou120815

[s:138] [s:138]

港岛寮街淘客

[s:97] [s:97] [s:97] 中国第一发烧高人——————在台湾






早就聽聞廣東佛山有幾位日本Kondo的忠實擁護者，他們都是深藏不露的發燒友。平日開著舊款的中型汽車，吃穿都很樸素，連住的地方也不是豪華別墅，但這群人非常懂得享受生活。有位朋友經常感概，他說香港一些富豪或者身價數十億，每天卻只能被困錢堆之中，吃的沒有佛山這群朋友豐富多彩，玩的也不似他們瀟灑自在，時間更無法和人家相提並論，這樣的「財富」又有什麼意義？國內一些發燒友談不上富商巨賈，他們只要衣食無缺，就捨得花上半個月時間去雲南找尋好的普洱茶，或者拿整個月的工資去買幾張絕版唱片，這種快樂比坐擁金山還要多。本文的主角吳先生原來從事建築設計，佛山附近一些高級住宅社區都出自他的手筆，目前居住這棟樓就是為玩音響特別規劃的。在一棟大廈的頂樓，吳先生預先隔出一個黃金比例的閣樓，在這裡構築一個神秘又豪華的音響天地。

中國第一的「Kondo黨」領袖

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走過曲徑通幽的樓梯，一進到閣樓馬上眼睛放亮，這是一間中式風格裝修的房間，正牆是四幅木雕掛匾，器材以厚重原木釘成的架子承起，蒼勁古樸有力又兼具與雅氣息。左側牆靠聽音位置擺有一立式大櫃，裡面是千餘張黑膠唱片、CD唱片等軟體，右牆掛牛頭木雕及擺有一紅木古櫃，後牆裝有廣州西關木搪籠門，天花板仿音樂廳錯式處理，用木方條作裝飾及擴散，試聽室地板為水磨石磚，中央擺一大羊毛地毯。最特別的是用古老的大石磨作茶几，清香的茗茶伴隨輕柔樂聲，不禁讓人感歎如此悠閒夫復何求？

天花板仿音樂廳錯式處理，用木方條作裝飾及擴散



古老的大石磨作茶几和千餘張黑膠唱片、CD唱片等軟體收藏














吳先生和一群朋友接觸音響的時間頗長，他們是珠三角地區最早玩黑膠唱片的發燒友之一，包括FM Acoustics、Goldmund等頂級器材都曾是囊中之物。慢慢的，一群人又逐漸轉向聲音更有韻味的真空管機，而在所有高級真空管機名單逐一過濾之後，Kondo成了他們最終，也是唯一的選擇。吳先生算是其中的代表人物，他不但加入「Kondo黨」，幾年下來不斷的收藏，更讓他成為中國第一的「Kondo黨」領袖，這樣的規模在世界上暫時都無人可匹敵。由於空間較大，使用的喇叭也大，所以吳先生把收藏的目標訂在Kondo的頂級產品上。輸出功率27瓦的Ongaku、輸出30瓦的Gakuoh（單聲道旗艦後級．每聲道使用2只配對的西電300B推挽工作）、KSL—Kegon（兩聲道後級，每聲道使用2只配對的西電300B推挽輸出22瓦）、SOUGA（兩聲道後級，每聲道使用2只2A3輸出8瓦）等這些產品都不是他所需求的，每聲道用2只全新GE2ll單端並聯輸出50瓦的Gakuon II於是成了搜尋物件。

「神殿」後級最大收藏家




在Kondo創辦人近藤公康（HiroyasuKondo）逝世時，該公司推出以GakuonIIS為藍本的單聲道後級「神殿」，價格比GakuonII便宜許多．但由於全球限量僅10套，所以保值性反而更好，國內分配到的「神殿」數量不多，為了以雙後級方式（一套推中高音。一套推低音）推Kharma的Exquisite Reference 1A—S喇叭，吳先生先是買了一套，然後搶購到第二套．接著又從國外搜購到第三套。現在成了擁有「神殿」後級最多的收藏家，其實Gakuon的50瓦功率用來推多數喇叭都沒問題，由於Kondo認為三極管的聲音比五極管好，所以一直沒有用EL34、KT88、6550等大功率管，寧可以單端直熱式的211並聯輸出。近藤公康曾解釋他選擇211是因為結構很扎實而且電子漂移很少，缺點是必須用高阻抗的輸出變壓器，如果用普通線材繞製輸出變壓器，聲音會很差，剛開始Kondo對211功放的聲音並不滿意：儘管它們的特性都很好，卻缺乏2A3的溫柔以及300B的深度，經過多次實驗後Kondo發現是211的電路導致了它的聲音有一些含糊．他們實驗在矽鋼上纏繞銀線，結果令人不可思議，產生了非常神奇的聲音！這一發現開始鼓舞Kondo開始製作銀箔的電容、這項發現產生了前所未有的聲音，Kondo的老夥伴芝崎正弦（MasahiroShibazaki）將第一部使用銀輸出變壓器與銀箔電容的211後級命名為「Ongaku 音樂」，由此開始了Kondo的傳奇故事-Gakuon後級可以說把211管的潛力發揮到極致，加上「神殿」的紀念意義，吳先生甘願以每套近一百萬元的價格搶著收藏是很有道理的。





















Kondo的Ginga「銀河」黑膠唱盤



另一個吳先生的新寵是Kondo的Ginga「銀河」黑膠唱盤。之前吳先生有二部黑膠唱盤，包括使用氣浮唱臂的重盤，遇到全球限量10部的Ginga之後，全部都割愛迎娶新歡了，Ginga唱盤分成二部分，電源與馬達部分重16公斤，主盤重46公斤，從外觀上看不出什麼特別之處，除了原廠所配由SME代工的唱臂之外，另外加上Graham Engineering的Phantom II唱臂、德國Clearaudio金手指唱頭，義大利Bluenote的Bololi唱頭，從這些器材不難得知吳先生的道行高深。到訪時我告訴吳先生在日本看到Ginga唱盤分解後的詳細模樣，吳先生似乎不大意外，他知道即使說明書是那麼的簡單，即使外觀是那麼的普通，Kondo絕不會讓人失望的。

Kharma喇叭襯托Kondo的悅耳美感

數位訊源部分，由於Kondo一直沒有計劃推出CD轉盤或CD唱機，所以吳先生以Jadis的JD-1 Pro MK-2 ReferenceCD轉盤（帶獨立電源），加Kondo的KSL-DAC解碼器。播放幾段音樂後仍然可以發現，數位訊源不及黑膠系統聲音流暢自然，嚴格說起來衝擊力、控制力還有進步空間。吳先生本身有紮實的無線電技術基礎，從七十年代末就自己組裝礦石收音機玩Hi-Fi，他對聲音的要求與品味自有標準。換上黑膠唱片，搭配KSL SF-Z與KSL-M7唱頭放大器，還有電源分體設計的Kondo M1000MKII前級，又是一番新景像，吳先生對Kondo的癡迷由此可見，他另外收藏有一部M1000前級，新舊款之間聲音略有不同，吳先生無意割捨其中之一，所以通通保留！黑膠唱片播放時音色醇美細膩，高頻和低頻的延伸極佳，處處洋溢著高貴氣息與金黃色澤，使用鑽石高音單體的Kharma喇叭很好襯托出Kondo那種悅耳美感。空間很大，播放大規模交響樂平衡度依舊非常好，雖然不是低頻滾滾洶湧而來的類型，但活生感與強烈的躍動感帶給人另一種滿足。重播人聲時優點更加明顯，聲底華麗無比，鮮活而甜潤，真實而帶貴氣，中頻通透晶瑩而形體感浮凸。






好客卻很儒雅的吳先生不好意思誇耀Kondo的好，我們就以他使用的純銀MC唱頭放大器KSL-SFz為例，讓產品自己來說話吧。Kondo認為MC放大器中最重要的設計在於芯線材料，他們採用的Superpermalloy／T-10芯線材料是高成本且難以製作的，繞製時整個芯線外形或縱橫比率需經過多次試驗，最終效果還須通過實際試聽。Kondo做了許多關於芯線材料的研究，當他們請供應商提供能產生「泛音」的材料，大家都說他們瘋了，但Kondo證明了音樂應該可以在腦海中重現，而他的產品是可以製造聲音的！

柯武

不知凭什么卖如此之贵？？

竺东云

这种垃圾,能有好声音给你,开什么玩笑.

港岛寮街淘客

[s:97] [s:97]Kondo KSL-M7贵族前级

日本Kondo的Ongaku（音乐）扩大机从问世就註定是贵族身分，1980年已经标价十万美元。每部Ongaku使用超过20磅的纯银来製造电阻、电容、接线与最关键的变压器，所以即便多数发烧友公认Ongaku诞生了音乐的新生命，却很少有人能享用。在Kondo家族中虽然也有较便宜的器材，KSL-M7前级却无疑是最容易亲近的產品。 Kondo家族最早的成员 今天的Kondo以真空管机名闻天下，但很多人都不知道，它们最早的產品之一就是M7前级。令人讶异的是Kondo的第一部前级并没有使用电子管，而是由Shigeru Trerada和Shindengen所共同开发的抗高压FET。场效应晶体常常和电子管一样被用作电压放大，FET的特性与真空管类似，可以產生丰富的偶次谐波失真，但它的低抗压特性(约50V)使其难以利用。Terada研製的FET可以抗200V的电压，使得设计工作变得更加简单且降低了失真。Kondo的前级採用了这种FET称為Meister-7，简称M-7。之后又推出更简洁的M-7 II，在放大部分使用了Cascode电路获得了更低的失真，当时使用油浸电容作為交连藕合。M-7生產了100部之后停產，听说有的產品仍然被珍藏著。 后来Kondo推出更高一阶的前级取名為M77，现任社长芦泽雅基解释说，日本人喜欢数位7。日文的7按中文发音為「喜气」；孩子出世举行命名以第七天為多称為「御七夜」；这也是基督教的吉利数字～基督教认為上帝创世用了七天。总之日本人最不喜欢的数字是2、4、6，在日本看到尾数一串「6」的车牌，绝不会是什麼当地大款竞拍的好数字，相反的3与7才是吉利好彩头，送礼时多半送三件。不能说Kondo迷信，M7和M77前级只不过反映日本人的喜好而已。 第二代的M7前级在2000年推出，称為M7 II K，外观与今天的KSL-M7并无二致，仅是中间的英文编号有所不同。但从这时开始，M7前级改用电子管放大，并细分為四个不同的型号，分别是M7 Phono（只有唱头放大，使用5751管2只，12Au7管2只，6X4整流管1只）、M7标準版（具备唱头与高电乎输入使用5751管2只，5687管2只，6X4整流管1只）、M7 Line（只有高电平输入，使用5687管2只，12AT7管2只，6X4整流管1只）、M7 Signature签名版（也是有唱头与高电平输入，使用珍贵的古董真空管与更好的音量电位器）。 最新的KSL-M7 第一代M7前级到第二代改款，期间经歷了20年，一方面说明了Kondo创办人近藤公康在世时作风的保守，二方面也能看出Kondo始终都只有极少数尖端客人购买，所以他可以不变应万变。自从芦泽雅基接任社长后，Kondo展现了较年轻的活力，他推出重量级的黑胶唱盘，以4只西电300B放大的Kegon扩大机、使用4只2A3输出功率仅有10瓦的Souga扩大机等，第三代的KSL-M7前级就在这样背景下诞生了。最大的改良部分是电子管，KSL-M7同样有Phono、Line、标準版三款，使用的电子管也有不同。KSL-M7 Phono唱头放大使用12AX7管2只，12AU7管2只，6X4整流管1只；KSL-M7 Line使用12Au7管2只，6X4整流管1只；标準版使用12Au7管2只，12Ax7管2只，6X4整流管1只。第二代的M7前级上使用5687双三极管（E182CC），据Kondo的说法是5687管声音没有那麼清亮，配合CD讯源听感上「数位声」比较不明显。但随著SACD、蓝光等新型数位载体出现，Kondo不能再故步自封，所以换用更通用的新型电子管。 有朋友问，為什麼他们买的Kondo產品有时真空管品牌会不一样？说起来这也是很无奈的事，好的真空管越来越少，虽然Kondo努力库存一些古董管，但总有一天会用完的。以（Gakuon II单声道后级来说，每声道使用2只旧版全新GE 211，谁知道这些老管还有多少？不过Kondo有个臭脾气，即使换用不同品牌真空管或零件，它们也会要求进行细部调整，使最终声音表现毫无二致。以Ginga银河黑胶唱盘為例，马达与转盘之间带动的无接缝绵线，全日本只剩几家公司能製作，Kondo所需的数量又很少，厂家根本不愿生產，在这种情况下，Kondo寧可暂时搁置这部黑胶唱盘不上市，也不愿妥协。又拿Kondo正在开发的喇叭来说，银质的高音振膜无处求援，只能自己用手工生產；而低音单体的特殊振膜也面临生產难题，Kondo四处寻找才有结果，最后组合起来的声音一定要符合Kondo的美学标準才能推出。 Kondo KSL-M7就是这样用手工慢慢做出来的 我拿到这部标準版的KSL-M7前级唱头放大部分的12Ax7双三极管，使用南斯拉夫JJ的ECC803S，高电平部分的12Au7则用了sylvania產品，6X4整流管是Philips ECG產品。除了真空管有所不同，KSL-M7前级用料维持了Kondo一贯的超高水準，譬如鉭质银线接脚电阻、银箔电容（总共用了10个），纯银机内接线、ALPs顶级电位器等，这都是其他扩大机见不到的特殊配件。电源结构非常简单，先是1只6x4管整流，然后CRC滤波而已，不过4个打上Kondo的电解电容以前是用昂贵的Black Gate -WKZ，现在估计换成M—cap或JENSEN（从接脚判断）。据说有DIY朋友们就换上四个100 100/350V的BG-WKz，声音马上有了变化。高频变得更圆润平滑，中频饱满密度高，低频非常沉稳，层次感很明显，力度足，爆棚音乐更轻鬆自如。我并不鼓励发烧友这麼做，但KSL-M7前级由於售价较平实，的确是Kondo所有產品中唯一可以动手「升级」的，你总不敢拿M1000前级开刀吧。不过别忘了，以前读书时有个说法，从50分升到90分并不难，3个月努力也许就行：从90分升到98、99分很难，也许要1年；从98、99分到100分，非常非常非常难！KSL—M7前级本来就有95分，想让它更上层楼可是不容易。 清新可喜的声音 试听时没有搭配Kondo同厂的扩大机，原配了一条Kondo KSL-ACz电源线，看起来还不错。后级使用瑞典Bladelius Ymer巨无霸（输出功率300瓦），还有Musical Fidelity M6（输出功率260瓦）。推动义大利Sonus Faber Liuto喇叭、法国Cabasse i02书架喇叭、瑞典XTZ99.38I落地喇叭。讯源用Musical Fidelity的M6 CD唱盘，全部用Crystal银质讯号线连接。这二部后级扩大机都属於勇猛有力的类型，Bladelius Ymer相当中性无染，音质细腻带著暖意；Musical Fidelity M6比较直白无修饰，它们都能把这几对喇叭驱动得风生水起，而KSL-M7前级能起到什麼作用？ 我先说说什麼是Kondo的声音美学吧，前后二次到访Kondo工厂，与芦泽雅基社长一起欣赏托斯卡尼尼指挥的德弗札克「新世界交响曲」，留下很深刻印象。简单说Kondo追求的是「淡雅有致」，不论是扩大机、唱头、线材，都是凭著一种韵致来打动人。线路并不重要，零件也无法束缚，Kondo总能让音响器材表达出瀟洒天真又高雅贵族般的气质。而我们也发现，只用单一的Kondo器材仍无法达到最高境界，最好从LP唱盘、扩大机、音箱到线材全套用上了他们的產品，那种声音才足以让人留连。我曾经说过这种声音像是淡彩的水墨画，但又涂抹上一层朝气与活力，多了几分黄金闪耀的光泽，好像是日本的仕女浮世绘。近藤公康特别喜欢托斯卡尼尼的指挥，或许我们可以这麼理解，Kondo的音响器材也像托斯卡尼尼指挥的音乐激情四射，同时却丝毫不浮华造作，简洁明快，富於歌唱性，有鲜明的个性与活力。 有了这样的认识后，再来看看KSL-M前级的声音表现，参考器材有Musical Fidelity M6前级和Bladelius Saga级。M7最吸引人的地方莫过於它独特的光泽与亮度，美妙的音乐味和二部晶体参考机截然不同，透明而宽阔的空间表现相当丰富，低音频段紧凑线条清晰。严格说起来M7带有一点美化的成份，但那又如何，它听起来就是具有非常自然的音色与强烈感染力，让人眼睛為之一亮的清晰度和鲜明感，超强的音像解析度，具有相当充裕的输出力度，不管何种音乐都能适当的重播，弦乐合奏的质感柔和而自然，这种优美自然真实，像真空管味却又不浓郁的清淡优雅表现是很多產品听不到的！ 美不胜收 我听过用Kondo M1000 MK II前级搭配瑞士天琴Orpheus最高级Privilege单声道后级（输出功率350瓦），推动荷兰Kharma喇叭，它们重播管弦乐具有庞大的能量平衡感，下盘开阔稳定舒适，音色让人感觉非常细緻高贵华美，处处优美、透明无比的空间重现成了最大优点。KSL—M7前级的规模感、能量感比M 1000前级略有不及，但它们的瞬变反应都非常敏捷，拥有一般真空管机所缺少的活生感和难得的鲜明度。无论是歌者的轮廓描绘能力、乐器演奏时的细微讯息，KSL—M7都毫不吝嗇表现出来。音质在爽朗中夹杂著芬芳醇香和高雅气质，这应该是所有Kondo產品共有的特色；音色明亮光滑流畅，中高频的轻快曼妙，以及空间内层次井然没有一点相位混乱的效果，证明了Kondo「简单就是美」的音哲学。 低频方面Kondo所追求的是自然而不夸张，有足够力度与控制力，线条乾净凝聚而快速，而不是，摊烂泥在那里。与参考机Bladelius saga前级相比，它的速度与爆发力丝毫不逊，但Kondo低音多了几分弹性与柔软，不会那麼的阳刚鲁莽。Kondo谈不上多澎湃的气势或震撼的低音，它换用另一种方式，以栩栩如生的音场空间感来吸引人，在低音快速敏捷的描绘下，音场的相位正确不乱．弦乐的重播非常自然，擦弦的松香味仿佛会浮出画面。这部前级刻划的人声与乐器结像立体而逼真，没有过肥油赘肉，也不至於精瘦排骨，在几对落地箱中都能呈现正确合宜的人声与乐器比例。背景的寂静程度也是本机值得夸讚的优点之一，开到最大音量噪音几乎不可闻。KSL—M7的全频连贯相当完美，特别是自高频到极高频的延伸，都充分将「纯银主义精神」表现得一览无遗。 高频固然迷人，不少发烧友更是喜欢Kondo的中频，那种轻轻鬆鬆的，不费吹灰之力，多一分太浓，减一分无味的特质，在KSL-M7身上也得到很好体现。细緻、柔美、鲜明、通透、立体等等形容词都能套用在它的表现上。重播人声时歌唱者的嘴型变化，歌声情绪的抑扬顿挫，旋律的跃动感都会让人竖起大拇指。